Цензура в Советском Союзе была повсеместной и строго соблюдалась.
Цензура осуществлялась по двум основным направлениям:
Советское правительство осуществило массовое уничтожение дореволюционных и иностранных книг и журналов из библиотек. Только «специальные коллекции» ( спецхраны ), доступные по специальному разрешению, выданному КГБ , содержали старые и « политически некорректные » материалы. [2] Библиотеки были зарегистрированы, и была создана инспекция для обеспечения соответствия; предметы, считавшиеся вредными, были удалены из коллекций. [3] К концу советской власти перестройка привела к смягчению ограничений на публикацию.
Советские книги и журналы также исчезали из библиотек в соответствии с изменениями в советской истории . Часто советские граждане предпочитали уничтожать политически некорректные публикации и фотографии, потому что те, кто был с ними связан, часто подвергались преследованиям, как, например, в случае преследований христиан .
После ареста Лаврентия Берии в 1953 году все подписчики второго издания (1950–1958) Большой советской энциклопедии получили страницу взамен той, которая содержала статью о Лаврентии Берии ; на новой странице была расширена информация о Джордже Беркли .
Работы печати, такие как пресса, реклама, этикетки продуктов и книги, подвергались цензуре Главлитом , агентством, созданным 6 июня 1922 года, якобы для защиты совершенно секретной информации от иностранных субъектов, но на самом деле для удаления материалов, которые не нравились советским властям. [4] С 1932 по 1952 год пропаганда социалистического реализма была целью Главлита в боудлеризации работ печати, в то время как антивестернизация и советский национализм были обычными тропами для этой цели. Чтобы ограничить крестьянские восстания против коллективизации , темы, связанные с нехваткой продовольствия, были вычеркнуты. В книге 1932 года «Россия, омытая кровью » душераздирающий рассказ большевика о разрушении Москвы Октябрьской революцией содержал описание «замороженная гнилая картошка, собаки, съеденные людьми, умирающие дети, голод», но был быстро удален. [5] Кроме того, в романе 1941 года «Цемент» были сделаны вырезки, в ходе которых было удалено воодушевленное восклицание Глеба английским морякам: «Хотя мы и нищие и едим людей от голода, [все же] у нас есть Ленин ». [5]
Как крестьянские восстания определяли советскую цензуру до Второй мировой войны , так и национализм определял период во время войны. Поражения Красной Армии в литературе были запрещены, как и изображения трепета в советских военных персонажах. Давление со стороны государственной «Правды» побудило таких авторов, как Александр Александрович Фадеев, отредактировать раздел в «Молодой гвардии» , где ребенок читает в глазах умирающего русского моряка слова «Мы раздавлены». [6] Поскольку Иосиф Сталин регулярно читал «Правду » , которая сама подвергалась цензуре Главлита, для автора было мудрым решением прислушаться к совету «Правды» .
С началом Холодной войны было провозглашено проклятие антивестернизации, в некоторой степени отражающее американскую Вторую Красную угрозу . Например, в издании 1950 года «Испытания Севастополя » цензоры сделали более трехсот сокращений, [7] отсеивая ссылки книги на французов как на «людей с очень живым воображением», а рыцарское обращение, которое французы оказывали русским заключенным, — например, питание в салоне для пассажиров и получение ста франков в месяц — были извлечены из текста. [8] Исторически Россия технологически уступала Западу, что демонстрируется редактированием Главлитом раздела «Севастополя» , в котором с завистью описываются технологические достижения Лондона в лестных деталях. Религиозная нетерпимость и атеизм были еще одной целью цензуры после Второй мировой войны и были продолжением антивестернизации. В детском романе « Поднятая целина» были отменены ссылки на то, что Бог создает туман из слез, пролитых бедными и голодными. [9]
« Хрущевская оттепель », начавшаяся в 1953 году со смертью Сталина, принесла некоторую либерализацию цензурных законов и большую свободу авторам, писавшим в это время. Полномочия Главлита по цензуре литературы уменьшились после того, как они были присоединены к Совету Министров СССР в 1953 году. Зарождение десталинизации — смягчения правительством политики Сталина — очевидно по тому, что цензоры заменили его имя в « За власть Советов » на такие слова, как « Партия » или «Верховный Главнокомандующий». Антивестернизация также была подавлена, и в 1958 году Севастополь был лишен сокращений, призванных скрыть технологический прогресс Запада и отсталость России. Когда в 1962 году публике был представлен роман Солженицына « Один день Ивана Денисовича» о жестоком опыте заключенного в ГУЛАГе , стало ясно, что социалистический реализм исчезает. Однако цензура в эту эпоху не исчезла полностью. Роман Эммануила Казакевича 1962 года «Весна на Одере » был посмертно в 1963 году дополнен описаниями предполагаемой американской нетерпимости, эгоизма и расизма, которых изначально в романе не было. [10] Эти примеры антивестернизации указывают на то, что произведения были вычищены в целях пропаганды, но цензура все равно пошла на спад с хрущевской десталинизацией.
Репрессированных регулярно удаляли не только из текстов, но и с фотографий, плакатов и картин.
Цензура фильмов была обычным явлением с момента создания СССР. Начиная с Гражданской войны в России (1917–1922), цензурирование фильмов эффективно продвигало социалистический реализм , способ художественного производства, который позитивно изображает социализм и составляющие социалистических наций. Как пропагандистские инструменты, направленные на массы — особенно неграмотных — темы антивестернизации и национализма изображали социалистический реализм в фильмах, негативно изображая элементы капиталистических стран, одновременно позитивно изображая Советский Союз. Элементы антивестернизации включали цензуру религии и технологического превосходства, в то время как признаки слабости советских военных, такие как проигранные сражения или напуганные солдаты, были вычищены для достижения националистических целей. Цензура фильмов достигла пика во время правления Сталина (1924–1953).
Выступая в качестве главного цензора фильмов, Сталин требовал скрупулезных правок в соответствии с его интерпретацией, как будто он был соавтором. Одно известное письмо Сталина Александру Довженко касалось «Великого гражданина» , фильма о московских показательных процессах . В письме Сталина было сделано несколько навязчивых правок персонажей, реквизита и важных сцен, так что весь фильм нуждался в перестройке. [11] Были зафиксированы и более умеренные случаи, такие как картина Ивана Пырьева , где Сталин только изменил название с «Анка» на «Партийный билет» . Однако фильмам, которые, по мнению Сталина, не соответствовали социалистическому реализму, было отказано в выпуске для публики; «Партийный билет» не был таким фильмом. Сценарий этой картины был написан во время общенациональной кампании по обновлению индивидуальных партийных билетов, и потеря одного из них была равносильна серьезному отсутствию советской дисциплины. У Анки, главной героини, ее билет крадет ее любовник, который является тайным сыном кулака . [ 12]
Кулаки были фермерами, сопротивлявшимися сталинской реквизиции урожая, и любовник Анки использует партийный билет в несправедливых целях. В финальной сцене фильма она противостоит ему под дулом пистолета и, после того как он позорно просит прощения, она арестовывает его властями. Очерняя кулаков, Сталин стремился уменьшить симпатию к ним общественности. Социалистический реализм продвигается, поскольку в конце фильма ее преданность партии берет верх над ее романтическими чувствами; поэтому Сталин одобрил его производство. Однако не все фильмы заслужили его одобрение.
Одним из примеров является фильм 1940 года «Закон жизни» , который был изъят из кинотеатров через десять дней, потому что он негативно изобразил комсомольского лидера, изобразив его лицемерным и злоупотребляющим своей властью. Сталин организовал военный трибунал, который подверг резкой критике сценариста Александра Авдеенко, обвинив его в неточном отображении советской действительности. Хотя о режиссере ничего не было сказано, Авдеенко был изгнан из партии. Однако режиссеров не всегда щадили, как в случае с Маргаритой Барской . В ее фильме « Отец и сын» директор завода ставит свою работу выше образования сына Бориса. Изображение Бориса как несчастного ребенка, а отца — героя войны — как ленивого родителя было расценено одним кинокритиком как клевета. После того, как ее фильм был снят с проката, Барская либо покончила жизнь самоубийством 23 июля 1939 года после собрания, на котором ее отлучили от профессии режиссера, [13] либо была арестована и умерла в лагере ГУЛАГа . [14]
В то время как Главлит цензурировал литературу, Сталин микроуправлял киноиндустрией. Он давал «рекомендации» о том, что следует включить, отредактировать или полностью удалить. Если их игнорировать, то наступали последствия, подобные тем, что постигли Маргариту. Однако, хотя он был одержим фильмами, Сталин был необразован в кинопроизводстве. Из-за этого невежества Сталин считал режиссера всего лишь техником, который выполняет инструкции. Поэтому он диктовал, что ракурсы камеры не должны сниматься снизу или сверху актера, а всегда на уровне глаз. Недооценка Сталиным важности работы режиссера принесла большую пользу кинематографистам, поскольку, «за немногими исключениями, они выжили». [15]
Центральное положение Сталина в цензуре фильмов продолжалось до его смерти в 1953 году, но строгость советской цензуры не пережила его. Хрущев сменил Сталина на посту правителя СССР и сформулировал десталинизацию в своей секретной речи на XX съезде Коммунистической партии Советского Союза . В этот момент цензура, наконец, начала ослабевать; это было известно как «хрущевская оттепель». Производство фильмов выросло до 20 картин в 1953 году, 45 в 1954 году и 66 в 1955 году. [16] Теперь в фильмах появились темы, которые раньше считались табуированными, например, конфликтные персонажи. В фильме 1959 года « Баллада о солдате » главный герой Алеша переживает конфликт между своей возлюбленной и своими обязательствами перед армией. Закадровый текст в конце фильма гласит: «Он мог бы стать рабочим… выращивать пшеницу и украшать землю садами. Но все, что он успел за свою короткую жизнь, — стать солдатом». [17] Хотя ограничения на кино все еще существовали во время «хрущевской оттепели», их было значительно меньше, чем при Сталине.
Переводы иностранных публикаций часто выпускались в усеченном виде, сопровождались обширными корректирующими сносками. Например, в русском переводе 1976 года « Истории Второй мировой войны » Бэзила Лидделла Гарта содержание , такое как советское отношение к своим сателлитным государствам , многие другие усилия западных союзников (например, ленд-лиз ), ошибки и неудачи советского руководства, критика Советского Союза и другой контент, были подвергнуты цензуре. [18]
Все средства массовой информации в Советском Союзе на протяжении всей его истории контролировались государством, включая телевидение и радиовещание, газеты, журналы и книгоиздательство. Это было достигнуто путем государственной собственности на все производственные мощности, что сделало всех, кто был занят в СМИ, государственными служащими. Это распространялось на изобразительное искусство, включая театр, оперу и балет. Искусство и музыка контролировались путем государственной собственности на места распространения и выступления.
Цензура также применялась в случаях, когда выступления не вызывали одобрения советского руководства: газеты проводили кампании против оскорбительных материалов, а через контролируемые партией профессиональные организации применялись санкции.
В случае издания книги рукопись должна была пройти цензуру и решение государственного издательства опубликовать и распространить книгу. Книги, получившие официальное одобрение и одобрение, например, собрание речей Леонида Брежнева , печатались в огромных количествах, в то время как менее одобренный литературный материал издавался ограниченным тиражом и не распространялся широко или не публиковался вообще. [19]
Владение и использование копировальных машин строго контролировалось, чтобы помешать производству и распространению самиздата , т. е. самиздатовских книг и журналов, запрещенных советским государством. [20] Владение даже одной рукописью самиздата, например, книгой Андрея Синявского , было серьезным преступлением, влекущим за собой «визит из КГБ». Другим способом сбыта произведений, подвергавшихся цензуре со стороны властей, была публикация за рубежом, хотя контрабанда книг на Запад была опасной. [20]
В библиотеках Советского Союза существовала практика ограничивать доступ к старым номерам журналов и газет старше трех лет. [20]
Историческая фальсификация политических событий, таких как Октябрьская революция и Брест-Литовский договор, стала отличительным элементом сталинского режима. Ярким примером является публикация 1938 года « История Коммунистической партии Советского Союза (большевиков)» [21] , в которой история правящей партии была значительно изменена и пересмотрена, включая важность ведущих деятелей во время большевистской революции. Ретроспективно основные соратники Ленина, такие как Зиновьев, Троцкий, Радек и Бухарин, были представлены как «колеблющиеся», «оппортунисты» и «иностранные шпионы», тогда как Сталин изображен как главный дисциплинарист во время этой революции. Однако в действительности Сталин считался относительно неизвестной фигурой со второстепенным значением во время события. [22] В своей книге «Сталинская школа фальсификаций » Лев Троцкий сослался на ряд исторических документов, таких как партийные речи, протоколы заседаний и засекреченные тексты, такие как Завещание Ленина . [23] Он утверждал, что сталинистская фракция регулярно искажала политические события, создавала теоретическую основу для непримиримых концепций, таких как понятие «социализм в отдельно взятой стране», и искажала взгляды оппонентов с помощью ряда нанятых историков наряду с экономистами, чтобы оправдать политические маневры и защитить свои собственные материальные интересы. [24]
В связи с появлением на территории России иностранных радиостанций и их неподконтрольностью цензуре, а также появлением большого количества коротковолновых приёмников в СССР было применено массированное глушение этих станций с использованием мощной радиоэлектронной аппаратуры. Оно продолжалось почти 60 лет до окончания холодной войны . Советская сеть радиоцензуры была самой разветвлённой в мире.
Вся информация, связанная с радиоглушением и использованием соответствующей аппаратуры, считалась государственной тайной. Накануне летних Олимпийских игр 1980 года в Москве журнал «Олимпийская панорама» намеревался опубликовать фотографию с едва заметной вышкой глушения, расположенной в районе Фили . Несмотря на то, что фотография была сделана в общественном месте, ее одобрили к публикации только после того, как вышка была срезана с него.
Контролировалось также производство приемников с длиной волны короче 25 м. Приемники с такими диапазонами в основном экспортировались и крайне редко продавались внутри страны.
Самиздат , аллегорические стили, контрабанда и тамиздат (издание за рубежом) использовались как методы обхода цензуры. Например, в Одессе с 1967 по 1982 год функционировала подпольная библиотека, которой пользовались около 2000 читателей. Советские диссиденты были активными борцами с цензурой. Самиздат был основным методом распространения информации. Такие организации, как Московская Хельсинкская группа и Свободный межпрофессиональный профсоюз, также занимались подобной деятельностью, но они подвергались жестоким преследованиям.
Другими формами нелегального распространения были рентгениздат и магнитиздат , копирование и распространение музыки, недоступной в Советском Союзе.
Были случаи литературных мистификаций, когда авторы выдумывали переводной источник. Поэт Владимир Лифшиц, например, выдумал британского поэта по имени Джеймс Клиффорд, который якобы погиб в 1944 году на Западном фронте . Владимир опубликовал стихи, которые, как он утверждал, были написаны Джеймсом Клиффордом, но которые на самом деле были его собственным произведением.
Еще одним методом был так называемый «метод собаки». Согласно ему, в произведение следовало включить явно нелепый и привлекающий внимание яркий эпизод. В результате мелкие нюансы остались незамеченными. Таким образом был спасен фильм « Бриллиантовая рука » после того, как режиссер Леонид Гайдай намеренно включил в финал фильма ядерный взрыв. Комиссия Госкино пришла в ужас и потребовала убрать взрыв. После некоторого сопротивления Гайдай убрал взрыв, а остальная часть фильма осталась практически нетронутой. [25]
Одним из важных каналов информации были анекдоты. С помощью этого фольклора народ часто выражал свое критическое отношение к власти и коммунистической идеологии. Политические анекдоты получили распространение в 1960-70-е годы.
23-го июля 1939 года она кончает с собой.
Медиа, связанные с цензурой в Советском Союзе на Wikimedia Commons
