Запись аудио с катушки на катушку , также называемая записью с открытой катушкой , представляет собой запись аудио с магнитной ленты , при которой лента записи наматывается между катушками . Для подготовки к использованию катушка подачи (или подающая катушка ), содержащая ленту, помещается на шпиндель или ступицу. Конец ленты вручную вытягивается из катушки, продевается через механические направляющие и через узел головки ленты и прикрепляется трением к ступице второй, изначально пустой приемной катушки . Системы с катушки на катушку используют ленту шириной 1 ⁄ 4 , 1 ⁄ 2 , 1 или 2 дюйма (6,35, 12,70, 25,40 или 50,80 мм), которая обычно движется со скоростью 3+3 ⁄ 4 , 7+1 ⁄ 2 , 15 или 30 дюймов в секунду (9,525, 19,05, 38,10 или 76,20 см/с). Бытовые потребительские машины почти всегда использовали ленту шириной 1 ⁄ 4 дюйма (6,35 мм) или более узкую, и многие предлагали более медленные скорости, такие как 1+7 ⁄ 8 дюймов в секунду (4,762 см/с). Все стандартные скорости ленты выводятся как двоичная дольная от 30 дюймов в секунду.
Катушечная технология предшествовала разработке компакт-кассеты с лентой шириной 0,15 дюйма (3,8 мм), движущейся со скоростью 1+7 ⁄ 8 дюймов в секунду (4,8 см/с). Записывая тот же аудиосигнал на большее количество лент, катушечные системы обеспечивают гораздо большую точность за счет гораздо больших лент. Несмотря на относительное неудобство и, как правило, более дорогие носители, катушечные системы, разработанные в начале 1940-х годов, оставались популярными в аудиофильских условиях до 1980-х годов и восстановили специализированную нишу в 21-м веке.
Studer , Stellavox , Tascam и Denon производили катушечные магнитофоны вплоть до 1990-х годов, но по состоянию на 2017 год [обновлять]только Mechlabor [1] продолжает производить аналоговые катушечные магнитофоны. По состоянию на 2020 год [обновлять]существовало две компании, производящие магнитную ленту: ATR Services из Йорка, штат Пенсильвания , и Recording the Masters из Авранша , Франция. [2]
Катушечная лента использовалась в ранних ленточных накопителях для хранения данных на мэйнфреймах и в видеомагнитофонах . Магнитная лента также использовалась для записи сигналов данных с аналитических приборов , начиная с испытаний водородной бомбы в начале 1950-х годов.
Формат reel-to-reel использовался в первых системах магнитной записи, проволочной записи , а затем в самых ранних магнитофонах , включая пионерские немецко-британские аппараты Blattnerphone (1928), которые использовали стальную ленту , [3] и немецкие аппараты Magnetophon 1930-х годов. Первоначально этот формат не имел названия, поскольку все формы магнитных магнитофонов использовали его. Название возникло только в связи с необходимостью отличать его от нескольких видов картриджей с лентой или кассет, таких как картридж с бесконечной петлей, разработанный для рекламы радиостанций и объявлений в 1954 году, полноразмерная кассета , разработанная RCA в 1958 году для домашнего использования, и компактная кассета, разработанная Philips в 1962 году, изначально для диктовки.
Самые ранние машины создавали искажения во время процесса записи, которые немецкие инженеры значительно уменьшили в эпоху нацистской Германии , применяя сигнал смещения постоянного тока к ленте. В 1939 году было обнаружено, что одна машина делала стабильно более качественные записи, чем другие, по-видимому, идентичные модели, и когда ее разобрали, был обнаружен небольшой недостаток. Вместо постоянного тока она вводила сигнал смещения переменного тока к ленте, [ необходима ссылка ], и это было быстро адаптировано к новым моделям, использующим высокочастотное смещение переменного тока , которое остается частью аудиозаписи на ленту по сей день. Качество было настолько значительно улучшено, что записи превзошли качество большинства радиопередатчиков, и такие записи использовались Адольфом Гитлером для создания трансляций, которые казались прямыми, пока он находился в безопасности в другом городе.
Американский звукорежиссер Джек Маллин был членом Корпуса связи армии США во время Второй мировой войны . Его подразделению было поручено расследование немецкой радио- и электронной деятельности, и в ходе выполнения своих обязанностей коллега из британской армии упомянул о том, что радиостанция союзников в Бад-Наухайме недалеко от Франкфурта использовала магнитофоны . Он приобрел два магнитофона Magnetophon и 50 катушек записывающей ленты IG Farben и отправил их домой. В течение следующих двух лет он работал над разработкой машин для коммерческого использования, надеясь заинтересовать голливудские киностудии в использовании магнитной ленты для записи саундтреков к фильмам.
Маллин продемонстрировал свои магнитофоны в студии MGM в Голливуде в 1947 году, что привело к встрече с Бингом Кросби , который сразу увидел потенциал магнитофонов Маллина для предварительной записи своих радиопередач. Кросби вложил 50 000 долларов в местную компанию по производству электроники Ampex , чтобы Маллин мог разработать коммерческую модель магнитофона. Используя магнитофоны Маллина и Маллина в качестве главного инженера, Кросби стал первым американским исполнителем, освоившим коммерческие записи на пленке, и первым, кто регулярно предварительно записывал свои радиопрограммы на носитель.
Ampex и Mullin впоследствии разработали коммерческие стерео и многодорожечные аудиорекордеры , основанные на системе, изначально изобретенной Россом Снайдером из Ampex Corporation для их высокоскоростных научных инструментальных регистраторов данных. Лес Пол получил одну из первых кассетных дек Ampex Model 200A от Кросби в 1948 году, а десять лет спустя заказал одну из первых восьмидорожечных машин Ampex Sel Sync для многодорожечной записи. [a] Инженеры Ampex, в штат которых в то время входил Рэй Долби , продолжили разработку первых практических видеомагнитофонов в начале 1950-х годов для предварительной записи телепередач Кросби.
Недорогие катушечные магнитофоны широко использовались для записи голоса дома и в школах, наряду с моделями, специально предназначенными для деловой диктовки. Когда в 1963 году была представлена компактная кассета Philips , она постепенно заняла лидирующие позиции, и кассеты в конечном итоге вытеснили катушечные магнитофоны для использования потребителями. Однако узкие дорожки и низкая скорость записи, используемые в кассетах, подрывали точность , и поэтому Ampex производила предварительно записанные катушечные ленты для потребителей популярной и классической музыки с середины 1950-х до середины 70-х годов, как и Columbia House с 1960 по 1984 год.
Следуя примеру Бинга Кросби, большие катушечные магнитофоны быстро стали основным форматом записи, используемым аудиофилами и профессиональными студиями звукозаписи вплоть до конца 1980-х годов, когда цифровые технологии аудиозаписи стали позволять использовать другие типы носителей (такие как цифровые аудиокассеты (DAT) и жесткие диски ).
Даже сегодня некоторые артисты всех жанров предпочитают аналоговую ленту, утверждая, что она звучит более музыкально или естественно , чем цифровые процессы, несмотря на ее неточности. Из-за гармонических искажений бас может уплотняться, создавая более полнозвучащий микс. Высокие частоты могут быть слегка сжаты . Насыщение ленты — это уникальная форма искажения, которую многие артисты находят удовлетворительной. Хотя с помощью современных технологий эти формы искажения можно имитировать в цифровом виде, [4] для некоторых артистов не редкость записывать напрямую на цифровое оборудование, а затем перезаписывать дорожки на аналоговую катушечную ленту или наоборот.
Большое практическое преимущество ленты для студий было двояким: она позволяла записывать выступление без 30-минутного ограничения по времени, как на пластинке фонографа, и позволяла редактировать или стирать записанное выступление и перезаписывать его снова и снова на одном и том же носителе без каких-либо отходов. Впервые звук можно было обрабатывать как физическую сущность, а процесс записи был значительно экономически выгоден за счет устранения необходимости присутствия высококвалифицированного инженера по нарезке дисков на каждой сессии записи. После установки и калибровки магнитофона не требовалось никакого сопутствующего технического обслуживания, кроме как для намотки или замены используемой на нем ленты. Ежедневное обслуживание состояло из чистки и периодического размагничивания головок и направляющих.
Монтаж ленты выполняется просто путем разрезания ленты в нужной точке и повторного присоединения ее к другой части ленты с помощью клейкой ленты или иногда клея ; это называется сращиванием . Клейкая лента, используемая при сращивании, должна быть очень тонкой, чтобы не мешать движению ленты, а клей тщательно разработан, чтобы не оставлять липких следов на ленте или деке. Стыковые сращивания (разрезанные точно под 90 градусов к ходу ленты) используются для быстрого редактирования от одного звука к другому, хотя предпочтительнее, чтобы сращивание производилось под гораздо меньшим углом поперек ленты, чтобы любой переходный шум, вносимый разрезом, распределялся в течение нескольких миллисекунд записи. Сращивание под малым углом также помогает скользить ленте более плавно через машину и отталкивать любую свободную грязь или мусор в сторону от пути ленты, вместо того, чтобы скапливаться в стыковом соединении. Побочным эффектом разрезания ленты под углом является то, что на стереолентах редактирование происходит на одном канале на долю секунды раньше другого. Длинные угловые склейки также могут использоваться для создания ощутимого наплыва от одного звука к другому; периодические сегменты могут вызывать ритмические или пульсирующие эффекты. [5] Использование катушек для подачи и сбора ленты позволяет редакторам вручную перемещать ленту вперед и назад по головкам, чтобы найти точную точку, которую они хотят смонтировать. Лента, которая должна быть склеена, зажимается в блоке склейки, прикрепленном к деке около головок, чтобы точно удерживать ленту во время монтажа. Editall был давно находящимся в производстве блоком склейки, названным в честь его изобретателя Джо Толла, редактора ленты в CBS. [6]
На качество записи на ленту сильно влияет ширина дорожек и скорость ленты. Чем шире и быстрее, тем лучше, но, конечно, это требует больше ленты. Эти факторы напрямую приводят к улучшению частотной характеристики , отношения сигнал/шум (SNR или S/N) и высокочастотных искажений . Лента может вмещать несколько параллельных дорожек, позволяя делать не только стереозаписи, но и многодорожечные записи. Это дает продюсеру окончательного монтажа гораздо большую гибкость, позволяя ремикшировать выступление задолго до того, как оно было изначально записано. Это нововведение стало большой движущей силой взрыва популярной музыки в конце 1950-х и 1960-х годов. [ необходима цитата ]
Было обнаружено, что возможны специальные эффекты, такие как фазировка и флэнжер , задержки и эхо путем перенаправления сигнала через один или несколько дополнительных ленточных аппаратов, при записи композитного результата на другой. Эти нововведения появились в поп-записях вскоре после появления многодорожечных рекордеров, хотя Лес Пол использовал эффекты ленточного эха и манипуляции скоростью на своих однодорожечных записях с 1940-х и 50-х годов.
Для домашнего использования были доступны более простые катушечные магнитофоны, а ряд форматов дорожек и скоростей ленты были стандартизированы для обеспечения взаимодействия и предварительно записанной музыки.
Катушечный монтаж также приобрел культовый статус, когда многие использовали эту технику при записи хитов в 1980-х годах.
Недавно произошло возрождение катушечных магнитофонов, при этом довольно много компаний реставрируют старые устройства, а некоторые производят новые ленты. В 2018 году был выпущен первый за последние 20 лет новый катушечный магнитофон. [7]
Первые предварительно записанные катушечные ленты появились в Соединенных Штатах в 1949 году; каталог содержал менее десяти названий без популярных исполнителей. В 1952 году EMI начала продавать предварительно записанные ленты в Великобритании. Ленты были двусторонними и моно (2 дорожки) и дублировались в реальном времени на модифицированных рекордерах EMI BTR2. RCA Victor присоединилась к катушечному бизнесу в 1954 году. В 1955 году EMI выпустила 2-дорожечные стереозвуковые ленты, хотя публикация каталога заняла больше времени. Поскольку эти ленты EMI были намного дороже виниловой пластинки, продажи были плохими; тем не менее, EMI выпустила более 300 стереозвуковых названий. Затем они представили свои Twin Packs , которые содержали эквивалент двух альбомов LP, но проигрывались на3,75 ips . [ требуется ссылка ]
Расцвет катушечных магнитофонов пришелся на середину 1960-х годов, но после появления менее сложных кассетных магнитофонов и 8-дорожечных магнитофонов количество альбомов, выпущенных на катушечных магнитофонах, резко сократилось, несмотря на их превосходное качество звука. К концу 1960-х годов их розничные цены были значительно выше, чем у конкурирующих форматов, а музыкальные жанры были ограничены теми, которые, скорее всего, понравятся обеспеченным аудиофилам, готовым бороться с громоздкой заправкой катушечных магнитофонов. Внедрение системы шумоподавления Dolby сократило разрыв в производительности между кассетами и катушечными магнитофонами, и к 1976 году предложения катушечных магнитофонов почти полностью исчезли, даже в магазинах пластинок и аудиотехники. Реклама Columbia House в 1978 году показывала, что только треть новых названий были доступны на катушечных магнитофонах; они продолжали предлагать определенное количество новых релизов в этом формате до 1984 года. [ необходима цитата ]
Продажи были очень низкими и специализированными в 1980-х годах. Аудиофильские катушечные ленты производились по лицензии Barclay-Crocker между 1977 и 1986 годами. Среди лицензиаров были Philips , Deutsche Grammophon , Argo , Vanguard , Musical Heritage Society и L'Oiseau Lyre . Все ленты Barclay-Crocker были закодированы Dolby, а некоторые названия были также доступны в формате dbx . Большая часть каталога содержала классические записи, а также несколько альбомов джаза и саундтреков к фильмам. Ленты Barclay-Crocker дублировались на модифицированных машинах Ampex 440 со скоростью воспроизведения в четыре раза выше, в отличие от популярных катушечных лент, которые дублировались со скоростью воспроизведения в 16 раз выше.
Предварительно записанные катушечные ленты также снова доступны, хотя и несколько дороже, как высококачественный аудиофильский продукт, через "The Tape Project", а также несколько других независимых студий и звукозаписывающих лейблов. [8] С 2007 года The Tape Project выпускает свои собственные альбомы, а также ранее выпущенные альбомы по лицензии других лейблов, на катушечных лентах. [9] [ необходим неосновной источник ] Немецкий лейбл Analogue Audio Association также переиздал альбомы на катушечных лентах для аудиофильского рынка высокого класса. [10] [ необходим неосновной источник ]
Запись с катушки на катушку осуществляется с помощью электромагнетизма, электронных аудиосхем и электромеханических приводных систем. [11] [12]
Магнитофоны с магнитной лентой записывают звук, намагничивая частицы ферромагнитного материала , обычно оксида железа (ржавчины), нанесенные на тонкие полоски пластиковой ленты (или, изначально, хрупкой бумажной ленты). Покрытие ленты намагничивается путем ее перемещения по поверхности небольшой записывающей головки (обычно размером с кусочек сахара), которая содержит электромагнитную катушку. [11] [12]
В режиме записи катушка становится электромагнитом , генерируя магнитное поле, изменяющееся в зависимости от электрического тока, подаваемого маломощным усилителем, подключенным к источнику звука, например микрофону . Когда лента движется по записывающей головке, магнитное поле головки изменяется в зависимости от звука, тем самым изменяя магнетизм проходящих частиц оксида металла на ленте. [11]
В режиме воспроизведения записывающая головка становится воспроизводящей головкой и воспринимает магнетизм металлических частиц на ленте, когда лента протягивается через головку. Катушка электромагнита головки преобразует изменяющийся магнетизм в электрические сигналы, которые отправляются в другую схему усилителя, которая может питать динамик или наушники , делая записанный звук слышимым. [11]
Более сложные системы, особенно для профессионального использования, часто оснащались несколькими отдельными, но смежными головками, например, трехголовочная система, которая использует одну головку для записи, другую для воспроизведения и третью для стирания (размагничивания) ленты. Некоторые могут даже иметь несколько головок записи и/или воспроизведения для отдельных дорожек или противоположных направлений записи и/или воспроизведения. [11] [13] [14]
Для перемещения ленты по записывающей головке были разработаны две основные системы: привод с катушкой и привод с тонером . [11] [12]
Большинство магнитофонов перемещают ленту, зажимая и протягивая ее между моторизованным шпинделем , вращающимся металлическим валом или шпинделем и большим резиновым роликом , называемым прижимным колесом или прижимным роликом . Это гарантирует, что скорость ленты остается постоянной при ее перемещении по записывающей головке независимо от количества ленты на любой катушке. Одновременно двигатель вращает приемную катушку , чтобы собрать и намотать ленту, когда она покидает записывающую головку. [12]
На подающей катушке удерживается очень небольшое сопротивление , чтобы сохранять натяжение ленты, удерживая ее прямой и не давая ей запутываться в машине. Для обеспечения сопротивления использовались механическая муфта , тормоз или другой двигатель. На большинстве машин двигатель используется для перемотки ленты обратно на подающую катушку после воспроизведения. [12]
Более сложные системы, особенно для профессионального использования, оснащены несколькими двигателями, такими как система с тремя двигателями, которая использует отдельный двигатель для каждой катушки, и третий двигатель исключительно для привода шпиля. Такие системы могут иметь вал двигателя, непосредственно прикрепленный к шпилю, чтобы минимизировать механические изменения скорости ленты, вызванные косвенными связями; такие системы называются прямым приводом . [11] [12] [13] [14]
Очень ранние или недорогие магнитофоны перемещали ленту, просто вращая приемную катушку. Эта упрощенная конструкция требует только одного двигателя. Такое расположение приводит к переменной скорости ленты. По мере накопления ленты на моторизованной приемной катушке катушка ленты постепенно увеличивалась в диаметре, в результате чего она все быстрее протягивала ленту через записывающую головку. [11] [12] В определенных обстоятельствах это могло привести к воспроизведению на скоростях, отличных от скорости записи, что приводило к искажению звука, особенно если лента воспроизводилась на обычном магнитофоне с фиксированной скоростью. [12]
В общем, чем выше скорость, тем лучше качество воспроизведения. Более высокие скорости ленты распределяют сигнал продольно по большей площади ленты, уменьшая эффекты выпадений, которые могут быть слышны с носителя, и заметно улучшают высокочастотный отклик. Более низкие скорости ленты экономят ленту и полезны в приложениях, где качество звука не является критическим.
Единицы скорости дюймы в секунду или дюйм/с также сокращенно обозначаются как IPS. 3+3 ⁄ 4 дюйма /с и 7+1 ⁄ 2 дюйма /с — это скорость, которая использовалась для (подавляющего большинства) релизов коммерческих записей на катушечных магнитных лентах для потребительского рынка. 3+3 ⁄ 4 дюйма /с — это также скорость, используемая в 8-дорожечных картриджах. 1+7 ⁄ 8 дюйма /с — это также скорость, используемая в компакт-кассетах .
В некоторых ранних прототипах линейных систем записи видео на ленту, разработанных в начале 1950-х годов такими компаниями, как Bing Crosby Enterprises , RCA и VERA BBC , скорость ленты была чрезвычайно высокой, более 200 дюймов/с (510 см/с), для адекватного захвата большого объема информации изображения. Необходимость в высокой линейной скорости ленты отпала с появлением профессиональной системы Quadruplex в 1956 году компанией Ampex, которая сегментировала поля телевизионного изображения, записывая (и воспроизводя) несколько дорожек на высокой скорости по ширине ленты на поле видео с помощью вертикально вращающегося головочного колеса с четырьмя отдельными видеоголовками, установленными на его краю (метод, называемый поперечным сканированием ), что позволяло сделать линейную скорость ленты намного медленнее. В конце концов, поперечное сканирование сопровождалось более поздней (и менее дорогой) технологией спирального сканирования , которая позволяла записывать одно целое поле видео на спирально записанную дорожку, записанное под гораздо меньшим углом по ширине ленты за счет вращения головки в почти горизонтальной плоскости, а не вертикально.
Даже если запись на ленте была сделана со студийным качеством, скорость ленты является ограничивающим фактором, подобно тому, как скорость передачи данных ограничивает цифровую запись. Уменьшение скорости аналоговой аудиоленты приводит к равномерному снижению линейности частотной характеристики, увеличению фонового шума (шипения), более заметным выпадениям в местах дефектов магнитной ленты и смещению (гауссовского) спектра фонового шума в сторону более низких частот.
Доступ к записи на магнитной аудиоленте осуществляется последовательно. Переход с места на место для редактирования не только занимает много времени, но и является разрушительным — если только запись не была продублирована перед редактированием, что обычно занимает столько же времени для копирования, чтобы сохранить 75–90 процентов качества оригинала.
Монтаж выполняется либо с помощью лезвия бритвы — путем физического разрезания и сращивания ленты на металлическом сращивающем блоке, аналогично монтажу кинопленки, — либо электронным способом путем копирования сегментов на монтажную ленту. Первый метод сохраняет полное качество записи, но не нетронутый оригинал; последний приводит к той же потере качества, что и при копировании полной копии исходной ленты, но сохраняет оригинал.
Скорость ленты — не единственный фактор, влияющий на качество записи. Другие факторы, влияющие на качество, включают ширину дорожки, формулу оксида, а также материал и толщину подложки. Конструкция и качество записывающего устройства также являются важными факторами. Стабильность скорости машины ( wow-and-flutter ), размер зазора головки, качество головки, а также общая конструкция и технология головки. и механическое выравнивание машины [b] влияют на качество записи. Регулировка натяжения ленты влияет на контакт между лентой и головками и оказывает значительное влияние на запись и воспроизведение высоких частот. Из-за эффекта обрыва все эти факторы производительности более непосредственно сопоставляются с качеством в аналоговых записях, чем в цифровых.
Ширина дорожки — один из двух основных факторов машины, контролирующих SNR, второй — скорость ленты. Отношение сигнал/шум напрямую зависит от ширины дорожки из-за гауссовой природы шума ленты; удвоение ширины дорожки удваивает SNR. При хорошей электронике и сопоставимых головках 8-дорожечные картриджи должны иметь отношение сигнал/шум в два раза меньше, чем у четвертьдорожечной ленты 1 ⁄ 4 " на той же скорости, 3+3 ⁄ 4 дюйма в секунду.
Состав ленты влияет на сохранение магнитного сигнала, особенно высоких частот, частотную линейность ленты, отношение сигнал/шум и оптимальный уровень смещения переменного тока.
Тип и толщина материала подложки влияют на прочность на разрыв и эластичность ленты, которые влияют на вау-и-флаттер и растяжение ленты; растянутая лента будет иметь ошибку высоты тона, возможно, колеблющуюся. Материал подложки также влияет на аспект качества, не связанный с качеством звука. Обычно ацетат используется для более дешевой ленты, а майлар — для более дорогой ленты. Ацетат имеет тенденцию ломаться в условиях, в которых майлар выдержит, хотя, возможно, и растянется. Качество связующего оксида также важно, поскольку для старой ленты было обычным делом разделение оксида и подложки.
В 1980-х годах несколько производителей выпускали определенные составы лент, смешивающие полиуретан и полиэстер в качестве материала подложки, которые имели тенденцию впитывать влагу в течение многих лет хранения и частично портиться. Эта проблема обнаруживалась только после того, как архивная лента была открыта и требовала повторного воспроизведения, возможно, после десятилетия или меньше на полке. Ухудшение привело к размягчению материала подложки, сделав его липким и липким, что быстро засорило направляющие ленты и головки воспроизводителя. Это явление известно как синдром липкого шелушения и может быть временно обращено вспять, если просушить ленту при низкой температуре в течение нескольких часов. Затем восстановленная лента может нормально воспроизводиться в течение нескольких дней или недель, но в конечном итоге снова вернется в испорченное состояние. [16]
Пропечатывание , явление, когда соседние слои ленты, намотанной на катушку, подхватывают слабые копии магнитного сигнала друг от друга. Пропечатывание на аналоговой ленте вызывает непреднамеренные пред- и постэхо при воспроизведении и, как правило, не может быть устранено после того, как оно произошло. При профессиональном использовании полудорожки постэхо считается менее проблематичным, чем пред-эхо, поскольку эхо в значительной степени маскируется самим сигналом, и поэтому ленты, хранящиеся в течение длительного времени, хранятся хвостами наружу , когда лента должна быть сначала перемотана назад на подающую катушку перед воспроизведением.
Электронные методы шумоподавления были также разработаны для увеличения отношения сигнал/шум и динамического диапазона аналоговых звукозаписей. Шумоподавление Dolby включает в себя набор стандартов (обозначаемых A, B, C, S и SR) как для профессиональной, так и для потребительской записи. Системы Dolby используют частотно-зависимые сжатие и расширение ( компандирование ) во время записи и воспроизведения соответственно. Первоначально Dolby предлагался через автономный блок, который устанавливался между рекордером и усилителем. Более поздние рекордеры часто включали Dolby. DBX — это еще одна система шумоподавления, которая использует более агрессивную технику компандирования для улучшения как динамического диапазона, так и уровня шума. Однако, в отличие от многих систем Dolby, записи DBX звучат неприемлемо при воспроизведении на оборудовании, отличном от DBX.
В конце 1970-х годов также появилась система High Com NR немецкого производства Telefunken, широкополосный компандер, который давал усиление динамики примерно на 25 дБ и превосходил Dolby B, но не получил широкого распространения. High Com был включен в более сложные кассетные магнитофоны, в основном вместе с различными системами Dolby.
В конечном итоге Dolby B стала самой популярной системой шумоподавления для компакт-кассет, а Dolby SR широко использовалась для профессиональной аналоговой записи на магнитную ленту.
По мере развития методов студийного аудиопроизводства стало желательным записывать отдельные инструменты и человеческие голоса по отдельности и микшировать их в один, два или более каналов динамиков в более позднее время. Отдельные треки можно записывать в разных местах в любое время.
В конечном итоге были построены катушечные магнитофоны с восемью, шестнадцатью, двадцатью четырьмя и даже тридцатью двумя дорожками, с таким же количеством головок, записывающих синхронизированные параллельные линейные дорожки. Некоторые из этих машин были больше стиральной машины и использовали ленту шириной до 2 дюймов (51 мм).
Если требовалось больше дорожек, то в середине 1970-х годов и позднее с помощью усовершенствованных машин с сервоуправлением можно было синхронизировать два (или более) магнитофона, чтобы они работали как один большой магнитофон.
По мере того, как профессиональный звук эволюционировал от аналоговой магнитной ленты к цифровым носителям, инженеры адаптировали технологию магнитной ленты к цифровой записи , производя цифровые катушечные магнитные ленточные машины. До того, как большие жесткие диски стали достаточно экономичными, чтобы сделать жесткие дисковые магнитофоны жизнеспособными, студийная цифровая запись означала запись на цифровую ленту. ProDigi от Mitsubishi и Digital Audio Stationary Head (DASH) от Sony были основными цифровыми форматами катушечных магнитофонов, которые использовались в студиях звукозаписи с начала 1980-х до середины 1990-х годов. Nagra представила цифровые катушечные магнитофоны для использования в записи звука в кино.
Наиболее известное своими линейками ленточных носителей и профессиональными аналоговыми рекордерами, с серией M многодорожечных и двухдорожечных машин, подразделение Mincom компании 3M потратило несколько лет на разработку цифровой системы записи, включая два года совместных исследований с BBC. Результатом стала система цифрового аудиомастеринга 3M, которая состояла из 32-дорожечной деки (16 бит, 50 кГц аудио), работающей на 1-дюймовой ленте, и 4-дорожечного 1/2-дюймового мастеринг-рекордера. 32-дорожечный рекордер 3M стоил 115 000 долларов в 1978 году (что эквивалентно 537 000 долларов в 2023 году).
Цифровая катушечная лента устранила все традиционные ограничения качества аналоговой ленты, включая фоновый шум (шипение), спад высокой частоты , вау и детонацию, ошибку высоты тона, нелинейность, пропечатку и ухудшение качества при копировании, но ленточный носитель был даже дороже, чем профессиональная аналоговая открытая катушечная лента, а линейная природа ленты все еще накладывала ограничения на доступ, а время намотки для поиска определенного места все еще было существенным недостатком. Кроме того, хотя качество цифровой ленты не ухудшалось постепенно с использованием ленты, физическое скольжение ленты по головкам и направляющим означало, что лента все еще изнашивалась, и в конечном итоге этот износ приводил к цифровым ошибкам и постоянной потере качества, если лента не была скопирована до достижения этой точки.
Чрезвычайно короткие длины волн, используемые в цифровых форматах лент, означали, что чистота ленты и ее транспортировки была важной проблемой. Частицы пыли или грязи были достаточно большими по сравнению с длинами волн сигнала, и загрязнение такой грязью могло сделать запись невоспроизводимой. Современные цифровые системы коррекции ошибок, без которых система была бы неработоспособной, по-прежнему не справлялись с плохо обслуживаемыми лентами или магнитофонами, и по этой причине ряд лент, сделанных в первые годы существования цифровых катушечных магнитофонов, сейчас бесполезны.
Поскольку технология цифровой аудиозаписи с годами значительно усовершенствовалась, появились форматы записи на кассеты (например, DAT ) и безленточная запись, цифровая катушечная аудиозапись в настоящее время устарела, хотя многие энтузиасты по-прежнему поддерживают и используют свое оборудование.
Ранние пользователи катушечных магнитофонов научились манипулировать сегментами ленты, склеивая их вместе и регулируя скорость воспроизведения или направление записи. Так же, как современные клавиатуры позволяют производить сэмплирование и воспроизведение на разных скоростях, катушечный магнитофон мог выполнять аналогичные задачи в руках талантливого пользователя.
Кроме того, несколько катушечных машин, используемых в тандеме, также могут использоваться для создания эффектов эха и задержки. Конфигурация Frippertronics, использованная Брайаном Ино и Робертом Фриппом в их записях 1970-х и 80-х годов, иллюстрирует эти возможности. [27]