Clarendon — это название шрифта с плоскими засечками , который был выпущен в 1845 году компанией Thorowgood and Co. (или Thorowgood and Besley) из Лондона, литейной фабрикой по производству букв, часто известной как Fann Street Foundry . Оригинальный дизайн Clarendon приписывается Роберту Бесли , партнеру литейного завода, и первоначально был выгравирован перфоратором Бенджамином Фоксом, который, возможно, также внес свой вклад в его дизайн. [1] [2] Было выпущено множество копий, адаптаций и возрождений, превратившихся почти в целый жанр шрифтового дизайна.
Clarendon имеет жирную, прочную структуру, похожую по структуре букв на «современные» шрифты с засечками, популярные в девятнадцатом веке для основного текста (например, с изображением буквы «R» с загнутой ножкой и шариковыми наконечниками на буквах «a» и «». c'), но более жирный и с меньшим контрастом по толщине штрихов. [3] [4] [5] [6] Дизайн Clarendon обычно имеет структуру с засечками в квадратных скобках, которые становятся больше по мере достижения основного штриха буквы. Митя Миклавчич описывает основные особенности дизайна Clarendon (и тех, которые называются ионическими, часто очень похожими) как: «простой и прочный характер, сильные засечки в скобках, вертикальное подчеркивание, большая высота x, короткие верхние и нижние элементы, шрифт с небольшим контрастом» и поддерживает описание их Николет Грей как «нечто среднее между римским [типом основного текста общего назначения] и моделью с пластинчатыми засечками». Грей отмечает, что ионические и кларендонские грани девятнадцатого века имеют «определенное различие между толстыми и тонкими штрихами», в отличие от некоторых других более геометрических плиточных засечек. [7]
Шрифты с пластинчатыми засечками стали популярными в британском письме и полиграфии за тридцать пять лет до выпуска оригинального Clarendon, как для использования на вывесках, архитектурных надписях и плакатах, так и для выделения в блоке текста. [8] Дизайн Clarendon сразу же стал очень популярен и был быстро скопирован другими литейными мастерскими, превратившись, по сути, в целый жанр шрифтового дизайна. Шрифты Clarendon оказались чрезвычайно популярными во многих частях мира, в частности, для дисплеев, таких как плакаты, напечатанные деревянным шрифтом . Поэтому они обычно ассоциируются с плакатами о розыске и Диким Западом Америки . [9] [10] Возрождение интереса произошло в послевоенный период: Джонатан Хефлер комментирует, что «некоторые из лучших и наиболее значимых Clarendon являются образцами двадцатого века», и подчеркивает смелый, широкий дисплей Clarendon литейного завода Haas и Stempel. как «классику, которая для многих является воплощением стиля Кларендон». [4] [1]
Надписи и шрифты с засечками возникли в Великобритании в начале девятнадцатого века, во время быстрого развития новых, более смелых шрифтов для плакатов и коммерческой печати. Вероятно, первый шрифт с засечками, появившийся в печати, был создан литейным заводом Винсента Фиггинса и получил название «античный». [4] Быстро появились другие, использующие такие названия, как «Ионический» и «Египетский», которые также использовались в качестве названия для шрифтов без засечек . (В то время названия шрифтов часто были прилагательными, часто без особого смысла в их названии, хотя в данном случае они могли быть ссылкой на «блочную», геометрическую структуру древней архитектуры. Между названиями шрифтов и жанрами было ограниченное разделение. ; если шрифт оказывался популярным, его часто пиратствовали и переиздавали другие производители под тем же названием. [11] )
По сравнению с «антиквариатом» Фиггинса, в дизайне Кларендона используются несколько менее выразительные засечки, которые заключены в скобки, а не сплошные блоки, которые расширяются по мере достижения основного штриха буквы. [7] Дизайн Бесли не был первым шрифтом в этом стиле, по крайней мере, за три года, поскольку шрифты с пометкой «Ionic» уже появлялись в этом стиле (другие шрифты копировали это название), но дизайн Clarendon был особенно популярен, и его название быстро скопировал. Историк Джеймс Мосли предполагает, что источником вдохновения для этих дизайнов мог быть стиль заглавных букв с ручкой , используемый граверами на медных пластинах. [7]
Первоначальный дизайн Clarendon Бесли был довольно сжатым, в отличие от большинства более поздних Clarendon, предназначенных для настройки дисплея, который часто бывает довольно широким. Одним из первоначальных целевых рынков для дизайна Кларендона Бесли было использование жирного шрифта в основном тексте, обеспечивая более сильный акцент , чем курсив , который веками использовался для этой цели, и в этом он соответствует довольно сжатым шрифтам основного текста. периода. (Современная система выпуска шрифтов в семействах с сопутствующим жирным шрифтом соответствующего дизайна не развивалась до двадцатого века. [12] ) Плоские засечки начали использоваться для жирного шрифта уже в 1840-х годах, но они часто были довольно неровными. дизайн и довольно плохо сочетается с основным текстом, который они должны были дополнять. Мосли писал, что «шрифт Clarendon литейного завода в Бесли действительно является первым шрифтом, фактически разработанным как «родственный жирный шрифт», то есть созданный для того, чтобы гармонировать по дизайну и соответствовать римским шрифтам [гарнитурам обычного веса], с которыми он был установлен. ...До запуска принтеров Clarendon печатали слова с засечками или любым другим жирным шрифтом». [3] Однако из-за прочной репутации качественного дизайна Clarendon его быстро скопировали. Историк Николет Грей считала более раннее «ионическое» лицо из литейного завода Каслона, выполненное в том же стиле, более эффективным, чем лицо Бесли: «[Лицо Бесли] стало нормальным, но оно, конечно, не было первым… в 1842 году у Каслона было верхнее, а в 1843 году — нижнее. случай с полностью развитыми характеристиками, но нормальной ширины… Кларендон Бесли [более сжатый] гораздо менее приятен, он потерял выразительность и уверенность и выигрывает только в правдоподобии». [8] [13]
Бесли зарегистрировал шрифт в 1845 году в соответствии с Законом Великобритании об декоративных образцах 1842 года. [14] [15] Срок действия патента истек три года спустя, и другие литейные предприятия быстро скопировали его. [7] Тем не менее Бесли добился успеха в бизнесе и стал лорд-мэром Лондона в 1869 году. [16] Теодор Де Винн, печатник, написавший несколько влиятельных учебников по типографике в конце девятнадцатого века, писал, что его название было отсылкой к издательство Clarendon Press в Оксфорде (ныне часть Oxford University Press ), которое, как он утверждал, сразу же использовало его для словарей, хотя более поздние авторы выразили сомнение по этому поводу. [1]
С ростом популярности дисплея в новых версиях эти пропорции часто менялись. Примерно к 1874 году литейный завод на Фэнн-стрит (ныне Рид и Фокс) мог предлагать в своей книге образцов образцы Кларендона, которые были сжатыми, «тонкими» (легкими), удлиненными, «раздутыми» (сверхширокими) и затененными. [17] Возрождения продолжались и в двадцатом веке, особенно в 1950-х годах.
Ярлык «Ionic», первоначально также использовавшийся для отображаемых гарнитур, стал ассоциироваться со шрифтами с некоторыми функциями Clarendon/slab-serif, но предназначенными для основного текста, после успеха нескольких шрифтов с этим именем от первых Miller & Richard (предназначавшихся для немного смелее, чем современные ожидания в отношении пропорций основного текста [18] ), а затем линотип (выпуск 1922 года Ionic No. 5 , чрезвычайно успешный в газетной печати). [19] [7] [b] Миллингтон отмечает, что «Ionic стал самостоятельным дизайном», в то время как Хефлер комментирует, что теперь он «в основном ассоциируется с заключенными в скобки гранями модели Century ». [21] [4] Однако в начале двадцатого века произошел спад интереса к Кларендонам для демонстрации использования: к 1923 году американские производители шрифтов , которые специализировались на создании спроса на новые конструкции дисплеев, могли утверждать: «Кто помнит Кларендонов [?]» в своей книге образцов и не показал их (за исключением некоторых цифр) на своих 1148 страницах. [22] Кроме того, рынок плиточных засечек был нарушен появлением новых «геометрических» плиточных засечек, вдохновленных шрифтами без засечек того периода, таких как Beton и Memphis . [23] Тем не менее, возрождение интереса действительно появилось после войны как в Америке, так и в Европе: Вивиан Ридлер прокомментировала: «То, что тридцать лет назад казалось чумным, теперь считается грубым, мужественным и необходимым для самоуважения рекламного агентства». [24]
Со времени первоначального дизайна было создано множество обновлений Clarendon, часто адаптирующих дизайн к разной ширине и весу. В исходном дизайне Clarendon, довольно сжатом дизайне, не было курсива , и многие ранние дизайны Clarendon, такие как заголовки деревянных шрифтов, имели только заглавные буквы без строчных букв, что оставляло множество возможностей для индивидуальной адаптации. [4]
Оригинальный Clarendon стал собственностью Стивенсона Блейка в 1906 году, который продавал версию под названием Consort, сократив некоторые дополнительные жирности (жирный и курсив) в 1950-х годах. [3] Оригинальные материалы были переданы в коллекцию Музея шрифтов , когда Стивенсон Блейк ушел из полиграфического бизнеса в 1996 году. [25] Проекты для копирования деревянных шрифтов Кларендона создавались с середины 1840-х годов.
Большинство компаний, занимающихся набором горячего металла, предлагали какие-то пластинчатые засечки; Линотип предлагал его в дуплексном виде с римским шрифтом, чтобы его можно было легко переключать для выделения. Шрифт был переработан компанией Monotype с измененным дизайном под названием «New Clarendon» в 1960 году . [28] [29] [30] Фримен Кроу нарисовал семейство Craw Clarendon , некогда популярную американскую версию, выпущенную American Type Founders в 1955 году, с легкими, жирными и сокращенными вариантами. [31] [32]
Альдо Новарезе нарисовал семью Эджицио для Небиоло в Турине , Италия . Дизайн включал соответствующий курсив. [4] Дэвид Берлоу из Font Bureau выпустил возрожденную версию под названием Belizio в 1998 году. [33] [34] Семейство Clarendon Text с курсивом, вдохновленным Egizio, было выпущено Патриком Гриффином из Canada Type. [35]
Volta, продаваемая в США как Fortune, современная версия Clarendon, была разработана Конрадом Фридрихом Бауэром и Вальтером Баумом для литейного завода Bauer Type в 1955 году .
Рэй Лараби из Typodermic выпустил семейство Superclarendon в 2007 году, используя косые буквы вместо курсива. Широкий дизайн, ориентированный на дисплей, с маленькими прописными буквами и поддержкой греческого и кириллического алфавита, поставляется в комплекте с macOS . [38]
Sentinel от Hoefler & Frere-Jones , еще одно семейство шрифтов, основанное на Clarendon с добавленным курсивом, было выпущено в 2009 году. [39] Предназначенный для менее эксцентричного курсива, подходящего для использования в основном тексте, он широко использовался в шрифтах президента Барака Обамы в 2012 году. реклама на веб-сайте кампании. [40]
Besley* из Indestructible Type — это возрождение с открытым исходным кодом и различными версиями шрифтов. [41]
В конце девятнадцатого века основной шрифт Clarendon был радикально изменен литейными заводами в Соединенных Штатах , что привело к созданию шрифта «French Clarendon», который имел увеличенные блочные засечки сверху и снизу. Этот стиль также традиционно ассоциируется с печатью Дикого Запада; его часто можно увидеть на цирковых плакатах и в объявлениях о розыске в вестернах. [42] [43] Однако в то время он фактически использовался во многих частях мира.
Эта концепция, теперь называемая типом обратного контраста или обратного напряжения , возникла еще до Кларендона. Это началось, возможно, около 1821 года в Великобритании, как пародия на элегантные типы Дидоны того периода. Он был создан путем инвертирования контраста этих рисунков: тонкие штрихи стали толстыми, а толстые — тонкими. [44] [45] [46] В результате получился плоский дизайн с засечками, поскольку засечки стали толстыми. (В 19 веке эти рисунки называли итальянскими из-за их экзотического внешнего вида, но это название проблематично, поскольку рисунки не имеют явной связи с Италией; они немного напоминают римское письмо Capitalis Rustica , но это может быть совпадением. Для подобных по причинам, их также называли египетскими или перевернутыми египетскими , причем египетский был столь же произвольным названием для плиточных засечек того периода.) [47] [48]
Задуманные как новаторский дизайн, привлекающий внимание, а не как серьезный выбор основного текста, через четыре года после их появления типограф Томас Керсон Хансард назвал их «типографскими чудовищами». [49] Производные этого стиля сохранились, и концепция очень толстых засечек в конечном итоге слилась с жанром шрифтов Clarendon. Преимущество шрифта French-Clarendon заключалось в том, что он позволял использовать очень большие, привлекательные засечки, в то время как буквы оставались узкими, что соответствовало желанию производителей плакатов использовать сжатый, но очень жирный шрифт. [16] На типографов это произвело меньшее впечатление: ДеВинн заметил в 1902 году: «Чтобы ненавидеть, нужно только увидеть». [48]
Из-за своего причудливого и необычного дизайна более легкие и нарисованные от руки версии этого стиля были популярны, например, для плакатов к фильмам в 1950-х и 60-х годах. [50] Было сделано множество адаптаций этого стиля: « Афиша» Роберта Харлинга и совсем недавно «Вестсайд» Адриана Фрутигера , «Zirkus» URW++ и PT Barnum компании Bitstream. [51]
Радикально иной подход был предложен Дэвидом Джонатаном Россом в «Трилби», писавшим об истории этого жанра. [52] Выпущенный Font Bureau , это модернизация, напоминающая возрождение Clarendon 1950-х годов. Он пытается адаптировать стиль для использования в гораздо более широком диапазоне настроек, вплоть до того, что его можно использовать для основного текста. [53] [54] [55] [56]
Следующие термины использовались для Clarendon и связанных с ним пластинчатых засечек. Были добавлены общие значения, но они часто не применялись последовательно. Многие современные писатели в результате игнорируют их и отдают предпочтение термину с засечками, давая индивидуальные описания особенностей конкретных рисунков.
.jpg/1280px-MAN_NL263_Lion%60s_City,_-1657,_MPK_Pozna%C5%84_(15884510180).jpg)
Craw Clarendon Bold использовался Службой национальных парков США на дорожных знаках , [57], но был заменен на NPS Rawlinson Roadway . Тяжелый жирный вариант Clarendon использовался для литых латунных табличек локомотивов Great Western Railway . [58] Однако он был нарисован в чертежном бюро Суиндона , а не на литейном заводе, и этот «Суиндон Египетский» отличался в некоторых аспектах, наиболее очевидно, цифрами, использованными для номерных знаков возле кабины. Шрифт в настоящее время используется Обществом общественного транспорта ( польский : Miejskie Przedsiębiorstwo Komunikacyjne , сокращенно MPK ) в Познани ( Польша ) в качестве шрифта для нумерации транспортных средств парка , а также на трамваях для отображения номера маршрута.
Специальный вариант шрифта используется для отображения сумм в долларах и других надписей на колесе Колеса Фортуны . [59]
Версии Clarendon можно увидеть в логотипах таких брендов, как:
Для справки, шрифт Clarendon литейного завода в Бесли действительно является первым шрифтом, фактически разработанным как «родственный жирный шрифт», то есть созданный для того, чтобы гармонировать по дизайну и соответствовать римским шрифтам, с которыми он был установлен. Он был зарегистрирован в Великобритании в 1845 году... но идея «смелого лица» уходит корнями гораздо дальше. До запуска принтеров Clarendon печатали слова с засечками или любым другим жирным шрифтом. В XVIII веке они использовали «английские» или «староанглийские» шрифты, поэтому их стали называть «черными буквами». Джон Смит говорит в своей «
Грамматике принтера»
(Лондон, 1755 г.). «Черное письмо… иногда используется… для сообщения о том, что Автор особенно хотел бы донести до читателя».
Другой вид вторичного типа, связанный с ним жирный шрифт, является творением двадцатого века. Хотя использование жирного шрифта для выделения текста началось, когда медийная реклама стала характерной чертой семейных журналов середины девятнадцатого века, сами жирные шрифты были Clarendon, Ionics и Antiques, совершенно не связанные со старыми и современными стилями, используемыми для текста. . Еще в 1938 году журнал
Monotype Recorder
, выдающийся британский типографский журнал, мог сказать: «Связанный жирный шрифт — сравнительно новое явление в истории вырезания шрифтов».
Рвение, которое привело к реформированию латинского шрифта и элегантным шрифтам без засечек, вытеснило Челтенхемов и Кларендонов из многих прогрессивных композиторских комнат, и в то время чувствовалось, что реформация будет постоянной. Но неизбежная контрреформация теперь показывает, что непрогрессивные печатники, которые придерживались своего старомодного репертуара, поступали правильно, хотя и по неправильным причинам.