Клатч для хай-хэта Tama традиционного образца- То же самое сцепление в разобранном виде
- Такое же сцепление установлено на тарелке хай-хэт
Хай -хэт ( хай- хэт , хай-хэт и т. д.) — это комбинация двух тарелок и педали, установленных на металлической подставке. Это часть стандартной ударной установки, используемой барабанщиками во многих стилях музыки, включая рок , поп , джаз и блюз . [1] Хай-хэты состоят из пары тарелок небольшого или среднего размера, установленных на подставке, при этом две тарелки обращены друг к другу. Нижняя тарелка зафиксирована, а верхняя установлена на стержне, который перемещает верхнюю тарелку к нижней при нажатии педали (хай-хэт, находящийся в таком положении, называется «закрытым» или «закрытыми хай-хэтами»).
Хай-хэт произошел от «носочной тарелки», пары похожих тарелок, установленных на уровне земли на шарнирном подпружиненном ножном устройстве. Барабанщики изобрели первые носочные тарелки, чтобы один барабанщик мог играть на нескольких ударных инструментах одновременно. Со временем их стали устанавливать на короткие стойки — также известные как «лоу-бои» — и активировать педалями, похожими на те, что используются в современных хай-хэтах. Когда их выдвигали вверх примерно на 3 фута (76 см), они изначально назывались «высокими носочными» тарелками, которые со временем превратились в знакомый термин «хай-хэт». [2]
На тарелках можно играть, закрывая их вместе с педалью, что создает звук "чк" или ударяя по ним палочкой, что может быть сделано с ними открытыми, закрытыми, открытыми и затем закрытыми после удара, чтобы приглушить звон, или закрытыми и затем открытыми, чтобы создать мерцающий эффект в конце ноты. В зависимости от того, насколько сильно ударяют по хай-хэту и является ли он "открытым" (т. е. педаль не нажата, поэтому две тарелки не закрыты вместе), хай-хэт может производить ряд динамических эффектов, от очень тихих звуков "чк" (или "чик"), производимых просто легким нажатием на педаль — это подходит для мягкого аккомпанемента во время баллады или начала гитарного соло — до очень громких (например, сильно ударяя палочками по полностью открытым хэтам, техника, используемая в громких песнях в стиле хэви-метал ).
Хотя термин «хай-хэт» обычно относится ко всей установке (две тарелки, стойка, педаль, стержневой механизм), в некоторых случаях барабанщики используют его для обозначения исключительно самих двух тарелок.
Первоначальные версии хай-хэта назывались клэнгерами, которые представляли собой небольшие тарелки, установленные на ободе бас-барабана и по которым ударяли рукой на педали бас-барабана . Затем появились туфли, которые представляли собой две навесные доски с тарелками на концах, которые сталкивались друг с другом. Затем были тарелки low-sock, low-boy или low-hat, [ необходимо разъяснение ], активируемые педалью, использующие аппарат высотой до щиколотки, похожий на современную стойку хай-хэта. Стандартный размер составлял 10 дюймов (25 см), некоторые с тяжелыми колокольчиками шириной до 5 дюймов (13 см). [2]
Хай-хэты, которые были подняты и на которых можно было играть как рукой, так и ногой, возможно, были разработаны около 1926 года Барни Уолбергом из компании по производству аксессуаров для барабанов Walberg and Auge . [1] Первым признанным мастером [3] нового инструмента был «Папа» Джо Джонс , чье исполнение ритмов «райд» с отсчетом времени при ударе по хай-хэту, когда он открывался и закрывался, вдохновило на создание райд-тарелки . Другое заявление, опубликованное в Jazz Profiles Blogspot 8 августа 2008 года, об изобретении хай-хэта приписывается барабанщику Уильяму «О'Нилу» Спенсеру (р. 1909-ум. 1944). Легендарный джазовый барабанщик «Филли Джо Джонс» (родился как Джозеф Рудольф Джонс, р. 1923-ум. 1985) был процитирован, описывая свое понимание истории хай-хэта. Джонс сказал: «Я действительно влюбился в О'Нила. Он пришел в клуб в Филадельфии, где я работал, в 1943 году, я думаю, и рассказал мне о хай-хете. Я использовал ножную тарелку, лоу-хет. О'Нил был тем, кто изобрел хай-хет. Я верю в это, чувак. Он предложил мне закрыть хет на «2» и «4», когда играешь в размере 4/4. Идея казалась такой правильной, что я не слышал, чтобы кто-то делал это раньше». [4] Редактор статьи Jazz Profiles 2008 года особо упомянул других, кого считают изобретателем хай-хета, включая Джо Джонса, но также и Кайзера Маршалла. Не умаляя достижений Papa Jones в стиле и технике игры на барабанах, статья Modern Drummer 2013 года приписывает Papa Jones звание первого, кто использовал щетки на барабанах и смещал время с бас-барабана на хай-хет (обеспечивая «фокус свинга-импульса»). [5]
До конца 1960-х годов стандартные хай-хэты были 14 дюймов (36 см), а 13 дюймов (33 см) были доступны как менее распространенная альтернатива в профессиональных диапазонах тарелок, а меньшие размеры до 12 дюймов (30 см) были ограничены детскими установками. В начале 1970-х годов хард- роковые барабанщики (включая Джона Бонэма из Led Zeppelin ) начали использовать 15-дюймовые (38 см) хай-хэты, такие как Paiste Giant Beat. В конце 1980-х годов Zildjian выпустила свои революционные 12-дюймовые (30 см) специальные записывающие хэты, которые были маленькими, тяжелыми тарелками хай-хэта, предназначенными для близкого микрофона как вживую, так и при записи, и другие производители быстро последовали их примеру, например, Sabian со своими 10-дюймовыми (25 см) мини-хэтами. В начале и середине 1990-х годов Paiste предлагала 8-дюймовые (20 см) мини-хай-хэты в рамках своей серии Visions, которые были одними из самых маленьких хай-хэтов в мире. Начиная с 1980-х годов ряд производителей также экспериментировали с заклепками в нижней тарелке. Но к концу 1990-х годов стандартный размер снова стал 14 дюймов (36 см), а 13 дюймов (33 см) стали менее распространенной альтернативой, и меньшие хэты в основном использовались для особых звуков. Заклепки в хай-хэтах не прижились.
Современные тарелки хай-хэт намного тяжелее современных крэш-тарелок, что отражает тенденцию к более легким и тонким крэш-тарелок, а также к более тяжелым хай-хэтам. Другое развитие заключается в том, что пара тарелок хай-хэта может быть не одинаковой, нижняя часто тяжелее верхней [ нужна ссылка ] и, возможно, вентилируемой. Некоторые примеры — Fusion Hats от Sabian с отверстиями в нижней тарелке, а также Sabian X-cellerator, Zildjian Master Sound и Zildjian Quick Beats, Paiste Sound Edge и Meinl Soundwave. Некоторые барабанщики даже используют совершенно несоответствующие хай-хэты из разных диапазонов тарелок (хэты K/Z от Zildjian), разных производителей и даже разных размеров (аналогично K Custom Session Hats, где верхний хэт на 1 ⁄ 16 дюйма (1,6 мм) меньше нижнего). Макс Роуч был особенно известен тем, что использовал 15-дюймовый (38 см) верх и 14-дюймовый (36 см) низ. [ сомнительно – обсудить ]
Другие недавние разработки включают X-hat (фиксированные, закрытые или полуоткрытые хай-хэты) и управляемые кабелем или удаленные хай-хэты. [6] Sabian представила Triple Hi-Hat, разработанный Питером Купперсом. В этой вариации хай-хэта верхняя тарелка движется вниз, а нижняя тарелка движется вверх одновременно, в то время как средняя тарелка остается неподвижной.
Зажимы также используются для фиксации и освобождения хай-хэтов, когда обе ноги задействованы при игре на двойных бас-барабанах.
Стандартный хай-хэт состоит из двух тарелок, установленных на подставке, состоящей из сопряженной металлической трубки и стержня, поддерживаемых треногой и соединенных с педалью. Неподвижная нижняя тарелка располагается на трубке, как правило, параллельно земле, но часто снабжена регулировочным винтом, позволяющим устанавливать ее под небольшим наклоном. Верхняя тарелка устанавливается на стержне раструбом вверх и прижимается к нижней части нажатием ноги на педаль.
Интегрированный узел сцепления включает в себя пружину, которую можно отрегулировать для установки сопротивления, что также изменяет скорость и натяжение возврата, а также регулировку зазора между тарелками в открытом состоянии. [6]
Стандартная терминология эволюционировала. Открытый и закрытый хай-хэт относятся к нотам, которые бьют, когда две тарелки находятся отдельно или вместе (открыты или закрыты), в то время как педальный хай-хэт относится к частям или нотам, которые воспроизводятся исключительно педалью, используемой для удара по двум тарелкам. Большинство моделей тарелок состоят как из открытых, так и из закрытых нот. [7]
Некоторые хай-хэты позволяют наклонять или вращать треногу. Другая конфигурация исключает треногу и крепит стойку сбоку от бас-барабана, что особенно подходит для установок с очень большими или двойными бас-барабанами.
Стандартное сцепление использует рифленый хомут, частично пронизанный под тарелкой, и пару рифленых колец над ней. Хомут затягивается против конца резьбы, в то время как кольца затягиваются друг против друга.
Сцепление позволяет закрывать пару хэтов, установленных на обычной стойке для хай-хэта, без использования педали .
Сцепление падения снабжено рычагом, которым можно управлять рукой или ударять барабанной палочкой. Это действие освобождает верхнюю тарелку хай-хэта, которая падает на нижнюю тарелку и остается там, а затем гравитация удерживает хэты свободно закрытыми и позволяет играть на них палочками в этом положении. Действие педали снова включает сцепление и позволяет исполнителю возобновить обычную игру.
Клавиши Drop Clutch были разработаны для того, чтобы музыканты, использующие двойные педали для бас-барабана, могли играть на закрытых хай-хэтах без необходимости приводить в действие педаль хай-хэта, и это остается их основным применением.
Поскольку он полагается на силу тяжести, чтобы закрыть тарелки, сцепление падения не дает игроку никакого контроля над натяжением, удерживающим их вместе, и обеспечивает только минимальное натяжение. С другой стороны, если игрок вручную опускает верхнюю тарелку стандартной стойки хай-хэта перед игрой, это позволяет установить любое желаемое натяжение, и педаль по-прежнему может использоваться для увеличения натяжения во время игры, но не для открытия хэтов или уменьшения натяжения. Некоторые барабанщики предпочитают эту технику и отвергают сцепление падения как слишком ограничивающее доступные звуки.
В 2020 году Tama представила Sizzle Touch Drop Clutch. Этот фрикцион при падении позволяет регулировать расстояние между верхней и нижней тарелками с помощью регулировочного болта на верхней части фрикциона. Чтобы вернуть фрикцион к стандартному функционированию, барабанщик нажимает на педаль стойки хай-хэта. [8]
Менее распространенной альтернативой является блокирующая педаль хай-хэта, например, Tama "Cobra Clutch". Эта и подобные ей высококлассные блокирующие педали позволяют контролировать натяжение. Она включается нажатием блокирующей педали, отдельной от основной педали. [9]
Cable Hat или remote hat использует кабель, позволяющий размещать тарелки хай-хэта независимо от педали. В остальном работа нормальная.
X -hat — это адаптер, позволяющий закрепить пару тарелок hi-hat в закрытом положении на подставке для тарелок. Педали нет, хэты просто удерживаются закрытыми при постоянном натяжении, подобно стеку тарелок . Они ассоциируются с тяжелой музыкой , особенно стилями, в которых используется игра на двух басовых барабанах , двухфутовая техника. Используя X-hat, барабанщик, который уже использует обе ноги на педалях басового барабана, все еще может играть на hi-hat.
Помимо традиционных тарелок хай-хэт (обычно 14", но также часто 13" или 15"), огромное разнообразие доступных тарелок означает, что многие из них используются в качестве хай-хэтов. Барабанщик Томас Лэнг использует хай-хэт, сделанный из тарелок Bell, в качестве своего вторичного хай-хэта. Терри Боззио использует две тарелки China в форме хай-хэта как своего рода дисторшн-хай-хэт. Следуя этому принципу, Sabian вместе с барабанщиком Тони Вердеросой разработали 12-дюймовые дисторшн-хай-хэты VFX, смешав тарелку Crash внизу с China вверху.
В дополнение к многочисленным типам тарелок хай-хэт на рынке, существуют также нетарельчатые педали хай-хэт, такие как Latin Percussion Shekere hi-hat, Remo Spoxe hi-hat, созданные Терри Боззио в конце 80-х, Factory Metal Hat Crasherz или Baldman Percussion Junk Hats. Эти виды перкуссии предлагают различные текстуры в дополнение к основной педали хай-хэт на ударной установке, а также возможности расширения ряда педалей установки.
При ударе по закрытому хай-хэту или при игре с педалью он издает короткий, четкий, приглушенный перкуссионный звук, называемый «чик». [11] [12] Регулировка зазора между тарелками может изменить звук открытого хай-хэта с мерцающего, устойчивого тона на что-то похожее на райд-тарелку . При ударе барабанной палочкой тарелки издают либо короткий, резкий звук, либо более длительный устойчивый песчаный звук в зависимости от положения педали.
На нем также можно играть, просто поднимая и опуская ногу, чтобы ударить тарелками друг о друга, стиль, обычно используемый для акцентирования ударов 2 и 4 в джазовой музыке. В рок-музыке хай-хэты обычно ударяют на каждом ударе или на ударах 1 и 3, в то время как тарелки удерживаются вместе. Барабанщик может контролировать звук давлением ноги. Меньшее давление позволяет тарелкам тереться друг о друга более свободно, обеспечивая как большую выдержку, так и большую громкость для акцента или крещендо. В шаффл-тайме часто используется ритм, известный как «приготовление пищи». Для этого по тарелкам ударяют дважды в быстрой последовательности, держа их закрытыми при первом ударе и позволяя им открыться непосредственно перед вторым, затем позволяя им звенеть, прежде чем их закроют с помощью чика, чтобы завершить рисунок (по тарелкам можно ударять или не ударять на чике).
Барабанщик-правша обычно играет на педали хай-хэта левой ногой и может использовать одну или обе палочки. Традиционные ритмы хай-хэта в роке и джазе создавались путем перекрещивания рук, поэтому правая палочка играла на хай-хэте, а левая — на малом барабане под ней, но это не универсально. Некоторые ведущие современные барабанщики, такие как Билли Кобэм , Картер Бофорд , Шон Дровер и Саймон Филлипс , играют открытой рукой , ударяя левой. Некоторые, такие как Кенни Аронофф и Джейсон Финн из The Presidents of the United States of America , используют обе техники. Некоторые ударные установки также могут включать дополнительный хай-хэт справа для правшей. Это показано [ требуется пояснение ] , когда барабаны или тарелки в середине набора играют с ритмом хай-хэта. Техника распространена в металлических жанрах, таких как Ларс Ульрих из Metallica и Майк Портной из Dream Theater . Как в роке, так и в джазе барабанщик часто перемещает палочки по одной и той же схеме между тарелкой хай-хэт и тарелкой райд, например, используя хай-хэт в куплетах, а райд — в припеве песни или используя райд для сопровождения основного звучания или другого инструментального соло.
Роджер Тейлор , барабанщик группы Queen , играет с использованием множества уникальных техник хай-хэта, включая открытие хай-хэта на каждом такте для акцентирования ритма и слегка открытый хай-хэт при ударе по малому барабану. Его фирменный хай-хэтовый ритм — открытие хай-хэта на первом и третьем такте перед ударом по малому барабану.
Фил Радд из AC/DC также использует особые приемы игры на хай-хэте, включающие в себя очень сильное акцентирование удара хай-хэта на каждом такте и более мягкое — между ними.
Чарли Уоттс из The Rolling Stones использовал технику, в которой он вообще не играл на хай-хете в унисон с малым барабаном. Если он играл стандартный рисунок из 8-х нот, он играл на хай-хете на 1 и 3 и не играл на 2 и 4, где играл малый барабан.
В большинстве хип-хопа по хай-хэту ударяют барабанными палочками в простой восьмой ноте , хотя эта игра обычно выполняется с помощью драм-машины или со старой записи, с которой звук хай-хэта записан и загружен в сэмплер или аналогичное записывающее оборудование, с которого он и запускается.
В рок-музыке хай-хэт чаще всего закрыт. Когда вы играете по хай-хэту ногой, вы обычно используете его для создания звука «чик» на два и четыре, в унисон с вашим малым барабаном. [...] Обратите внимание, что вы слегка открываете хай-хэт на один и три, а затем защелкиваете его для получения твердого звука «чик» на два и четыре.
Вам нужно быстро и плотно свести две тарелки вместе, чтобы они издали звук "чик". Но тогда вам нужно будет ненадолго задержать ногу. Если вы поднимете ее сразу после того, как тарелки ударятся друг о друга, вместо звука "чик" вы получите крэш (называемый "сплеском" хит-хэта).
