Фонографические цилиндры (также называемые цилиндрами Эдисона в честь его создателя Томаса Эдисона ) являются самым ранним коммерческим носителем для записи и воспроизведения звука . Обычно известные просто как «пластинки» в период своего расцвета (ок. 1896–1916 гг.), название, которое было передано их преемнику в форме диска , эти полые цилиндрические объекты имеют аудиозапись, выгравированную на внешней поверхности, которая может быть воспроизведена при их воспроизведении на механическом цилиндрическом фонографе . [1] Первые цилиндры были обернуты оловянной фольгой [2], но улучшенная версия, сделанная из воска, была создана десятилетием позже, [3] после чего они были коммерциализированы. В 1910-х годах конкурирующая система записи на диске одержала победу на рынке, став доминирующим коммерческим аудионосителем. [4]
В декабре 1877 года [5] Томас Эдисон и его команда изобрели фонограф, используя тонкий лист оловянной фольги, обернутый вокруг металлического цилиндра с ручным приводом и канавками. [6] Оловянная фольга не была практичным носителем записи ни для коммерческих, ни для художественных целей, и грубый ручной фонограф продавался только как новинка, с небольшой или нулевой прибылью. Эдисон перешел к разработке практичной лампы накаливания , а следующие усовершенствования технологии звукозаписи были сделаны другими. [4]
После семи лет исследований и экспериментов в своей лаборатории Вольта Чарльз Самнер Тейнтер , Александр Грэхем Белл и Чичестер Белл представили воск в качестве носителя записи и гравировку, а не индентирование, в качестве метода записи. В 1887 году их система « Графофон » была подвергнута испытанию на практическое использование официальными репортерами Конгресса США , а коммерческие устройства позже были произведены корпорацией Dictaphone . [7] После того, как эта система была продемонстрирована представителям Эдисона, Эдисон быстро возобновил работу над фонографом. Он остановился на более толстом цилиндре из цельного воска, поверхность которого можно было многократно срезать для повторного использования. И Графофон, и « Усовершенствованный фонограф » Эдисона были коммерциализированы в 1888 году. В конце концов, было подписано соглашение о совместном использовании патента, и покрытые воском картонные трубки были заменены на цилиндры Эдисона из цельного воска как на взаимозаменяемый стандартный формат. [8]
Начиная с 1889 года, были проданы предварительно записанные восковые валики. Они профессионально делали записи песен, инструментальной музыки или юмористических монологов в своих канавках. Сначала единственными их покупателями были владельцы никелодеонов — первых музыкальных автоматов — установленных в игровых автоматах и тавернах, но через несколько лет частные владельцы фонографов все чаще покупали их для домашнего использования. [9] В отличие от более поздних, более короткоиграющих высокоскоростных валиков, ранние записи на цилиндрах обычно нарезались со скоростью около 120 об/мин и могли воспроизводиться до трех минут. [5] Они были сделаны из относительно мягкой восковой формулы и изнашивались после того, как их проигрывали несколько десятков раз. [10] Затем покупатель мог использовать механизм, который оставлял их поверхности гладко выбритыми, чтобы на них можно было делать новые записи. [11]
Цилиндрические машины конца 1880-х и 1890-х годов обычно продавались с записывающими приспособлениями. Возможность записывать и воспроизводить звук была преимуществом цилиндрических фонографов по сравнению с более дешевыми дисковыми фонографами, которые начали массово продаваться в конце 1890-х годов, поскольку машины с дисковой системой могли использоваться только для воспроизведения предварительно записанного звука. [11]
На самых ранних этапах производства фонографов производились различные несовместимые, конкурирующие типы цилиндрических записей. Стандартная система была принята Edison Records , Columbia Phonograph и другими компаниями в конце 1880-х годов. Стандартные цилиндры имеют длину около 4 дюймов (10 см), 2+1 ⁄ 4 дюйма (5,7 см) в диаметре и воспроизводить около двух минут записанного материала. [10]
Первоначально все проданные цилиндры должны были быть записаны вживую на более мягком коричневом воске, который изнашивался уже после 20 воспроизведений. Позднее цилиндры воспроизводились либо механически, либо путем соединения фонографов вместе резиновыми трубками. [12]
С годами тип воска, используемого в цилиндрах, был улучшен и закален, так что цилиндры можно было воспроизводить с хорошим качеством более 100 раз. В 1902 году Edison Records запустила линию улучшенных, твердых восковых цилиндров, продаваемых как «Edison Gold Moulded Records». Главным достижением этой линии цилиндров стало то, что Эдисон разработал процесс, который позволял изготавливать форму из главного цилиндра, что затем позволяло производить несколько сотен цилиндров из формы. [13] Процесс был назван «Gold Moulded» из-за паров золота , которые выделялись золотыми электродами, используемыми в этом процессе. [5]
Самые ранние мягкие восковые цилиндры продавались обернутыми в толстый хлопковый ватин . Позднее формованные твердые восковые цилиндры продавались в коробках с хлопковой подкладкой. Целлулоидные цилиндры продавались в коробках без подкладки. Эти защитные коробки обычно сохранялись и использовались для размещения цилиндров после покупки. Их общий вид позволил руководителю оркестра Джону Филиппу Соузе высмеять их содержимое, назвав его «консервированной музыкой», эпитет, который он позаимствовал у Марка Твена . [14]
20 марта 1900 года Томасу Б. Ламберту был выдан патент США (645 920), в котором описывался процесс массового производства цилиндров из целлулоида , раннего твердого пластика. (Анри Жюль Лиоре из Франции производил целлулоидные цилиндры еще в 1893 году, но они записывались по отдельности, а не формовались.) В том же году компания Lambert Company из Чикаго начала продавать цилиндрические пластинки, изготовленные из этого материала. Они не ломались при падении и могли воспроизводиться тысячи раз без износа. Цвет был изменен на черный в 1903 году, но также производились коричневые и синие цилиндры. Окраска предположительно была связана с тем, что красители снижали поверхностный шум . В отличие от воска, твердый, негибкий материал нельзя было строгать и записывать на него, но у него было преимущество в том, что он был почти постоянным. [15] [16] Фонограф Эдисона 1905 года, играющий на целлулоидном цилиндре, можно увидеть и услышать в Музыкальном музее в Брентфорде, Англия, и качество звука на удивление хорошее. [17]
Эта превосходная технология была лицензирована компанией Indestructible Record Company [18] в 1906 году и компанией Columbia Phonograph Company в 1908 году. Компания Edison Bell в Европе отдельно лицензировала эту технологию и могла продавать пластинки Эдисона как на восковой (популярная серия), так и на целлулоидной (неразрушаемая серия) пленке. [19]
В конце 1908 года Эдисон представил восковые цилиндры, которые номинально играли четыре минуты (вместо обычных двух) под маркой Amberol . Они были сделаны из более твердой (и более хрупкой) формы воска, чтобы выдерживать меньшую иглу, используемую для игры на них. Более длительное время воспроизведения было достигнуто за счет уменьшения размера канавок и размещения их на расстоянии в два раза меньшем друг от друга. В 1912 году компания Эдисона в конечном итоге приобрела патенты Ламберта на целлулоидную технологию и почти сразу же начала производство под вариацией их существующей марки Amberol как Edison Blue Amberol Records . [20]
Эдисон разработал несколько типов фонографов, как с внутренними, так и с внешними рупорами для воспроизведения этих улучшенных цилиндрических пластинок. Модели с внутренним рупором назывались Amberolas . Эдисон продавал свою модель фонографа «Fireside» с переключением передач и воспроизводящий аппарат «model K» с двумя различными иглами, что позволяло ему воспроизводить как двухминутные, так и четырехминутные цилиндры. [21]
Цилиндрические пластинки продолжали конкурировать с растущим рынком пластинок в 1910-х годах, когда диски выиграли коммерческую битву. В 1912 году Columbia Records , которая продавала и диски, и цилиндры, отказалась от формата цилиндра, в то время как Эдисон представил свой формат Diamond Disc , играя с алмазной иглой. Начиная с 1915 года, новые выпуски цилиндров Эдисона состояли из перезаписей с дисков Эдисона; поэтому они имели более низкое качество звука, чем оригиналы дисков. Хотя его цилиндры продолжали продаваться в неуклонно сокращающихся и в конечном итоге мизерных количествах, Эдисон продолжал поддерживать владельцев цилиндрических фонографов, делая новые названия доступными в этом формате, пока компания не прекратила производство всех пластинок и фонографов в ноябре 1929 года. [5]
Технология цилиндрического фонографа продолжала использоваться для записи на диктофон и эдифон в офисах в течение десятилетий. [22]
В 1947 году компания Dictaphone заменила восковые цилиндры своей технологией Dictabelt , которая вырезала механическую канавку в пластиковой ленте вместо воскового цилиндра. Позже это было заменено записью на магнитную ленту . Однако цилиндры для диктофонов старого образца продолжали быть доступными в течение нескольких лет, и не было ничего необычного в том, чтобы встретить цилиндрические диктофоны в 1950-х годах. [23]
В конце 20-го и начале 21-го века новые записи были сделаны на цилиндрах для эффекта новизны использования устаревшей технологии. Вероятно, самые известные из них - They Might Be Giants , которые в 1996 году записали "I Can Hear You" и три другие песни, исполненные без электричества, на восковом студийном фонографе Edison 1898 года в Национальном историческом месте Edison в Уэст-Ориндже, штат Нью-Джерси . Эта песня была выпущена на Factory Showroom в 1996 году и переиздана на сборнике 2002 года Dial-A-Song: 20 Years of They Might Be Giants . Другими записанными песнями были "James K. Polk", "Maybe I Know" и "The Edison Museum", последняя - песня о месте записи. Эти записи были официально опубликованы в Интернете в виде файлов MP3 в 2001 году. [24]
Небольшое количество цилиндров было изготовлено в 21 веке из современных долговечных материалов. Две компании, занимающиеся таким предприятием, — это Vulcan Cylinder Record Company из Шеффилда , Англия, [25] и Wizard Cylinder Records Company из Болдуина, Нью-Йорк . [26]
В 2010 году британская музыкальная группа The Men That Will Not Be Blamed for Nothing выпустила трек «Sewer» из своего дебютного альбома Now That's What I Call Steampunk! Volume 1 на восковом цилиндре ограниченным тиражом в 40 экземпляров, из которых только 30 были выставлены на продажу. В комплект поставки входила инструкция по изготовлению цилиндрического проигрывателя менее чем за 20 фунтов стерлингов. BBC освещала релиз на Television на BBC Click , на BBC Online и на Radio 5 Live . [27]
В июне 2017 года подкаст Cthulhu Breakfast Club выпустил специальный ограниченный выпуск шоу на восковом цилиндре. [28]
В апреле 2019 года подкаст Hello Internet выпустил десять записей на восковых цилиндрах ограниченным тиражом. [29]
В мае 2023 года Needlejuice Records выпустили синглы на восковых цилиндрах для песен Lemon Demon «Touch-Tone Telephone» и «The Oldest Man On MySpace» из альбомов Spirit Phone и Dinosaurchestra соответственно. [30]
Из-за природы носителя записи воспроизведение многих цилиндров может привести к ухудшению записи. Повторное воспроизведение цилиндров снижает их точность и ухудшает записанные ими сигналы. Кроме того, при воздействии влажности плесень может проникнуть в поверхность цилиндра и привести к появлению поверхностного шума в записи. В настоящее время единственными профессиональными машинами, изготовленными для воспроизведения записей с цилиндров, являются проигрыватель Archéophone , разработанный Анри Шаму, и «Endpoint Cylinder and Dictabelt Machine» Николаса Берга. [31] Archéophone используется Национальным историческим музеем Эдисона, Государственным университетом Боулинг-Грин (Боулинг-Грин, Огайо), Отделом специальных коллекций Калифорнийского университета, Библиотекой Санта-Барбары и многими другими библиотеками и архивами, включая Endpoint Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств . [31]
В попытке сохранить историческое содержание записей цилиндры можно прочитать с помощью конфокального микроскопа и преобразовать в цифровой аудиоформат . Полученный звуковой клип в большинстве случаев звучит лучше, чем воспроизведение иглой с оригинального цилиндра. Наличие электронной версии оригинальных записей позволяет архивистам открыть доступ к записям для более широкой аудитории. Эта техника также имеет потенциал для реконструкции поврежденных или сломанных цилиндров. [32]
