stringtranslate.com

Тип мелодии

Мелодическая формула пассамеццо и романески [1] на ре-мажор ⓘ .

Тип мелодии или тип-мелодия [2] — это совокупность мелодических формул, фигур и узоров .

Термин и типичные значения

«Тип мелодии» является основополагающим понятием для понимания природы западных и незападных музыкальных ладов , согласно основополагающей статье Гарольда Пауэрса «Лад» в первом издании Нового словаря музыки и музыкантов Гроува (Powers 1980, 12:376–77, 379, et passim).

Типы мелодий используются в композиции огромного разнообразия музыки , особенно не-западной и ранней западной музыки . Такая музыка обычно сочиняется в процессе центонизации , либо свободно (т.е. импровизируя), либо в фиксированном шаблоне.

«Тип мелодии», как его использует этномузыковед Марк Слобин (1982, 186) [3], определяется как «группа мелодий, которые связаны между собой тем, что все они содержат схожие модальные процедуры и характерные ритмические и мелодические контуры или узоры» [4] .

Большинство культур, которые сочиняют музыку таким образом, организуют шаблоны в отдельные типы мелодий. Их часто сравнивают с современными западными гаммами , но на самом деле они представляют гораздо больше информации, чем последовательность допустимых тонов , поскольку они включают то, как эти тона должны функционировать в музыке, и указывают основные формулы, которые служат основой для импровизации . В неимпровизированной музыке, такой как кодифицированная литургическая музыка, все еще обычно ясно, как мелодия развивалась из установленных шаблонов.

На одном конце континуума, справа, тип мелодии — это вполне определенная схема — конкретная мелодия или мотив. Когда музыкант импровизирует по этой схеме, он [или она] играет мелодию с небольшими вариациями. Основной контур сохраняется и ясно распознается слушателем. Лучшим примером ... на этом конце континуума является народная песня. Подлинное исполнение народной песни — это своего рода импровизация. Никто не поет ее точно так, как она пришла к нему [или к ней]. Одной из задач исследования народной песни, конечно, является нахождение всех вариантов мотива и попытка проследить семейные связи.
На левой стороне континуума находится тип мелодии как лад . Здесь тип мелодии похож на церковный лад : скалярная конфигурация с преимущественным порядком тонов.
...Чем ближе мы подходим к полюсу, где тип мелодии — это мотив, тем определеннее и буквальнее становится схема.

—  Май (1983) [5]

Мелодическая формула, длина которой варьируется от короткого мотива из нескольких нот до целой мелодии, которая используется в качестве основы для музыкальных композиций. Она отличается от лада, который просто устанавливает последовательность интервалов (в западной музыке полутонов и целых тонов), и от гаммы (нот лада в порядке возрастания высоты тона) тем, что она более конкретна: тип мелодии описывает фактическую последовательность тонов, как они должны появляться в произведении, а также определенные начала и окончания, орнаменты и другие детали. Типы мелодий встречаются в основном в музыке древних народов — греков, евреев и других — и восточных народов — арабов, персов (иранцев), индийцев и других. Например... рага .

—  Аммер (2004) [6]

Мелодические формулы и типы мелодий в монодических традициях мира

Древние типовые мелодии для 8 церковных («григорианских») тонов. Транскрибировано с южно-французского тонарии 10-го века (Ms.: F-Pn lat. 1121, fol. 201v-205v). Псевдолитургические стихи с начальными цифрами ( primum..., secundum..., tertia... и т. д.) помогали певцам связывать текущую модель с «реальным» распевом (таким как антифон) того же тона. Эти типовые мелодии, вероятно, были задуманы как дидактические, чтобы настроить слух на типичные мелодические формулы, декламационные тоны, финалы и т. д. Их не следует путать с псалмовыми тонами, которые представляют собой точную схему для модуляции псалмов и песнопений. [7]

Внемузыкальные импликации

В большинстве случаев эти типы мелодий связаны с внемузыкальными подтекстами, в частности, с эмоциями (см. , например, индийскую расу ). Они также часто связаны с определенным временем. Например, большинство раг связаны с определенным временем суток, или исполнение ваянг на Яве подразумевает определенную последовательность патетов .

Многие из этих традиций имеют соответствующую ритмическую структуру. К ним относятся:

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Апель, Вилли (1997). История клавирной музыки до 1700 года , стр. 263. Перевод. Тишлер, Ганс. ISBN  0-253-21141-7 .
  2. ^ Дэвид Хайли . Western Plainchant. Справочник . Оксфорд: Clarendon Press, 1993, стр. 331–33.
  3. ^ Слобин, Марк (1982). Tenement Songs: The Popular Music of the Jewish Immigrants . Музыка в американской жизни. Урбана: University of Illinois Press. ISBN 0-252-00893-6 . 
  4. ^ Коскофф, Эллен (2000). Музыка в жизни Любавич (Урбана: Издательство Иллинойсского университета), стр. 86. ISBN 978-0-252-02591-4 . 
  5. ^ Мэй, Элизабет (1983). Музыка многих культур: Введение, часть 1 , стр. 274. ISBN 978-0-520-04778-5 . 
  6. ^ Аммер, Кристин (2004). «Тип мелодии», The Facts on File Dictionary of Music , стр. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0 . 
  7. ^ Дэвид Хайли, Western Plainchant: A Handbook (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993): стр. 58-69 и стр. 331-335; это руководство само по себе является резюме специализированных исследований интонационных формул Мишеля Угло, Теренса Бейли, Бруно Штеблейна и многих других, упомянутых на стр. 58 и 325 et passim. См. также: Фиона МакАлпайн, Tonal Consciousness and the Medieval West (Берн: Peter Lang, 2008): стр. 112.
  8. ^ Бейли Т. Интонационные формулы западного распева. Торонто, 1974.

Источники