High fidelity (часто сокращается до Hi-Fi или HiFi ) — это высококачественное воспроизведение звука . [1] Оно популярно среди аудиофилов и любителей домашнего аудио . В идеале, высококачественное оборудование имеет неслышимый шум и искажения , а также плоскую (нейтральную, неокрашенную) частотную характеристику в пределах диапазона человеческого слуха . [2]
Высокая точность контрастирует с низкокачественным « lo-fi » звуком, создаваемым недорогим аудиооборудованием, AM-радио , или с низким качеством воспроизведения звука, которое можно услышать в записях, сделанных до конца 1940-х годов.
Bell Laboratories начали экспериментировать с различными методами записи в начале 1930-х годов. Выступления Леопольда Стоковски и Филадельфийского оркестра были записаны в 1931 и 1932 годах с использованием телефонных линий между Академией музыки в Филадельфии и лабораториями Bell в Нью-Джерси. Некоторые многодорожечные записи были сделаны на оптической звуковой пленке, что привело к новым достижениям, используемым в основном MGM (еще в 1937 году) и Twentieth Century Fox Film Corporation (еще в 1941 году). RCA Victor начала записывать выступления нескольких оркестров с использованием оптического звука около 1941 года, что привело к получению более качественных мастер-дисков для дисков со скоростью вращения 78 об/мин . В 1930-х годах Эвери Фишер , скрипач-любитель, начал экспериментировать с аудиодизайном и акустикой . Он хотел создать радио, которое звучало бы так, как будто он слушает живой оркестр, и достичь высокой точности воспроизведения оригинального звука. После Второй мировой войны Гарри Ф. Олсон провел эксперимент, в ходе которого испытуемые слушали живой оркестр через скрытый переменный акустический фильтр. Результаты показали, что слушатели предпочитали высококачественное воспроизведение, как только шум и искажения, вносимые ранним звуковым оборудованием, были удалены. [ необходима цитата ]
Начиная с 1948 года ряд инноваций создал условия, которые сделали возможным значительное улучшение качества домашнего звука:
В 1950-х годах производители аудиотехники использовали фразу « высокая точность» в качестве маркетингового термина для описания записей и оборудования, предназначенных для обеспечения точного воспроизведения звука. Многие потребители обнаружили, что разница в качестве по сравнению со стандартными тогда радиоприемниками AM и пластинками на 78 об/мин была очевидной, и покупали высококачественные фонографы и 33⅓ LP, такие как RCA New Orthophonics и London's FFRR (Full Frequency Range Recording, британская система Decca ). Аудиофилы сосредоточились на технических характеристиках и покупали отдельные компоненты, такие как отдельные проигрыватели, радиотюнеры, предварительные усилители , усилители мощности и громкоговорители. Некоторые энтузиасты даже собирали свои акустические системы, с появлением интегрированных многоканальных консольных систем в 1950-х годах hi-fi стал общим термином для домашнего звукового оборудования, в некоторой степени вытеснив фонограф и проигрыватель пластинок .
В конце 1950-х и начале 1960-х годов развитие стереофонического оборудования и записей привело к следующей волне усовершенствования домашнего аудио, и, говоря простым языком, стерео заменило hi-fi . Пластинки теперь воспроизводились на стерео (стереофоническом фонографе). Однако в мире аудиофилов концепция высокой точности продолжала относиться к цели высокоточного воспроизведения звука и к технологическим ресурсам, доступным для достижения этой цели. Этот период считается «Золотым веком Hi-Fi», когда производители лампового оборудования того времени выпускали множество моделей, которые современные аудиофилы считали превосходными, и как раз перед тем, как на рынке появилось твердотельное ( транзисторное ) оборудование, впоследствии заменившее ламповое оборудование в качестве основной технологии.
В 1960-х годах Федеральная торговая комиссия при поддержке производителей аудиотехники разработала определение для идентификации высококачественного оборудования, чтобы производители могли четко указать, соответствуют ли они требованиям, и сократить количество вводящей в заблуждение рекламы. [4]
Популярным типом системы для воспроизведения музыки, начиная с 1970-х годов, был интегрированный музыкальный центр , который объединял проигрыватель пластинок, тюнер AM-FM-радио, магнитофон, предусилитель и усилитель мощности в одном корпусе, часто продаваемый со своими собственными отдельными, съемными или встроенными динамиками. Эти системы рекламировали свою простоту. Потребителю не нужно было выбирать и собирать отдельные компоненты или быть знакомым с номинальными значениями сопротивления и мощности. Пуристы обычно избегают называть эти системы высокоточными, хотя некоторые из них способны воспроизводить звук очень хорошего качества.
Аудиофилы в 1970-х и 1980-х годах предпочитали покупать каждый компонент отдельно. Таким образом, они могли выбирать модели каждого компонента с желаемыми характеристиками. В 1980-х годах появилось несколько журналов для аудиофилов, предлагающих обзоры компонентов и статьи о том, как выбирать и тестировать динамики, усилители и другие компоненты.
Тесты прослушивания используются производителями hi-fi, аудиофильскими журналами, исследователями и учеными в области аудиотехники . Если тест прослушивания проводится таким образом, что слушатель, оценивающий качество звука компонента или записи, может видеть компоненты, которые используются для теста (например, одно и то же музыкальное произведение, прослушиваемое через ламповый усилитель мощности и твердотельный усилитель), то вполне возможно, что уже существующие предубеждения слушателя в отношении или против определенных компонентов или брендов могут повлиять на его суждение. Чтобы ответить на эту проблему, исследователи начали использовать слепые тесты , в которых слушатели не могут видеть тестируемые компоненты. Обычно используемым вариантом этого теста является тест ABX . Испытуемому предъявляются два известных образца (образец A , эталонный, и образец B , альтернативный) и один неизвестный образец X, всего три образца. X случайным образом выбирается из A и B , и субъект идентифицирует X как A или B. Хотя не существует способа доказать, что определенная методология является прозрачной , [5] правильно проведенный двойной слепой тест может доказать, что метод не является прозрачным.
Слепые тесты иногда используются как часть попыток выяснить, оказывают ли определенные аудиокомпоненты (например, дорогие, экзотические кабели) какое-либо субъективно воспринимаемое влияние на качество звука. Данные, полученные в результате этих слепых тестов, не принимаются некоторыми аудиофильскими журналами, такими как Stereophile и The Absolute Sound, в их оценках аудиооборудования. Джон Аткинсон, нынешний редактор Stereophile , заявил, что однажды он купил твердотельный усилитель Quad 405 в 1978 году, увидев результаты слепых тестов, но спустя несколько месяцев понял, что «волшебство исчезло», пока он не заменил его на ламповый усилитель. [6] Роберт Харли из The Absolute Sound написал в 2008 году, что: «...слепые тесты на прослушивание фундаментально искажают процесс прослушивания и бесполезны для определения слышимости определенного явления». [7]
Даг Шнайдер, редактор онлайн-сети Soundstage, утверждал обратное в 2009 году. [8] [9] Он заявил: «Слепые тесты лежат в основе десятилетий исследований в области проектирования громкоговорителей, проводимых в Национальном исследовательском совете Канады (NRC). Исследователи NRC знали, что для того, чтобы их результаты были достоверными в научном сообществе и имели наиболее значимые результаты, им нужно было устранить предвзятость, и слепое тестирование было единственным способом сделать это». Многие канадские компании, такие как Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB и Revel, широко используют слепое тестирование при проектировании своих громкоговорителей. Аудиопрофессионал доктор Шон Олив из Harman International разделяет эту точку зрения. [10]
Стереофонический звук предоставил частичное решение проблемы воспроизведения звука живых оркестровых исполнителей, создав разделение между инструментами, иллюзию пространства и фантомный центральный канал. Попытка усилить реверберацию была предпринята в 1970-х годах с помощью квадрофонического звука . Потребители не хотели платить дополнительные расходы и пространство, необходимые для незначительных улучшений реализма. Однако с ростом популярности домашних кинотеатров стали популярны многоканальные системы воспроизведения, и многие потребители были готовы терпеть шесть-восемь каналов, необходимых для домашнего кинотеатра.
В дополнение к пространственному реализму, воспроизведение музыки должно быть субъективно свободно от шума, такого как шипение или гул, для достижения реализма. Компакт-диск (CD) обеспечивает около 90 децибел динамического диапазона , [ 11] что превышает 80 дБ динамический диапазон музыки, который обычно воспринимается в концертном зале. [12] Аудиооборудование должно быть способно воспроизводить частоты достаточно высокие и достаточно низкие, чтобы быть реалистичным. Диапазон человеческого слуха для здоровых молодых людей составляет от 20 Гц до 20 000 Гц. [13] Большинство взрослых не могут слышать выше 15 000 Гц. [11] Компакт-диски способны воспроизводить частоты от 0 Гц до 22 050 Гц, что делает их подходящими для воспроизведения диапазона частот, который может слышать большинство людей. [11] Оборудование также не должно обеспечивать заметного искажения сигнала или выделения или де-выделения любой частоты в этом диапазоне частот.
.jpg/1280px-Sony_XO-D20S_Midi_HiFi_system_(white_bg).jpg)
Интегрированные , мини или системы для образа жизни (также известные под старыми терминами музыкальный центр или миди-система [14] [15] ) содержат один или несколько источников, таких как проигрыватель компакт-дисков , тюнер или кассетная дека вместе с предусилителем и усилителем мощности в одном корпусе. Ограничением «интегрированной» системы является то, что отказ любого компонента может привести к необходимости замены всего устройства, поскольку компоненты нелегко заменять в системе или из нее, просто подключая и отключая кабели, и, возможно, даже не были предоставлены производителем для частичного ремонта.
Хотя некоторые производители аудио высокого класса выпускают интегрированные системы, такие продукты обычно пренебрежительно относятся к аудиофилам , которые предпочитают собирать систему из отдельных элементов (или компонентов ), часто с каждым элементом от другого производителя, специализирующегося на определенном компоненте. Это обеспечивает наибольшую гибкость для поэлементных обновлений и ремонтов.
Предварительный усилитель и усилитель мощности в одном корпусе называются интегрированным усилителем ; с добавлением тюнера это приемник . Монофонический усилитель мощности называется моноблоком и часто используется для питания сабвуфера . Другие модули в системе могут включать такие компоненты, как картриджи , тонармы , hi-fi проигрыватели , цифровые медиаплееры , DVD- плееры, которые воспроизводят широкий спектр дисков, включая CD , CD-рекордеры , мини-дисковые рекордеры, hi-fi видеокассетные магнитофоны (VCR) и катушечные магнитофоны . Оборудование для модификации сигнала может включать эквалайзеры и системы шумоподавления .
Эта модульность позволяет энтузиасту тратить столько, сколько он хочет, на компонент, который соответствует его конкретным потребностям, достигать желаемого звука и добавлять компоненты по желанию. Кроме того, отказ любого компонента интегрированной системы может сделать ее непригодной для использования, в то время как неповрежденные компоненты модульной системы могут продолжать функционировать. Модульная система вносит сложность в прокладку кабелей для нескольких компонентов и часто наличие различных пультов дистанционного управления для каждого блока.
Некоторое современное hi-fi-оборудование можно подключить в цифровом формате с помощью оптоволоконных кабелей TOSLINK , портов USB (включая один для воспроизведения цифровых аудиофайлов) или поддержки Wi-Fi .
Другим современным компонентом является музыкальный сервер, состоящий из одного или нескольких жестких дисков компьютера , которые хранят музыку в виде компьютерных файлов . Когда музыка хранится в формате аудиофайла без потерь , таком как FLAC , Monkey's Audio или WMA Lossless , воспроизведение записанного звука на компьютере может служить источником аудиофильского качества для hi-fi-системы. В настоящее время некоторые потоковые сервисы стремятся предлагать hi-fi-сервисы.
Стриминговые сервисы обычно имеют измененный динамический диапазон и, возможно, битрейт ниже аудиофильских стандартов. [ требуется ссылка ] Tidal и другие запустили hi-fi-уровень, который включает доступ к FLAC и студийным мастер-записям Master Quality Authenticated для многих треков через настольную версию плеера. Эта интеграция также доступна для аудиосистем высокого класса.
Я придумал фразу "high fidelity" в 1927 году, чтобы обозначить тип воспроизведения звука, который мог быть довольно серьезно воспринят любителем музыки. В те дни среднестатистическое радио или фонографическое оборудование звучало довольно ужасно, но, поскольку я действительно интересовался музыкой, мне пришло в голову, что с этим можно что-то сделать.
Цифровой звук с разрешением 16 бит имеет теоретический динамический диапазон 96 дБ, но фактический динамический диапазон обычно ниже из-за накладных расходов фильтров, встроенных в большинство аудиосистем». ... «Аудио компакт-диски достигают соотношения сигнал/шум около 90 дБ». «Большинство взрослых не могут слышать частоты выше 15 кГц, поэтому частота дискретизации аудио компакт-дисков 44,1 кГц более чем достаточна для воспроизведения самых высоких частот, которые может слышать большинство людей.
Midi-системы [..] Midi-система с дистанционным управлением Scheider 2500R [..] Midi-система Amstrad MS-45 [..] Midi-система Toshiba S103K [и т.д.]Альтернативный URL-адрес
