Цинковые белила — неорганический пигмент, состоящий из оксида цинка , который использовался художниками с конца восемнадцатого века. [1] Наряду со свинцовыми и титановыми белилами , он входит в тройку наиболее известных белых пигментов, которые сегодня коммерчески доступны. [1] Его основными преимуществами являются низкая токсичность (особенно по сравнению со свинцовыми белилами) и холодная прозрачность цвета. [1] : 172–75 Первоначально он был разработан в 1780-х годах французским химиком и мировым судьей Луи-Бернаром Гайтоном де Морво , который изо всех сил пытался популяризировать его использование. [2] Французская академия наук одобрила изобретение в 1782 году, но художники Французской королевской академии живописи и скульптуры выразили скептицизм. [3] Первоначально производство цинковых белил было дороже, чем свинцовых белил, но его цена снизилась по мере совершенствования методов производства в течение девятнадцатого века. [4] Хотя превосходная безопасность цинковых белил была установлена к концу восемнадцатого века, производители свинцовых белил преуменьшали эти различия, и свинец продолжал доминировать на рынке белой краски до начала двадцатого века. [5]
С древних времен оксид цинка был легкодоступным побочным продуктом при производстве латуни, но идея использования его в качестве пигмента широко не рассматривалась до восемнадцатого века. [7] Основным стимулом для использования оксида цинка в качестве пигмента стала растущая обеспокоенность по поводу токсичности белых пигментов на основе свинца. [7] Первые эксперименты произошли в Дижоне в 1780 году; некоторые источники предполагают, что инициативу возглавил химик Жан-Батист Куртуа, в то время как другие приписывают Гитону де Морво. [1] В отчете, составленном Гайтоном де Морво в 1782 году, впервые значительное внимание было уделено оксиду цинка как пигменту. [8] : 178 Хотя этот пигмент обсуждался во французских и английских источниках на протяжении 1780-х годов, лишь немногие художники сообщили, что пробовали его в то время. [8] : 178 Пигмент был коммерчески доступен в Европе в 1790-х годах, но его использование оставалось ограниченным; комментаторы отметили его высокую цену и низкую вязкость. [8] : 178
Первое крупное применение цинковых белил в живописи было среди акварелистов. Масляные краски, изготовленные на основе цинковых белил, имели тенденцию сохнуть медленно, но с акварелью этой проблемы не возникало. [1] : 173 Использование цинковых белил в акварели пропагандировалось в 1830-х годах компанией Winsor & Newton , которая продавала цинковые белила под названием «китайские белила». [8] : 179 Название, которое позже использовалось другими производителями, возможно, было вдохновлено европейской ассоциацией китайского фарфора с чистыми белыми тонами. [8] : 179
Производитель красок EC Leclaire в значительной степени ответственен за популяризацию цинковых белил в масляной живописи. Работая в конце 1830-х — начале 1840-х годов, он улучшил укрывистость цинковых белил и добавил сиккативы, которые сократили время их высыхания в масле. [1] : 172 Он начал промышленное производство цинковых белил в 1845 году, и вскоре за ним последовали другие, в 1850-х годах. [1] : 172
Цинковые белила имеют более холодный оттенок, чем свинцовые белила, которые имеют желтоватый оттенок. [1] : 172 Цинковые белила обычно необходимо смешивать с большим количеством масла, чем свинцовые белила, чтобы получить растекающуюся масляную краску, что снижает ее укрывистость ; Свинцовые и цинковые белила сами по себе преломляют свет более или менее одинаково. [1] : 172
Цинковые белила гораздо более устойчивы к пожелтению по сравнению с другими белыми пигментами при смешивании с маслом. [9] [1] : 173 Однако краска, изготовленная на основе цинковых белил, имеет тенденцию давать более хрупкие поверхности, чем другие белые краски, и ее использование иногда может приводить к появлению трещин. [1] : 175 Хрупкость цинковых белил оказалась серьезной проблемой в творчестве художников -прерафаэлитов . [6] : 175
Хотя цинковые белила были доступны художникам к концу восемнадцатого века, относительно мало примеров их использования было найдено до 1850 года, когда их распространение неуклонно росло. [1] : 172 Члены Братства прерафаэлитов использовали цинковые белила, часто используя их в своих грунтовых слоях. [6] : 174–75 Джон Сингер Сарджент использовал в своей работе небольшое количество цинковых белил, но предпочитал свинцовые белила. [6] : 176 Согласно лабораторному анализу их картин, импрессионисты почти полностью избегали цинковых белил. [6] : 180 Когда цинковые белила обнаруживаются в работах импрессионистов, они обычно представляют собой осветляющий агент, добавленный к другому цвету производителем краски, а не художником. [1] : 172 Цинковые белила встречаются в многочисленных произведениях Эдварда Мунка , включая несколько версий «Крика» . [10]