Эквализация , или просто EQ , в звукозаписи и воспроизведении — это процесс регулировки громкости различных частотных диапазонов в аудиосигнале . Схема или оборудование, используемые для достижения этого, называются эквалайзером . [1] [2]
Большинство hi-fi оборудования используют относительно простые фильтры для регулировки низких и высоких частот . Графические и параметрические эквалайзеры обладают гораздо большей гибкостью в настройке частотного содержания аудиосигнала. Вещательные и звукозаписывающие студии используют сложные эквалайзеры, способные выполнять гораздо более детальные настройки, такие как устранение нежелательных звуков или усиление звучания определенных инструментов или голосов. Благодаря этой способности их можно метко описать как «регуляторы громкости, зависящие от частоты». [3] : 73
Эквалайзеры используются в студиях звукозаписи и радио , в комнатах управления производством , в системах усиления живого звука и в усилителях инструментов , таких как гитарные усилители , для исправления или регулировки отклика микрофонов , звукоснимателей инструментов , громкоговорителей и акустики залов . [2] Эквалайзер также может использоваться для устранения или уменьшения нежелательных звуков (например, низкочастотного гула, исходящего от гитарного усилителя), для придания определенным инструментам или голосам большей (или меньшей) выразительности, для усиления отдельных аспектов тона инструмента или для борьбы с обратной связью (вой) в системе оповещения . [1] [2] Эквалайзеры также используются в музыкальном производстве для регулировки тембра отдельных инструментов и голосов путем регулировки их частотного содержания и для вписывания отдельных инструментов в общий частотный спектр микса . [ 3] : 73–74
Концепция выравнивания была впервые применена для коррекции частотной характеристики телефонных линий с использованием пассивных фильтров ; это было до изобретения электронного усиления. Первоначально выравнивание использовалось для компенсации неравномерной частотной характеристики электрической системы путем применения фильтра с противоположной характеристикой, тем самым восстанавливая точность передачи . График чистой частотной характеристики системы будет представлять собой плоскую линию, поскольку ее характеристика на любой частоте будет равна ее характеристике на любой другой частоте. Отсюда и термин выравнивание .
Позже эта концепция была применена в аудиотехнике для настройки частотной характеристики в системах записи, воспроизведения и усиления живого звука . Звукорежиссеры корректируют частотную характеристику звуковой системы так, чтобы частотный баланс музыки, слышимой через динамики, лучше соответствовал исходному исполнению, воспринимаемому микрофоном . Аудиоусилители уже давно имеют фильтры или элементы управления для изменения их частотной характеристики. Чаще всего они имеют форму переменных регуляторов низких и высоких частот , а также переключателей для применения фильтров нижних или верхних частот для устранения низкочастотного гула и высокочастотного шипения соответственно.
Графические эквалайзеры и другое оборудование, разработанное для улучшения точности, с тех пор использовались звукорежиссерами для изменения частотных характеристик по эстетическим причинам. Поэтому в области аудиоэлектроники термин « эквализация» теперь широко используется для описания применения таких фильтров независимо от намерения. Таким образом, это широкое определение включает все линейные фильтры , имеющиеся в распоряжении слушателя или звукорежиссера.
Британский эквалайзер или эквалайзер в британском стиле — это эквалайзер, обладающий свойствами, аналогичными свойствам эквалайзеров на микшерных пультах , которые производились в Великобритании такими компаниями, как Amek, Neve и Soundcraft [4] с 1950-х по 1970-е годы. Позже, когда другие производители начали продавать свою продукцию, эти британские компании начали расхваливать свои эквалайзеры как на голову выше остальных. Сегодня многие небританские компании, такие как Behringer и Mackie [5], рекламируют британский эквалайзер на своем оборудовании. Эквалайзер в британском стиле стремится воспроизвести качества дорогих британских микшерных пультов.
Фильтрация звуковых частот восходит, по крайней мере, к акустической телеграфии [6] и мультиплексированию в целом. Аудиоэлектронное оборудование эволюционировало, чтобы включать фильтрующие элементы, поскольку пульты на радиостанциях начали использоваться для записи, а также для трансляции. Ранние фильтры включали базовые регуляторы низких и высоких частот с фиксированными частотными центрами и фиксированными уровнями среза или усиления. Эти фильтры работали в широких диапазонах частот. Переменная эквализация в воспроизведении звука была впервые использована Джоном Волкманом, работавшим в RCA в 1920-х годах. Эта система использовалась для эквализации системы воспроизведения звука в кинотеатре. [7] [8]
Langevin Model EQ-251A был первым эквалайзером, использовавшим ползунковые регуляторы. [ когда? ] Он имел две пассивные секции эквализации, басовый полочный фильтр и полосовой фильтр. Каждый фильтр имел переключаемые частоты и использовал 15-позиционный ползунковый переключатель для регулировки среза или усиления. [9] Первым настоящим графическим эквалайзером был тип 7080, разработанный Art Davis's Cinema Engineering. [ когда? ] Он имел 6 полос с диапазоном усиления или усиления 8 дБ . Он использовал ползунковый переключатель для регулировки каждой полосы с шагом 1 дБ. Вторым графическим эквалайзером Davis был Altec Lansing Model 9062A EQ. В 1967 году Davis разработал первый набор 1/3-октавных регулируемых режекторных фильтров, систему Altec-Lansing "Acousta-Voice". [8]
В 1966 году Берджесс Макнил и Джордж Массенбург задумали настраиваемый эквалайзер для новой записывающей консоли. Боб Мьюшоу, друг Массенбурга, построил эквалайзер. По словам Массенбурга, «четыре человека могли бы, возможно, претендовать на современную концепцию: Боб Мьюшоу, Берджесс Макнил, Дэниел Фликингер и я… Наш (Боба, Берджесса и мой) настраиваемый эквалайзер свип-сигналом родился, более или менее, из идеи, которая была у Берджесса и меня около 1966 или 1967 года для эквалайзера… три элемента управления, настраивающие независимо параметры для каждой из трех полос для записывающей консоли… Я написал и представил доклад AES о Parametrics на выставке в Лос-Анджелесе в 1972 году… Это первое упоминание «параметрического», связанного с настраиваемым эквалайзером свип-сигналом». [10]
Дэниел Н. Фликингер представил первый параметрический эквалайзер в начале 1971 года. Его конструкция использовала высокопроизводительный операционный усилитель собственной разработки, серию 535 [11] [ неудачная проверка ], чтобы достичь схем фильтрации, которые ранее были невозможны. Патент Фликингера от начала 1971 года [12] показал топологию схемы, которая будет доминировать в эквализации звука до наших дней, а также теоретические основы элегантной схемы. Вместо ползунковых потенциометров, работающих на отдельных полосах частот, или поворотных переключателей, схема Фликингера позволяла произвольно выбирать частоту и уровень среза или усиления в трех перекрывающихся полосах по всему звуковому спектру. Шесть ручек на его ранних эквалайзерах управляли этими свипируемыми фильтрами. Было включено до шести переключателей для выбора полки в высоких и низких полосах и обхода любой неиспользуемой полосы для самого чистого пути сигнала.
Похожие разработки вскоре появились у Джорджа Массенбурга (в 1972 году) и Берджесса Макнила из корпорации ITI. В мае 1972 года Массенбург использовал термин параметрическая эквализация в статье, представленной на 42-м съезде Общества инженеров-аудиотехников . [13] Большинство эквализации каналов на микшерных пультах , произведенных с 1971 года по настоящее время, основаны на разработках Фликингера, Массенбурга и Макнила либо в полу-, либо в полностью параметрической топологии. [ необходима цитата ] В конце 1990-х и в 2000-х годах параметрические эквалайзеры стали все более доступными в качестве оборудования цифровой обработки сигналов (DSP), обычно в виде подключаемых модулей для различных цифровых аудиостанций. Автономные внешние версии параметрических эквалайзеров DSP также были быстро представлены после версий программного обеспечения.
Хотя диапазон функций эквализации регулируется теорией линейных фильтров , настройка этих функций и гибкость, с которой их можно настраивать, варьируются в зависимости от топологии схемы и органов управления, предоставляемых пользователю.
Регуляторы Shelving обычно представляют собой простые функции фильтра первого порядка, которые изменяют относительное усиление между частотами намного выше и намного ниже частот среза . Low shelf , такой как регулятор басов на большинстве hi-fi оборудования, настраивается так, чтобы влиять на усиление низких частот, не оказывая никакого эффекта значительно выше частоты среза. High shelf , такой как регулятор высоких частот, регулирует усиление только высоких частот. Это широкие регулировки, предназначенные больше для повышения удовлетворенности слушателя, чем для обеспечения фактического выравнивания в строгом смысле этого слова.
Параметрический эквалайзер имеет одну или несколько секций, каждая из которых реализует функцию фильтра второго порядка. Это включает в себя три настройки: выбор центральной частоты (в Гц ), настройку Q , которая определяет резкость полосы пропускания , и управление уровнем или усилением, которое определяет, насколько эти частоты усиливаются или ослабляются относительно частот, намного выше или ниже выбранной центральной частоты. В полупараметрическом эквалайзере полоса пропускания предварительно устанавливается разработчиком. В квазипараметрическом эквалайзере пользователю предоставляются ограниченные переключаемые возможности для полосы пропускания. [14]
Графический эквалайзер также реализует функции фильтра второго порядка более удобным для пользователя способом, но с несколько меньшей гибкостью. Это оборудование основано на банке фильтров, охватывающих звуковой спектр в 31 полосе частот . Каждый фильтр второго порядка имеет фиксированную центральную частоту и Q-фактор , но регулируемый уровень. Пользователь может поднять или опустить каждый ползунок, чтобы визуально приблизить график предполагаемой частотной характеристики.
Эквализация в контексте воспроизведения звука не используется строго для компенсации недостатка оборудования и каналов передачи. Фильтр верхних частот изменяет сигнал, устраняя только низкие частоты. Примером этого является фильтр нижних частот или гул , который используется для удаления инфразвуковой энергии из программы, которая может потреблять чрезмерную мощность усилителя и вызывать чрезмерные отклонения диафрагмы в (или даже повреждение) громкоговорителях. Фильтр нижних частот изменяет аудиосигнал только путем удаления высоких частот. Примером этого является фильтр верхних частот или шипение , который используется для удаления раздражающего белого шума за счет четкости программного материала.
Фильтр нижних или верхних частот первого порядка имеет стандартную кривую отклика, которая уменьшает нежелательные частоты значительно выше или ниже частоты среза с наклоном 6 дБ на октаву. Фильтр второго порядка уменьшит эти частоты с наклоном 12 дБ на октаву и, кроме того, может быть разработан с более высокой добротностью или конечными нулями , чтобы добиться еще более крутой характеристики около частоты среза . Например, секция режекторного фильтра нижних частот второго порядка уменьшает (а не устраняет) только очень высокие частоты, но имеет крутую характеристику, падающую до нуля на определенной частоте (так называемая частота режектора ). Такой фильтр может быть идеальным, например, для полного удаления пилот-сигнала поднесущей стерео FM 19 кГц , одновременно помогая вырезать еще более высокочастотные компоненты поднесущей, оставшиеся от стерео демультиплексора .
Помимо регулировки относительной амплитуды частотных диапазонов, аудиоэквалайзер обычно изменяет относительные фазы этих частот. Хотя человеческое ухо не так чувствительно к фазе звуковых частот, [15] профессионалы в области музыки могут отдавать предпочтение определенным эквалайзерам из-за того, как они влияют на тембр музыкального контента посредством слышимых фазовых артефактов. [16]
Фильтр верхних частот — это фильтр, электронная схема или устройство, которое хорошо пропускает высокие частоты , но ослабляет низкочастотные компоненты. Фильтр нижних частот пропускает низкочастотные компоненты сигналов, ослабляя при этом высокие частоты. В аудиоприложениях эти фильтры верхних и нижних частот часто называют фильтром нижних частот и фильтром верхних частот соответственно, чтобы подчеркнуть их влияние на исходный сигнал. Например, иногда аудиооборудование включает переключатель, обозначенный как фильтр верхних частот или описываемый как фильтр шипения (шипение — это высокочастотный шум ). В эпоху фонографов многие стереосистемы включали переключатель для введения фильтра верхних частот (фильтра нижних частот), часто называемого фильтром гула , для устранения инфразвуковых частот. Фильтры верхних и нижних частот используются в аудиокроссоверах для направления энергии на динамики, способные ее воспроизводить. Например, фильтр нижних частот используется в цепочке сигнала перед сабвуфером , чтобы гарантировать, что только глубокие басовые частоты достигают сабвуфера.
В то время как фильтры верхних и нижних частот полезны для удаления нежелательного сигнала выше или ниже установленной частоты, фильтры полки могут использоваться для уменьшения или увеличения сигналов выше или ниже установленной частоты. [17] Фильтры полки используются в качестве обычных регуляторов тембра (баса и высоких частот), которые можно найти в потребительском аудиооборудовании, таком как домашние стереосистемы, а также в гитарных усилителях и басовых усилителях . Они реализуют отклик первого порядка и обеспечивают регулируемое усиление или срезание частот выше или ниже определенной точки.
Высокий шельф или «контроль высоких частот» будет иметь частотную характеристику | H ( f )|, квадрат которой определяется по формуле:
где f p и f z называются полюсной и нулевой частотами соответственно. Уменьшение регулятора высоких частот увеличивает f z и уменьшает f p , так что частоты выше f p ослабляются. Увеличение регулятора высоких частот увеличивает f p и уменьшает f z , так что частоты выше f z усиливаются. Установка регулятора высоких частот в центре устанавливает f z = f p, так что | H ( f )| 2 = 1, и схема не оказывает никакого эффекта. Максимум, наклон характеристики фильтра в переходной области составит 6 дБ на октаву (таким образом, удвоение напряжения сигнала и последующее учетверение мощности сигнала для каждого удвоения частоты).
Аналогично отклик низкой полки (или «низкой полки» или «басового регулятора») можно представить как
В этом случае включение ведущего фактора просто указывает на то, что отклик на частотах, намного превышающих f z или f p , равен единице и что затронуты только низкие частоты. [18]
Высокий полочный регулятор, в котором f z установлен на бесконечность, или низкий полочный отклик, в котором f z установлен на ноль, реализуют фильтр нижних или верхних частот первого порядка соответственно. Однако обычные регуляторы тембра имеют более ограниченный диапазон, поскольку их цель заключается не в устранении каких-либо частот, а только в достижении большего баланса, когда, например, не хватает высоких частот и звук нечеткий. Поскольку диапазон возможных откликов от полочных фильтров настолько ограничен, некоторые звукорежиссеры посчитали полочные регуляторы неподходящими для задач эквализации.
В некоторых басовых усилителях и DI-боксах предусмотрены регуляторы низких и высоких частот, а также дополнительные регуляторы эквализации.
В графическом эквалайзере входной сигнал отправляется в банк фильтров . Каждый фильтр пропускает часть сигнала, присутствующую в его собственном частотном диапазоне или полосе . Амплитуда, проходящая через каждый фильтр, регулируется с помощью ползункового регулятора для усиления или среза частотных компонентов, проходящих через этот фильтр. Таким образом, вертикальное положение каждого ползунка указывает усиление, применяемое к этой полосе частот, так что ручки напоминают график отклика эквалайзера, построенный в зависимости от частоты.
Количество частотных каналов (и, следовательно, полоса пропускания каждого из них) влияет на стоимость производства и может быть согласовано с требованиями предполагаемого применения. Автомобильный аудиоэквалайзер может иметь один набор элементов управления, применяющих одинаковое усиление к обоим стереоканалам для удобства, с общим количеством частот от пяти до десяти. С другой стороны, эквалайзер для профессионального усиления живого звука обычно имеет от 25 до 31 полосы для более точного управления проблемами обратной связи и выравнивания режимов помещения . Такой эквалайзер (как показано выше) называется 1/3-октавным эквалайзером (неофициально называемым « третийоктавным эквалайзером»), потому что центральные частоты его фильтров разнесены на одну треть октавы , три фильтра на октаву. Эквалайзеры с вдвое меньшим количеством фильтров на октаву распространены там, где требуется менее точное управление — эта конструкция называется 2/3-октавным эквалайзером.
Параметрические эквалайзеры — это многополосные переменные эквалайзеры, которые позволяют пользователям управлять тремя основными параметрами: амплитудой , центральной частотой и полосой пропускания . Амплитуду каждой полосы можно контролировать, центральную частоту можно смещать, а полосу пропускания (которая обратно пропорциональна « Q ») можно расширять или сужать. Параметрические эквалайзеры способны выполнять гораздо более точную настройку звука, чем другие эквалайзеры, и обычно используются в звукозаписи и живом звукоусилении . Параметрические эквалайзеры также продаются как отдельные внешние редукторы .
Вариантом параметрического эквалайзера является полупараметрический эквалайзер, который также известен как фильтр со свипированием. Он позволяет пользователям управлять амплитудой и частотой, но использует предустановленную полосу пропускания центральной частоты. В некоторых случаях полупараметрические эквалайзеры позволяют пользователю выбирать между широкой и узкой предустановленной полосой пропускания.
.svg/1280px-RC_Series_Filter_(with_V&I_Labels).svg.png)
Реакции линейных фильтров математически описываются в терминах их передаточной функции или, говоря простым языком, частотной характеристики . Передаточная функция может быть разложена как комбинация реакций первого порядка и реакций второго порядка (реализованных в виде так называемых биквадратных секций). Их можно описать в соответствии с их так называемыми полюсными и нулевыми частотами, которые являются комплексными числами в случае реакций второго порядка.
Фильтр первого порядка может изменять отклик частот выше и ниже точки. В переходной области отклик фильтра будет иметь наклон до 6 дБ на октаву . Регуляторы низких и высоких частот в hi-fi-системе являются фильтрами первого порядка, в которых баланс частот выше и ниже точки изменяется с помощью одной ручки. Особым случаем фильтров первого порядка является фильтр верхних или нижних частот первого порядка, в котором срез низких или высоких частот на 6 дБ на октаву простирается бесконечно. Это самые простые из всех фильтров для индивидуальной реализации, требующие только конденсатора и резистора.
Фильтры второго порядка способны к резонансу (или антирезонансу) вокруг определенной частоты. Отклик фильтра второго порядка определяется не только его частотой, но и его Q ; более высокая Q соответствует более резкому отклику (меньшей полосе пропускания) вокруг определенной центральной частоты. Например, красный отклик на прилагаемом изображении обрезает частоты около 100 Гц с более высокой Q, чем синий отклик, который усиливает частоты около 1000 Гц. Более высокие Q соответствуют резонансному поведению, при котором полоса пропускания половинной мощности или -3 дБ, BW , определяется как:
где F 0 — резонансная частота фильтра второго порядка. BW — полоса пропускания, выраженная в тех же единицах частоты, что и F 0. Фильтры с низкой добротностью (где Q < 1 ⁄ 2 ) не считаются резонансными, и приведенная выше формула для полосы пропускания неприменима.
Также можно определить добротность полосовой функции как:
где N — ширина полосы пропускания в октавах. Обратное отображение:
Отклик фильтра второго порядка с Q менее 1/2 можно разложить на две функции фильтра первого порядка, фильтр нижних частот и фильтр верхних частот (или усиление). Более интересны функции резонансных фильтров, которые могут усиливать (или ослаблять) узкий диапазон частот. В дополнение к указанию центральной частоты F 0 и Q, указание нулей фильтра определяет, насколько будет усилена (или ослаблена) эта полоса частот. Таким образом, секция параметрического эквалайзера будет иметь три элемента управления для своей центральной частоты F 0 , полосы пропускания или Q и величины усиления или ослабления, обычно выражаемой в дБ .
Диапазон функций фильтра второго порядка важен, поскольку любая аналоговая функция фильтра может быть разложена на (обычно небольшое) количество таких функций (плюс, возможно, более простые отклики первого порядка). Они реализуются непосредственно каждой секцией параметрического эквалайзера, где они явно настраиваются. И каждый элемент графического эквалайзера на основе банка фильтров включает один такой элемент, Q которого не настраивается пользователем.
В звукозаписи эквализация может использоваться для регулировки частотных характеристик по практическим или эстетическим причинам, где конечным результатом обычно являются неравные уровни громкости для разных частот. [19] Например, эквализация используется для изменения звучания инструмента или для того, чтобы сделать определенные инструменты и звуки более заметными. Инженер звукозаписи может использовать эквалайзер, чтобы сделать некоторые высокие ноты в вокальной партии громче, а низкие ноты в партии барабана — тише. [1] [2]
Эквализация обычно используется для увеличения глубины микса, создавая впечатление, что некоторые звуки в моно- или стереомиксе находятся дальше или ближе, чем другие. [3] : 75–76 Эквализация также обычно используется для придания трекам с похожими частотными компонентами дополнительных спектральных контуров, известных какзеркальное выравнивание . Отдельные компоненты частей, которые в противном случае конкурировали бы, например, бас-гитара и бас-бочка, усиливаются в одной части и ослабляются в другой, и наоборот, так что они обе выделяются.[3] : 76–77
Эквалайзеры могут исправить проблемы, вызванные акустикой помещения , поскольку аудитория, как правило, имеет неравномерную частотную характеристику, особенно из-за стоячих волн и акустического затухания . Например, частотную характеристику помещения можно проанализировать с помощью анализатора спектра и генератора розового шума . Затем графический эквалайзер можно легко настроить для компенсации акустики помещения. Такая компенсация может также применяться для настройки качества звука в студии звукозаписи в дополнение к ее использованию в системах усиления живого звука и даже в домашних системах hi-fi .
Во время живых выступлений, когда сигналы с микрофонов усиливаются и отправляются на акустические системы, эквализация используется не только для «выравнивания» частотной характеристики, но также может быть полезна для устранения обратной связи . Когда звук, производимый динамиками, улавливается микрофоном, он дополнительно усиливается; эта рециркуляция звука может привести к «вою», требуя от звукооператора уменьшения усиления для этого микрофона, возможно, жертвуя вкладом голоса певца, например. Даже при слегка уменьшенном усилении обратная связь все равно будет вызывать неприятный резонансный звук около частоты, на которой он будет воять. Но поскольку обратная связь неприятна на определенной частоте, можно уменьшить усиление только вокруг этой частоты, сохранив усиление на большинстве других частот. Это лучше всего сделать с помощью параметрического эквалайзера, настроенного на эту самую частоту с резко уменьшенным контролем амплитуды. Настраивая эквалайзер на узкую полосу пропускания (высокая добротность), большинство других частотных компонентов не будут затронуты. Крайний случай, когда сигнал на центральной частоте фильтра полностью устранен, известен как режекторный фильтр .
Эквалайзер можно использовать для исправления или изменения частотной характеристики акустической системы, а не для проектирования самого динамика для получения желаемого отклика. Например, акустическая система Bose 901 не использует отдельные большие и меньшие драйверы для покрытия низких и высоких частот. Вместо этого она использует девять драйверов, все одного и того же четырехдюймового диаметра, что больше похоже на то, что можно найти в настольном радиоприемнике. [ требуется цитата ] Однако эта акустическая система продается с активным эквалайзером. Этот эквалайзер должен быть вставлен в систему усилителя, чтобы усиленный сигнал, который в конечном итоге отправляется на динамики, имел свой отклик, увеличенный на частотах, где отклик этих драйверов падает, и наоборот, создавая отклик, задуманный производителем. [20]
Регуляторы тембра (обычно обозначаемые как «бас» и «высокие частоты») — это простые фильтры полочного типа, входящие в состав большинства hi-fi- оборудования для грубой регулировки частотного баланса. Регулятор баса может использоваться, например, для усиления партий ударных и баса на танцевальной вечеринке или для уменьшения раздражающих басовых звуков при прослушивании речи человека. Регулятор высоких частот может использоваться для придания перкуссии более резкого или «блестящего» звука или может использоваться для вырезания таких высоких частот, когда они были чрезмерно подчеркнуты в программном материале, или просто для удовлетворения предпочтений слушателя.
«Фильтр гула» — это фильтр верхних частот (фильтр нижних частот) с обрезным фильтром, как правило, в диапазоне от 20 до 40 Гц; это нижняя граница частот человеческого слуха . «Грохот» — это тип низкочастотного шума, создаваемого в проигрывателях и вертушках, особенно старых или некачественных моделях. Фильтр гула предотвращает усиление этого шума и его передачу на громкоговорители. Некоторые кассетные деки имеют переключаемую функцию «фильтра инфразвука», которая делает то же самое для записей.
Кроссоверная сеть — это система фильтров, предназначенная для направления электрической энергии отдельно на сабвуфер и твитер двухполосной акустической системы (а также на среднечастотный динамик трехполосной системы). Чаще всего она встроена в корпус динамика и скрыта от пользователя. Однако при би-усилении эти фильтры работают с аудиосигналами низкого уровня, отправляя низкочастотные и высокочастотные компоненты сигнала на отдельные усилители, которые подключаются к сабвуферам и твитерам соответственно.
Эквализация используется в обратном порядке в определенных каналах связи и технологиях записи. Исходная музыка пропускается через определенный фильтр для изменения ее частотного баланса, за которым следует процесс канала или записи. В конце канала или при воспроизведении записи вставляется дополнительный фильтр, который точно компенсирует исходный фильтр и восстанавливает исходную форму волны. Например, FM-вещание использует фильтр предварительного выделения для усиления высоких частот перед передачей, и каждый приемник включает в себя соответствующий фильтр де-предыскажения для его восстановления. Белый шум , который вводится радио, затем также де-предыскажения на более высоких частотах (где он наиболее заметен) вместе с предварительно выделенной программой, делая шум менее слышимым. Магнитофоны использовали тот же подход для уменьшения « шипения ленты », сохраняя при этом точность. С другой стороны, при производстве виниловых пластинок фильтр используется для уменьшения амплитуды низких частот, которые в противном случае производят большие амплитуды на дорожках пластинки. Тогда канавка может занимать меньше физического пространства, помещая больше музыки на пластинке. Предварительный усилитель, подключенный к головке звукоснимателя, оснащен дополнительным фильтром, усиливающим низкие частоты в соответствии со стандартной кривой эквализации RIAA .
