«Парфюм: История одного убийцы» — психологический триллер 2006 года , снятый Томом Тыквером , который написал сценарий совместно с Эндрю Биркиным и Берндом Айхингером , основанный на одноименном романе 1985 года Патрика Зюскинда . В фильме снимались Бен Уишоу , Алан Рикман , Рэйчел Херд-Вуд и Дастин Хоффман . Действие фильма происходит во Франции XVIII века . В нем рассказывается история Жана-Батиста Гренуя (Уишоу), гения обоняния , и его смертоносных поисках идеального аромата.
Продюсер Айхингер купил права на экранизацию романа Зюскинда в 2000 году и начал писать сценарий вместе с Биркиным. Тыквер был выбран в качестве режиссера и присоединился к ним в разработке сценария в 2003 году. Основные съемки начались 12 июля 2005 года и закончились 16 октября 2005 года. Съемки проходили в Испании, Германии и Франции. Бюджет фильма составил 50 миллионов евро (приблизительно 60 миллионов долларов ), что сделало его одним из самых дорогих немецких фильмов.
Совместное производство Германии, Франции, Испании и США, «Парфюм» был выпущен 14 сентября 2006 года в Германии компанией Constantin Film , 26 декабря 2006 года в Великобритании компанией Pathé Distribution и 27 декабря 2006 года в США компанией DreamWorks Pictures . Он собрал более 135 миллионов долларов по всему миру, из которых более 53 миллионов долларов было собрано в Германии. Критики дали фильму смешанные отзывы. Визуальный стиль и игра Рикмана и Уишоу были в основном похвалены, в то время как неровность сценария и подбора актеров Хоффмана подверглись критике.
Фильм начинается с вынесения приговора Жану-Батисту Греную, известному убийце. История его жизни рассказывается в ретроспективе . Его видят рожденным и брошенным на французском рыбном рынке его матерью, которую почти сразу же повесили . Воспитанный в приюте, Гренуй вырастает в странно отстраненного мальчика со сверхчеловеческим обонянием. Повзрослев как ученик кожевника , он совершает свою первую доставку в Париж , где наслаждается всеми новыми запахами. Его особенно очаровывает рыжеволосая девушка, продающая желтые сливы, он следует за ней и пытается ее понюхать, но он пугает ее своим поведением. Чтобы она не закричала, он закрывает ей рот и непреднамеренно душит ее. Поняв, что она мертва, он раздевает ее догола и обнюхивает ее, становясь обезумевшим, когда ее запах исчезает. После этого его преследует желание воссоздать ее аромат.
Доставляя товар в парфюмерный магазин, Гренуй поражает итальянского владельца Джузеппе Бальдини своей способностью создавать ароматы. Он оживляет карьеру парфюмера новыми формулами, требуя только, чтобы Бальдини научил его, как сохранять ароматы. Бальдини объясняет, что все духи представляют собой гармонии двенадцати ароматов и могут содержать теоретический тринадцатый аромат. Гренуй опечален, узнав, что метод дистилляции Бальдини не улавливает запахи всех объектов (или, скорее, людей). Бальдини сообщает Греную о другом методе в Грассе и предоставляет ему документы подмастерья в обмен на 100 новых формул духов. Однако сразу после отъезда Гренуй умирает, когда его шаткий многоквартирный дом рушится вместе с ним. По пути в Грасс Гренуй решает уйти из общества, укрывшись в пещере. В это время он обнаруживает, что у него самого нет никакого личного запаха , и он считает, что именно поэтому он воспринимается другими как странный или тревожный. Решив продолжить свои поиски, он покидает свою пещеру.
Прибыв в Грасс, он улавливает запах Лоры Риши, рыжеволосой дочери богатого Антуана Риши, и решает, что она станет его «тринадцатым ароматом», основой его духов. Он находит работу и изучает метод анфлеража . Он начинает экспериментировать, сначала убив молодую женщину и пытаясь извлечь ее запах с помощью горячего анфлеража, что не удается. Он пробует холодный анфлераж на проститутке, которую он убивает, и успешно сохраняет ее запах. Усовершенствовав свой метод, он приступает к убийствам, нацеливаясь на молодых женщин и захватывая их запахи. Он сбрасывает их обнаженные трупы по всему городу, вызывая панику. Сохранив первые двенадцать запахов, он планирует свое нападение на Лору. Беспокоясь о безопасности своей дочери, Риши бежит из города вместе с ней, но Гренуй отслеживает ее запах до приморской гостиницы и убивает ее, пока Риши спит.
Солдаты захватывают Гренуя через несколько мгновений после того, как он заканчивает готовить свои духи. В день казни он наносит духи на себя. Палач и толпа онемели от опьяняющего запаха; они объявили Гренуя невиновным, прежде чем впасть в массовую оргию . Риши приближается к нему со своим мечом, но его подавляет запах, и он обнимает Гренуя как своего сына. Выйдя из Грасса невредимым, Гренуй имеет достаточно духов, чтобы править миром, но обнаруживает, что они не могут помочь ему любить или быть любимым, как обычный человек. Разочарованный своими бесцельными поисками, он возвращается на парижский рыбный рынок, где он родился, и выливает оставшиеся духи себе на голову. Ошеломленная запахом, толпа поблизости пожирает его. На следующее утро все, что осталось, — это его одежда и флакон духов, из которого падает последняя капля.
.jpg/1280px-Bernd_Eichinger_(cropped).jpg)
«Парфюм: История одного убийцы» основан на романе Патрика Зюскинда 1985 года, который был продан тиражом более 20 миллионов экземпляров по всему миру. [5] По сообщениям, Зюскинд считал, что только Стэнли Кубрик и Милош Форман могли бы сделать книгу достойной, и отказался позволить кому-либо другому адаптировать ее для фильма . [6] Бернд Айхингер, продюсер фильма, прочитал роман, когда он был впервые выпущен, и немедленно обратился к Зюскинду (который также был его другом), чтобы получить права на экранизацию; Зюскинд отказался. [5] В 2000 году Зюскинд смягчился и продал права Айхингеру. [5] Айхингеру пришлось взять личный кредит, поскольку наблюдательный совет Constantin Film отказался одобрить продажную цену. [7] По слухам, он заплатил 10 миллионов евро за права на экранизацию. [8] Автор не принимал участия в проекте. [9] Художник-постановщик Джулиан Шнабель хотел снять экранизацию романа и написал сценарий на основе романа. Однако Эйхингеру, которому в то время принадлежали права на роман, не нравился поток сознания Шнабеля , управляемый повествованием истории, и этот проект так и не был реализован. В конечном итоге Шнабель перенес свой подход к сценарию «Парфюма» в свой фильм 2007 года «Скафандр и бабочка» .
Айхингер и сценарист Эндрю Биркин начали писать черновик сценария. [5] Айхингер говорит, что их самая большая проблема была в повествовании. «Главный герой не выражает себя. Романист может использовать повествование, чтобы компенсировать это; в кино это невозможно. Обычно аудитория может прочувствовать персонажа, только если персонаж говорит», — сказал Айхингер. «С таким материалом для режиссера особенно важно участвовать в сценарии». [5] Айхингер встречался с несколькими режиссерами, но чувствовал, что только Том Тыквер был действительно настроен на материал. [6] В 2003 году Тыквер был приглашен присоединиться к Айхингеру и Биркину в адаптации романа. [6] Сценарий прошел более 20 правок, чтобы попасть в окончательный сценарий съемок . [10] Три писателя упорно трудились, чтобы создать точную адаптацию, которая передавала бы атмосферу и климат романа, но в то же время имела бы определенную и индивидуальную точку зрения с точки зрения истории и главного героя. [11]
Бюджет фильма составил €50 млн (US$63,7 млн), [12] что сделало его одним из самых дорогих немецких фильмов. [6] Фильм финансировался Constantin Film, бывшим генеральным директором которой был Айхингер, миллиардершей Гизелой Оэри и VIP Medienfonds. Perfume был первой инвестицией Оэри в фильм, и она также выступила в качестве сопродюсера. [5] Фильм получил €200 000 финансирования из фонда Немецко-французского соглашения Федерального управления по кинематографии Германии (FFA). [13] Eurimages также предоставил фильму €600 000 финансирования совместного производства. [14] Фильм получил €400 000 финансирования от Федерального управления по кинематографии Германии. [15] Фильм получил финансирование производства в размере 1,6 млн евро от FilmFernsehFonds Bayern , 1 млн евро от Немецкого федерального управления по кинематографии и 750 000 евро от Filmstiftung NRW. [16] Фильм получил финансирование распространения в размере 205 000 евро от FilmFernsehFonds Bayern, [17] 180 000 евро от Немецкого федерального управления по кинематографии [16] и 150 000 евро от Фонда Баварского банка. [17]
Андреас Шмид, генеральный директор VIP Medienfonds («Medienfonds» — немецкий термин для обозначения закрытого инвестиционного фонда ) и один из исполнительных продюсеров фильма, был арестован в октябре 2005 года по подозрению в мошенничестве и уклонении от уплаты налогов. [18] [19] В результате расследования были выявлены некоторые нарушения в финансировании фильма «Парфюм» , что позволяет предположить, что некоторые инвесторы могли инвестировать в фильм как в средство уклонения от уплаты налогов (для получения налоговых убытков). Согласно документам, поданным Шмидом в налоговые органы, VIP инвестировала в фильм 25 миллионов евро. Однако, согласно бухгалтерским книгам Constantin Film, VIP вложила только 4,1 миллиона евро. Оставшаяся часть из 25 миллионов евро была переведена в банк для сбора процентов, обеспечения банковских гарантий и выплаты инвесторам их доли доходов от фильма. [20] [21] Из-за заявления VIP о том, что все €25 миллионов были использованы для производства фильма, ее инвесторы также смогли списать весь свой вклад в счет налога. Perfume также получила €700,000 государственных субсидий от Filmstiftung NRW, исходя из цифры €4.1 миллиона. [20] В ноябре 2007 года Шмид был признан виновным по нескольким пунктам обвинения в уклонении от уплаты налогов и приговорен к шести годам тюремного заключения. Он уже отсидел более двух лет в тюрьме с момента своего ареста. [22]
Первоначально съемки планировалось начать в третьем квартале 2004 года, но у создателей фильма возникли проблемы с поиском подходящего актера на роль главного героя, Гренуя. [23] Поиск актера на роль Гренуя занял почти год. [10] По совету кастингового агента Мишель Гиш Тыквер отправился на просмотр Бена Уишоу в роли Гамлета в постановке Тревора Нанна . Тыквер сразу почувствовал, что нашел актера для этой роли. [5] Последовало прослушивание, которое убедило Айхингера в потенциале Уишоу. [5] Айхингер описал Уишоу как воплощение и «невинного ангела, и убийцы». [5] Относительно своих поисков актера Тыквер сказал: «Казалось правдоподобным выбрать на эту роль только кого-то совершенно неизвестного. Можно также сказать «никто», который должен стать «кем-то» — потому что именно об этом и идет речь в этой истории». [5]
При кастинге на роль Бальдини, парфюмера, который учит Гренуя улавливать запахи и создавать духи, Тыквер сразу подумал о Дастине Хоффмане. «Когда я взялся за этот проект, я сразу понял, что никто не сможет сыграть Бальдини лучше», — сказал Тыквер. [5] Хоффман хотел работать с Тыквером с тех пор, как увидел «Беги, Лола, беги» , а Тыквер всегда хотел заполучить Хоффмана на роль. [5] У Хоффмана и Уишоу была неделя репетиций и ускоренный курс по изготовлению духов до начала основных съемок. Сцены между двумя актерами снимались последовательно, что позволяло им следить за естественным развитием отношений их персонажей. [5]
Алан Рикман был первым выбором Тыквера на роль Ричиса, и эта роль не была предложена никому другому. [5] Тыквер и Айхингер просмотрели сотни записей прослушиваний, чтобы найти подходящую актрису на роль дочери Ричиса Лоры. Тыквер считал, что нашел нужную актрису на записи с 15 актрисами, но не мог вспомнить, какая именно из них ему понравилась. Айхингер просмотрел запись и нашел, по его мнению, подходящую личность. Оказалось, что оба мужчины выбрали одну и ту же актрису, Рэйчел Херд-Вуд. Тыквер поехал в Лондон, чтобы лично провести ее кастинг. Была записана новая запись, и ей дали роль. [5] Подходящей актрисы не удалось найти ни в Англии, ни в Соединенных Штатах на роль девушки-сливы, поэтому Тыквер решил поискать актрис в Германии. Каролине Херфурт, которая дважды работала с Тыквером, было предложено пройти кинопробу с Уишоу в костюме. Херфурт показала себя Тыкверу, и ее роль была расширена. [5]
Всего в фильме было задействовано 5200 статистов, иногда почти тысяча сразу. Сцена оргии в кульминации фильма потребовала 750 статистов. Пятьдесят ключевых игроков из танцевальной театральной группы La Fura dels Baus и 100 относительно опытных талантов составили ядро толпы. Остальные 600 статистов были организованы вокруг этой группы из 150 исполнителей. [5]
Чтобы помочь определить облик фильма, съемочная группа посмотрела исторические фильмы, такие как «Сонная Лощина» , «Амадей» , «Оливер Твист» , «Барри Линдон» , « Из ада» , «Человек-слон» , «Дракула» , «Братство волка» , «Видок» и « Отверженные» . [24] Оператор Франк Грибе сказал, что из всех фильмов, которые они смотрели и которые были сняты на натуре, ни один не имел той грязи и песка города, которые они хотели для « Парфюма» . «Нам нужен был грязный город, чтобы по-настоящему прочувствовать его запахи», — сказал Грибе. Тыквер хотел воссоздать Париж 18 века, увиденный глазами низшего класса Гренуя, и сказал, что он хотел снять фильм «так, как будто нас бросили в машину времени с камерой». [6]
Тыквер описал фильм как имеющий «отчетливо темную эстетику» из-за как отсутствия адекватного освещения в период действия фильма, так и характера его сюжетной линии. [5] Создатели фильма черпали вдохновение у художников, которые специализировались на темноте с небольшим количеством источников света, включая Караваджо , Джозефа Райта из Дерби и Рембрандта . [5] Фильм начинается с холодной, монохромной цветовой палитры, и по мере того, как Гренуй обнаруживает больше запахов, палитра теплеет и раскрывается. Для сцен, в которых Гренуй впервые находится в Париже, создатели фильма тонко добавили более мощные цвета в декорации, костюмы, реквизит и освещение, чтобы представить опыт Гренуя с новыми запахами. [24]
Одной из главных задач при создании фильма было передать запахи и мир запахов, которые испытывает Гренуй. Тыквер сказал, что для него « Парфюм » «был гораздо больше фильмом о важности запаха в нашей жизни, чем фильмом, который пытается быть вонючим». [6] Создатели фильма стремились передать запах визуально, без использования цветов или спецэффектов, [5] сказал Грибе. «Люди видят рыбный рынок, полный сырой, кровавой рыбы, и они знают, что она воняет; они видят поле лаванды и знают, что она пахнет чудесно. Мы показываем, как Гренуй вдыхает запахи, зажимая нос и делая крупные планы его носа, и это все!» [24]
«Дар Зюскинда заключается в его способности позволить своим читателям посредством языка прочувствовать мир Гренуя, который открывается исключительно через его обоняние. Мы сделали то же самое с другим языком, состоящим из звука, музыки, диалога и, конечно же, изображения».
Бернд Айхингер, продюсер [5]
Пьер-Ив Гейро, художник по костюмам фильма, провел пятнадцать недель, исследуя моду XVIII века. Производство более 1400 костюмов, в дополнение к подготовке обуви, шляп и других аксессуаров, было завершено в течение трех месяцев мастерскими в Бухаресте и его окрестностях , Румыния. [5] Костюмерный отдел должен был сделать одежду изношенной и грязной. Кроме того, актеры должны были практически жить в костюмах перед съемками. [5] Персонажу Гренуя не дали никакой белой одежды, и он носил голубоватые верхние одежды на протяжении большей части фильма, потому что создатели фильма хотели изобразить его как тень и хамелеон . [5] Вместо того, чтобы одеть персонажа Лору в красочное региональное платье, которое было традицией того времени, ее одели в менее яркие тона парижской девицы, чтобы подчеркнуть ее социальные устремления, а также ее рыжие волосы. [5]
Хотя создателям фильма нужна была французская обстановка 18-го века, съемки фильма в оригинальной обстановке Парижа были маловероятны из-за обширной модернизации города в 19-м веке. [24] [25] Хорватия изначально рассматривалась как альтернатива из-за ее землистых пейзажей и нетронутых городов старого света, [5] но хотя цена была подходящей, расстояние между местами оказалось невыгодным. [24] В конце концов, создатели фильма решили снять большую часть фильма в Каталонии , Испания , которая, хотя и была дороже, чем Хорватия , предлагала места, которые были ближе друг к другу. [24]
Основные съёмки начались 12 июля 2005 года и завершились 16 октября 2005 года. Первые пятнадцать дней были полностью проведены на самой большой сцене Bavaria Film Studios в Мюнхене , где снимались сцены с участием Бальдини и Гренуя в мастерской первого. [5] Все сцены с Хоффманом были завершены в течение первых одиннадцати дней. [23]
Большинство оставшихся сцен снимались в Каталонии, Испания, в частности в Барселоне , Жироне и Фигерасе . Улицы Барселоны заменяли улицы Парижа. El Barri Gòtic (Готический квартал), часть исторического центра Барселоны, был преобразован в парижский рыбный рынок. Poble Espanyol , музей под открытым небом в Барселоне, стал местом для кульминационной сцены оргии. Чтобы создать подлинный грязный вид, съемочная группа фильма включила «грязное подразделение» из примерно 60 человек, чьей задачей было распределять мусор по городу. Две с половиной тонны рыбы и одна тонна мяса были разбросаны в El Gòtic. [5] Несколько горных и лесных сцен были сняты в окрестностях Жироны. Город также предоставил место для дома и студии мадам Арнульфи. [5] Замок Сан-Ферран в Фигерасе стал местом расположения кожевенного завода, городских ворот Парижа и темницы, в которой заточен Гренуй. [5] Пещера, в которой Гренуй обнаруживает, что у него нет запаха, также находилась в Фигерасе. [5] Некоторые пейзажные снимки, в том числе те, которые использовались в качестве лавандовых полей Грасса, были сняты в Провансе , Франция, в конце июня 2005 года, до начала основных съемок. [5]
Оператором фильма «Парфюм» был Фрэнк Грибе, с которым Тыквер работал над всеми своими фильмами. [24] Фильм был снят с помощью камер и объективов Arri . Для эпизодов, требующих, чтобы камера находилась очень близко к объекту, Грибе использовал систему линз Kenworthy/Nettman Snorkel Lens System. [26] Грибе снял фильм на 3-перфорированную пленку Super 35 , используя три пленки Kodak Vision2 : 500T 5218, 200T 5217 и 100T 5212. [24] 5218 использовалась для всех ночных сцен, а выбор между двумя другими определялся погодными условиями: 5212 — когда было очень солнечно, и 5217 — когда было пасмурно. [24] Изначально Тыквер и Грибе обсуждали возможность съемки «Парфюма» в традиционном для Академии соотношении сторон 1,33:1 , но они отказались от этого из-за сложности театральной демонстрации. «Мы чувствовали, что 1,33:1 идеально подходит для многих аспектов этой истории, но сегодня вы не можете выпустить фильм в формате 1,33 в кинотеатрах», — сказал Грибе. [24]
Постпродакшн проходил в Мюнхене и занял девять месяцев, завершившись в третьем квартале 2006 года. [5] [9] Монтажер Алекс Бернер присутствовал на всех съемочных площадках и был на съемочной площадке с Тыквером. Бернер также сокращал ежедневные отснятые материалы по мере продвижения съемок, что, по словам Тыквера, сэкономило много времени позже. Тыквер сказал, что им пришлось работать таким образом из-за плотного графика съемок фильма (европейские даты релиза уже были зафиксированы). [27] Каждую ночь съемок Тыквер и Грибе делали скриншоты из ежедневных отснятых материалов и делали заметки для кинолаборатории относительно того, какой тон и палитру они хотели, а также какой уровень яркости и контрастности они хотели получить для отпечатков. [28]
Для фильма использовался цифровой промежуточный вариант. На цветокоррекцию фильма ушло около трех месяцев . [ 27 ] Инструменты цифровой цветокоррекции использовались для улучшения цвета лавандовых полей, поскольку съемочная группа прибыла на неделю раньше, и цветы еще не распустились. [29] В сцене, где Гренуй убивает девушку-сливу, использовалась выборочная окраска , чтобы изменить тон плоти мертвого тела с естественного на бледно-белый. [29]
Работа над визуальными эффектами , которая включала около 250 кадров, была выполнена Universal Production Partners в Праге . [27] Большая часть работы над визуальными эффектами для фильма состояла из небольших исправлений CGI , таких как удаление проводов , а также нескольких манипуляций с толпой и расширения декораций. [25] [30] Для создания кадров моста через Сену с домами на нем использовались масштабные модели . [27]
Как и во всех фильмах Тыквера, начиная с «Зимних спящих» 1997 года , музыкальное сопровождение для «Парфюма» было написано Тыквером и двумя друзьями, Джонни Климеком и Райнхольдом Хайлем . Саундтрек был исполнен Берлинской филармонией и государственным хором Latvija под руководством дирижера Саймона Рэттла . [5] Тыквер начал сочинять музыку вместе с Климеком и Хайлем в тот же день, когда начал работать над сценарием. [11] Тыквер сказал: «Я чувствую, что очень много понимаю о структуре и мотивах персонажей, когда пишу сценарий, но я действительно понимаю атмосферу, эмоциональную и более абстрактную часть фильма, когда исследую музыку и когда планирую музыку для него. ... Когда я затем прихожу на съемки, проработав три года над музыкой и три года над сценарием, я действительно чувствую, что точно знаю два мира и как их объединить». [11] К моменту начала съемок фильма значительная часть музыки была уже написана. Тыквер нанял небольшой оркестр и записал их исполнение партитуры. Тыквер проигрывал записанную музыку на съемочной площадке, чтобы люди могли исследовать атмосферу и акустический мир фильма, пока они в нем снимались. [31] Эту музыку также использовали вместо временной музыки во время монтажа. [32]
В год выхода фильма компания по производству одежды и парфюмерии Thierry Mugler выпустила набор из пятнадцати духов. Духи стали результатом сотрудничества Веры Струэби и Пьера Оля из Thierry Mugler и Кристофа Лодамьеля и Кристофа Хорнетца из International Flavors & Fragrances . [33] Лодамьель прочитал роман в 1994 году и начал воссоздавать запахи из него в 2000 году; Хорнетц присоединился к проекту в 2002 году. [34] Четырнадцать ароматов были вдохновлены романом и фильмом, а пятнадцатый работает как усилитель аромата, но его также можно носить отдельно. Запахи, представленные в ароматах, включают Париж 1738 года, пупок девственницы, чистого младенца и кожу. Набор был выпущен ограниченным тиражом в 1300 наборов, которые продавались по 700 долларов США каждый; все 1300 наборов были проданы. [35]
Фильм имел финансовый успех, особенно в Европе, собрав 135 039 943 долларов по всему миру. [2] Он вышел в Германии 14 сентября 2006 года и стал номером один в чартах кассовых сборов за первые три недели. [36] Фильм собрал 9,7 миллионов долларов в свой первый уикенд, [37] и, по оценкам, 1,04 миллиона человек в Германии посмотрели фильм за первые четыре дня проката. [38] Фильм в итоге продал более пяти миллионов билетов [39] и собрал 53 125 663 доллара, [40] самый высокий немецкий кассовый сбор для драматического фильма. [41] Высокие показатели фильма в Германии были отчасти приписаны большой маркетинговой кампании и многочисленным премьерам по всей стране. [38]
Для сравнения, фильм плохо показал себя в Северной Америке. Фильм вышел в ограниченном прокате в трех кинотеатрах 27 декабря 2006 года, а затем был показан в 280 кинотеатрах 5 января 2007 года. [42] [43] Фильм завершил прокат в Северной Америке 1 марта 2007 года, собрав в общей сложности скромные 2 223 293 доллара. [2] Роджер Эберт приписал его плохие кассовые сборы в США тому, что фильм «потерялся в рождественской суете». [44]
Фильм был выпущен на DVD (в трех конфигурациях) и HD DVD в Германии компанией Highlight 15 марта 2007 года. Стандартное издание DVD и HD DVD содержат фильм и три аудиокомментария : один от Tykwer, один от художника-постановщика Ули Ханиша и его помощника Кая Карлы Коха, и один от Griebe и редактора Александра Бернера. [45] Дополнительные возможности двухдискового специального издания DVD включают те же аудиокомментарии, что и в стандартном издании, документальный фильм о создании фильма , интервью с актерами и съемочной группой и шесть короткометражек. [46] DVD также был выпущен в пронумерованной конфигурации ограниченного тиража «Очарование запаха», которая поставлялась в деревянной коробке, содержащей пять маленьких флаконов духов Thierry Mugler, в дополнение к тем же материалам, что и специальное издание DVD. Было доступно всего 7777 единиц, и он продавался эксклюзивно Müller. [47] [48] Blu -ray- релиз фильма, содержащий те же дополнительные материалы, что и специальное издание DVD, был выпущен 8 ноября 2007 года. [49] DVD был продан тиражом 300 000 единиц в Германии за первые 14 дней выпуска и продан тиражом 600 000 единиц к 22 мая 2007 года. [50] К 15 мая 2009 года в стране было продано 1,15 миллиона единиц DVD и Blu-ray фильма. [51] В Соединенных Штатах, по последним данным, было продано 387 520 единиц DVD, что принесло доход в размере 7 547 755 долларов США. [52]
По состоянию на январь 2024 года [обновлять]на Rotten Tomatoes фильм имел рейтинг одобрения 59% на основе 131 рецензии со средней оценкой 6,2/10. Консенсус сайта гласит: « Парфюм — это то, чего вы ожидаете от фильма Тома-Твайкера, восхваляющего серийного убийцу: кинетический визуальный пир с темным антигероем, к которому невозможно испытывать симпатию». [53] На Metacritic фильм имел средневзвешенную оценку 56 из 100 на основе 30 рецензий, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [54]
Бернард Бессерглик из The Hollywood Reporter описал фильм как «визуально роскошную, динамичную историю», заявив, что у режиссера «есть определенное чувство зрелища, и, несмотря на свои недостатки, фильм сохраняет свою тошнотворную хватку». [55]
Дэн Джолин из Empire дал фильму четыре звезды из пяти и сказал: «Странный финал делает его несколько неопределенным, но «Парфюм» — это праздник для чувств. Почувствуйте его запах глазами...» [56]
AO Скотт из The New York Times дал фильму отрицательную рецензию, заявив: «Как бы фильм ни старался быть изысканным и провокационным, «Парфюм: История убийцы » так и не поднимается выше обыденной жути своего тщеславия». Скотт также сказал, что Уишоу «не вполне удается сделать Гренуя ни жертвой, достойной жалости, ни очаровательным монстром. [...] В фильме он выглядит скучным, угрюмым и отталкивающим». [57]
Джеймс Берардинелли из Reelviews.net дал фильму две с половиной звезды из четырех, заявив: «В прямолинейном стиле режиссера есть завораживающая привлекательность, даже если демонстрируемые им образы часто отвратительны. К сожалению, Тыквер работает с несовершенным сценарием, и даже самые захватывающие визуальные эффекты не могут компенсировать шизофреническую историю фильма». [58]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times был очень восторжен, поставив фильму четыре звезды из четырех, и написал: «Чтобы рассказать об этом, потребовалось воображение, чтобы снять фильм, мысль, чтобы сыграть его, а от зрителей потребовалось смелое любопытство к особенностям одержимости». [59] Эберт включил его в свой список лучших фильмов года, [60] и назвал «Парфюм» «самым недооцененным фильмом года». [44]
Бойд ван Хой из European-Films.net сказал: «Здравое решение Тыквера предпочесть традиционное мастерство компьютерной графике и очень умный сценарий, который очень близок духу романа, поставили «Парфюм» далеко впереди своих конкурентов». Позже Ван Хой назвал «Парфюм: История одного убийцы » одним из десяти лучших фильмов 2006 года. [61]
Дерек Элли из Variety сказал ,что фильм является «чрезвычайно точной» адаптацией, но посчитал, что он немного затянут, и «нужно было позволить себе больше вольностей, чтобы роман заработал на экране». [62]
Отзывы об актерском составе были неоднозначными. Игра Уишоу была высоко оценена многими критиками. [56] [62] [63] Бойд ван Хоэй сказал, что Уишоу был «откровением в очень сложной роли, которая в основном нема и, безусловно, уродлива». [61] Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle сказал: «Уишоу удается сделать отталкивающего главного героя полностью отталкивающим, что, вероятно, является свидетельством его актерских способностей». [64] Выбор Дастина Хоффмана на роль Бальдини подвергся критике со стороны нескольких рецензентов. [58] [62] [65] [66] Карина Чокано из Los Angeles Times назвала его игру «сбивающе китчевой и чрезмерной». [67] Напротив, игра Рикмана в роли Ричиса была хорошо принята. [58] [64] [65] [66]
«Парфюм: История одного убийцы» был номинирован на пять премий «Сатурн» на 33-й церемонии вручения премии «Сатурн» : «Лучший боевик/приключенческий фильм/триллер», «Лучший режиссер» (Тыквер), «Лучший сценарий» (Биркин, Айхингер, Тыквер), «Лучшая актриса второго плана» (Херд-Вуд) и «Лучшая музыка» (Тыквер, Климек, Хайль). [68] На Европейской кинопремии 2007 года Франк Грибе получил награду за лучшую операторскую работу, а Ули Ханиш получил премию Европейской киноакадемии Prix d'Excellence за работу по оформлению. [69] Фильм также был номинирован на премию «Выбор народа» за лучшую мужскую роль (Бен Уишоу) и «Лучший композитор» (Тыквер, Климек, Хайль). [70] На Немецкой кинопремии 2007 года фильм получил Серебряную награду за лучший художественный фильм, а также награды за лучшую операторскую работу, лучший дизайн костюмов, лучший монтаж, лучшее художественное оформление и лучший звук. [71] Он также получил номинации на лучшую режиссуру и лучшую музыку к фильму. [72] На Баварской кинопремии 2007 года Тыквер и Ханиш получили награды за лучшую режиссуру и лучшую художественную работу соответственно. [73] Айхингер, Тыквер и Уишоу получили награду за свою работу над фильмом «Парфюм» , который выиграл премию «Бэмби» 2006 года в категории «Фильм — Национальный». [73]
