Bobby — американский драматический фильм 2006 года, написанный и снятый Эмилио Эстевесом , в главных ролях которого снялись Гарри Белафонте , Джой Брайант , Ник Кэннон , Лоренс Фишберн , Спенсер Гарретт , Хелен Хант , Джошуа Джексон , Энтони Хопкинс , Эштон Катчер , Шайа Лабаф , Линдси Лохан , Уильям Х. Мэйси , Деми Мур , Мартин Шин , Кристиан Слэйтер , Шэрон Стоун , Фредди Родригес , Хизер Грэм , Мэри Элизабет Уинстед , Элайджа Вуд и Эстевес. Сценарий представляет собой вымышленный рассказ о часах, предшествовавших расстрелу 5 июня 1968 года сенатора США Роберта Ф. Кеннеди на кухне отеля Ambassador в Лос-Анджелесе после его победы на предварительных выборах президента Демократической партии 1968 года в Калифорнии.
Фильм воссоздает атмосферу той эпохи и вызывает надежды, вдохновленные Кеннеди, посредством использования реальных трансляций и новостных кадров сенатора, перемежающихся драматическими эпизодами с участием в основном вымышленных персонажей. Он использует ансамблевый сюжетный прием, аналогичный тому, который использовался в фильме 1932 года « Гранд-отель» и Робертом Олтменом в «Нэшвилле» .
В число персонажей входят Джон Кейси, отставной швейцар отеля, который проводит дни в вестибюле, играя в шахматы со своим другом Нельсоном; Диана, которая выходит замуж за своего друга Уильяма в надежде, что его семейное положение позволит ему отправиться на военную базу в Германии, а не на поля сражений во Вьетнаме , когда начнется его командировка ; Вирджиния Фэллон, певица-алкоголичка, чья карьера идет на спад, ее обиженный муж/менеджер Тим и ее агент Фил; Мириам Эбберс, косметолог, работающая в салоне красоты отеля, и ее муж Пол, менеджер отеля, у которого роман с телефонисткой Анджелой; менеджер по питанию и напиткам Дэрил Тиммонс, чье расистское отношение приводит к его увольнению; афроамериканский помощник повара Эдвард Робинсон и мексикано-американские помощники официанта Хосе и Мигель; официантка в кофейне отеля Сьюзан; Джимми и Купер, волонтеры предвыборной кампании Кеннеди, отвлекающиеся на кислотный трип, который они совершают с помощью наркоторговца Фишера; женатые светские львицы и спонсоры избирательной кампании Саманта и Джек; руководитель кампании Уэйд и его сотрудник Дуэйн, влюбленный в коллегу Анджелы, Патрицию; и чехословацкий репортер Ленка Яначкова, которая полна решимости взять интервью у Кеннеди.
В конце фильма Кеннеди застрелен после произнесения благодарственной речи. Человек по имени Сирхан Сирхан будет признан виновным в убийстве. После того, как его застрелили, Кеннеди находится под защитой и баюканием Хосе, пока не прибудет помощь. Когда речь Кеннеди « О бессмысленной угрозе насилия », произнесенная в 1968 году в городском клубе Кливленда , штат Огайо, проигрывается после, выясняется, что Саманта, Дэрил, Купер, Джимми и Уильям были среди тех, кто пострадал от дикой стрельбы Сирхана. Сирхана задерживают, в то время как Кеннеди везут в машине скорой помощи (как и других в конечном итоге), и все остальные тронуты событиями, которые только что произошли. Заключительные титры показывают, что Кеннеди умер от полученных травм на следующее утро вместе со своей женой Этель , а другие жертвы стрельбы выжили.
В книге «Бобби: Создание американского эпоса» сценарист/режиссер Эмилио Эстевес обсуждает проблемы, с которыми он столкнулся при разработке своего сценария. Страдая от писательского кризиса , он поселился в мотеле в Пизмо-Бич, где, как он надеялся, без помех он мог бы продвинуться в написании своего произведения. Разговаривая с женщиной, работающей на стойке регистрации, он узнал, что она была в отеле «Амбассадор» в тот вечер, когда был застрелен Кеннеди, а позже вышла замуж за двух молодых людей, чтобы помочь им избежать призыва. Эстевес использовал свой опыт, чтобы сформировать характер Дианы, и остальная часть истории встала на свои места.
Пять других персонажей, «застреленных» в сцене убийства, не совпадают с пятью реальными жертвами — Уильямом Вайзелем из ABC News , Полом Шрейдом из профсоюза United Auto Workers , активисткой Демократической партии Элизабет Эванс, Айрой Голдштейном из Continental News Service и 17-летним волонтером кампании Кеннеди Ирвином Строллом. [5] Единственный другой персонаж, основанный на реальном человеке, — это помощник официанта Хосе, который представляет Хуана Ромеро, молодого человека, которого сфотографировали с телом Кеннеди сразу после того, как в него выстрелили. У персонажа Хосе есть билеты на игру Los Angeles Dodgers , в которой Дон Драйсдейл должен установить рекорд из шести последовательных сухих игр , но он вынужден работать в двойную смену, что вынуждает его пропустить игру. Драйсдейл действительно добился своего шестого сухого матча 4 июня 1968 года и был поздравлен Кеннеди во время победной речи, которую Кеннеди произнес непосредственно перед тем, как его застрелили. [6]
Музыка к фильму была написана Марком Ишемом , а « Never Gonna Break My Faith » была написана Брайаном Адамсом и исполнена Аретой Франклин , Мэри Дж. Блайдж и хором мальчиков Гарлема , который звучал во время финальных титров. Кроме того, недавно записанная версия « Louie Louie » была исполнена в характере Деми Мур для фильма.
Песни, звучащие на протяжении всего фильма, состоят из музыкальной компиляции 1960-х годов, включая « The Tracks of My Tears » Смоки Робинсона , « I Was Made to Love Her » Стиви Уандера , « Ain't That Peculiar » Марвина Гэя , оригинальную акустическую версию « The Sound of Silence » Саймона и Гарфанкеля , « Anji » в исполнении Джейсона Хаксли, « Come See About Me » группы The Supremes , « There's a Kind of Hush » группы Herman's Hermits , « Black Is Black » группы Los Bravos , « Season of the Witch » и « Hurdy Gurdy Man » Донована , « Wives and Lovers » Джека Джонса , « Magic Moments » Перри Комо , « Pata Pata » Мириам Макебы и «Initials» из мюзикла « Волосы » .
В альбоме саундтреков к фильму «Бобби» представлены The Supremes, Shorty Long , Hugh Masekela , The Moody Blues и Los Bravos. [7]
После первоначальной премьеры в студенческом кинотеатре NUIG в Национальном университете Ирландии в Голуэе , фильм был впервые показан на Венецианском кинофестивале и был показан на кинофестивале в Довиле , Международном кинофестивале в Торонто в 2006 году , Венском международном кинофестивале , Лондонском кинофестивале и AFI Fest , прежде чем выйти в ограниченный прокат в США 17 ноября 2006 года и в широкий прокат на следующей неделе. [ необходима цитата ] Демонстрируясь на двух экранах, он собрал $69 039 за первые выходные. В конечном итоге он заработал $11 242 801 в Северной Америке и $9 461 790 на других территориях, а мировые кассовые сборы составили $20 704 591. [4]
По состоянию на апрель 2021 года [обновлять]рейтинг одобрения фильма «Бобби» на Rotten Tomatoes составляет 46 % на основе 176 рецензий, а средняя оценка — 5,6/10. Консенсус гласит: «Несмотря на лучшие намерения режиссера Эмилио Эстевеса и его актерского состава, они поддаются сценарию, наполненному бессмысленными второстепенными сюжетными линиями и неловкими моментами, которые слишком усердно работают над тем, чтобы соответствовать современности». [8] Фильм также имеет оценку 54 из 100 на Metacritic на основе 31 критика, что указывает на смешанные или средние отзывы. [9] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B+» по шкале от A+ до F. [10]
AO Scott из The New York Times написал, что, несмотря на «большую и почетную задачу» режиссера и «совершенно достойные восхищения» намерения, «актеры больше похожи на «очень специальных приглашенных звезд», чем на настоящих американцев образца 1968 года... Некоторые истории кажутся слишком явно мелодраматичными, в то время как другие расплывчаты до степени непостижимости. В сюжетах, связанных с войной во Вьетнаме и наркотиками, суть слишком сильно вбита в голову... в то время как другие повествования вообще не приводят к какой-либо различимой цели. Тем не менее, амбиции Бобби велики и серьезны». [11]
Кевин Краст из Los Angeles Times назвал его «амбициозным фильмом, пропитанным искренностью и источающим ностальгию, который, несмотря на энергию, предоставленную его заглавным символом через архивные кадры, драматично проваливается почти во всех других отношениях. Он стремится к альтмановскому взаимодействию «Нэшвилла» или «Коротких путей» , но вместо этого ощущается как один из тех катастрофических эпических фильмов 70-х, таких как «Землетрясение» или «Вздымающийся ад» , в котором звездный актерский состав переживает мелодраматические сюжетные линии, пока зрители ждут неизбежного знаменательного события и пытаются угадать, кто будет рядом в конце... Легко поддаться ощутимому энтузиазму, который Эстевес проявляет по отношению к своему объекту, но прозаичные и чрезмерно экспозиционные диалоги персонажей фильма оказываются такими же удушающими, как отрывки из речей Кеннеди». [12]
Дебора Янг из Variety сказала об Эстевесе: «Выступая в роли сценариста и режиссера так, как он никогда раньше не делал, [он] успешно собирает воедино сложное повествование», и добавила, что фильм «несет в себе жуткую актуальность, которая заставляет многие из его идей мгновенно срабатывать». [13] Армонд Уайт из New York Press написал, что фильм «обладает гуманной сладостью», и что он «буквально и живо объединяет различные этнические группы, трудовые слои и социальные касты» способом, который «не схематичен — его точность и правдоподобность обладают токвилевским блеском». [14]
Стив Персалл из St. Petersburg Times оценил фильм на C, назвав его «ошибочной мешаниной из слишком большого количества вымысла, малого количества фактов и нулевых домыслов», а Эстевеса — «посредственным режиссером». [15] Майкл Медведь , который находился в бальном зале Ambassador (в 20 футах от трибуны) в ту ночь, когда был застрелен Кеннеди, присудил фильму три звезды из четырех и назвал его «интригующим, но несовершенным». Он добавил: «Эмилио Эстевес правильно передает большинство чувств события. Но мелодраматический, многохарактерный формат оказывается несколько неровным и отвлекающим». [16]
Ричард Ропер сказал: «Эстевес пишет и режиссирует с большой страстью, не так уж и тонко... [Он] хочет, чтобы фильм был на уровне фильмов Роберта Олтмена, таких как «Нэшвилл», но не дотягивает». [17] Питер Трэверс из Rolling Stone дал фильму одну звезду и назвал его «банальной выдумкой» и произведением «безвкусной бездарности». Он причислил его к худшим фильмам 2006 года, как и Лу Люмерик из New York Post , который назвал его «амбициозной, но совершенно ошибочной тривиализацией». [18]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
