« Страсти по Матфею » Иоганна Себастьяна Баха ( BWV 244 ) структурированы на нескольких уровнях: композиция структурирована на трех уровнях текстовых источников (Евангелие, либретто и хоралы) и на основе различных форм, используемых для музыкального выражения (арии, речитативы и хоры).
Большая хоровая композиция Баха была написана для представления Страстей Иисуса , как они изложены в Евангелии от Матфея , на вечерней службе в Страстную пятницу . Она состоит из двух частей, которые должны были исполняться до и после проповеди этой службы. Часть I охватывает события до ареста Иисуса, а Часть II завершается его погребением и запечатыванием его могилы.
Бах взял текст Евангелия для своей композиции из немецкого перевода Мартина Лютера Евангелия от Матфея 26 и 27. Современная поэзия в либретто и хоралах Пикандера комментирует библейский текст и открывает и закрывает большинство сцен повествования. [1] [2] [3]
Бах не нумеровал разделы Страстей по Матфею, но исследователи двадцатого века сделали это. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV, Каталог произведений Баха) делит произведение на 78 номеров (вокальных частей ), в то время как Neue Bach-Ausgabe (NBA, Новое издание Баха) делит произведение на 68 частей. Оба используют буквенные подразделы в некоторых случаях. [4] [5] Номера частей в этой статье следуют схеме NBA, за исключением таблицы с частями, которая перекрестно ссылается на обе системы нумерации.
Текст взят из трех источников: библейских текстов, современной поэзии Пикандера и хоралов .
Страсти по Матфею можно разделить на сцены или «станции», которые следуют за драматическим действием евангельского рассказа в разных местах. [3] Независимо от выбранного разделения сцен (ни одно из них не указано композитором в партитуре), сцены заканчиваются арией, хором или посреди раздела евангельского текста. В последнем случае окончание сцены обычно приходится на хор turba, например, Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen, заканчивающий сцену, где Иисус умирает на кресте.
Новые сцены начинаются с евангельского текста, исполняемого евангелистом, за исключением первой сцены каждой из двух частей композиции. Другими словами, за исключением хора и арии, открывающих первую и вторую части, хоралы и арии представляют собой размышление после повествования о действии в исполняемом евангельском тексте.
Кристиан Фридрих Хенрици (Пикандер), сотрудничавший с Бахом, написал текст для речитативов и арий, а также для масштабных хоровых движений, которые открывают и закрывают Страсти. Другие разделы либретто были взяты из публикаций Саломо Франк и Бартольда Генриха Брокеса . [6]
Сцены могут открываться и закрываться ариями: № 6 Buß und Reu , ария для альта, завершает сцену в Вифании . Часть II открывается арией Ach! nun ist mein Jesus hin !.
Самый старый хорал, выбранный для Страстей, датируется 1525 годом. Бах использовал гимны по-разному: большинство из них — четырехголосные, два из них представляют собой cantus firmus двух хоральных фантазий, обрамляющих Часть I, один — как комментирующий элемент в теноровом речитативе.
Три из текстов, которые Бах использовал для хоральных постановок, написаны Паулем Герхардтом . Бах включил пять строф из своего « O Haupt voll Blut und Wunden » в «Страсти», и он использует первые две строфы поэмы, чтобы завершить сцену бичевания.
Произведение написано для двойного хора , двойного оркестра и солистов-вокалистов. Хоры сокращенно обозначаются как Ch I и Ch II, отдельные голосовые партии — как S ( сопрано ), A ( альт ), T ( тенор ) и B ( бас ). Оба хора состоят из четырех частей, SATB . Оркестр состоит из деревянных духовых инструментов , струнных и basso continuo (Bc). Деревянные духовые инструменты — это блокфлейты , flauto traverso (поперечная флейта) (Ft), гобой (Ob), гобой d'amore (Oa) и гобой da caccia (Oc). Струнные — это скрипка (Vn), сольная скрипка (Vs), альт (Va), лютня (Lt) и виола да гамба (Vg). Континуо — это виолончель , контрабас , фагот и орган .
Библейская история рассказана евангелистом ( Ev) в речитативе secco и персонажами, имеющими прямую речь в повествовании. Речь Иисуса поется в речитативе accompagnato , за исключением начала № 61a, где Иисус произносит свои последние слова « Eli, Eli, lama, lama asabthani » [ sic ] в речитативе secco (см. факсимильное изображение справа). Речь других лиц, называемых монологами, также записана в речитативе secco. Монологами являются Иуда (B), Петр (B), два свидетеля (AT), два первосвященника (B), две служанки (S), Пилат (B) и его жена (S). Речь таких групп, как ученики и толпа, выражена в хорах turba.
Размышления о современной поэзии появляются в виде последовательности речитативов (rec) и арий , иногда только последних, и в хоровых движениях. Большинство хоралов представляют собой четырехчастные постановки. Несколько движений используют комбинацию форм, таких как ария с хоралом, хоровая фантазия , хор с хоралом в качестве cantus firmus . Хоралы исполнялись обеими группами совместно, [ требуется ссылка ] каждым типом голоса в унисон . Движение 63b, Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen (Воистину, этот человек был Сыном Божьим, воистину), обрабатывается таким же образом. Часть I заканчивается хоровой фантазией, которая основана на вступительном хоре Страстей по Иоанну во второй версии, также исполняемой обоими хорами в унисон, тогда как вступительный хор предназначен для двойного хора с хоралом « O Lamm Gottes, unschuldig » в качестве cantus firmus , который изначально игрался, а затем пел. Заключительный припев исполнен в форме da capo для двух хоров.
Столбец 1 таблицы - это номер части в Neue Bach-Ausgabe ; столбец 2 - это этот номер в Bach-Werke-Verzeichnis . Последний столбец показывает incipit , первые такты каждой части с текстом.