stringtranslate.com

Хип-хоп Западного побережья

Хип-хоп Западного побережья — региональный жанр хип-хоп музыки , который охватывает любых исполнителей или музыку, зародившуюся на Западном побережье США . Хип-хоп Западного побережья начал доминировать с точки зрения радиопередач и продаж в начале-середине 1990-х годов с зарождением G-фанка и появлением таких звукозаписывающих компаний , как Suge Knight и Dr. Dre 's Death Row Records , Ice Cube. Lench Mob Records , продолжающийся успех Ruthless Records Eazy-E , Aftermath Entertainment Dr. Dre и других.

История

Афроамериканские и латиноамериканские сообщества в районе залива и южной Калифорнии стали новыми базами культуры хип-хопа в 1980-х годах. [1] Выходцы из Латинской Америки в районе Лос-Анджелеса сыграли значительную роль в культуре хип-хопа Западного побережья. [2]

Хип-хоп области залива

Район залива внес огромный вклад в развитие жанра хип-хопа , который присутствует в современной музыкальной индустрии. Хотя его значение может быть менее известно широкой публике, с момента появления хип-хопа Bay зарекомендовал себя как инструментальный строительный блок в развитии жанра. На протяжении 1960-х и 70-х годов движения за политическую и социальную справедливость разработали потенциальный план того, о чем местные артисты могли бы читать рэп, и продемонстрировали, как контргегемонистская культура хип-хопа уже укоренилась в корнях района Залива. [3] Выход из залива был уникальным стилем брейк-данса, который демонстрировался на местных шоу, а также граффити, нанесенным вдоль городских улиц и зданий, подобно тому, что было выражено в Бронксе на вагонах метро и заброшенных сооружениях. От вдохновения фанк-музыки до политических и социальных движений, вдохновленных Партией Черных Пантер , хип-хоп в заливе стал новым выходом и оказался укоренившимся в идентичности региона. Основанная в Окленде в 1966 году, «Черные пантеры» стремились к переменам и изменению системного расизма, запутавшегося в обществе, нашли отклик у жителей города «синих воротничков». Многие идеологии организации стали широко представлены на рэп-сцене региона и спровоцировали взрыв черной идентичности и разочарования в SFPD .

Несмотря на то, что такие артисты, как E-40, утверждают, что рэп-сцена залива не пользуется заслуженным уважением, это не помешало ее артистам и стилю влиять на звучание и танец хип-хопа. [4] Заложенный в 1960-х и 70-х годах благодаря активизму и гибридной фанк-музыке, Район Залива смог набрать серьезную популярность с 1980-х до середины 90-х годов, когда местные артисты популяризировали Pimp рэп. Артисты по всему региону начали использовать звучание залива и постепенно увидели, что их ритмичные фанк-биты замедляются и повторно используются в более поздних хитах, пересекающих жанры. [5] Фристайл-сэмплы битов в стиле электро-фанк предоставили слушателям звук, который они не знали, что нужно этому жанру. Район Залива не часто рассматривается как один из выдающихся центров хип-хопа в США, но его богатая история и широкий спектр разнообразных исполнителей доказывают, что многие из первоначальных характеристик раннего хип-хопа можно проследить до основных мегаполисы и города Сан-Франциско , Окленд и Сан-Хосе . [6]

Ранние года

Несколько событий заложили основы хип-хопа Западного побережья, задолго до появления таких рэперов Западного побережья, как Mellow Man Ace , Too Short , Kid Frost , Ice-T и Eazy-E , или даже до появления самого рэпа. По словам Сида Цезаря, «породить его на Западе помогло катастрофическое событие: беспорядки в Уоттсе в 1965 году». [7] В 1967 году Бадд Шульберг основал в Лос-Анджелесе творческое пространство под названием Watts Writers Workshop , призванное помочь жителям района Уоттс и предоставить им место для свободного самовыражения; Одной из групп, вышедших из семинара, была прото-рэп-группа Watts Prophets . [8]

В конце 1970-х годов в Лос-Анджелесе Алонзо Уильямс , молодой диск-жокей из Комптона, штат Калифорния , заключил партнерство с другим ди-джеем по имени Роджер Клейтон из Лос-Анджелеса, штат Калифорния , который создал промоутерскую компанию Unique Dreams, которая нанимала Уильямса в качестве диджея на местных мероприятиях. . [9] В конце концов их пути разошлись: Уильямс основал группу под названием World Class Wreckin' Cru и стал домашним диджеем в местном ночном клубе Eve's After Dark, а Клейтон основал, возможно, самую успешную команду мобильных диджеев в мире. регион под названием Uncle Jamm's Army , который устраивал вечеринки лучших диджеев для тысяч людей на больших площадках. [9] [10] Примерно в это же время появились другие небольшие диджейские и тусовочные команды, надеющиеся обосноваться в этом районе. [10] В отличие от своих коллег с Восточного побережья, звучание хип-хопа, зародившееся в Южной Калифорнии, было более динамичным и находилось под влиянием электронной музыки . [11] Во многом это можно объяснить тем фактом, что местная хип-хоп сцена Западного побережья больше вращалась вокруг диджеинга, чем рэпа. [11] Позже из этой вечеринки возникла локализованная танцевальная субкультура, которая была освещена в национальном масштабе в таких фильмах, как Breakin' . [8] Брейк-данс , поппинг и локинг принесли музыкальной сцене Лос-Анджелеса некоторую известность за пределами региона. [8] Дальнейшее внимание привлекло Западное побережье, когда Uncle Jamm's Army начали приглашать на свои мероприятия таких известных хип-хоп исполнителей Восточного побережья, как Whodini и Run-DMC . [8]

Еще одна веха произошла в 1981 году, когда Даффи Хукс запустил первый рэп-лейбл на Западном побережье, Rappers Rapp Records , вдохновленный Sugar Hill Records в Нью-Йорке. [8] Его первым выступлением стал дуэт Disco Daddy и Captain Rapp , дебютным синглом которого был "The Gigolo Rapp", который также был выпущен в 1981 году. Песня имела небольшой успех, но не получила широкого распространения на радио. Многие другие хип-хоп-песни, записанные в Калифорнии, были выпущены в начале 1980-х годов, но многие из них практически не транслировались по радио. [8] Капитан Рэпп создал классическую песню Западного побережья, выпущенную в 1983 году, под названием «Bad Times (I Can't Stand It)», которая является политически сознательным ответом на песню Грандмастера Флэша «The Message», аранжированную легендарным продюсерским дуэтом Джимми. Джем и Терри Льюис и Рич Кейсон. [12] Группа Клейтона, Uncle Jamm's Army, выпустила свой первый сингл "Dial-a-Freak", а в 1984 году Egypt Lover выпустила свой альбом On the Nile , в который входит популярный 12-дюймовый сингл "Egypt Egypt". Участники Uncle Jamm's Army и World Class Wreckin' Cru, в том числе Dr. Dre , The Unknown DJ , Egypt Lover , Ice-T и Kid Frost, позже помогли определить звучание раннего хип-хопа Западного побережья на протяжении 1980-х годов.

Рэпер из Bay Area Too Short

В этот период одним из наиболее значимых факторов распространения хип-хопа Западного побережья стала радиостанция 1580 KDAY AM, которая стала первой радиостанцией в мире, которая крутила рэп/хип-хоп музыку 24 часа в сутки из-за Помощник программного директора/музыкальный руководитель и радиоведущий Грег «Мак Атака» Мак. [13] [14]

Конец 1980-х и 1990-е годы

Ice-T известен как один из пионеров хип-хопа и гангста-рэпа Западного побережья благодаря таким песням, как « 6 in the Mornin », выпущенным в 1986 году, демонстрирующим уникальный стиль западного побережья. [15] В 1988 году Ice-T выпустили R&B-хит « I’m Your Pusher» , а Too Short выпустили альбом « Life is… Too Short» . [16] [17] В 1988 году вышел знаковый альбом NWA Straight Outta Compton . [18] Сосредоточив внимание на жизни и невзгодах в Комптоне, штат Калифорния , печально известном суровом районе, который приобрел репутацию места бандитского насилия, он был выпущен звукозаписывающим лейблом участника группы Eazy-E Ruthless Records . Альбом не только заложил основу для популярности гангста-рэпа , но и привлек большое внимание к хип-хопу Западного побережья, особенно к сцене Лос-Анджелеса. В частности, спорный « Fuck tha Police » и последовавшая за этим цензура привлекли широкое освещение в СМИ и общественное внимание. После роспуска NWA из-за распрей участники группы Eazy-E, Dr. Dre, Ice Cube и MC Ren позже стали сольными артистами, продававшими платину, в 1990-х. Ice Cube выпустил некоторые из наиболее признанных критиками альбомов Западного побережья, такие как « Most Wanted» AmeriKKKa 1990 года и «Свидетельство о смерти » 1991 года , а также появился в кино и на телевидении, например, в фильме Джона Синглтона « Boyz n the Hood» в 1991 году.

Начало 1990-х было периодом, когда хип-хоп набирал силу. Дебютный альбом Тупака Шакура 2Pacalypse Now был выпущен в 1991 году, демонстрируя социальную осведомленность, с нападками на социальную несправедливость, такую ​​как расизм , жестокость полиции , бедность , преступность, наркотики и подростковую беременность . В этот альбом вошли 3 сингла: « Brenda’s Got a Baby », « Trapped » и « If My Homie Calls ». 2Pacalypse Now получил золотой сертификат Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA) 19 апреля 1995 года. [19] Музыка и философия Шакура основывались на различных философиях и подходах, включая Партию Черных Пантер , Черный национализм , эгалитаризм и свободу. Тупак продал более 75 миллионов пластинок, считаясь одним из величайших рэперов всех времен и пионером рэпа Западного побережья. [20]

Комптонский рэпер и продюсер Dr. Dre

Также в 1991 году Шуг Найт основал Death Row Records , который на протяжении 1990-х годов стал мощным звукозаписывающим лейблом. В 1992 году Доктор Дре выпустил свой сольный дебют The Chronic ; это ознаменовало рождение звучания G-funk, которое стало визитной карточкой звучания Западного побережья в 1990-х годах, когда главный сингл альбома " Nuthin 'but a 'G' Thang " занял второе место в чарте Billboard Hot 100 . [21]

Город Лонг-Бич пришел на хип-хоп сцену в начале 1990-х годов с такими артистами, как Snoop Doggy Dogg и Tha Dogg Pound , подписавшими контракт с Death Row, с такими релизами, как Doggystyle (1993) и Dogg Food (1995). Оба альбома стали очень продаваемыми, получили признание критиков и помогли Лонг-Бич утвердиться на сцене хип-хопа. [22] Еще одним артистом, который помог основать Лонг-Бич, был Уоррен Джи с его релизом Regulate... G Funk Era (1994). Он основал свой лейбл G-Funk Entertainment в 1995 году и помогал продвигать артистов из Лонг-Бич, таких как Twinz и The Dove Shack . [22]

Что касается камеры смертников, успех продолжал приходить на протяжении 1990-х годов, когда фильм 2Pac All Eyez on Me (1996) также стал очень продаваемым и получил признание критиков. 2Pac выпустил хиты «California Love» и «Live and Die in LA». Также в начале-середине 1990-х годов группа Cypress Hill оказала большое влияние на сцену своими альбомами, такими как одноименный дебютный студийный альбом и Black Sunday считаются одними из главных прародителей рэпа и хип-хопа Западного побережья. Среди других популярных исполнителей и групп этого периода — The Pharcyde (известные своими альбомами Bizarre Ride II the Pharcyde и Labcabincalifornia ), Souls of Mischief . известный своим альбомом 93 'til Infinity ), Ahmad (известный своей песней Back in the Day ), Xzibit (известный своим альбомом At the Speed ​​of Life ) и Ras Kass (известный своим альбомом Soul on Ice ).

2000-е и 2010-е годы

Рэпер из Беркли Lil B
Комптонский рэпер Кендрик Ламар

Позиции хип-хопа Западного побережья в мейнстриме значительно сократились в конце 1990-х и 2000-х, за некоторыми заметными исключениями, такими как альбомы Dr. Dre 2001, Restless Xzibit , No Limit Top Dogg Snoop Dogg и Tha Last Meal . Однако вскоре тенденция изменилась. Хотя гангста-рэп все еще был популярен на Западном побережье в 2000-х годах, звук Западного побережья стал больше ориентирован на ночные клубы с появлением хайфи- сцены в районе залива, включающей яркие рэпы и явные ссылки на секс и наркотики. Ключевым артистом в этом жанре был E-40 , который нашел значительную аудиторию своим альбомом 1995 года In a Major Way ; еще больший успех он добился с песней « Tell Me When to Go » в 2006 году с участием оклендского рэпера Keak da Sneak . [23]

Рэпер из района залива Too Short , уже хорошо известный своим сотрудничеством с такими артистами, как Тупак Шакур и The Notorious BIG , обрел новую жизнь на хайфи-сцене, его 16-й студийный альбом Blow the Whistle в 2006 году дебютировал под номером 14 в Billboard. 200. The Game также вернул внимание на Западное побережье своим двойным платиновым альбомом The Documentary , равно как и платиновый альбом Xzibit Restless и золотые альбомы Man vs. Machine и Weapons of Mass Destruction . Исполнители 1990-х годов, такие как Snoop Dogg и Ice Cube , а также такие группы, как Tha Dogg Pound и Westside Connection, продолжали выпускать альбомы на протяжении 2000-х годов и имели успех, но не получили такого же уровня известности, как в 1990-х. На протяжении 2000-х годов ряд хип-хоп исполнителей с периферии Западного побережья, таких как Ya Boy , Glasses Malone , Juice , SKG (Suge Knight Girl), Helecia Choyce, Crooked I , 40 Glocc , Slim the Mobster , Bishop Lamont и Mistah FAB, сотрудничали с крупными -назовите таких артистов, как Dr. Dre, Kurupt , Daz Dillinger , The Game, E-40 и Snoop Dogg.

В начале-середине 2010-х годов на Западном побережье также наблюдалось возрождение хайфи, а также переход к быстрому и клубному типу поп-рэпа. [24]

Продюсер DJ Mustard был пионером музыкального движения «храповик», стиля производства, который быстро стал мейнстримом. [25] [26] [27] [28] DJ Mustard сыграл роль в возвращении хип-хопа Западного побережья к национальному вниманию в 2010-х годах. Он приобрел огромную популярность в период с 2011 по 2014 год, продюсируя ряд синглов популярных исполнителей, в том числе « Rack City » Tyga , « I’m Different » 2 Chainz , « RIP » Young Jeezy , BoB « HeadBand », « My Nigga » и « Who Do You Love? » YG , « Paranoid » Ty Dolla Sign , « Show Me » Kid Ink и « Na Na » Трея Сонгза . Мастард также выпустил свой дебютный микстейп Ketchup в 2013 году, еще больше укрепив свое храповое звучание, которое следует за его предшественниками в стиле G-funk и Hyphy . [29] [30]

Другие более второстепенные группы, добившиеся умеренного, культового успеха в мейнстриме, включают Lil B , который собрал сильную базу поклонников через социальные сети, такие как Twitter , YouTube и MySpace , и записывался как соло, так и с The Pack . [31]

В том же году собственный релиз Кендрика Ламара 2012 года от Black Hippy, Good Kid, MAAD City , был встречен восторженными отзывами и вошел в списки многих критиков на конец года. [32] Альбом был номинирован на «Альбом года» на 56-й ежегодной премии «Грэмми» , что стало первым случаем, когда хип-хоп Западного побережья был номинирован на эту награду. [33] В 2014 году Schoolboy Q дебютировал под номером 1 в Billboard 200 с тиражом 139 000 копий. My Krazy Life YG дебютировал на втором месте в Billboard 200 США с тиражом 61 000 копий.

В 2017 и 2018 годах Винс Стейплс из Лонг-Бич выпустил Big Fish Theory и FM! оба альбома получили признание критиков. [34] [35]

19 июня 2024 года, 19 июня , Кендрик Ламар провел импровизированный концерт The Pop Out: Ken & Friends после своей широко разрекламированной вражды с Дрейком , отмеченной как праздник западного побережья. [36]

Поджанры

Хайфи стиль

E-40: рэпер из Bay Area, внесший вклад в рэп-стиль Hyphy.

Hyphy , революционный поджанр, глубоко укоренившийся в ярком рэпе Bay Area, возник в начале 2000-х годов как культурная сила, которая переопределила звучание и дух хип-хоп сцены Северной Калифорнии. Это энергичное движение, характеризующееся пульсирующими битами, заразительной энергией и характерными звуковыми элементами, отражает буйство и непримиримый дух молодежи района Залива. [37] Основанный на слиянии влияний, хайфи включает в себя элементы фанка, хип-хопа Западного побережья и электронной музыки, создавая жанр, который является свидетельством музыкальных инноваций региона. [38] Известные рэп-исполнители Bay Area, которые внесли свой вклад в этот стиль, включают E-40 , Keak da Sneak , Mac Dre и Too Short . По словам музыкального критика Криса Масиаса, Хайфи «олицетворяет энергию, разнообразие и неудержимый дух Района залива». [39]

Музыкальные особенности хайфи безошибочны: они характеризуются громоподобными басовыми партиями, синтезаторными мелодиями и неистовыми барабанными паттернами, которые придают ему высокий темп и танцевальный характер. [40] Этот уникальный звук нашел своих сторонников в лице таких влиятельных исполнителей, как E-40 и Keak da Sneak. Альбом E-40 « My Ghetto Report Card », выпущенный в 2006 году, представляет собой плодотворную работу, которая не только иллюстрирует звуковые инновации Hyphy, но и демонстрирует его интеграцию в мейнстрим хип-хопа. [40] Песня Keak da Sneak «Super Hyphy», выпущенная в 2005 году, стала гимном движения, расширив охват и влияние этого жанра за пределы региональных границ. [38]

Помимо своих звуковых инноваций, хайфи превратился в культурное движение, влияющее не только на музыку, но также на танцы и моду. Это движение породило « Thizzle Dance », неистовый и выразительный танцевальный стиль, который стал синонимом хайфи и добавил визуальное измерение к культурному влиянию жанра. [37] Кроме того, хайфи-мода, характеризующаяся яркими и привлекающими внимание стилями, способствовала визуальной идентичности движения, укрепляя его место как целостного культурного явления. [38]

Росту Hyphy способствовала уникальная экосистема независимых лейблов Bay Area, микстейпов собственного производства и процветающая местная музыкальная сцена. Жанр получил дальнейшее распространение благодаря платформам социальных сетей, которые предоставили местным артистам платформу для охвата глобальной аудитории и способствовали демократизации хип-хопа в эпоху цифровых технологий. [40] Таким образом, хайфи -движение представляет собой не только музыкальный жанр, но и культурный феномен, который отразил суть городского опыта Залива.

За годы, прошедшие после своего появления, хайфи оказал длительное влияние на хип-хоп, оказав влияние на последующие поколения артистов и внося свой вклад в продолжающуюся эволюцию жанра. Он остается непреходящим символом способности региона Залива формировать и переопределять ландшафт современной музыки.

Мобб музыка

Музыка Mobb , влиятельный поджанр в разнообразном звуковом ландшафте рэпа Bay Area, возникла как интуитивное и непримиримое звуковое выражение, отражающее реалии городской жизни Северной Калифорнии. Зародившись в середине 1990-х годов, этот самобытный стиль приобрел известность благодаря своим суровым повествованиям, мощным битам и неприкрытой аутентичности, которая напрямую говорила о борьбе и переживаниях на улицах. [41] Основанная на рэп-традиции рассказывания историй, Mobb Music стала для артистов мощным средством выражения проблем, триумфов и сложностей жизни в районе залива, особенно в районах, отмеченных социальными и экономическими трудностями. [41]

Звуковые характеристики Mobb Music отмечены зловещими, тяжелыми басами битами, часто сопровождаемыми запоминающимися мелодиями и запоминающимися семплами, которые способствуют кинематографическому качеству жанра. [42] Такие артисты, как C-Bo с такими альбомами, как « Gas Chamber », выпущенными в 1993 году, и Brotha Lynch Hung , известный своим альбомом « Season of da Siccness » в 1995 году, сыграли инструментальную роль в формировании музыкального стиля Mobb, создав план для последующих поколений рэп-исполнителей Bay Area. [43] Эти артисты углублялись в темы уличной жизни, преступности и суровых реалий выживания, создавая музыкальный ландшафт, который давал нефильтрованный взгляд на борьбу, с которой сталкиваются многие в городских сообществах Района залива.

Влияние Mobb Music вышло за пределы местной рэп-сцены, оказав влияние на артистов по всей стране и способствуя развитию гангста-рэпа. Акцент этого жанра на аутентичности и рассказывании историй нашел отклик у слушателей, которые искали повествования, отражающие их собственный опыт, что привело к его признанию краеугольным камнем хип-хопа Западного побережья. [42] Мастерство повествования Mobb Music в сочетании с запоминающейся продукцией отличает ее как мощную и устойчивую силу в более широком повествовании о хип-хопе.

Этот поджанр также сыграл значительную роль в освещении социальных проблем, таких как системная несправедливость, жестокость полиции и экономическое неравенство. Тексты песен Mobb Music часто служили социальным комментарием, проливая свет на суровые реалии, с которыми сталкиваются маргинализированные сообщества, и предоставляя артистам платформу для выражения своих взглядов на эти насущные проблемы. [41] Это слияние повествования и общественного сознания укрепило Mobb Music как не только музыкальный стиль, но и форму культурного самовыражения и сопротивления.

В развивающемся ландшафте рэпа Bay Area Mobb Music остается свидетельством способности этого жанра служить зеркалом, отражающим разнообразные аспекты городской жизни. Его непреходящее наследие продолжает влиять на артистов, которые преодолевают сложности своей среды, гарантируя, что сырые и аутентичные повествования, заложенные в Mobb Music, сохранятся в продолжающемся разговоре об эволюции хип-хопа.

Влияние

Хип-хоп Западного побережья оставил свой след в музыкальной индустрии и обществе, формируя культурный, социальный и политический ландшафт. Благодаря таким аспектам, как музыкальные инновации, социальные комментарии, расширение экономических возможностей и региональная идентичность, хип-хоп Западного побережья сегодня оказывает преобладающее влияние на хип-хоп музыку.

Благодаря безошибочному звучанию Hyphy, Mobb и Thizz Music хип-хоп Западного побережья нес в себе уникальный диапазон звуков, включающий в себя все: от сознательного рэпа до непринужденных сэмплов из старых пластинок. [44] Эти звуки отличали Западное побережье и проложили путь к тому, чем сегодня является хип-хоп Западного побережья. Образцы этого можно увидеть в фирменном стиле DJ Mustard и лирике Mozzy . [45]

Хип-хоп музыка на протяжении десятилетий была средством борьбы чернокожих, берущей свое начало в социальной, умственной и экономической борьбе, с которой сталкиваются чернокожие американцы, живущие в США. [46] Западное побережье стало мощным средством социальных комментариев, посвященных многочисленным проблемам, таким как расизм, групповое насилие и жестокость полиции, о которых до сих пор говорят. Такие артисты, как NWA и их хит 1988 года «F*** Tha Police» [47] до современного Кендрика Ламара и его хит 2015 года « Alright» , рэперы Западного побережья рисуют сюжетные линии проблем, которые затрагивают сообщества, из которых они выросли.

Музыкальная индустрия всегда была воротами к бесчисленным возможностям для тех, кто предан своему делу. Благодаря многочисленным артистам, таким как Snoop Dogg и Ice Cube , которые прославились своими индивидуальными штрихами в г-фанке и гангста-рэпе соответственно, [48] они оба добились коммерческого успеха и предпринимательства. Это пример потенциала расширения экономических возможностей в индустрии хип-хопа.

Установление безошибочной региональной идентичности является важным фактором успеха рэпера. Рэперы Западного побережья смогли успешно реализовать это, установив более тесные отношения со своими поклонниками. Умение общаться с иконами отрасли является важным фактором для создания преданных поклонников. Многие крупные артисты, такие как 2Pac и Too Short, прославляют свое происхождение с западного побережья [49] не только своей музыкой, но также своим языком и модой.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бурним, Меллони В.; Молтсби, Порша К. (13 ноября 2014 г.). Энциклопедия мировой музыки Garland: США и Канада. Рутледж. ISBN 9781317934431.
  2. ↑ Хесс, Микки (25 ноября 2009 г.). Хип-хоп в Америке: Региональный путеводитель: [2 тома]. Абк-Клио. п. 239. ИСБН 9780313343216.
  3. ↑ Арнольд, Эрик (1 февраля 2023 г.). «В районе залива был хип-хоп до того, как появился хип-хоп». kqed.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  4. ^ Носницкий, Андрей (9 августа 2023 г.). «Как Район Залива стал рэп-инкубатором с чипом на плече». npr.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  5. ^ Шумахер, Александра. «2018». ученый.dominican.edu . Проверено 7 декабря 2023 г.
  6. ↑ Палмер, Тамара (21 августа 2023 г.). «Путеводитель по хип-хопу района залива: окончательные релизы, исполнители и поджанры из Северной Калифорнии». Грэмми.com . Проверено 7 декабря 2023 г.
  7. ^ Цезарь, Сид. «Вестсайдская история: история хип-хопа Западного побережья» . Проверено 17 апреля 2013 г.
  8. ^ abcdef Хоскинс, Барни (2009). В ожидании солнца: история рок-н-ролла Лос-Анджелеса. Нью-Йорк: Книги Backbeat. п. 341. ИСБН 9780879309435.
  9. ^ аб Чарнас, Дэн (2010). Большая расплата: история хип-хоп бизнеса. Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN 9781101445822.
  10. ^ аб Эшайкер, Амин (2008). Эгон (ред.). Инновационная жизнь: Антология, 1984–1989 (примечания). Арабский принц . Лос-Анджелес: Stones Throw Records. п. 8.
  11. ^ аб Эшайкер, Амин (2008). Эгон (ред.). Инновационная жизнь: Антология, 1984–1989 (примечания). Арабский принц . Лос-Анджелес: Stones Throw Records. п. 6.
  12. ^ «Капитан Рэпп - Плохие времена (я терпеть не могу)» . Хип-хоп, би-боп. 23 октября 2015 года . Проверено 14 июня 2019 г.
  13. ^ «Когда в Лос-Анджелесе изобрели рэп-радио: Расцвет KDAY» . Лос-Анджелес Таймс . 7 августа 2023 г. . Проверено 3 ноября 2023 г.
  14. ↑ Коулман, Брайан (7 января 2016 г.). «15:80 ДЕНЬ — И РИТМ ПРОДОЛЖАЕТСЯ». Середина . Проверено 3 ноября 2023 г.
  15. ^ «Обзор жанра рэп-музыки Западного побережья» . Вся музыка . Проверено 17 февраля 2022 г.
  16. ^ «Слишком короткая биография». Starpulse.com. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 22 ноября 2011 г.
  17. ^ Буш, Джон. «Слишком коротко: Биография». Вся музыка . Проверено 22 ноября 2011 г.
  18. ^ «Обзор жанра рэп-музыки Западного побережья» . Вся музыка. подготовить почву для более узнаваемого стиля Западного побережья
  19. ^ «Золото и платина». РИАА . Проверено 2 сентября 2023 г.
  20. ^ Гринбург, Зак О'Мэлли. «Тупак Шакур зарабатывает так, как будто он еще жив». Форбс . Проверено 17 февраля 2022 г.
  21. ↑ Андерсон, Эррол (11 января 2013 г.). «Классические альбомы: Dr Dre - The Chronic». Столкновение . Проверено 11 июня 2024 г.
  22. ^ аб Сенай Кенфе (24 августа 2014 г.). «ЛОНГ-БИЧ: НАСТОЯЩИЙ ДОМ G-FUNK». Сотни . Проверено 5 января 2024 г.
  23. ^ "Снуп Догг - Биография и факты" . ЗНАМЕНИТЫЕ АФРОАМЕРИКАНЦЫ . Проверено 12 декабря 2023 г.
  24. ^ «История рэпа и хип-хопа». Хронология афроамериканской музыки . Проверено 7 декабря 2023 г.
  25. ^ "DJ Mustard рассказывает о Ratchet Movement" . Вселенная Суэя. Архивировано из оригинала 1 октября 2013 года.
  26. ^ "Диджей Горчица". Сложный. 5 ноября 2012 года . Проверено 28 августа 2013 г.
  27. ^ Ноз, Эндрю. «Beat Construction: DJ Mustard». Фейдер . Проверено 28 августа 2013 г.
  28. ↑ Кетчам, Уильям Э. III (19 июля 2012 г.). «Уголок продюсера: DJ Mustard объясняет храповое движение, самое странное место, которое он слышал, «Rack City»». ХипХопDX . Проверено 28 августа 2013 г.
  29. ^ "DJ Mustard - Обзор микстейпа "Кетчуп"" . ХХL. 5 июня 2013 г. Проверено 27 марта 2014 г.
  30. ↑ Белл, Макс (25 марта 2014 г.). «Как рэп Западного побережья снова стал доминировать на радио». Лос-Анджелес Еженедельник . Проверено 27 марта 2014 г.
  31. ^ «Lil B: «Мотивация»» . ЖУРНАЛ ДИН . 20 января 2022 г. . Проверено 7 декабря 2023 г.
  32. ^ «Король города: лучший рэпер в 13 хип-хоп Мекках Лос-Анджелеса» . Сложный .
  33. ^ «Номинации на Грэмми 2014: полный список» . Телеграф . 1 августа 2018 г. Архивировано из оригинала 12 января 2022 г.
  34. ^ Китти Империя (25 июня 2017 г.). «Винс Стейплс: обзор теории большой рыбы - хорошие вибрации и стрельба». Хранитель . Проверено 5 января 2024 г.
  35. ↑ Родни Кармайкл (5 ноября 2018 г.). "Винс Стейплс" FM!' — это мощная критика того, как мы потребляем черное искусство (и это шлепает!)». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 5 января 2024 г.
  36. ↑ Джу, Ширли (20 июня 2024 г.). «Кендрик Ламар действительно вышел из строя: Западное побережье снова на высоте». ГорячийНовыйХипХоп . Проверено 22 июня 2024 г.
  37. ^ аб Арнольд, Эрик (1 февраля 2023 г.). «В районе залива был хип-хоп до того, как появился хип-хоп». kqed.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  38. ↑ abc Носницкий, Андрей (9 августа 2023 г.). «Как Район залива стал рэп-инкубатором с чипом на плече». npr.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  39. ^ «Роузуотер, достопочтенный Эдвард (28 января 1841–30 августа 1906), редактор Омаха (Небраска) Би», Who Was Who , Oxford University Press, 1 декабря 2007 г., doi : 10.1093/ww/9780199540884.013.u190502 , получено 7 декабря 2023 г.
  40. ^ abc «Rebel Aesthetics», Картографии молодежного сопротивления , University of California Press, стр. 135–160, 17 ноября 2020 г., doi : 10.2307/j.ctv182jrzq.12, S2CID  241801791 , получено 7 декабря 2023 г.
  41. ^ abc «Попытка рассказать историю доминирующего жанра», Сборники песен , Duke University Press, стр. 416–419, 23 апреля 2021 г., doi : 10.1215/9781478021391-160, ISBN 978-1-4780-2139-1, S2CID  241232167 , получено 7 декабря 2023 г.
  42. ^ Аб Карлова, Наталья (2014). «Российский рынок зерна: рекорды 2013-2014 МГ и перспективы нового сезона». Электронный журнал ССРН . дои : 10.2139/ssrn.2500125. ISSN  1556-5068. S2CID  166657458.
  43. ^ Университет Южного Миссисипи, Специальные коллекции, университетские библиотеки (17 марта 2016 г.). «Отчеты Торговой палаты района Хаттисберг». дои : 10.18785/fa.m216 . Проверено 7 декабря 2023 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  44. ^ «Как рэп Западного побережья изменил историю музыки» . Органический музыкальный маркетинг . Проверено 12 декабря 2023 г.
  45. ↑ Журнал Fresh Coast LBC (24 сентября 2023 г.). «California Dreamin: 50 самых влиятельных хип-хоп-треков Западного побережья». Середина . Проверено 12 декабря 2023 г.
  46. ^ Жизнь, Звук. «История происхождения сознательного рэпа: новый взгляд на музыку и движение | Звук жизни | При поддержке KEF». Звук жизни . Проверено 12 декабря 2023 г.
  47. ^ joseman210 (20 декабря 2013 г.). «Рэп Западного побережья как социальный комментарий». Программа американских исследований в области медиакультуры (ASMCP) . Проверено 12 декабря 2023 г.{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  48. ^ «Встреча с хип-хоп супергруппой Mount Westmore: «Я снова почувствовал себя ребенком»» . Лос-Анджелес Таймс . 5 декабря 2022 г. . Проверено 12 декабря 2023 г.
  49. ^ Хаббелл, Ной. «Десять величайших рэперов Западного побережья всех времен». Вестворд . Проверено 12 декабря 2023 г.