Юбка -хоббл была юбкой с достаточно узким подолом , чтобы значительно затруднять шаг ее владелицы . Ее называли «юбкой-хоббл», потому что она, казалось, сковывала любую женщину во время ходьбы. Юбки-хоббл были недолговечной модной тенденцией , которая достигла пика между 1908 и 1914 годами. [1]
Юбка-хоббл, возможно, была вдохновлена японским кимоно [2] [3] и одной из первых женщин, полетевших на самолете . [4] На демонстрации братьев Райт в 1908 году в Ле-Мане , Франция, миссис Эдит Огилби Берг попросила подвезти ее и стала первой американкой, полетевшей в качестве пассажира на самолете, пролетев две минуты и семь секунд. [4] [5] Она надежно обвязала свою юбку веревкой на лодыжках, чтобы она не развевалась на ветру во время полета. По данным Смитсоновского музея авиации и космонавтики , французский модельер был вдохновлен тем, как миссис Берг вышла из самолета с все еще завязанной юбкой, и создал юбку-хоббл на основе ее изобретательности. [5]
Французским модельером в истории Берга, возможно, был Поль Пуаре [4] , который присвоил себе звание создателя юбки-хоббл, но неясно, была ли юбка его изобретением или нет. [6] Юбки быстро сужались с середины 1900-х годов. [6] Узкие юбки были экономичны, поскольку на них уходило меньше ткани. [6]
Юбка-хоббл стала популярной как раз тогда, когда женщины стали более физически активными. [6]
Юбки-хромые стали источником вдохновения для сотен карикатур и комиксов-открыток. [6] В одной серии комиксов они были названы «юбкой ограничения скорости». [4] Было несколько сообщений о женщинах, которые в качестве шутки соревновались в гонках на юбках-хромых. [6]
Посадка в трамвай в хромированном трамвае была сложной. В 1912 году New York Street Railway использовала хромированные трамваи без подножки. [4] Лос-Анджелес ввел подобные трамваи в 1913 году. [7]
Юбки-строптивицы стали непосредственной причиной нескольких смертей. [4] В 1910 году женщина, носившая юбку-строптивицу, была убита лошадью, вырвавшейся на свободу на ипподроме недалеко от Парижа . [4] Год спустя восемнадцатилетняя Ида Гойетт, будучи одетой в юбку-строптивицу, споткнулась на мосту через канал Эри , перевалилась через перила и утонула. [4]
Чтобы юбки не расходились, некоторые женщины надевали кандалы или связывали ноги в коленях. [1] [8] Некоторые дизайнеры вносили изменения в юбку-хоббл, чтобы обеспечить большую свободу движений. [6] Жанна Пакуин скрывала складки в своих юбках-хоббл, в то время как другие дизайнеры, такие как Люсиль, предлагали юбки с разрезами или запахом. [6]
Популярность этой тенденции начала снижаться в начале Первой мировой войны , поскольку ограниченная подвижность юбки не соответствовала атмосфере военного времени. [9]
В следующий раз юбки стали достаточно узкими, чтобы стеснять движения, с появлением юбок-футляров 1950-х годов, впервые представленных в конце 1940-х годов. [10] [11] [12] Хотя более короткая длина (от чуть ниже колена до нижней части икры) и усовершенствования тканей обеспечивали немного большую свободу движений, чем в эпоху узких юбок, [13] новая облегающая юбка-футляр 1950-х годов от талии до подола, которая, как говорят, открывала форму ноги, все еще создавала проблемы с подвижностью, а расходящиеся швы были обычным явлением. [14] Тем не менее, они широко пропагандировались дизайнерами и модной индустрией, их узость еще больше преувеличивалась, когда модели позировали, выставив одну ногу прямо перед другой. [15] Некоторые другие фасоны юбок того времени также имели очень узкие подолы, в частности, юбки-фонарики/пуфы длиной до колен, показанные Пьером Карденом , [16] Ивом Сен-Лораном и другими с 1957 по 1960 год. [17] Некоторые из юбок Сен-Лорана 1959 года были настолько узкими у подола, что некоторые модные писатели возродили слово «хромать» для их обозначения. [18] [19] Юбки-футляры оставались частью моды до начала 1960-х годов, а затем вышли из моды с появлением расклешенных мини-юбок середины и конца шестидесятых годов [20] [21] [22] и легкой, удобной одежды 1970-х годов. [23] [24] [25] [26]
Ближе к концу семидесятых, начиная с осени 1978 года, некоторые дизайнеры начали возрождать узкие силуэты юбок прошлых десятилетий. Поначалу многие из них допускали некоторое движение с помощью разрезов, [27] [28] хотя и не всегда. Некоторые из них были настолько стесняющими, что для их описания снова использовали слово «хромать». [29] Когда обтягивающий силуэт юбки-футляра 1950-х годов был возрожден в начале 1980-х годов, он был несколько менее ограничивающим, так как теперь его обычно производили из более эластичных, часто трикотажных тканей и даже могли быть в мини-длине, хотя в юбке длиной до колена или длиннее, которая обтягивает до самого подола, движения возможны лишь в ограниченном количестве. [30] [31] Эти эластичные юбки-футляры в стиле 1980-х годов разной длины с тех пор возрождались время от времени.
Кино и телевидение
Музыкальные клипы
Dior выпускает... платье-футляр толщиной со стрелу... Его самую узкую юбку приходится раздвигать для ходьбы.
...Костюмы [Dior] имеют юбки-хомуты...
В этом году ключевым термином была линия тела, поскольку платье-футляр заменило платья в стиле New Look... Дизайнерами самых бескомпромиссных платьев-футляров были Dior... и Schiaparelli... Дневное платье-футляр можно было увидеть во всех трех главных столицах моды... Платье-футляр стало самой модной вечерней линией.
[Э]тот чехол... стал возможен благодаря развитию корсетного дела, в частности, благодаря использованию нейлона и легкой эластичной сетки.
Американский Vogue подчеркнул, что...[м]ы хотим юбки, в которых можно выйти из автомобиля, не порвав при этом бока...
Чтобы юбки выглядели еще уже в колене, модели фотографируются с заведенной за ногу ногой...
Юбки Кардена... расширяются к бедрам, а затем собираются вокруг колен.
У Кастильо из Lanvin совершенно новый подход к юбкам. Пышность от талии мягко утягивается около колен, словно шнурком, создавая его... силуэт в форме слезы.
Ив Сен-Лоран в Dior поднимает юбку до колен... и туго затягивает ее на уровне колен... Vogue ...сначала продемонстрировал хромоту в ее «наименее преувеличенной» форме, а затем перешел к «экстремальному законодателю моды».
...Юбка...нового покроя от Yves Saint Laurent...казалось, сжимала колени, а затем раздувалась над ними. Юбка, очевидно, была основана на юбках-хромках былых времен... Большинство репортеров ежедневных газет немедленно окрестили ее «хромкой»...
Возьмите антиистеблишментские 60-е...: необузданные гривы детей цветов, выцветшие джинсы хиппи, отвергающих изобилие, выброшенные бюстгальтеры женского освободительного движения, юбки, открывающие колени... и имитирующие уличный стиль наряды радикального шика... разделите... антимодное отношение, которое стало... мощным и всепроникающим...
Движение и свобода были ключевыми моментами... юбки, которые расширялись до А-образных силуэтов...
Обтягивающие платья... неудобны, отмечает [Курреж]...
1970-х годах...[s]спортивная одежда стала доминирующей темой, подразумевая свободную посадку и значительную универсальность, поскольку большая часть одежды изготавливалась из взаимозаменяемых частей... В течение ряда лет она предлагала удобный способ одевания, приспособленный к активной жизни женщин, приспосабливающийся к капризам климата, легко адаптирующийся к требованиям путешествий. По мере того, как натиск спортивной одежды продолжался, одежда теряла подкладки и прослойки, становясь мягче, свободнее, менее структурированной. Почти все стало таким же удобным для ношения, как свитер.
находят привлекательной свободу пышных форм, которые не стесняют широких шагов и легких движений.
...[A] прямые юбки укорочены здесь и там. Любой, кто помнит, каково это — носить их, не будет приветствовать их...возвращение.
Прямые юбки исчезли.
[П]ротливость фасонов сделала разрезы на юбке обязательными — в противном случае владелица не смогла бы двигаться.
юбки настолько узкие, что разрезы действительно необходимы, чтобы их носительница могла свободно ходить.
У Карла Лагерфельда... были... юбки-трапеции, в которых невозможно ходить...
...[Ч]ак объяснить возрождение коротких, узких юбок, обтягивающих трикотажных платьев, тонких каблуков и другой стягивающей одежды, которую можно охарактеризовать только как сексистскую? Одобренные небольшим культом моды в Париже, стили таких дизайнеров, как Аззедин Алайя, Тьерри Мюглер и Клод Монтана... противоречат струящемуся, непринужденному... образу, и многие женщины находят их оскорбительными.
Аззедин Алайя, Клод Монтана, Тьерри Мюглер, Жан-Поль Готье, в] коллекциях этих дизайнеров талии обычно зауженные, каблуки высокие... и, хотя дизайнеры обычно это отрицают, многие из предметов одежды стесняют движения.
