Дворец Альхаферия ( испанский : Palacio de la Aljafería ; арабский : قصر الجعفرية , tr . Qaṣr al-Ja'fariyah ) — укрепленный средневековый дворец, построенный во второй половине 11 века в Тайфе Сарагосы в Аль-Андалусе , современная Сарагоса. , Арагон , Испания . Это была резиденция династии Бану Худ в эпоху Абу Джаффара Аль-Муктадира . Дворец отражает великолепие, достигнутое Тайфой Сарагосы на пике своего развития. В настоящее время здесь размещаются кортесы (региональный парламент) автономного сообщества Арагон. [1]
Это сооружение является единственным сохранившимся крупным образцом испанской исламской архитектуры эпохи тайф ( независимых королевств). Альхаферия, наряду с мечетью-собором Кордовы и Альгамброй , являются тремя лучшими образцами испано-мусульманской архитектуры и имеют особую правовую защиту. В 2001 году оригинальные восстановленные сооружения Альхаферии были включены в список Мудехарской архитектуры Арагона , объекта Всемирного наследия . [2]
Стиль орнаментации Альхаферии, такой как использование смешанных арок и пружин , расширение арабесок на большой площади, а также схематизация и прогрессирующая абстракция йесерий растительного характера, оказали сильное влияние на искусство Альморавидов и Альмохадов на Пиренейском полуострове . Сдвиг в декоре в сторону более геометрических мотивов лежит в основе искусства Насридов .
После отвоевания Сарагосы в 1118 году Альфонсо I Арагонским он стал резиденцией христианских королей Королевства Арагон . Он использовался в качестве королевской резиденции Педро IV Арагонским (1319–1387), а в 1492 году был преобразован во дворец католических монархов . В 1593 году он претерпел еще одну перестройку, которая превратила его в военную крепость, сначала в соответствии с проектами эпохи Возрождения (которые сегодня можно увидеть в его окрестностях, рву и садах), а затем для расквартирования военных полков. Он претерпел дальнейшие перестройки и повреждения, особенно во время осад Сарагосы во время Пиренейской войны , пока не был окончательно восстановлен в 20 веке.
Дворец был построен за пределами римских стен Сарагосы, на равнине Сария. С ростом города на протяжении столетий он теперь находится внутри города.
Самый старый компонент Альхаферии сегодня известен как Башня Трубадура. Башня получила это название от романтической драмы Антонио Гарсии Гутьерреса 1836 года «Трубадур» , действие которой в основном происходит во дворце. Эта драма стала либретто для оперы Джузеппе Верди «Трубадур» .
.jpg/1280px-Torre_del_Trovador_(planta_baja).jpg)
Башня представляет собой оборонительное сооружение с четырехугольным основанием и пятью уровнями, которое датируется концом IX века, во время правления первого Бану Туджиба , Мухаммеда Аланкура, который был назначен Мухаммедом I Кордовским эмиром Кордовы . По словам Кабаньеро Субисы, башня была построена во второй половине X века. [3] Ее нижняя часть имеет остатки начала тяжелых стен из алебастровой кладки и продолжается вверх дощатой облицовкой из простой штукатурки и известкового бетона , более легкого вещества для достижения больших высот. Внешний вид не отражает разделение пяти внутренних этажей и выглядит как огромная призма, разбитая узкими бойницами . Доступ внутрь осуществлялся через небольшую приподнятую дверь, в которую можно было попасть только с помощью переносной лестницы. Ее первоначальная функция была военной.
На первом уровне сохраняется структура здания IX века с двумя отдельными нефами и шестью секциями, разделенными двумя крестообразными колоннами и разделенными пониженными подковообразными арками. Несмотря на свою простоту, они образуют сбалансированное пространство и могли использоваться как бани.
Второй этаж повторяет ту же пространственную схему, что и первый, и содержит остатки мусульманской кладки XI века. Есть свидетельства того, что в XIV веке нечто подобное произошло с появлением последних двух этажей в стиле мудехар , строительство которых было обусловлено строительством дворца Педро IV Арагонского , который соединен с Башней Трубадура коридором и должен был использоваться в качестве донжона. Арки этих сооружений уже отражают его христианскую структуру, поскольку они слегка заостренные и поддерживают плоские деревянные крыши.
В IX и X веках она служила сторожевой башней и оборонительным бастионом. Она была окружена рвом. Позднее она была включена семьей Бану Худ в строительство замка-дворца Альхаферии, составив одну из башен оборонительного каркаса внешней северной стены. Во время испанской Реконкисты она продолжала использоваться как донжон и в 1486 году стала темницей инквизиции . Как башня-тюрьма она также использовалась в XVIII и XIX веках, о чем свидетельствуют многочисленные граффити, начертанные там заключенными.
Строительство дворца, в основном завершенное между 1065 и 1081 годами, [4] было заказано Абу Джафаром Ахмадом ибн Сулейманом аль-Муктадиром Биллахом , известным по своему почетному титулу аль-Муктадир (могущественный), вторым монархом династии Бану Худ, как символ власти, достигнутой тайфой Сарагосы во второй половине XI века. Сам эмир называл свой дворец «Каср аль-Сурур» (Дворец Радости), а тронный зал, в котором он председательствовал на приемах и посольствах, «Мейлис ад-Дахаб» (Золотой зал), о чем свидетельствуют следующие стихи, написанные эмиром:
О Дворец Радости! О Золотой Зал!
Благодаря тебе я достиг максимума своих желаний.
И хотя в моем королевстве больше ничего не было,Для меня ты — все, чего я могу пожелать.
Название Альхаферия впервые упоминается в тексте Аль-Яззара ас-Саракусти (работал между 1085 и 1100 годами), где также приводится имя архитектора дворца Таифал, славянина Аль -Халифа Зухайра [4] , а также в тексте Ибн 'Идари от 1109 года, как производное от пре-имени Аль-Муктадира, Абу Яфара и «Яфара», «Аль-Яфарийя», которое превратилось в «Алиафарию», а оттуда в «Альхаферию».
Общая планировка дворца следует архетипу пустынных замков Сирии и Иордании первой половины VIII века (таких как Каср аль-Хайр аль-Шарки , [5] Мсатта , Хирбат аль-Мафджар и, с ранней эпохи Аббасидов , крепость аль-Ухайдир ). Эти замки были квадратными с ультраполукруглыми башнями и центральным трехсторонним пространством, создавая три прямоугольных пространства, причем центральное имело двор с бассейнами , а на северном и южном концах — жилые помещения дворца.
Альхаферия следует этой модели, с секцией для знати в центральном сегменте площади, хотя выравнивание сторон этого плана нерегулярно. Это центральный прямоугольник, в котором размещаются дворцовые здания, организованные вокруг двора с цистернами перед северным и южным портиками, содержащими королевские покои и салоны.
На северном и южном концах находятся портики и жилые помещения. Северный конец был более важным, так как он был наделен вторым этажом и большей глубиной, и ему предшествовала открытая и богато украшенная колонная стена, которая тянулась через два павильона по ее бокам и служила театральным портиком в тронный зал («золотой зал» стихов Аль-Муктадира). Он создал набор архитектурных пространств, начиная с перпендикулярных коридоров концов, подчеркнутых высотой второго этажа, и заканчивая Башней Трубадура, вырисовывающейся на заднем плане с точки зрения зрителя во дворе. Все это, отраженное также в цистерне, улучшило королевскую зону, что подтверждается наличием на восточном конце северной границы небольшой частной мечети с михрабом .
В центре северной стены интерьера Золотого зала находилась глухая арка — где стоял король — с традиционным геометрическим узором, имитирующим решетку фасада михраба мечети Кордовы , здания, которому она стремилась подражать. Таким образом, со стороны двора она казалась полускрытой колоннами как арки, ведущей в Золотой зал, так и колоннами непосредственного портика, что создавало видимость решетки и иллюзию глубины, придавая великолепие фигуре монарха.
В конце XI века все растительные, геометрические и эпиграфические рельефы были украшены полихромными украшениями с преобладанием красного и синего фонов и золотыми рельефами. Вместе с алебастровыми карнизами с эпиграфическим декором и полами из белого мрамора это придало всему великолепие.
Различные изменения в Альхаферии удалили многие из лепнины XI века, а с возведением дворца католических монархов в 1492 году — весь второй этаж, что сломало концы арок Тайфала. В ходе текущей реставрации оригинальные арабески темнее, чем реконструированные украшения из белой гладкой штукатурки. Однако структура арок осталась неповрежденной.
Убранство стен Золотого зала по большей части исчезло, хотя его остатки сохранились в Музее Сарагосы и в Национальном археологическом музее Мадрида . Франсиско Иньигес начал его реставрацию, восстановив украшения, существовавшие в местах их происхождения, и извлек полные слепки аркад южного портика.
Вдоль северной стены находится важнейший комплекс зданий, построенных в период Бану Худ, включая Тронный зал или Золотой зал и небольшую частную мечеть, расположенную на восточной стороне портика входа, который служит прихожей к молельне . Внутри мечети в юго-восточном углу находится михраб, ориентированный в сторону Мекки , как и во всех мечетях, за исключением мечети Кордовы.
Полы королевских комнат были мраморными с алебастровым постаментом. Капители были алебастровыми, за исключением некоторых, которые повторно использовали мрамор периода халифата. Эти комнаты были окружены полосой эпиграфического декора с куфическими символами, воспроизводящими суры Корана , которые намекали на символическое значение орнамента. Суры, соответствующие этим надписям, были выведены из сохранившихся фрагментов.
На двух из этих каллиграфических рельефов можно найти имя аль-Муктадира , что датирует первый этап строительства дворца периодом между 1065 и 1080 годами. Они говорят: «Это [Альджаферия] было заказано Ахмедом аль-Муктадиром Биллахом».
Золотой зал имел на своем восточном и западном концах две личные спальни, возможно, для королевского использования. Сегодня спальня на западном фланге утрачена, но она использовалась как королевская спальня, а также использовалась арагонскими королями до 14 века.
Большая часть арабесковых иесерий , покрывавших стены, а также алебастровое основание высотой два с половиной метра и белые мраморные полы первоначального дворца были утрачены. Остатки, которые сохранились как в музеях, так и в тех немногих, что находятся в королевском зале, тем не менее позволяют реконструировать богато украшенное полихромное убранство.
Потолки и резьба по дереву воспроизводили небо, а вся комната представляла собой изображение космоса, украшенное символами власти, которую осуществлял над небесной вселенной монарх Сарагосы, который, таким образом, выступал в качестве наследника халифов.
Доступ в Золотой зал осуществляется через стену с тремя проемами. Очень большой центральный проем состоит из пяти двойных мраморных колонн со стилизованными исламскими алебастровыми капителями, которые поддерживают четыре смешанные арки, между которыми находятся другие более простые подковообразные формы.
На юге еще одно сооружение такого же размера, но более мелкое, соединено с двором портиком из больших многодольных арок. Снова трехчастное пространство; восточный и западный концы простираются перпендикулярно с двумя боковыми галереями, к которым ведут широкие многогранные доли, и заканчиваются отдельными заостренными многодольными арками, альфиз которых украшен сложным кружевом и арабесками.
Кроме того, все украшения есерий дворца были полихромными в оттенках синего и красного на спине и золотом в арабесках. Среди филигранных работ есть изображение птицы, необычная зооморфная фигура в исламском искусстве, которая могла представлять голубя, фазана или символ царя как крылатого существа.
Характерные переплетенные смешанные арки впервые обнаружены в Альхаферии, откуда они распространились и на другие исламские сооружения.
В восточном конце входного портика Золотого зала находится небольшая мечеть или частная молельня, которая могла бы использоваться монархом и его придворными. [6] Доступ к ней осуществляется через портал, который заканчивается подковообразной аркой, вдохновленной мечетью Кордовы, но с S-образными пружинами, новшеством, которое имитировало искусство Альморавидов и Насридов. Эта арка опирается на две колонны с капителями из очень геометрических листьев, в стиле гранадского искусства с использованием мокарабе . Ее альфиз обильно украшен растительным декором, и на нем расположен фриз из пересекающихся полукруглых арок.
Внутренняя часть оратория представляет собой меньшее квадратное пространство со скошенными углами, которые превращают его в ложный восьмиугольный план. В юго-восточном секторе, ориентированном на Мекку, находится ниша михраба. Передняя часть михраба сформирована традиционной подковообразной аркой с кордовскими формами и чередующимися клинчатыми блоками, некоторые из которых украшены растительными рельефами, а другие гладкие (хотя изначально они были расписаны). Арка напоминает михраб мечети Кордовы, только то, что было богатыми материалами (мозаикой и византийскими каменщиками) в Сарагосе, с большей материальной бедностью, чем халифская Кордова, представляет собой гипсовую лепнину и полихромию, последняя в основном была утрачена во дворце. Альфиз обрамлял заднюю часть арки с двумя зеркальными розетками, утопленными в изогнутых треугольниках, как в куполе внутренней части михраба.
Остальные стены мечети украшены слепыми смешанными арками, соединенными и украшенными на поверхности растительными арабесками, вдохновленными халифом. Эти арки опираются на колонны, увенчанные тонкими корзинчатыми капителями. Квадратные мраморные плиты покрывают низ стен.
Все это увенчано взаимосвязанными полиблочными арками, которые не все слепые, потому что те, что в скошенных углах, показывают углы квадратной структуры. Эта галерея — единственная, где сохранились остатки живописного декора XI века, мотивы которого были спасены Франсиско Иньигесом Альмеком при удалении известкового налета, покрывавшего стены после преобразования в часовню. Реставратор закрасил следы исламских останков акриловой краской, не дав выцветшему оригинальному пигменту быть видимым.
Купол мечети не сохранился, поскольку на этом уровне был построен дворец католических монархов. Однако характерный восьмиугольный план предполагает, что он выглядел бы как существующие купола в максуре мечети Кордовы, купол из переплетенных полукруглых арок, образующих восьмиугольник в центре. Франсиско Иньигес создал съемный гипсовый купол. В 2006 году Бернабе Кабаньеро Субиза, К. Ласа Грасия и Х. Л. Матео Ласаро предположили, что «ребра свода [...] должны иметь секцию подковообразных арок, образующих восьмиконечную звезду с куполом, собранным в центре, как в двух куполах трансепта мечети Кордовы». [7]
Южный портик состоит из аркады на южном фланге, которая ведет к портику с двумя боковыми опорами.
Этот портик был вестибюлем большого южного зала, который имел бы ту же трехчастную композицию, что и на северной стороне, и от которого сохранились только аркады доступа смешанных арок геометрического декора. В этой области находятся некоторые из самых богато украшенных арок. Сложность кружева, арабесок и резьбы имеет барочный вид и является прелюдией к филигранному искусству Альгамбры.
Двор Санта-Исабель — это открытое, благоустроенное пространство, объединяющее весь дворец Таифалов. Северный и южный портики выходили на него, а на востоке и западе, вероятно, находились комнаты и хозяйственные постройки.
Его название происходит от рождения в Альхаферии инфанты Елизаветы Арагонской , которая в 1282 году стала королевой Португалии. Оригинальный бассейн на юге был сохранен, тогда как тот, что на севере, был покрыт деревянным полом в 14 веке. Реставрация попыталась придать двору его первоначальное великолепие, и для этого в коридорах, окружающих апельсиновый и цветочный сад, был уложен мраморный пол.
Аркада, которая видна со стороны южного портика, была восстановлена путем формования оригинальных арок в Национальном археологическом музее Мадрида и в Музее Сарагосы .
По словам Кристиана Эверта, который изучал арки Альхаферии в течение пятнадцати лет, арки, расположенные ближе к благородным зонам (Золотой зал и мечеть), имели тенденцию более точно следовать кордовской традиции. Как и остальная часть здания, двор был перестроен в 20 веке на основе археологических находок.
После взятия Сарагосы Альфонсо Воином в 1118 году Альхаферия использовалась как дворец королей Арагона и как церковь, не подвергаясь существенным изменениям вплоть до XIV века, когда усилиями Педро IV Арагонского «Цареподобного» она была перестроена.
Этот король расширил дворцовые сооружения в 1336 году и построил часовню Сан-Мартин во дворе у входа в алькасар. В это время Альхаферия документируется как начало пути к собору Спасителя Сарагосы , где арагонские монархи короновались и приносили клятву Фуэрос Арагона.
Часовня Сан-Мартин занимает стороны северо-западного угла стены, причем одна из ее башен использовалась как ризница и дала название двору, ведущему к ограде Тайфала.
Сооружение в стиле готики и мудехар состоит из двух нефов по три секции каждый, обращенных на восток и поддерживаемых двумя колоннами с полуколоннами, прикрепленными посередине каждой из них; сечение колонны напоминает четырехлепестковый дизайн, скрывающий щит короля Арагона в пазухах портала, относящийся к первому десятилетию XV века.
Нефы имеют простой ребристый свод, опирающийся на стрельчатые арки и цоколи , тогда как диагонали имеют полуточку. В углах сводов находятся цветочки с гербом арагонской монархии. Среди украшений сохранились только фрагменты живописного покрытия и несколько смешанных арок, которые были напрямую вдохновлены мусульманским дворцом.
Кирпичный портал в стиле мудехар, построенный во времена Мартина Арагонского «Гуманный», выделяется в последней секции южного нефа. Этот портал обрамлен утопленной аркой карпанели внутри более крупной стрельчатой арки. Обрамляющий оба, двойной альфиз украшен клетчатым узором.
В пазухах появляются два четырехлепестковых медальона, которые укрывают щиты с инсигниями короля Арагона . В образовавшемся тимпане между арками находится полоса переплетенных смешанных слепых арок, которые отсылают к серии во дворце Бану Худ. Эта полоса прерывается коробкой, в которой размещен недавно включенный рельеф.
Часовня была перестроена в XVIII веке, с размещением нефа спереди и закрыванием портала в стиле мудехар. Колонны и стены были отреставрированы и оштукатурены в неоклассическом стиле. Все эти изменения были устранены во время реставраций Франсиско Иньигеса, хотя по существующей фотодокументации известно, что была тонкая башня, которая теперь имеет зубчатую отделку, вдохновленную видом церкви в стиле мудехар, и в XVIII веке увенчанная любопытным луковичным шпилем.
Дворец мудехар не является самостоятельным дворцом, а продолжением мусульманского дворца, который все еще использовался. Педро IV Арагонский пытался предоставить Альхаферии более просторные комнаты, столовые и спальни, поскольку спальни тайфалов были слишком малы для его использования.
Эти новые комнаты сгруппированы в северном секторе дворца Аль-Андалусии на разных высотах. Эта новая структура в стиле мудехар была уважительна к уже существующей конструкции, как в плане, так и в плане, и состоит из трех больших прямоугольных залов, покрытых альхарфес или деревянными потолками в стиле мудехар.
К этому же времени относится западная аркада стрельчатых арок Патио-де-Санта-Исабель, интратос в дольчатых арках и небольшая квадратная спальня, покрытая восьмиугольным куполом из дерева, и любопытная входная дверь с дольчатой аркой интратос, очерченной очень тонким альфизом , с арабесковой перемычкой . Эта дверь ведет на тройную лоджию полукруглых арок. Спальня расположена над мечетью.
В последние годы XV века католические монархи приказали построить королевский дворец на северном крыле Аль-Андалузского ограждения, создав вторую планировку, наложенную на существующий дворец. Здание заменило верхние части комнат Таифаля, где были вставлены балки, которые должны были поддерживать новый дворец.
Строительство продолжалось с 1488 по 1495 год и осуществлялось мастерами-мудехарами, сохранившими традицию каменщиков-мудехаров в Альхаферии.
Во дворец можно попасть, поднявшись по парадной лестнице — монументальному сооружению, состоящему из двух больших секций с геометрическими фронтонами в форме иезерии, освещенными полукруглыми окнами с небольшими украшениями из листьев и стеблей в готическом и мудехарском стиле, увенчанными узором, напоминающим вязание крючком, на замке арок.
Грандиозный потолок, как и в остальных дворцовых постройках, перекрыт крестовыми сводами, расположенными между балками. Он украшен темперной живописью с иконографическими мотивами, связанными с католическими монархами: ярмо и стрелы чередуются с квадратами гризайль , типичными для эпохи Возрождения .
Лестница ведет в коридор на первом этаже, который соединяется с собственно дворцовыми зданиями. Он открывается в галерею колонн торсового ствола, которые покоятся на основаниях с антропоморфными рельефами на концах. Чтобы поддержать это и остальные новые сооружения, пришлось прорубить высокие области залов Таифаля XI века и построить перед северным портиком пять массивных восьмиугольных колонн, которые вместе с несколькими остроконечными арками позади них образуют новый входной портик, объединяющий два перпендикулярных павильона Аль-Андалусии.
Главный вход в Тронный зал выделен трехдольной утопленной аркой с пятидольным тимпаном, в центре которого изображен герб монархии католических монархов, включающий гербы королевств Кастилии , Леона , Арагона , Сицилии и Гранады , поддерживаемый двумя лейтенантскими львами. Остальная часть декоративного поля отделана тонким растительным орнаментом, который вновь появляется в капителях косяков. Весь портал выполнен из затвердевшей штукатурки, которая является преобладающим материалом в интерьере Альхаферии, поскольку мастера-мудехары увековечили материалы и приемы, которые распространены в исламе. В той же стене, что и вход, находятся два больших окна с тройными смешанными арками.
Напротив галереи находятся три небольшие квадратные комнаты, предшествующие большому Тронному залу, их называют «комнатами утраченных ступеней». В них есть большие решетчатые окна, выходящие на двор Сан-Мартина, и они служили залами ожидания для тех, кто хотел получить аудиенцию у королей.
Сегодня доступны только две комнаты, так как третья была закрыта при замене купола мечети, а ее крыша была перенесена в комнату, примыкающую к Тронному залу.
Одним из самых ценных элементов этих помещений являются их полы, которые изначально имели квадратные азулежу с цветными шестиугольными керамическими пятнами. Они были изготовлены в исторической керамике Лоса де Муэль в конце XV века. Сохранившиеся фрагменты были использованы для реставрации всего пола с помощью керамики, которая имитирует форму и планировку прежнего пола.
Также примечательны потолки в стиле мудехар-католических монархов , образованные тремя великолепными таухелес, изготовленными арагонскими плотниками-мудехарами. Эти потолки имеют геометрические сетки из резного дерева, расписанные и позолоченные сусальным золотом, чьи молдинги показывают геральдические мотивы католических монархов : ярмо, стрелы и гордиев узел, объединенные девизом «Tanto monta» (относящийся к развязыванию гордиева узла, как к его разрубанию, так и к его развязыванию, согласно анекдоту, приписываемому Александру Великому ), а также множество листовидных цветочков, завершенных свисающими ананасами.
Потолок Тронного зала искусно украшен. Он имеет длину 20 метров (66 футов) и ширину 8 метров, а его кессонный потолок Artesonado поддерживается толстыми балками и шпалами, украшенными кружевным узором, который образует восьмиконечные звезды, создавая при этом тридцать больших глубоких квадратных кессонов. Внутри кессонов находятся вписанные восьмиугольники с центральным вьющимся листовым цветком, который заканчивается большими свисающими сосновыми шишками, символизирующими плодородие и бессмертие. Этот потолок отразился в полу, который воспроизводит тридцать квадратов с вписанными восьмиугольниками.
Под потолком находится воздушная галерея арок с открытыми окнами, из которых гости могли наблюдать за королевскими церемониями. Наконец, вся эта структура основана на аррокабе с лепниной, вырезанной на растительные и зооморфные темы (включая кардина, ветви, плоды винограда, крылатых драконов и фантастических животных), а на фризе, который опоясывает весь периметр комнаты, есть готическая каллиграфия, которая гласит:
Ferdinandus, Hispaniarum, Siciliae, Corsicae, Balearumque rex, principum optimus, prudens, strenuus, pius, consstans, iustus, felix, et Helisabeth regina, Religiee et animi magnitudine supra mulierem, insigni coniuges, auxiliante Christo, victoriosissimi, post liberatam a mauris Bethycam , Pulso veteri Feroque Hoste, hoc opus construendum curarunt, anno salutis MCCCCLXXXXII.
Перевод этой надписи:
Фердинанд, король Испании, Сицилии, Корсики и Балеарских островов, лучший из принцев, благоразумный, мужественный, благочестивый, постоянный, справедливый, шутливый, и Изабелла, королева, превосходящая всех женщин своим состраданием и величием духа, выдающиеся супруги, одержавшие победу с помощью Христа, освободив Андалусию от мавров, изгнав старого и свирепого врага, приказали построить это сооружение в год Спасения 1492.
В 1486 году территория Двора Сан-Мартина была назначена штаб-квартирой Трибунала Святой канцелярии инквизиции , а рядом с двором были построены помещения для размещения офицеров этой организации. Вероятно, это первое использование Башни Трубадура в качестве тюрьмы.
В 1591 году, в событиях, известных как Изменения Арагона , преследуемый секретарь короля Филиппа II Антонио Перес воспользовался привилегией проявления, соблюдаемой Fuero Арагона, чтобы ускользнуть от королевских войск. Однако Трибунал инквизиции имел юрисдикцию над всеми fueros королевств, поэтому он содержался в камере инквизиционного штаба Альхаферии. Это спровоцировало народное восстание из-за того, что было расценено как нарушение закона, и Альхаферия была атакована, чтобы спасти его. Королевская армия силой подавила восстание, и Филипп II решил объединить Альхаферию как укрепленную цитадель под своей властью, чтобы предотвратить подобные восстания.
Проектирование военного здания было поручено итало- сиенскому военному инженеру Тибурчио Спаннокки . Он построил ряд комнат, пристроенных к южной и восточной стенам, которые скрыли ультраполукруглые башни внутри, хотя это не затронуло те башни, которые фланкировали входную дверь с востока. Вокруг всего здания была возведена стена из марлона, оставив круглое пространство внутри и заканчиваясь на четырех углах четырьмя пятиугольными бастионами, основания которых можно увидеть сегодня. Весь комплекс был окружен рвом шириной двадцать метров, пересекаемым двумя подъемными мостами на восточном и северном флангах.
Дальнейшие существенные изменения не вносились до 1705 года, когда во время войны за испанское наследство здесь разместились две роты французских войск, которые возвели парапеты нижней стены рва по проекту военного инженера Дезвехефорца.
Однако полная перестройка сооружения в казармы произошла в 1772 году по инициативе Карла III Испанского . Все стены были переделаны в стиле, который все еще можно увидеть на западной стене, а внутренние помещения использовались в качестве жилых помещений для солдат и офицеров. В западной трети дворца был устроен большой плац с комнатами различных рот, окружающими его. Реновация была выполнена с простотой и функциональностью, следуя рационалистическому духу второй половины XVIII века и отражая практическое назначение этого района. Единственное дальнейшее изменение произошло в 1862 году, когда Изабелла II добавила четыре башни в стиле готики, из которых те, что расположены в северо-западном и юго-западном углу, стоят и по сей день.
В 1845 году Мариано Нугес Секалл предупредил об ухудшении состояния андалузских и мудехарских остатков дворца в своем докладе под названием Descripción e historia del castillo de la Aljafería , в котором настоятельно рекомендовалось сохранить этот историко-художественный ансамбль. Королева Изабелла II выделила средства на реставрацию, и в 1848 году была создана комиссия для осуществления проекта; но в 1862 году Альхаферия перешла из собственности Королевского поместья в ведение Министерства обороны, что остановило реставрацию и еще больше повредило сооружение.
Ухудшение продолжалось до 1947 года, когда началась реставрация под руководством архитектора Франсиско Иньигеса. Реставрация была начата и завершена во время правления Франсиско Франко.
В 1960-х годах здание использовалось как военная казарма, а отделку для защиты покрыли штукатуркой.
В 1984 году региональная парламентская комиссия, назначенная для поиска постоянной штаб-квартиры для кортесов Арагона , рекомендовала разместить автономный парламент во дворце Альхаферия. Городской совет Сарагосы, владелец здания, согласился передать часть здания совету сроком на 99 лет. [12] Таким образом, часть была адаптирована, а здание снова отреставрировано Анхелем Перопадре, археологом Хуаном Антонио Соуто, Луисом Франко Лаосом и Мариано Пеманом Гавином. Альхаферия была объявлена художественным и историческим памятником в 1998 году на мероприятии с Филиппом , принцем Астурийским.
![В 1593 году Филипп II Испанский построил цитадель вокруг Альхаферии, как показано на этом рисунке XVI века.[13]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Entrance_of_the_Alfajer%C3%ADa_Zaragoza_1593.jpg/1280px-Entrance_of_the_Alfajer%C3%ADa_Zaragoza_1593.jpg)
![Готическое окно, построенное католическими монархами в 1512 году[14]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/39/WLM14ES_-_P9148431_-_.jpg/1280px-WLM14ES_-_P9148431_-_.jpg)