Фортепианный концерт — концерт для фортепиано соло с оркестром в трёх частях финского композитора Эсы-Пекки Салонена . Произведение было заказано совместно Нью-Йоркской филармонией , BBC , Симфоническим оркестром Северо-германского радио и Радио Франс . Премьера состоялась 1 февраля 2007 года в Avery Fisher Hall , Нью-Йорк , с Салоненом, дирижёром пианистом Ефимом Бронфманом и Нью-Йоркской филармонией. Салонен посвятил произведение Ефиму Бронфману. [1] [2]
Фортепианный концерт длится около 33 минут и состоит из трех пронумерованных частей . Вторая часть представляет собой музыкальный «научно-фантастический кошмар» под названием «Синтетическая народная музыка с искусственными птицами», о котором Салонен написал в программных заметках:
Я представил себе постбиологическую культуру, где кибернетические системы внезапно развивают экзистенциальную потребность в фольклоре. Сочиняющий интеллект создает музыку, которая каким-то образом связана с областью, которая давным-давно называлась Балканами . Все это сопровождается птицами-роботами. Дань уважения Станиславу Лему . [1]
Произведение написано для фортепиано соло и оркестра, включающего три флейты (первая дублирующая на второй пикколо ; вторая дублирующая альтовая флейта и третья пикколо; третья дублирующая 1-я пикколо), три гобоя (третий дублирующий английский рожок ), три кларнета (третий дублирующий альтовый саксофон ), бас-кларнет , контрабас-кларнет , два фагота , контрафагот , три валторны , две трубы , два тромбона , литавры , четыре ударника, арфа , челеста и струнные . [1]
Рецензируя мировую премьеру, Энтони Томмазини из The New York Times высоко оценил концерт, написав: «От оркестрового вступления (запинающийся, но стремительный марш с беспокойными пунктирными ритмическими фигурами струнных и громыхающими синкопированными риффами в литаврах и барабанах) до его пламенного заключения (с осторожной вступительной музыкой, превратившейся в грохот острого гармонического триумфа), этот 30-минутный концерт в трех частях тянет вас по своему неумолимому пути». Томмазини добавил: «Я не могу вспомнить, когда в последний раз премьера в Нью-Йоркской филармонии вызывала такие восторженные овации». [2] Фиона Мэддокс из London Evening Standard высказала схожее мнение: «Радостно моторные внешние части контрастируют с лирической и ностальгической центральной частью, которая пел в знак уважения к Рахманинову ». [3]
Напротив, Иван Хьюитт из The Daily Telegraph раскритиковал использование Салоненом термина «европейский модернизм» и назвал работу «размашистым, плохо сфокусированным, многословно риторическим произведением». Хьюитт добавил: «Ощущение колебаний было болезненным». [4]
Марк Свид из Los Angeles Times позже предостерег критику концерта, написав: «Непредубежденные американцы (...) наслаждались всем этим, находя не подражание, а достойное восхищения усвоение», и добавил: «Возможно, столкнувшись с новым произведением, слушатели цеплялись за то, что им уже известно». [5]