Тактовая форма (нем. die Barform или der Bar ) — музыкальная форма модели AAB.
Термин происходит от строгой терминологии гильдий мейстерзингеров XV–XVIII веков, которые использовали его для обозначения своих песен и песен предшественников, миннезингеров XII –XIV веков. В их творчестве Bar — это не отдельная строфа (которую они называли Liet или Gesätz ); скорее, это целая песня. Слово Bar , скорее всего, является сокращением от Barat , обозначающим искусный выпад в фехтовании. Термин использовался для обозначения особенно искусной песни — типа, которую сочиняют в гильдиях авторов песен.
Однако модель AAB описывает каждую строфу в Meistersinger's Bar , которая делится на два Stollen (A), которые вместе называются Aufgesang , за которыми следует Abgesang . Таким образом, музыкальная форма содержит два повторения одной мелодии ( Stollen – «строфы»), за которыми следует другая мелодия ( Abgesang – «послепесня»). Одна такая мелодия ( Ton в терминологии Meistersinger) Ганса Фольца (ок. 1437–1513) иллюстрирует это:
Обратите внимание, что секция B не обязательно имеет ту же длину, что и каждая секция A. Секция B также может включать части фразы секции A: в приведенном выше примере последние 14 нот секции B соответствуют последним 14 нотам каждой секции A (см. также Rundkanzone ). В этом примере 17 никогда не повторяющихся нот, начинающих секцию B, были бы названы мейстерзингерами Steg : буквально « мост »; откуда и происходит термин для контрастной секции в популярной музыке.
Композитор Рихард Вагнер в третьем акте своей оперы «Нюрнбергские мейстерзингеры » неправильно использовал слово «бар» как ссылку на строфу призовой песни. Это было основано на его неправильном прочтении «Вагенсейля». [1] Знаменитый биограф Баха Шпитта в своей монументальной биографии 1873–80 годов [2] подчеркивал роль лютеранских хоралов, почти все из которых находятся в форме AAB, в том, что он считал самой зрелой из кантат Баха. Композитор Иоганнес Брамс утверждал, что форма AAB хорала « Jesu, meine Freude » порождает более крупные формальные структуры в одноименном мотете Баха . Последующая популярность и изучение использования строф AAB в произведениях Баха и Вагнера привели к широкому принятию термина « форма бара» для любой песни или более крупной музыкальной формы, которую можно рационализировать до трехчастной формы AAB с повторением первой части.
Такие формы AAB можно найти в произведениях от лютеранских хоралов до " Знамени, усеянного звездами " и песен Шуберта , Шумана и Брамса. Барток использовал форму Bar в 20 веке, и большинство блюзов следуют шаблону "A 1 A 2 B."
Немецкий музыковед Альфред Лоренц в своих исследованиях творчества Вагнера абстрагировал концепцию тактовой формы, включив в нее все, что напоминает структуру AAB на любом уровне гаммы:
«Сущность стержня заключается не в фактической длине, а в распределении его сил. Занимает ли стержень 3 такта или 1000, не имеет значения; он всегда является обычным стержнем, если [его] сущность выполнена: двойное появление против одного уравновешивающего появления равного веса». [3]
Лоренц утверждает, что этот структурный принцип «короткий-короткий-длинный», проявляющийся в нескольких масштабах одновременно, придает музыке Вагнера ощущение постоянного поступательного движения.