Граммофонная пластинка (также известная как граммофонная пластинка , особенно в британском английском ) или виниловая пластинка (только для более поздних разновидностей) — это аналоговый носитель звука в форме плоского диска с вписанной, модулированной спиральной канавкой. Канавка обычно начинается около внешнего края и заканчивается около центра диска. Сохраненная звуковая информация становится слышимой при воспроизведении записи на фонографе (или «граммофоне», «вертушке» или «проигрывателе»).
Пластинки выпускались в разных форматах со временем воспроизведения от нескольких минут до 30 минут на сторону. Около полувека диски обычно изготавливались из шеллака, и эти пластинки обычно вращались со скоростью 78 об/мин , что дало им прозвище « 78s » («семьдесят восьмые»). После 1940-х годов «виниловые» пластинки, изготовленные из поливинилхлорида (ПВХ), стали стандартом, заменив старые 78, и остаются таковыми по сей день; с тех пор они выпускались в разных размерах и скоростях, чаще всего 7-дюймовые диски, воспроизводимые со скоростью 45 об/мин (обычно для синглов , также называемых 45s («сорок пять»)), и 12-дюймовые диски, воспроизводимые со скоростью 33⅓ об/мин (известные как LP , «долгоиграющие пластинки», как правило, для полноформатных альбомов ) — последний является наиболее распространенным форматом сегодня.
Грампластинка была основным носителем, использовавшимся для воспроизведения музыки на протяжении всего 20 века. Она сосуществовала с фонографическим цилиндром с конца 1880-х годов и фактически вытеснила его примерно к 1912 году. Пластинки сохранили наибольшую долю рынка даже тогда, когда на массовый рынок вышли новые форматы, такие как компакт-кассета . К 1980-м годам цифровые носители в форме компакт-диска завоевали большую долю рынка, и пластинка вышла из мейнстрима в 1991 году. [1] С 1990-х годов пластинки продолжают производиться и продаваться в меньших масштабах, и в 1990-х и начале 2000-х годов их обычно использовали диск-жокеи (DJ), особенно в жанрах танцевальной музыки. Их также слушало все большее число аудиофилов . В начале 21-го века граммофонная пластинка вновь обрела свою нишу [2] [3], становясь все более популярной в 2010-х и 2020-х годах [4] .
Грампластинки обычно характеризуются диаметром в дюймах (12 дюймов, 10 дюймов, 7 дюймов) и скоростью вращения в оборотах в минуту (об/мин), с которой они воспроизводятся ( 8+1 ⁄ 3 , 16+2 ⁄ 3 , 33+1 ⁄ 3 , 45, 78), [5] и их временная емкость, определяемая их диаметром и скоростью (LP [долгоиграющий], 12-дюймовый диск, 33+1 ⁄ 3 об./мин; EP [расширенное воспроизведение], 12-дюймовый диск или 7-дюймовый диск, 33+1 ⁄ 3 или 45 об./мин.; одинарный, 7-дюймовый или 10-дюймовый диск, 45 или 78 об./мин.); их качество воспроизведения или уровень точности (высокая точность, ортофонический, полный диапазон и т. д.); и количество аудиоканалов ( моно , стерео , квадро и т. д.). [ необходима ссылка ]
Фраза « испорченная пластинка» относится к неисправности, когда игла пропускает/прыгает обратно на предыдущую канавку и воспроизводит один и тот же раздел снова и снова до бесконечности. [6] [7]
Различные названия включают в себя phonograph record (американский английский), gramophone record (британский английский), record, vinyl, LP (первоначально торговая марка Columbia Records ), black disc, [8] album и более неформально platter, [9] wax, [10] или latquorice pizza. [11]
Производство пластинок началось в конце 19 века, сначала конкурируя с более ранними цилиндрическими пластинками. Цена, простота использования и хранения сделали пластинку доминирующей к 1910-м годам. Стандартный формат пластинок стал известен последующим поколениям как «78-е» по скорости их воспроизведения в оборотах в минуту, хотя эта скорость стала стандартизированной только в конце 1920-х годов. В конце 1940-х годов были введены новые форматы, отпечатанные на виниле, 45-оборотный сингл и 33-оборотный долгоиграющий «LP», постепенно вытеснившие прежние стандартные «78-е» в течение следующего десятилетия. В конце 1950-х годов на коммерческих дисках появился стереофонический звук.
Фоноавтограф был изобретен в 1857 году французом Эдуардом-Леоном Скоттом де Мартенвилем. [12] Однако он не мог воспроизводить записанный звук, [13] поскольку Скотт хотел, чтобы люди считывали записи, [14] которые он называл фоноавтограммами. [ 15] До этого камертоны использовались таким образом для создания прямых записей колебаний звукоиздающих объектов, как это сделал английский физик Томас Янг в 1807 году. [16]
В 1877 году Томас Эдисон изобрел первый фонограф , [17] который гравировал звукозапись на фонографических цилиндрах . В отличие от фоноавтографа, фонограф Эдисона мог как записывать, так и воспроизводить звук, с помощью двух отдельных игл, по одной для каждой функции. [18]
Первые коммерчески продаваемые пластинки были созданы Эмилем Берлинером в 1880-х годах. Эмиль Берлинер улучшил качество записей, в то время как его производственный партнер Элдридж Р. Джонсон , владевший механической мастерской в Камдене, штат Нью-Джерси , в конечном итоге усовершенствовал механизм граммофона с помощью пружинного двигателя и регулятора скорости, что привело к качеству звука, равному цилиндрам Эдисона. Отказавшись от торговой марки Берлинера «Gramophone» по юридическим причинам в Соединенных Штатах, отдельные компании Джонсона и Берлинера реорганизовались в 1901 году, чтобы сформировать Victor Talking Machine Company в Камдене, штат Нью-Джерси, чья продукция будет доминировать на рынке в течение нескольких десятилетий. [19]
Завод Berliner в Монреале, который стал канадским филиалом RCA Victor , все еще существует. В Монреале есть специальный музей для Berliner ( Musée des ondes Emile Berliner ). [20]
Ранние записи на дисках производились с различной скоростью от 60 до 130 об/мин и в различных размерах. Еще в 1894 году компания United States Gramophone Company Эмиля Берлинера продавала односторонние 7-дюймовые диски с рекламируемой стандартной скоростью «около 70 об/мин». [21]
В одном стандартном руководстве по аудиозаписи регуляторы скорости или гувернеры описываются как часть волны усовершенствований, быстро внедряемых после 1897 года. На фотографии берлинского граммофона 1898 года с ручным приводом показан гувернер, а также говорится, что пружинные приводы заменили ручные. В нем отмечается, что:
Регулятор скорости был снабжен индикатором, который показывал скорость во время работы машины, так что пластинки при воспроизведении могли вращаться с точно такой же скоростью... В литературе не раскрывается, почему для производства фонографов была выбрана скорость 78 об/мин, по-видимому, это просто была скорость, созданная одной из ранних машин, и по какой-то другой причине она продолжала использоваться. [22]
В 1912 году компания Gramophone Company установила 78 об/мин в качестве своего стандарта записи, основываясь на среднем показателе записей, которые они выпускали в то время, и начала продавать проигрыватели, чьи регуляторы имели номинальную скорость 78 об/мин. [23] К 1925 году 78 об/мин стали стандартом по всей отрасли. Однако точная скорость различалась между местами с переменным током питания на частоте 60 герц (циклов в секунду, Гц) и местами с частотой 50 Гц. Там, где частота сети составляла 60 Гц, фактическая скорость составляла 78,26 об/мин: [24] скорость стробоскопа 60 Гц , освещающего 92-полосные калибровочные отметки. Там, где частота была 50 Гц, она составляла 77,92 об/мин: скорость стробоскопа 50 Гц, освещающего 77-полосные калибровочные отметки. [23]
По крайней мере одна попытка увеличить время воспроизведения была предпринята в начале 1920-х годов. World Records производила записи, которые воспроизводились с постоянной линейной скоростью , контролируемой запатентованным Ноэлем Пембертоном Биллингом дополнительным регулятором скорости. [25]
Ранние записи были сделаны полностью акустически, звук собирался рупором и передавался на диафрагму , которая вибрировала режущую иглу. Чувствительность и частотный диапазон были плохими, а частотная характеристика была нерегулярной, что давало акустическим записям мгновенно узнаваемое тональное качество. Певцу приходилось почти засовывать лицо в рупор записи. Способом уменьшения резонанса было обертывание рупора записи лентой. [26]
Даже барабаны, если их правильно спланировать и разместить, можно было эффективно записать и услышать даже на самых ранних записях джазовых и военных оркестров. Самые громкие инструменты, такие как барабаны и трубы, располагались дальше всего от собирающего рожка. Лиллиан Хардин Армстронг , участница Creole Jazz Band короля Оливера , которая записывалась на Gennett Records в 1923 году, вспоминала, что сначала Оливер и его молодой второй трубач, Луи Армстронг , стояли рядом друг с другом, и рожок Оливера не было слышно. «Они поставили Луи примерно на пятнадцать футов в угол, и он выглядел очень грустным». [27] [28]
В первой половине 1920-х годов инженеры Western Electric , а также независимые изобретатели, такие как Орландо Марш , разработали технологию захвата звука с помощью микрофона , усиления его с помощью вакуумных ламп [29] (известных как лампы в Великобритании [30] ), а затем использования усиленного сигнала для управления электромеханической записывающей головкой. Инновации Western Electric привели к более широкой и плавной частотной характеристике, что дало значительно более полную, ясную и более естественно звучащую запись. Теперь можно было захватить тихие или далекие звуки, которые раньше было невозможно записать. Громкость теперь ограничивалась только расстоянием между канавками на пластинке и усилением воспроизводящего устройства. Victor и Columbia лицензировали новую электрическую систему у Western Electric и записали первые электрические диски весной 1925 года. Первой электрически записанной пластинкой Victor Red Seal была «Экспромт» Шопена и « Литаней» Шуберта, исполненная пианистом Альфредом Корто в студии Victor в Кэмдене, штат Нью-Джерси . [29]
Реклама Wanamaker's в The New York Times от 1926 года предлагает записи «последнего процесса Victor электрической записи». [31] Это было признано прорывом; в 1930 году музыкальный критик Times заявил:
... пришло время для серьезной музыкальной критики принять во внимание исполнение великой музыки, воспроизведенное посредством пластинок. Утверждать, что пластинки преуспели в точном и полном воспроизведении всех деталей симфонических или оперных выступлений ... было бы экстравагантно ... [но] сегодняшняя статья настолько опережает старые машины, что вряд ли допускает классификацию под тем же названием. Электрическая запись и воспроизведение объединились, чтобы сохранить жизненность и колорит в концертах по доверенности. [32]
Orthophonic Victrola имела внутренний сложенный экспоненциальный рупор, сложную конструкцию, основанную на теории согласования импедансов и линии передачи , и разработанную для обеспечения относительно плоской частотной характеристики. Первая публичная демонстрация Orthophonic Victrola Виктором 6 октября 1925 года в отеле Waldorf-Astoria была опубликована на первой странице The New York Times , где сообщалось:
Аудитория взорвалась аплодисментами... Джон Филип Соуза [сказал]: «[Господа], это группа. Это первый раз, когда я слышу музыку с душой, созданную механической говорящей машиной»... Новый инструмент — это подвиг математики и физики. Он не является результатом бесчисленных экспериментов, а был разработан на бумаге до того, как был построен в лаборатории... Новая машина имеет диапазон от 100 до 5000 [циклов в секунду], или пять с половиной октав... «Фонографический тон» устранен новым процессом записи и воспроизведения. [34]
Продажи пластинок резко упали в первые годы Великой депрессии 1930-х годов, и вся индустрия звукозаписи в Америке едва не рухнула. В 1932 году RCA Victor представила базовый, недорогой проигрыватель под названием Duo Jr., который был разработан для подключения к их радиоприемникам. По словам Эдварда Валлерстайна (генерального менеджера RCA Victor Division), это устройство сыграло «важную роль в оживлении отрасли». [35]
Производство шеллаковых пластинок продолжалось в течение всей эпохи 78 об/мин, которая продолжалась до 1948 года в промышленно развитых странах. [36]
Во время Второй мировой войны Вооруженные силы США произвели тысячи 12-дюймовых виниловых V-дисков на 78 об/мин для использования войсками за рубежом. [37] После войны использование винила стало более практичным, поскольку появились новые проигрыватели с легкими кристаллическими звукоснимателями и прецизионно отшлифованными иглами из сапфира или экзотического сплава осмия . В конце 1945 года RCA Victor начала предлагать «De Luxe» прозрачные красные виниловые оттиски некоторых классических 78-х Red Seal по роскошной цене. Позже Decca Records представила виниловые Deccalite 78, в то время как другие звукозаписывающие компании использовали различные виниловые формулы, зарегистрированные как Metrolite, Merco Plastic и Sav-o-flex, но они в основном использовались для производства «небьющихся» детских пластинок и специальных тонких виниловых оттисков DJ для отправки на радиостанции. [38]
Время воспроизведения граммофонной пластинки прямо пропорционально доступной длине канавки, деленной на скорость вращения проигрывателя. Общая длина канавки, в свою очередь, зависит от того, насколько близко расположены канавки, в дополнение к диаметру пластинки. В начале 20-го века первые диски воспроизводились в течение двух минут, так же, как и цилиндрические пластинки. [39] 12-дюймовый диск, представленный Виктором в 1903 году, увеличил время воспроизведения до трех с половиной минут. [40] Поскольку стандартная 10-дюймовая пластинка на 78 оборотов в минуту могла вместить около трех минут звука на сторону, большинство популярных записей были ограничены этой продолжительностью. [41] Например, когда King Oliver 's Creole Jazz Band, включая Луи Армстронга на его первых записях, записали 13 сторон на Gennett Records в Ричмонде, штат Индиана, в 1923 году, одна сторона была 2:09 и четыре стороны были 2:52–2:59. [42]
В январе 1938 года Милт Габлер начал записываться для Commodore Records , и чтобы обеспечить более длительные непрерывные выступления, он записал несколько 12-дюймовых дисков. Эдди Кондон объяснил: «Габлер понял, что джем-сейшну нужно место для развития». Первые две 12-дюймовые записи не использовали их возможности: «Carnegie Drag» длилась 3 мин 15 сек; «Carnegie Jump» 2 мин 41 сек. Но на второй сессии, 30 апреля, две 12-дюймовые записи были длиннее: «Embraceable You» длилась 4 мин 05 сек; «Serenade to a Shylock» 4 мин 32 сек. [43] [44] Другим способом преодоления ограничения по времени был выпуск подборки, охватывающей обе стороны одной пластинки. Звезды водевиля Галлахер и Шин записали «Мистера Галлахера и мистера Шина», написанную ими самими или, предположительно, Брайаном Фоем, на двух сторонах 10-дюймовой пластинки 78 в 1922 году для Виктора . [45] Более длинные музыкальные произведения были выпущены в виде набора пластинок. В 1903 году His Master's Voice в Англии сделала первую полную запись оперы Верди « Эрнани » на 40 односторонних дисках. [46]
В 1940 году Commodore выпустил запись Эдди Кондона и его группы " A Good Man Is Hard to Find " в четырех частях, выпущенных на обеих сторонах двух 12-дюймовых 78-дюймовых пластинок. Ограниченная продолжительность записей сохранялась с момента их появления до появления пластинок LP в 1948 году. В популярной музыке ограничение по времени в 3+1 ⁄ 2 минуты на 10-дюймовой пластинке со скоростью вращения 78 об/мин означало, что певцы редко записывали длинные произведения. Исключением являетсязапись Фрэнка Синатры « Soliloquy » Роджерса и Хаммерштейна из альбома «Carousel» , сделанная 28 мая 1946 года. Поскольку она длилась 7 мин 57 сек, что больше, чем обе стороны стандартной 10-дюймовой пластинки со скоростью вращения 78 об/мин, она была выпущена на лейбле Masterwork (классическое подразделение) Columbia в виде двух сторон 12-дюймовой пластинки. [47]
В эпоху 78-х классическая музыка и устные произведения обычно выпускались на более длинных 12-дюймовых 78-х пластинках, примерно по 4–5 минут на сторону. Например, 10 июня 1924 года, через четыре месяца после премьеры Rhapsody in Blue 12 февраля , Джордж Гершвин записал сокращенную версию семнадцатиминутной работы с Полом Уайтменом и его оркестром. Она была выпущена на двух сторонах Victor 55225 и длилась 8 мин 59 сек. [48]
«Альбомы пластинок» изначально представляли собой буклеты, содержащие коллекции многодисковых записей связанных материалов, а само название связано с фотоальбомами или альбомами с обрезками. [49] Немецкая звукозаписывающая компания Odeon стала пионером в области альбомов в 1909 году, выпустив сюиту «Щелкунчик» Чайковского на четырех двусторонних дисках в специально разработанной упаковке. [46] Только в эпоху долгоиграющих пластинок целый альбом материалов мог быть включен в одну пластинку.
В 1968 году, когда хитовый фильм «Thoroughly Modern Millie» вдохновлял возрождение музыки джазового века , Reprise планировали выпустить серию синглов на 78 оборотов в минуту от своих артистов на их лейбле того времени, названную Reprise Speed Series. Только один диск был фактически выпущен, «I Think It's Going to Rain Today» Рэнди Ньюмана , трек из его одноименного дебютного альбома (с «The Beehive State» на обороте). [50] Reprise не продолжили работу над серией из-за отсутствия продаж сингла и отсутствия общего интереса к концепции. [51]
В 1978 году гитарист и вокалист Леон Редбоун выпустил промосингл на 78 оборотов в минуту с двумя песнями («Alabama Jubilee» и «Please Don't Talk About Me When I'm Gone») из своего альбома Champagne Charlie . [52]
В том же духе возрождения Tin Pan Alley , R. Crumb & His Cheap Suit Serenaders выпустили ряд синглов на 78 оборотов в минуту на своем лейбле Blue Goose. Самый известный из этих релизов, вероятно, R. Crumb & His Cheap Suit Serenaders' Party Record (1980, выпущенный как запись "Red Goose" на 12-дюймовом сингле), с двусмысленным " My Girl's Pussy " на стороне "A" и "Christopher Columbus" с рейтингом X на стороне "B".
В 1990-х годах Rhino Records выпустила серию коробочных наборов переизданий ранних рок-н-ролльных хитов на 78 об/мин, предназначенных для владельцев винтажных музыкальных автоматов . Однако пластинки были сделаны из винила, и некоторые из ранних винтажных музыкальных автоматов и проигрывателей на 78 об/мин (те, что были довоенными) были разработаны с тяжелыми тонармами для воспроизведения жестких сланцевых шеллачных пластинок своего времени. Эти виниловые Rhino 78 были мягче и могли быть уничтожены старыми музыкальными автоматами и старыми проигрывателями, но хорошо воспроизводятся на новых проигрывателях, способных на 78 об/мин, с современными легкими тонармами и иглами Jewel. [53]
В качестве специального релиза ко Дню музыкального магазина 2011 года Capitol переиздали сингл The Beach Boys " Good Vibrations " в форме 10-дюймовой пластинки на 78 оборотов в минуту (ч/б "Heroes and Villains"). Совсем недавно Big Damn Band преподобного Пейтона выпустили свою дань уважения блюзовому гитаристу Чарли Паттону Пейтону на Паттоне как на 12-дюймовом LP, так и на 10-дюймовых 78-дюймовых пластинках. [54]
Лаборатории CBS долгое время работали для Columbia Records над созданием граммофонной пластинки, которая могла бы вмещать не менее 20 минут на каждой стороне. [55] [56]
Исследования начались в 1939 году, были приостановлены во время Второй мировой войны, а затем возобновлены в 1945 году. [57] Columbia Records представила пластинку на пресс-конференции в отеле Waldorf-Astoria 21 июня 1948 года в двух форматах: 10 дюймов (25 сантиметров) в диаметре, что соответствует диаметру синглов на 78 оборотов в минуту , и 12 дюймов (30 сантиметров) в диаметре. [57] [58] [59]
Не желая принимать и лицензировать систему Columbia, в феврале 1949 года RCA Victor выпустила первый сингл на 45 об/мин, диаметром 7 дюймов с большим центральным отверстием. Проигрыватель на 45 об/мин включал механизм смены, который позволял укладывать несколько дисков друг на друга, подобно тому, как обычный чейнджер обрабатывал 78-диски. Также, как и в случае с 78-дисками, короткое время звучания одной стороны на 45 об/мин означало, что длинные произведения, такие как симфонии и оперы, приходилось выпускать на нескольких 45-дисках вместо одной пластинки, но RCA Victor утверждала, что новый высокоскоростной чейнджер делал разрывы сторон такими короткими, что они были несущественными. Ранние пластинки на 45 об/мин изготавливались либо из винила, либо из полистирола . [60] Они имели время звучания восемь минут. [61]
Сначала эти две системы конкурировали на рынке, что называлось « Войной скоростей ». [62]
Старый формат 78 об/мин продолжал массово производиться наряду с новыми форматами, используя новые материалы, в уменьшающихся количествах до лета 1958 года в США, а также в нескольких странах, таких как Филиппины и Индия (обе страны выпускали записи Beatles на 78-х), до конца 1960-х годов. Например, последнее переиздание Columbia Records песен Фрэнка Синатры на пластинках 78 об/мин было альбомом под названием Young at Heart , выпущенным в ноябре 1954 года. [64]
Columbia и RCA Victor тайно проводили свои НИОКР . [65]
Коммерческое соперничество между RCA Victor и Columbia Records привело к тому, что RCA Victor представила то, что она намеревалась сделать конкурирующим форматом винила, 7-дюймовым (175 мм) диском на 45 об/мин с гораздо большим центральным отверстием. В течение двух лет с 1948 по 1950 год звукозаписывающие компании и потребители столкнулись с неопределенностью относительно того, какой из этих форматов в конечном итоге возобладает в том, что было известно как «Война скоростей» (см. также Война форматов ). В 1949 году Capitol и Decca приняли новый формат LP, и RCA Victor сдалась и выпустила свой первый LP в январе 1950 года. Формат 45 об/мин также набирал популярность, и Columbia выпустила свои первые 45-е в феврале 1951 года. К 1954 году было продано 200 миллионов 45-х. [66]
В конце концов 12-дюймовый (300 мм) 33+1 ⁄ 3 об/мин LP преобладали как доминирующий формат для музыкальных альбомов, и 10-дюймовые LP больше не выпускались. Последним переизданием Columbia Records любых песен Фрэнка Синатры на 10-дюймовой пластинке LP был альбом под названием Hall of Fame , CL 2600, выпущенный 26 октября 1956 года, содержащий шесть песен, по одной от Тони Беннетта , Розмари Клуни , Джонни Рэя , Фрэнка Синатры , Дорис Дэй и Фрэнки Лейна . [64]
Диски на 45 об./мин. также выпускались в разновидности, известной как расширенное воспроизведение (EP), которое достигало 10–15 минут воспроизведения за счет ослабления (и, возможно, сжатия) звука для уменьшения ширины, требуемой канавкой. Диски EP были дешевле в производстве и использовались в случаях, когда продажи единиц товара, вероятно, были более ограниченными, или для переиздания альбомов LP в меньшем формате для тех людей, у которых были только проигрыватели на 45 об./мин. Альбомы LP можно было купить по одному EP за раз, по четыре штуки на EP, или в коробочном наборе с тремя EP или двенадцатью штуками. Большое центральное отверстие на 45-х облегчает обращение с механизмами музыкального автомата . EP были в целом сняты с производства к концу 1950-х годов в США, поскольку трех- и четырехскоростные проигрыватели заменили отдельные 45-проигрыватели. Одним из признаков упадка 45-оборотных мини-альбомов является то, что последнее переиздание Columbia Records песен Фрэнка Синатры на 45-оборотных мини-альбомах под названием Frank Sinatra (Columbia B-2641) было выпущено 7 декабря 1959 года. [64]
В 1959 году корпорация Seeburg представила систему фоновой музыки Seeburg , использующую 16-канальный процессор.+2 ⁄ 3 об/мин 9-дюймовая пластинка с 2-дюймовым центральным отверстием. Каждая пластинка содержала 40 минут музыки на каждой стороне, записанной с 420 дорожками на дюйм. [67]
С середины 1950-х по 1960-е годы в США обычный домашний проигрыватель пластинок или «стерео» (после появления стереозаписи) обычно имел следующие характеристики: трех- или четырехскоростной проигрыватель (78, 45, 33+1 ⁄ 3 , а иногда и 16+2 ⁄ 3 об./мин); с устройством смены пластинок, высоким шпинделем, который удерживал бы несколько пластинок и автоматически клал бы новую пластинку поверх предыдущей, когда она заканчивала играть, комбинированным картриджем с иглами 78 и microgroove и способом переключения между ними; и каким-то адаптером для воспроизведения 45-х с их большим центральным отверстием. Адаптер мог быть небольшим сплошным кругом, который помещался на дно шпинделя (то есть одновременно можно было бы воспроизводить только одну 45-ю пластинку) или большим адаптером, который помещался бы на весь шпиндель, позволяя воспроизводить стопку 45-х пластинок. [63]
RCA Victor 45 также были адаптированы к меньшему шпинделю проигрывателя пластинок с помощью пластиковой защелкивающейся вставки, известной как « адаптер на 45 об./мин ». [63] Эти вставки были заказаны президентом RCA Дэвидом Сарноффом и изобретены Томасом Хатчисоном. [ требуется ссылка ]
Емкостные электронные диски — это видеодиски , изобретенные RCA, основанные на механически нанесенных ультрамикроканавках (9541 канавка/дюйм) на 12-дюймовом проводящем виниловом диске. [68]
Термин «high fidelity» был придуман в 1920-х годах некоторыми производителями радиоприемников и фонографов, чтобы отличать их более качественно звучащие продукты, которые, как утверждалось, обеспечивали «идеальное» воспроизведение звука. [69] Термин начал использоваться некоторыми аудиоинженерами и потребителями в 1930-х и 1940-х годах. После 1949 года различные усовершенствования в технологиях записи и воспроизведения, особенно стереозаписи, которые стали широко доступны в 1958 году, дали толчок классификации продуктов «hi-fi», что привело к продажам отдельных компонентов для дома, таких как усилители, громкоговорители, фонографы и магнитофоны. [70] High Fidelity и Audio были двумя журналами, которые потребители и инженеры hi-fi могли читать для обзоров воспроизводящего оборудования и записей.
Стереофонический фонограф обеспечивает два канала звука, один левый и один правый. Это достигается путем добавления еще одного вертикального измерения движения к игле в дополнение к горизонтальному. В результате игла теперь движется не только влево и вправо, но и вверх и вниз. Но поскольку эти два измерения не имеют одинаковой чувствительности к вибрации, разницу необходимо выровнять, заставив каждый канал брать половину своей информации из каждого направления, повернув каналы на 45 градусов от горизонтали. [71]
В результате поворота на 45 градусов и некоторого сложения векторов можно продемонстрировать, что из новых горизонтальных и вертикальных направлений одно будет представлять сумму двух каналов, а другое — разницу. Производители пластинок решают выбрать направления таким образом, чтобы традиционное горизонтальное направление кодировало сумму. В результате обычный монодиск декодируется правильно как «никакой разницы между каналами», а обычный моноплеер просто воспроизводит сумму стереофонической записи без слишком большой потери информации. [71]
В 1957 году первые коммерческие стереофонические двухканальные пластинки были выпущены сначала Audio Fidelity, а затем полупрозрачным синим винилом на Bel Canto Records, первым из которых был сэмплер на разноцветном виниле с записью «A Stereo Tour of Los Angeles» в исполнении Джека Вагнера на одной стороне и сборником треков с разных альбомов Bel Canto на другой. [72]
Подобная схема, нацеленная на рынок аудиофильского оборудования высокого класса и обеспечивающая снижение шума примерно на 20–25 дБ(А), была разработана компанией Telefunken / Nakamichi и адаптирована для винила в 1979 году. Декодер был коммерчески доступен [73], но известно, что в этом формате была выпущена только одна демонстрационная запись [74] .
Доступность закодированных дисков в любом из этих форматов прекратилась в середине 1980-х годов. [75]
Еще одной системой шумоподавления для виниловых пластинок была система UC-компандера, разработанная Zentrum Wissenschaft und Technik (ZWT) Kombinat Rundfunk und Fernsehen (RFT). [76] Система намеренно снижала шум диска всего на 10–12 дБ(A) [77] , чтобы оставаться практически свободной от узнаваемых акустических артефактов, даже когда записи воспроизводились без экспандера UC. Фактически, система была недокументирована, но была представлена на рынке несколькими восточногерманскими звукозаписывающими лейблами с 1983 года. [77] [78] [79] Было выпущено более 500 названий в кодировке UC [78] без экспандера, ставшего доступным для публики. Единственный [79] экспандер UC был встроен в проигрыватель, произведенный Phonotechnik Pirna/Zittau . [80]
Обычный диаметр отверстий на пластинке EP составляет 0,286 дюйма (7,26 мм). [81]
Размеры пластинок в США и Великобритании обычно измеряются в дюймах, например, 7-дюймовые пластинки, которые обычно имеют скорость вращения 45 об/мин. Сначала пластинки LP были 10-дюймовыми, но вскоре 12-дюймовый размер стал самым распространенным. Обычно 78-е были 10-дюймовыми, но выпускались 12-дюймовые, 7-дюймовые и даже меньше — так называемые «маленькие чудеса». [82]
.jpg/1280px-7inchsinglewithnotchedhole_(cropped).jpg)
Гибкие диски представляли собой тонкие гибкие пластинки, которые распространялись вместе с журналами и в качестве рекламных подарков с 1960-х по 1980-е годы.
В марте 1949 года, когда RCA Victor выпустила 45-дюймовую модель, Columbia выпустила несколько сотен 7-дюймовых 33-дюймовых+1 ⁄ 3 об./мин., синглы с маленькими отверстиями. Этот формат вскоре был исключен, поскольку стало ясно, что RCA Victor 45 был выбран синглом, а Columbia 12-дюймовый LP будет выбран альбомом. [85] Первый выпуск 45 вышел в семи цветах: черный 47-xxxx популярная серия, желтый 47-xxxx молодежная серия, зеленый (бирюзовый) 48-xxxx кантри-серия, темно-красный 49-xxxx классическая серия, ярко-красный (вишневый) 50-xxxx блюз/спиритуальная серия, светло-голубой 51-xxxx международная серия, темно-синий 52-xxxx светлая классика. Большинство цветов вскоре были исключены в пользу черного из-за проблем с производством. Однако жёлтый и тёмно-красный цвета продолжали выпускать примерно до 1952 года. [86] Первой пластинкой на 45 об/мин, созданной для продажи, была «PeeWee the Piccolo» RCA Victor 47-0147, отпечатанная на жёлтом полупрозрачном виниле на заводе Sherman Avenue в Индианаполисе 7 декабря 1948 года управляющим завода Р. О. Прайсом. [87]
В 1950-х и 1960-х годах в странах Советского Союза в результате культурной цензуры были созданы пластинки Ribs . Эти записи с черного рынка содержали запрещенную музыку, напечатанную на рентгеновских пленках, найденных в больничных мусорных баках. [88]
В 1970-х годах правительство Бутана выпустило коллекционные почтовые марки на виниловых мини-дисках, пригодных для воспроизведения. [89]
В 2018 году австрийский стартап Rebeat Innovation GmBH получил 4,8 млн долларов США в виде финансирования на разработку виниловых пластинок высокой четкости, которые, как предполагается, содержат более длительное время воспроизведения, более громкую громкость и более высокую точность, чем обычные виниловые пластинки. [90] Rebeat Innovation, возглавляемая генеральным директором Гюнтером Лойблом, назвала формат «HD Vinyl». [91] Процесс HD работает путем преобразования звука в цифровую 3D-топографическую карту, которая затем вписывается на виниловый штамп с помощью лазеров, что приводит к меньшей потере информации. Многие критики выразили скептицизм относительно стоимости и качества HD-записей. [92]
В мае 2019 года на конференции Making Vinyl в Берлине компания Loibl представила программное обеспечение «Perfect Groove» для создания 3D-топографических аудиофайлов данных. [93] Программное обеспечение предоставляет карту для лазерной гравировки для штампов HD Vinyl. Программное обеспечение для аудиоинженерии было создано совместно с мастеринг-инженерами Скоттом Халлом и Дарси Пропером , четырехкратным обладателем премии «Грэмми». Демонстрация предлагала первые симуляции того, как, вероятно, будут звучать пластинки HD Vinyl, до фактического производства физических пластинок HD Vinyl. Loibl обсуждал программное обеспечение «Perfect Groove» на презентации под названием «Vinyl 4.0: следующее поколение создания пластинок», прежде чем предлагать демонстрации участникам. [94]
С начала 20-го века все чаще, и почти исключительно с 1920-х годов, обе стороны пластинки использовались для переноса канавок. С тех пор время от времени выпускались пластинки с записью только на одной стороне. В 1980-х годах Columbia Records недолгое время выпускала серию менее дорогих односторонних синглов на 45 об/мин. [95]
С момента своего создания в 1948 году стандарты виниловых пластинок в США следуют рекомендациям Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA). [81]
Состав винила, используемого для прессования пластинок (смесь поливинилхлорида и поливинилацетата ), значительно менялся на протяжении многих лет. Предпочтение отдается чистому винилу, но во время энергетического кризиса 1970-х годов , в целях сокращения расходов, большая часть отрасли начала уменьшать толщину и качество винила, используемого в массовом производстве. Качество звука пострадало, увеличилось количество щелчков, хлопков и других поверхностных шумов. [96] RCA Records продавали свои легкие LP как Dynaflex , которые в то время считались низкокачественными многими коллекционерами пластинок. [97]
Стало обычным делом использовать переработанный винил. Новый или «чистый» тяжелый/тяжелый (180–220 г) винил обычно используется для современных аудиофильских виниловых релизов во всех жанрах . Многие коллекционеры предпочитают иметь тяжелые виниловые альбомы, которые, как сообщается, имеют лучший звук, чем обычный винил, из-за их более высокой устойчивости к деформации, вызванной обычным воспроизведением. [98]
После возрождения винила в 21 веке некоторые производители перешли на пластинки на основе биопластика из-за опасений по поводу воздействия на окружающую среду широкого использования ПВХ. [99] [100]
Одной из проблем с шеллаком было то, что размер дисков, как правило, был больше, поскольку он был ограничен 80–100 стенками канавок на дюйм, прежде чем риск разрушения канавок становился слишком высоким, тогда как винил мог иметь до 260 стенок канавок на дюйм. [101] [102]
Хотя виниловые пластинки прочные и не ломаются, они царапаются из-за своего мягкого материала, что иногда приводит к порче пластинки. Винил легко приобретает статический заряд, притягивая пыль , которую трудно полностью удалить. Пыль и царапины вызывают звуковые щелчки и треск. В крайних случаях они могут заставить иглу перескакивать через ряд канавок или, что еще хуже, заставить иглу перескакивать назад, создавая «запертую канавку», которая повторяется снова и снова. Отсюда и происходит фраза « как испорченная пластинка » или «как поцарапанная пластинка», которая часто используется для описания человека или вещи, которые постоянно повторяются. [103]
Еще одним ограничением граммофонной пластинки является то, что точность воспроизведения неуклонно снижается по мере воспроизведения; больше винила в секунду доступно для точного воспроизведения высоких частот в начале канавки большого диаметра, чем в меньших диаметрах, близких к концу стороны. В начале канавки на пластинке 510 мм винила в секунду проходят мимо иглы, тогда как конец канавки дает 200–210 мм винила в секунду — менее половины линейного разрешения. [104]
Существуют разногласия относительно относительного качества звука CD и звука LP, когда последний прослушивается в наилучших условиях (см. Сравнение аналоговой и цифровой записи ). Одним из технических преимуществ винила по сравнению с оптическим CD является то, что при правильном обращении и хранении виниловая пластинка может воспроизводиться в течение десятилетий и, возможно, столетий, [105] что дольше, чем некоторые версии оптического CD. [106] Чтобы виниловые пластинки можно было воспроизводить в течение многих лет, с ними нужно обращаться бережно и хранить их должным образом. Рекомендации по правильному хранению винила включают в себя: не кладите пластинки друг на друга, избегайте тепла или прямых солнечных лучей и размещайте их в помещении с контролируемой температурой, что помогает предотвратить деформацию и царапины виниловых пластинок. Коллекционеры хранят свои пластинки в различных коробках, кубах, полках и стеллажах. [107]
На момент появления компакт-дисков (CD) в 1982 году стереопластинки, отпечатанные на виниле, продолжали страдать от ряда ограничений:
Стереоизображение не состояло из полностью дискретных левого и правого каналов; сигнал каждого канала, выходящий из картриджа, содержал небольшое количество сигнала из другого канала, с большим количеством перекрестных помех на более высоких частотах. Высококачественное оборудование для резки дисков было способно сделать мастер-диск с 30–40 дБ стереоразделения на частоте 1000 Гц, но картриджи воспроизведения имели меньшую производительность около 20–30 дБ разделения на частоте 1000 Гц, причем разделение уменьшалось по мере увеличения частоты, так что на частоте 12 кГц разделение составляло около 10–15 дБ. [108] Распространенное современное мнение заключается в том, что стереоизоляция должна быть выше, чем эта, чтобы достичь надлежащей стереосцены. Однако в 1950-х годах BBC определила в серии тестов, что для впечатления полного стереоразделения требуется всего 20–25 дБ. [109]
Тонкие, близко расположенные спиральные канавки, которые позволяют увеличить время игры на 33+1 ⁄ 3 об/мин микроканавки LP приводят к жестяному предупредительному эхо-сигналу о предстоящих громких звуках. Режущая игла неизбежно переносит часть импульсного сигнала последующей стенки канавки в предыдущую стенку канавки. Это различимо некоторыми слушателями на протяжении определенных записей, но тихий отрывок, за которым следует громкий звук, позволяет любому услышать слабое предупредительное эхо громкого звука, происходящее на 1,8 секунды раньше времени. [110]
Аудиофилы расходятся во мнениях относительно относительных достоинств LP по сравнению с CD с тех пор, как был представлен цифровой диск. [111] В значительной степени, утверждение о превосходстве винила обусловлено необходимостью для цифровых записей предполагать верхние и нижние границы, сэмплируя тоны и звуковые волны в этих пределах и используя полученную информацию для хранения и вызова звука. По сути, цифровая запись является идеализированным представлением физической звуковой волны, в то время как аналоговая запись фиксирует физические колебания на всей их полной частоте. Поскольку большинство современных виниловых пластинок изготавливаются из воспроизведений файлов, записанных в цифровом виде, нет звука, выходящего за пределы границ, для переноса на диск. [112] Однако недостатки винила включают поверхностный шум, меньшее разрешение из-за более низкого динамического диапазона и большую чувствительность к обработке. [113] Современные фильтры сглаживания и системы передискретизации, используемые в цифровых записях, устранили предполагаемые проблемы, наблюдавшиеся у ранних проигрывателей компакт-дисков. [114]
Существует теория, что виниловые пластинки могут слышно представлять более высокие частоты, чем компакт-диски, хотя большая часть этого шума не имеет отношения к человеческому слуху. Согласно спецификациям Red Book , компакт-диск имеет частотную характеристику от 20 Гц до 22 050 Гц, и большинство проигрывателей компакт-дисков измеряют плоскую АЧХ в пределах долей децибела от 0 Гц до 20 кГц при полной мощности. Из-за расстояния, необходимого между канавками, LP не может воспроизводить такие же низкие частоты, как CD. Кроме того, грохот проигрывателя и акустическая обратная связь скрывают нижний предел винила, но верхний предел может быть, с некоторыми картриджами, достаточно плоским в пределах нескольких децибел до 30 кГц с плавным спадом. Несущие сигналы Quad LP, популярных в 1970-х годах, были на частоте 30 кГц, чтобы быть вне диапазона человеческого слуха. Средняя слуховая система человека чувствительна к частотам от 20 Гц до максимума около 20 000 Гц. [115] Верхний и нижний пределы частот человеческого слуха различаются у разных людей. Чувствительность к высоким частотам снижается с возрастом человека, этот процесс называется пресбиакузис . [116]
Поскольку проигрывание граммофонных пластинок приводит к постепенному ухудшению записи, лучше всего их сохранить, перенеся на другие носители и проигрывая пластинки как можно реже. Их нужно хранить на ребре, и они лучше всего себя чувствуют в условиях окружающей среды, которые большинство людей сочтут комфортными. [117] Долговечность и оптимальные характеристики виниловых пластинок можно улучшить с помощью определенных аксессуаров и чистящих средств. Слипматы обеспечивают мягкую и мягкую поверхность между пластинкой и опорным диском проигрывателя, сводя к минимуму трение и предотвращая потенциальные царапины или повреждения виниловой поверхности. [118]
В тех случаях, когда старые записи на дисках считаются представляющими художественный или исторический интерес, до эпохи ленты или когда не существует мастер-ленты, архивисты воспроизводят диск на подходящем оборудовании и записывают результат, как правило, в цифровой формат, который можно копировать и обрабатывать для удаления аналоговых дефектов без дальнейшего повреждения исходной записи. Например, Nimbus Records использует специально созданный рупорный проигрыватель для переноса 78-х. [119] Любой может сделать это, используя стандартный проигрыватель с подходящим звукоснимателем, фонокорректор (предварительный усилитель) и обычный персональный компьютер. Однако для точного переноса профессиональные архивисты тщательно выбирают правильную форму и диаметр иглы, вес трекинга, кривую выравнивания и другие параметры воспроизведения и используют высококачественные аналого-цифровые преобразователи. [120]
В качестве альтернативы воспроизведению с помощью иглы запись может быть считана оптически, обработана с помощью программного обеспечения, которое вычисляет скорость, с которой игла будет двигаться в отображенных канавках, и преобразована в цифровой формат записи . Это не наносит дальнейшего вреда диску и, как правило, производит лучший звук, чем обычное воспроизведение. Эта техника также имеет потенциал для реконструкции сломанных или иным образом поврежденных дисков. [121]
Записи Groove, впервые разработанные в последней четверти XIX века, занимали доминирующее положение в течение почти столетия, выдерживая конкуренцию со стороны катушечных магнитофонов , 8-дорожечных картриджей и компакт-кассет . Широкая популярность Walkman от Sony стала фактором, способствовавшим уменьшению использования винила в 1980-х годах. [122]
В 1988 году компакт-диск превзошел граммофонную пластинку по количеству проданных единиц. Виниловые пластинки внезапно потеряли популярность в период с 1988 по 1991 год [123] , когда крупные дистрибьюторы лейблов ограничили свою политику возврата, на которую розничные торговцы полагались для поддержания и обмена запасов относительно непопулярных названий. Сначала дистрибьюторы начали взимать с розничных торговцев больше за новые продукты, если они возвращали нераспроданный винил, а затем они вообще перестали предоставлять кредит на возвраты. Розничные торговцы, опасаясь, что они останутся со всем, что заказывали, заказывали только проверенные, популярные названия, которые, как они знали, будут продаваться, и отводили больше места на полках под CD и кассеты. Звукозаписывающие компании также сняли многие виниловые названия с производства и распространения, что еще больше подорвало доступность формата и привело к закрытию заводов по производству пластинок. Такое быстрое снижение доступности записей ускорило падение популярности формата и рассматривается некоторыми как преднамеренная уловка, чтобы заставить потребителей перейти на CD, которые, в отличие от сегодняшнего дня, были более прибыльными для звукозаписывающих компаний. [124] [125] [126] [127]
Более современный формат CD имел многочисленные преимущества по сравнению с пластинкой, такие как портативность, цифровое звучание и устранение фонового шипения и поверхностного шума, мгновенное переключение и поиск дорожек, более длительное время воспроизведения, отсутствие непрерывной деградации ( аналоговые форматы изнашиваются по мере воспроизведения), [128] программируемость (например, перемешивание , повтор) [129] и возможность воспроизведения и копирования на персональный компьютер . [130] Несмотря на свои недостатки, пластинки продолжали иметь восторженных поклонников, отчасти из-за предпочтения их более «теплого» звука и более крупного оформления конверта. [131] Пластинки продолжали оставаться форматом выбора диск-жокеев в танцевальных клубах в 1990-х и 2000-х годах из-за их лучших возможностей микширования. [131]
Нишевое возрождение виниловых пластинок началось в конце 2000-х годов, в основном среди поклонников рока. [132] Ассоциация розничных торговцев развлечениями в Соединенном Королевстве обнаружила в 2011 году, что потребители были готовы платить в среднем 16,30 фунтов стерлингов (19,37 евро, 25,81 долларов США) за одну виниловую пластинку, в отличие от 7,82 фунтов стерлингов (9,30 евро, 12,38 долларов США) за компакт-диск и 6,80 фунтов стерлингов (8,09 евро, 10,76 долларов США) за цифровую загрузку . [133] Возрождение ускорилось в течение 2010-х годов, [134] и в 2015 году достигло дохода в размере 416 миллионов долларов США в США, самого высокого уровня с 1988 года. [135] По состоянию на 2017 год это составляло 14% всех продаж физических альбомов. [136] Согласно полугодовому отчету RIAA в 2020 году, доходы от продажи граммофонных пластинок впервые с 1980-х годов превысили доходы от продажи компакт-дисков. [137]
В 2021 году Тейлор Свифт продала 102 000 копий своего девятого студийного альбома Evermore на виниле за одну неделю. Продажи пластинки побили самые большие продажи за одну неделю на виниле с тех пор, как Nielsen начала отслеживать продажи винила в 1991 году. [138] Ранее рекорд продаж принадлежал Джеку Уайту , который продал 40 000 копий своего второго сольного релиза Lazaretto на виниле за первую неделю релиза в 2014 году. [139]
По состоянию на 2021 год на заводах по производству виниловых пластинок по всему миру ежегодно производится около 180 миллионов пластинок. [140]
.jpg/1280px-Making_records_at_the_trade_show_at_SXSW_2014--2-2_(15815410775).jpg)
По состоянию на 2017 год [обновлять]в мире существовало 48 предприятий по прессованию пластинок. Возросшая популярность пластинок привела к инвестициям в новые и современные машины для прессования пластинок. [141] Остались только два производителя лакированных мастер-дисков : Apollo Masters в Калифорнии и MDC в Японии. [142] 6 февраля 2020 года пожар уничтожил завод Apollo Masters. Согласно веб-сайту Apollo Masters, их будущее все еще неопределенно. [143] Hand Drawn Pressing открылся в 2016 году как первый в мире полностью автоматизированный завод по прессованию пластинок. [144]
VinylVideo — это формат для хранения черно-белого видео низкого разрешения на виниловой пластинке вместе с кодированным звуком. [145] [146] [147]
Другим примером является Capacitance Electronic Disc , цветной видеоформат, немного лучший, чем VHS . [148]
когда сломан или поцарапан ... повторяя одну и ту же музыку или слова снова и снова
повторяющиеся звуки .. это означает, что пластинка ПРОПУСКАЕТ свою дорожку
время воспроизведения записи.
Введите 28 мая. См. внизу.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Говард Х. Скотт, входивший в команду Columbia Records, которая в 1948 году представила долгоиграющую
виниловую пластинку
, а затем выпустивший альбомы с Нью-Йоркской филармонией, Гленном Гульдом, Айзеком Стерном и многими другими гигантами классической музыки, умер 22 сентября в Рединге, штат Пенсильвания. Ему было 92 года. ...
Список треков: Сторона A:
Philharmonia Hungarica
(
Золтан Розняй
): 1.
Бизе
( прелюдия
«Кармен»
) [2:30] 2.
Берлиоз
(
марш Ракоци
из
«Осуждения Фауста»
) [4:40] 3.
Римский-Корсаков
(шествие дворян из
Млады
) [4:55] 3.
Брамс
(
венгерский танец № 5
) [4:30] 4. Калибровочный тон 400 Гц. [1:00], Сторона B:
SMA Sextet
(
Sherman Martin Austin
): 1.
Impressions
(
John Coltrane
) [5:00] 2. Mimosa (
Dennis Irwin
) [5:52] 3. Little B's Poem (
Bobby Hutcherson
) [3:12] 4. Калибровочный тон 400 Гц [1:00]. […] Цитаты с обложки: […] Тысячи человеко-часов были потрачены на прослушивание, настройку, оптимизацию — до тех пор, пока клавесины не зазвучат как клавесины без искаженных
переходных процессов
, пока басовые виолы не зазвучат как басовые виолы без
гармонических искажений
, пока треугольники не зазвучат тонко и четко без
придыхания
. Результатом является
High-Com II
, лучшая в мире
двухполосная
система шумоподавления. […] High-Com II — первая
аудиофильская
система шумоподавления, которая достигает
профессионального
качества. […] Внимательно послушайте, насколько резко снизился
поверхностный шум
на этой кодированной High-Com II записи. Нет остаточного
шипения
; щелчки, щелчки и
потрескивания
, которые портят обычные диски, отсутствуют. Как и
грохот проигрывателя
. Громкие отрывки звучат с беспрецедентной ясностью, поскольку их не нужно записывать на таком высоком уровне, вызывающем искажения. […] Между программами царит полная тишина. […] Мы также рекомендуем вам внимательно прислушиваться к звукам «дыхания» и
шумовой накачки
. Этот распространенный недостаток систем шумоподавления был устранен в High-Com II. Послушайте также замечательную способность High-Com II точно сохранять музыкальные переходные процессы. Они не приглушены, не преувеличены и не резки, как в других компандерах. Эта точность воспроизведения — на всех типах музыки, на всех частотах и на всех уровнях — отличает High-Com II от других систем шумоподавления. […] В отличие от простых компандеров, High-Com II оптимизирован по-разному для сигналов разной силы и разных частот. Сигналы низкого уровня обрабатываются для максимального шумоподавления, сигналы высокого уровня — для минимального искажения. Эта сложная техника предполагает максимальный динамический диапазон с минимальным «дыханием» и другими слышимыми побочными эффектами. […] Звук необычайного динамического диапазона — фон, свободный от поверхностного шума, хлопков, щелчков , грохота и канавочного эха — мощнейшее крещендо, свободное от искажений. Звук без дыхания, накачки или других вредных побочных эффектов.
UC […] Vom VEB Deutsche Schallplatten und dem ZWT Rundfunk und Fernsehen der DDR entwickelter, breitbandiger Kompander zur Codierung von Schallplatten. Система UC-Kompandersystem (универсальная совместимая) обеспечивает возможность быстрого логарифмического измерения, а также резких перепадов напряжения в нижних точках. При длительном сжатии от 5:3 (0 дБ) до 1:1 (-20 дБ) возможно более эффективное сжатие от 10 дБ. Die Expansion erfolgt spiegelverkehrt. Auch ohne den Einsatz eines entsprechenden UC-Expanders bleiben durch das "fließende" Verfahren die Ein- und Ausklingvorgänge in ihrer Homogenität und auch die Raumabbildung der Tonaufzeichnung weitestgehend erhalten. При разработке UC-Kompanderverfahrens речь шла о том, чтобы решить проблему с экономическими затратами и центральным планированием производственного процесса в ГДР, где Herstellung eines Serienproduktes untergruben. Letztlich существует среди своих собственных Labormuster в Händen der an dem Verfahren beteiligten Entwickler. Начиная с 1990 года, когда эта деятельность была решена, мы начали работать над международными преимуществами в промышленной сфере, охватывающей цифровизацию дер Heimwiedergabe. Vom VEB Deutsche Schallplatten был написан в период с 1983 по 1990 год в более чем 500 различных UC-кодированных Schallplatten der Marken Eterna и Amiga veröffentlicht. Alle entsprechend aufgezeichneten Schallplatten tragen im Spiegel der Auslaufrille zusätzlich zur Matrizengraur ein U. Auf eine äußere, Gut Sichtbare Kennzeichnung Wurde, im Sinne der Hervorragenden Compatibilität des Verfahrens bei einer konventionellen Wiedergabe und in Ermangelung используйте UC-Expander для установки в помещении, проверьте.
[…] В 1980 году Ярен вошел в
ГДР
с
VEB Deutsche Schallplatten
под лейблом ETERNA
viele sehr gute Aufnahmen klassischer Musik veröffentlicht. Diese Platten wurden, nicht wie sonst üblich, in Lackfolie sondern direkt in eine Metallscheibe geschnitten (
DMM
- Direkt Metal Mastering). Когда вы, Zwischenkopien im Produktionsablauf, не смогли найти шнеллера, то это не значит, что вы должны быть уверены в качестве продукта. Пожалуйста, проверьте качество UC-Kompandersystem (UC — универсальная совместимость). Damit wurden beim Schneiden der Platte die leisen Töne etwas lauter und die lauten entsprechend leiser überspielt. Если вы хотите, чтобы вы были умным человеком, мы верили, что вы взяли с собой все то, что вам нужно, и вы не знаете, как это сделать. Все это так важно, dass man die Platte auch ohne Expander bei der Wiedergabe noch genussvoll anhören konnte. В конце концов, это значит, что на вашем платтеншпиле есть место, где вы можете получить большую свободу действий, и война будет всегда. Vermutlich aus diesem Grund Hat man auf eine weithin sichtbare Kennzeichnung der mit diesem Verfahren aufgenommenen Platten verzichtet. Nur in der Gravur zwischen den Auslaufrillen kann man am angehängten U den Einsatz des Kompressors erkennen […] Das vorliegende Programm erfüllt die Aufgabe eines UC-Expanders, mit dem Sie eine im
wav
-format digitalisierte Schallplattenaufnahme Bearbeiten können, um nun endlich den Klang Гениссен zu können, den Sie damals erworben haben. Bis dahin gibt es aber noch eine Schwierigkeit. Zur richtigen Einstellung des Programs beliegenen Sie eine Schallplatte, auf der ein Bezugspegelton aufgezeichnet ist, wie das bei den, dem Plattenspieler beiliegenen, Testplatten der Fall war. […]
(Примечание. Описывает программную реализацию UC-расширителя в виде программы "
UCExpander.exe" для Microsoft Windows . Также показывает изображение гравировки "U" в тихой внутренней канавке, указывающей на виниловые диски с кодировкой UC.)