В музыке центонизация (от лат. cento или пэчворк [1] ) — это теория о композиции мелодии , мелодий или пьесы, основанная на уже существующих мелодических фигурах и формулах. [2] Произведение, созданное с использованием центонизации, известно как «центоната». [1]
Концепция центонизации была заимствована из литературной теории и впервые применена к григорианскому пению в 1934 году Домом Паоло Ферретти. [3] [4]
Согласно теории Ферретти, центонизация — очень старая и широко распространенная техника. Музыкальные лады, используемые в григорианском хорале, должны отражать это использование; согласно теории, лады были скорее наборами соответствующих мелодических формул, чем набором тонов. Похожие идеи появляются в музыкальной теории других культур; например, макам арабской музыки, рага индийской музыки или патет индонезийской музыки. Они обозначают не просто гаммы , а наборы соответствующих мелодий и определенных украшений на определенных тонах (их иногда называют «типами мелодий»). [5] Оригинальность композитора заключается в том, как он или она связывает эти формулы вместе и разрабатывает их по-новому. [ требуется ссылка ]
Независимо от того, является ли применение этой концепции к другим ветвям христианского пения или другим типам музыки обоснованным, ее использование по отношению к григорианскому пению подверглось резкой критике, и были предложены противоположные модели. [6] [7] Термин «центоната» не применяется к другим категориям композиции, построенным из уже существующих единиц, таким как фрикассе , пастиччо , попурри и кводлибет . [3]
Сноски