Кинопленка — это аналоговый носитель , используемый для записи кинофильмов или анимации . Он записывается кинокамерой , проявляется , монтируется и проецируется на экран с помощью кинопроектора . Это полоска или лист прозрачной пластиковой пленки, покрытый с одной стороны желатиновой эмульсией , содержащей микроскопически мелкие светочувствительные кристаллы галогенида серебра . Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контрастность и разрешение пленки. [1] Эмульсия будет постепенно темнеть, если ее оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение. Вместо этого очень короткая экспозиция изображения, формируемого объективом камеры , вызывает лишь очень небольшое химическое изменение, пропорциональное количеству света, поглощаемого каждым кристаллом. Это создает невидимое скрытое изображение в эмульсии, которое можно химически проявить в видимую фотографию . Помимо видимого света, все пленки чувствительны к рентгеновским лучам и частицам высокой энергии . Большинство из них хотя бы слегка чувствительны к невидимому ультрафиолетовому (УФ) свету. Некоторые пленки специального назначения чувствительны к инфракрасной (ИК) области спектра .
В черно-белой фотопленке обычно имеется один слой солей серебра. Когда экспонированные зерна проявляются, соли серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть негатива пленки . Цветная пленка имеет как минимум три чувствительных слоя. Красители, адсорбирующиеся на поверхности солей серебра, делают кристаллы чувствительными к различным цветам. Обычно слой, чувствительный к синему цвету, находится сверху, за ним следуют зеленый и красный слои. Во время проявления экспонированные соли серебра преобразуются в металлическое серебро, как и в случае с черно-белой пленкой. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно соединяются с химическими веществами, известными как цветные соединения, которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя, образуя цветные красители. Поскольку побочные продукты создаются прямо пропорционально количеству воздействия и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны воздействию и развитию. После обработки серебро снова преобразуется в соли серебра на этапе отбеливания . Он удаляется из пленки на этапе исправления и иногда восстанавливается для последующего использования или продажи. Фиксация оставляет после себя только образовавшиеся цветные красители, которые в совокупности составляют цветное видимое изображение. Более поздние цветные пленки, такие как Kodacolor II , имеют до 12 эмульсионных слоев [2] с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое. Фотопленка и кинопленка, как правило, схожи по составу и скорости, но часто не похожи по другим параметрам, таким как размер и длина кадра.
Первые эксперименты с кино в 1880-х годах проводились с использованием хрупкой бумажной рулонной пленки, с помощью которой было трудно просматривать одно непрерывно движущееся изображение без сложного аппарата. Первым прозрачным и гибким основным материалом для пленки был целлулоид , который был открыт и усовершенствован для использования в фотографии Джоном Карбуттом , Ганнибалом Гудвином и Джорджем Истманом . [3] Eastman Kodak сделала целлулоидную пленку коммерчески доступной в 1889 году; Томас Генри Блэр в 1891 году был его первым конкурентом. Ложа имела матовое основание для облегчения просмотра в проходящем свете. Эмульсии были ортохроматическими . К ноябрю 1891 года Уильям Диксон в лаборатории Эдисона использовал материал Блэра для экспериментов с кинетоскопом . [3] Компания Блэра поставляла Эдисону пленку в течение пяти лет. Между 1892 и 1893 годами у Истмана были проблемы с производством. Из-за патентных исков в 1893 году Блэр покинул свою американскую компанию и основал другую в Великобритании. Истман стал поставщиком пленки Эдисона.
Новая компания Блэра поставляла пионеров европейского кинопроизводства, в том числе Бирта Эйкреса , Роберта Пола , Джорджа Альберта Смита , Чарльза Урбана и братьев Люмьер . К 1896 году для нового кинопроектора требовалась полностью прозрачная пленочная основа, которую американское подразделение Блэра не могло предоставить. Вскоре после этого Eastman выкупила компанию и стала ведущим поставщиком кинопленки. Луи Люмьер работал с Виктором Планшоном над адаптацией эмульсии для фотопластин Люмьера «Blue Label» (Etiquette Bleue) для использования на целлулоидной рулонной пленке, которая началась в начале 1896 года.
Первая кинопленка Истмана была предложена в 1889 году. [4] Сначала пленка была такой же, как фотопленка. К 1916 году были предложены отдельные фильмы «кинотипа». [4] С 1895 года компания Eastman поставляла свою кинопленку в рулонах по 65 футов, в то время как рулоны Блэра составляли 75 футов. Если бы требовались более длинные пленки, неэкспонированные рулоны негативов можно было бы закрепить в темной комнате , но это было в значительной степени нежелательно для большинства режиссеров повествовательных фильмов. Однако создатели реалити-фильмов гораздо охотнее использовали этот метод, чтобы изобразить более длительные действия. Они создали цементированные рулоны длиной до 1000 футов. American Mutscope and Biograph была первой известной компанией, которая использовала такую пленку для боя Джеффриса и Шарки 3 ноября 1899 года.
По мере роста количества кинопроизводителей и кинематографистов росла потребность в стандартизации. Между 1900 и 1910 годами форматы пленок постепенно стали стандартизированными , а запасы пленок увеличились. Был изготовлен ряд пленочных датчиков . Компания Eastman увеличила длину рулонов до 200 футов без серьезных изменений в эмульсии, сохранив за собой большую долю рынка. Lumière переформулировал свою продукцию, чтобы она соответствовала скорости пленки Eastman, назвав ее «Etiquette Violette» (Фиолетовая этикетка). Блэр продал свою английскую компанию Пате в 1907 году и уехал на пенсию в США. Pathé начала дополнять свою деятельность в 1910 году, закупая отпечатки пленки, удаляя эмульсию с основы пленки и повторно покрывая ее. 35-миллиметровая пленка стала преобладать из-за общности камер Эдисона и Люмьера . Потребители обычно приобретали неперфорированную пленку, и им приходилось перфорировать ее с помощью перфораторов, которые часто были неточными, что затрудняло создание отпечатков для противоположного формата перфорации. В 1908 году перфораторы начала производить фирма Белл и Хауэлл . Eastman Kodak использовала машину Bell and Howell для перфорации своих пленок. В 1909 году организация Эдисона « Траст патентов на кинофильмы» согласилась на то, что впоследствии стало стандартом: ширина 35 мм, перфорация Эдисона и соотношение сторон 1,33 . [5]
Agfa начала производить кинофильмы в 1913 году, но оставалась в основном местным поставщиком до тех пор, пока бойкот популярных французских, американских и итальянских киностудий во время Первой мировой войны не позволил киностудии UFA процветать, увеличивая заказы Agfa. Все пленочные материалы изготовлены на нитратной пленочной основе , которая легко воспламеняется. Пожары нитратной пленки потушить было практически невозможно. Значительное количество несчастных случаев со смертельным исходом произошло в театральных проекционных кабинах, где тепло лампы проектора делало возможным возгорание. В этот период медленно развивалось любительское кино ( домашнее кино ). Компания Kodak разработала термостойкую «защитную основу» для домашнего проецирования.
В 1909 году испытания показали, что диацетат целлюлозы является жизнеспособной заменой основы, и в следующем году Kodak начала продавать пленки на ацетатной основе шириной 22 мм для работы Эдисона над домашним кинетоскопом, который был коммерчески выпущен в 1912 году. Eastman Kodak представила не- легковоспламеняющаяся 35-миллиметровая пленка в 1909 году. Пластификаторы, используемые для придания пленке гибкости, быстро испарялись, делая пленку сухой и хрупкой, вызывая расслоение стыков и разрывы перфораций. В 1911 году крупные американские киностудии вернулись к использованию нитратного сырья. [6] В большем количестве любительских форматов стала использоваться пленка на основе ацетата, а некоторые из них, в том числе собственный формат Kodak 16 мм , были разработаны специально для производства с защитной основой. Kodak выпустила Cine Negative Film Type E в 1916 году и Type F (позже известную как Negative Film Par Speed Type 1201) в 1917 году. Поскольку обе эти ортохроматические пленки были не быстрее, чем предыдущие предложения, улучшения коснулись детализации и резкости.
Производители кинопленки начали диверсифицировать свою продукцию. Каждый производитель ранее предлагал один негатив (обычно ортохроматический) и один материал для печати. В 1920 году был представлен вариант пленки типа F, известный как X-back, для противодействия воздействию статического электричества на пленку, которое может вызвать искрение и создать странные рисунки экспозиции на пленке. На пленке использовалась смоляная подложка, из-за чего пленка была слишком непрозрачной, чтобы можно было сфокусироваться через заднюю часть пленки - распространенный метод для многих камер той эпохи. Ложа X-back была популярна на восточном побережье США. В 1920-х годах были созданы и другие производители, в том числе американская EI Dupont de Nemours в 1926 году и бельгийская Gevaert в 1925 году. Панхроматическая пленка стала более распространенной. Созданная в 1913 году для использования в ранних процессах цветной пленки, таких как Kinemacolor , панхроматическая пленка впервые использовалась в черно-белой пленке для внешних сцен в фильме « Королева моря» (1918) и первоначально была доступна как продукт по специальному заказу. [7] Повышенная чувствительность ложа к красному свету сделала его привлекательным вариантом для дневной и ночной съемки. В 1922 году компания Kodak профинансировала полнометражный фильм « Всадник без головы» , полностью снятый с использованием панхроматической пленки , для продвижения фильма, когда компания Kodak представила его в качестве стандартной опции. Панхроматическая кинопленка увеличила затраты, и в течение нескольких лет на ней полностью не производились фильмы. Смешение панхроматических и ортохроматических материалов вызывало проблемы с непрерывностью тонов костюмов, и панхроматической пленки часто избегали.
Ортохроматическая пленка оставалась доминирующей до середины 1920-х годов из-за отсутствия конкуренции у Kodak на панхроматическом рынке. В 1925 году Геварт представил ортохроматический приклад с ограниченной цветовой чувствительностью и полностью панхроматический приклад Pan-23. В 1926 году Kodak снизила цену на панхроматические акции до уровня своего ортохроматического предложения, и в течение нескольких лет панхроматические акции начали обгонять рыночную долю ортохроматических акций. [8] Поскольку аналогичные панхроматические пленки также производились компаниями Agfa и Pathé, в результате чего переход на панхроматические пленки в основном завершился к 1928 году, компания Kodak прекратила выпуск ортохроматических пленок в 1930 году. [9]
Эксперименты с цветными пленками проводились еще в конце 19 века, но практическая цветная пленка не была коммерчески жизнеспособной до 1908 года, а также для любительского использования, когда компания Kodak представила Kodachrome для 16 мм в 1935 году и 8 мм в 1936 году. В коммерчески успешных процессах цветной печати использовались специальные камеры загружены черно-белыми запасами разделения, а не цветными негативами. Kinemacolor (1908–1914), Technicolor процессы с 1 по 4 (1917–1954), а Cinecolor использовали одну, две или три полосы монохромной пленки, сенсибилизированной к определенным основным цветам или экспонированной под цветными фильтрами в специальных камерах. В 1941 году компания Technicolor представила реверсивный цветной приклад под названием Monopack для натурной съемки; В конечном итоге это была 35-миллиметровая версия Kodachrome, которую можно было использовать в стандартных кинокамерах.
Компания Eastman Kodak представила свою первую 35-миллиметровую цветную негативную пленку Eastman Color Negative Film 5247 в 1950 году . трехполосная технология Technicolor и Monopack. [10]
При классификации акций есть несколько переменных; на практике сырье заказывают по кодовому номеру, исходя из желаемой чувствительности к свету.
Кусок пленки состоит из светочувствительной эмульсии , нанесенной на прочную прозрачную основу , иногда прикрепленной к антиореоловой подложке или к слою «rem-jet» (сейчас только на фотопленках). Первоначально использовался легковоспламеняющийся нитрат целлюлозы . В 1930-х годах производители пленок представили « защитную пленку » на основе пластика из триацетата целлюлозы. Все любительские пленки представляли собой безопасные пленки, но для профессиональных выпусков по-прежнему использовались нитраты. Kodak прекратила производство нитратной основы в 1951 году, а в 1951 году в США, а к 1955 году и во всем мире промышленность полностью перешла на защитную пленку. С конца 1990-х годов почти во всех выпускаемых отпечатках использовалась полиэфирная пленка.
Эмульсия состоит из зерен галогенида серебра , суспендированных в коллоидном желатине; В случае цветной пленки имеется три слоя галогенида серебра, которые смешаны с цветными связующими и прослойками, фильтрующими определенные спектры света. В конечном итоге после проявления на негативе создаются слои желтого, голубого и пурпурного цветов .
Проявители, нанесенные на соответствующую пленку, могут создавать либо позитивное (показывающее ту же плотность и цвета, что и объект), либо негативное изображение (с темными бликами, светлыми тенями и, в принципе, дополнительными цветами). Первые фильмы были затемнены светом: негативные фильмы. Позже фильмы, создающие позитивный имидж, стали называться фильмами-переворотами ; обработанную прозрачную пленку этого типа можно проецировать на экран. Негативные изображения необходимо перенести на фотобумагу или другой субстрат, который снова переворачивает изображение, создавая окончательное позитивное изображение. Создать позитивное изображение из негативной пленки можно также путем сканирования негатива для создания компьютерного файла, который затем можно реверсировать с помощью программного обеспечения .
Для различных возможностей записи изображений существуют разные эмульсии и процессы проявления: два наиболее распространенных из них — черно-белое и цветное. Однако существуют также варианты типов, такие как инфракрасная пленка (черно-белая или искусственная цветная ); специальные технические пленки, например, используемые для рентгеновских снимков ; и устаревшие процессы, такие как ортохроматическая пленка. Однако, как правило, подавляющее большинство используемых сегодня материалов имеют «нормальные» (видимый спектр) цвета, хотя «нормальные» черно-белые изображения также составляют значительный процент меньшинства.
Пленка также классифицируется по толщине и расположению перфорации — толщина варьируется от 8 мм до 70 мм и более, а перфорация может различаться по форме, шагу и расположению. Пленка также отличается тем, как она намотана с учетом перфорации и стороны основы или эмульсии, а также того, упакована ли она вокруг сердечника, катушки дневного света или внутри картриджа. В зависимости от производственных процессов и оборудования камеры длина может варьироваться от 25 до 2000 футов. Обычная длина включает 25 футов для 8 мм, 50 футов для Super 8 , 100 и 400 футов для 16 мм, 400 и 1000 футов для 35 мм и 1000 футов для 65/70 мм.
Важнейшим свойством материала является светочувствительность пленки , определяемая ASA , или ее чувствительность к свету, определяемая измерениями на необработанном материале , который следует выбирать тщательно. Скорость определяет диапазон условий освещения, при которых можно снимать фильм, и связана с детализацией и контрастностью, которые влияют на внешний вид изображения. Производитель акций обычно указывает индекс экспозиции (EI), равный ASA, для которого он рекомендует экспозицию. Однако такие факторы, как принудительное или нестандартное проявление (например, обход отбеливателя или перекрестная обработка ), компенсация фильтров или угла затвора , а также предполагаемая недо- и переэкспонирование, могут привести к тому, что кинематографист фактически «оценит» материал по-разному. от ЭИ. Этот новый рейтинг не является изменением самой акции — это просто способ расчета риска без расчета компенсации после каждого незначительного значения.
Еще одним важным качеством цветной пленки является ее цветовой баланс , который определяется цветовой температурой , при которой она точно передает белый цвет. Вольфрамовое освещение определяется при температуре 3200 К, которая считается «более теплой» по тону и смещена в сторону оранжевого цвета; дневной свет определяется как 5600 К, который считается «более холодным» и смещен в сторону синего цвета. Это означает, что нефильтрованная вольфрамовая ложа будет выглядеть нормально при съемке с вольфрамовым освещением, но будет синей при съемке при дневном свете. И наоборот, кадры, снятые при дневном свете, будут выглядеть нормально, но оранжевыми, если они сняты под лампами накаливания. Подобные проблемы с цветовой температурой можно компенсировать другими факторами, такими как фильтры для линз и цветные гели, расположенные перед источниками света. Цветовая температура пленки обычно указывается рядом с числом светочувствительности пленки — например, пленка 500T — это цветная пленка с ASA 500, сбалансированная для вольфрамового света; 250D будет иметь ASA 250 и будет сбалансирован для дневного света. Хотя черно-белая пленка сама по себе не имеет цветовой температуры, сами зерна галогенида серебра имеют тенденцию немного более реагировать на синий свет и, следовательно, будут иметь светочувствительность дневного света и вольфрамовую светосилу — например, пленка Kodak Double-X имеет рейтинг 250D/200T, поскольку вольфрамовый свет даст немного меньшую экспозицию, чем эквивалентное количество дневного света.
Фундаментальным ограничением кинопленки как носителя записи является то, что она реагирует на свет, но не на звук. [11] Вот почему первые фильмы были буквально немыми (а в качестве компенсации экспоненты часто предоставляли живое музыкальное сопровождение). Звуковые фильмы позже стали возможны после того, как инженеры разработали такие методы, как звук на диске для синхронизации воспроизведения отдельной звуковой дорожки, а затем звук на пленке для печати звуковой дорожки на самом фильме.
Любой пластик подвержен физическому или химическому разрушению , и, таким образом, кинопленка подвергается риску по той же причине. Пленки со временем портятся, что может привести к повреждению отдельных кадров или даже к разрушению всей пленки. Нитрат целлюлозы, диацетат и триацетат целлюлозы, как известно, являются нестабильными носителями: неправильно сохраненная пленка может испортиться со временем гораздо быстрее, чем многие фотографии или другие визуальные представления. Нитрат целлюлозы из-за его нестабильного химического состава со временем распадается, выделяя азотную кислоту, что еще больше катализирует разложение. На последней стадии разложения целлулоида пленка превратилась в ржавоподобный порошок. Аналогичным образом, запасы триацетата также подвержены порче. Из-за небольшого размера пленки владельцы самодельных фильмов часто обнаруживают, что их пленка может стать сморщенной и хрупкой до такой степени, что ее невозможно будет смотреть в течение нескольких лет. В общем, разлагающаяся ацетатная пленка распадается на уксусную кислоту и, подобно разложению целлулоида, приводит к автокатилическому распаду основания, который невозможно обратить вспять. Результатом выделения уксусной кислоты является сильный запах уксуса , поэтому процесс гниения в архивном сообществе известен как « синдром уксуса ». Современные запасы на основе полиэстера гораздо более стабильны по сравнению с ними и рассчитаны на сотни лет при правильном хранении.
Различие между фотокамерами и печатными материалами связано с различием в процессе записи. Когда отпечаток или мастер редактирования одобрен, оригинальный негатив камеры (OCN) собирается с помощью резака для негатива , используя отредактированный отпечаток работы или EDL ( список решений по редактированию ) в качестве руководства. Затем из OCN делается серия отпечатков ответов. На этапе печати ответа исправления плотности и цвета пленки корректируются (приурочиваются) по вкусу создателей фильма. Промежуточные (IP) отпечатки создаются из OCN, проверяются на то, чтобы убедиться, что они выглядят так же, как настраиваемая печать ответа по времени, а затем каждый IP используется для создания одной или нескольких копий Dupe Negative (DN). Затем на основе DN генерируются отпечатки релиза . Недавно, с развитием цифровых промежуточных технологий (DI), стало возможным полностью редактировать, комбинировать визуальные эффекты и цветокоррекцию изображения в цифровом виде с полным разрешением и битовой глубиной. В этом рабочем процессе отпечаток ответа генерируется в цифровом виде, а затем записывается на этап IP с помощью лазерного пленочного принтера.
Из-за специализированного характера экспонирования и более высокой степени контроля, обеспечиваемой оборудованием кинолабораторий, эти промежуточные и разделительные материалы специально разработаны исключительно для этих применений и, как правило, непригодны для съемки камерой. Поскольку промежуточные продукты предназначены только для точного сохранения информации об изображении при дублировании, каждый производитель обычно производит только один или два разных промежуточных материала. Аналогичным образом, выпускные отпечатки обычно доступны только в двух вариантах: «обычный» отпечаток или роскошный отпечаток (на более дорогой пленке для печати, такой как Kodak Vision Premiere) с немного большей насыщенностью и контрастностью.
Использование пленки оставалось доминирующей формой кинематографии до начала 21 века, когда цифровые форматы вытеснили использование пленки во многих приложениях. Это также привело к замене кинопроекторов цифровыми проекторами . [12]
Несмотря на это, некоторые кинематографисты продолжают выбирать пленку в качестве материала по эстетическим соображениям. Фильмы, снятые полностью на фотохимической пленке или с использованием комбинации аналоговых и цифровых методов, составляют меньшинство, но сохраняют стабильное присутствие как среди артхаусных , так и среди массовых кинопродукций.
Однако цифровые форматы иногда намеренно изменяются, чтобы добиться эффекта кино , например, добавляют зернистость пленки или другой шум для художественного эффекта.
