Фортепианный концерт , соч. 38, Сэмюэля Барбера был заказан музыкальным издательством G. Schirmer в честь столетия со дня их основания. Премьера состоялась 24 сентября 1962 года на открытии филармонического зала, ныне Дэвида Геффена-холла , первого зала, построенного в Линкольн-центре на Манхэттене, с Джоном Браунингом в качестве солиста с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Эриха Лейнсдорфа .
Барбер начал работу над концертом в марте 1960 года. Джон Браунинг был предполагаемым солистом с самого начала, и концерт был написан с учетом его особой техники игры на клавишных. [1] Первые две части были завершены до конца 1960 года, но последняя часть была завершена только за 15 дней до премьерного исполнения в мире. По словам Браунинга (в аннотации к его записи концерта RCA Victor 1991 года с симфоническим оркестром Сент-Луиса ), первоначальная версия фортепианной партии третьей части была неисполнима в темпе исполнения; Барбер сопротивлялся переработке фортепианной партии, пока Владимир Горовиц не рассмотрел ее и также не счел ее неисполнимой в полном темпе. Работа была встречена критиками с большим одобрением, и Барбер получил свою вторую Пулитцеровскую премию в 1963 году и премию Music Critics Circle Award в 1964 году.
Он был записан Браунингом с Кливлендским оркестром под управлением Джорджа Селла в 1964 году, а также исполнялся вживую во время гастролей с Кливлендским оркестром в Европе в 1965 году. Он записал его снова в 1991 году с Сент-Луисским симфоническим оркестром под управлением Леонарда Слаткина на лейбле RCA Victor Red Seal. Другие записи включают: 1976 год симфоническим оркестром MIT для Vox/Turnabout; релиз Naxos, исполненный Стивеном Прутсманом с Королевским шотландским национальным оркестром под управлением Марин Олсоп ; выступление Тедда Джоселсона с Лондонским симфоническим оркестром под управлением Эндрю Шенка; запись на Telarc, исполненная Джоном Кимурой Паркером с симфоническим оркестром Атланты под управлением Йоэля Леви .
Произведение написано для фортепиано соло и оркестра в составе пикколо , 2 флейт , 2 гобоев , английского рожка , 2 кларнетов , бас-кларнета , 2 фаготов , 4 валторн , 3 труб , 3 тромбонов , литавр , ударных , арфы и струнных .
Произведение состоит из трех частей :
Первая часть открывается фортепианной декламацией одной из основных тем, а затем переходит в яростную секцию tutti. Эта вводная часть содержит выражение главных мелодий части. Через инверсию, ретроградные и контрапунктические вариации этих мелодий (которые появятся в более поздних частях) Барбер раскручивает всю часть. Она начинается (после тонально неоднозначного вступления) и заканчивается в ми миноре . [2] [3]
Вторая часть, преимущественно в C-sharp minor , основана в первую очередь на одной сладкой, но грустной мелодии и гораздо более сдержана, чем первая часть. Эта часть была транскрибирована и расширена из Элегии для флейты и фортепиано, написанной в 1959 году для флейтиста Манфреда Ибеля. Она была опубликована в 1962 году как Canzone (Elegy) , Op. 38a. [4]
Третья часть, в основном в си-бемоль миноре , в бешено быстром размере 5/8 , с бьющим остинато . Она интенсивно использует медные духовые инструменты и движима повторением краткой мотивной темы, придавая части измененную форму рондо .
Источники
