Ча-ча-ча ( испанское произношение: [ˌtʃa ˌtʃa ˈtʃa] ) — жанр кубинской музыки . Это популярная танцевальная музыка, которая развилась из Дансон-мамбо в начале 1950-х годов и стала широко популярной во всем мире.
Создание ча-ча-ча традиционно приписывают кубинскому композитору и скрипачу Энрике Хоррину , который начал свою карьеру, играя в чаранга- группе Orquesta América . [2] : 130
По свидетельству Энрике Хоррина , он сочинил несколько данцонов , в которых музыканты оркестра должны были петь короткие припевы, и этот стиль имел большой успех. В дансоне «Констанция» он представил несколько монтунос , и публика была заинтересована присоединиться к пению припевов. Йоррин также попросил участников оркестра петь в унисон, чтобы слова были слышны более четко и оказали большее влияние на публику. Такая манера пения также помогала замаскировать плохие певческие навыки участников оркестра. [ нужна цитата ]
В 1948 году Йоррин изменил стиль мексиканской песни Гути Карденаса под названием «Nunca», сочинив отдельную партию для трио или монтуно дансона; а в 1951 году он сочинил фирменную ча-ча-ча « La engañadora ». Йоррин заметил, что у большинства танцоров были проблемы с сильно синкопированными ритмами, и поэтому он упростил музыкальную текстуру своих пьес, используя как можно меньше синкоп. Новый стиль ча-ча-ча родился из мелодий, которые было очень легко танцевать. [2] : 130–132.
С момента своего создания музыка ча-ча-ча имела тесную связь с шагами танцора. Название ча-ча-ча возникло благодаря танцорам клуба Silver Star в Гаване. Когда танец был объединен с ритмом музыки, стало очевидно, что ноги танцора издавали своеобразный звук, касаясь пола в трех последовательных тактах. Ча-ча-ча было звукоподражанием для описания этого звука. [3]
По словам Одилио Урфе, ча-ча-ча — это музыкальный жанр, основанный на ритме дансон-мамбо, но с другой структурной концепцией. В нем использовались элементы chotis madrileño и монодического вокального стиля. После «La Engañadora» первоначальная структура Урфе была значительно изменена Йоррином и другими композиторами. [4]
Кубинский музыковед Олаво Ален подчеркивает наследие, которое ча-ча-ча получила от дансона. Он говорит, что на самом деле ча-ча-ча является производным от дансона. Он сохраняет структуру, очень похожую на структуру дансона, но при этом преобразует мелодические и ритмические элементы, используемые в композиции каждой из его частей. Интерпретационная функция флейты сохраняется: ее роль солистки и особенности ее импровизации в дансоне вновь проявляются в ча-ча-ча почти без каких-либо изменений. Мелодии скрипок чередуются с мелодиями флейты и голосов таким образом, что это стало стандартом в дансоне и данзонете .
Основным элементом, отличающим ча-ча-ча от дансона, является ритмическая ячейка , давшая название жанру. Показательно также, что ча-ча-ча отказывается от элементов сон , которые были включены в данзонете, и возвращается к строгому использованию стилистических элементов, возникших и получивших развитие в контексте дансона. [5]
По словам Олаво Алена: «В 1950-е годы ча-ча-ча сохраняла свою популярность благодаря усилиям многих кубинских композиторов, которые были знакомы с техникой сочинения данзонов и раскрыли свое творчество на ча-ча-ча», таких как в роли Росендо Руиса [младшего] («Лос-Марсианос» и «Рико Василон»), Феликса Рейна («Диме Чинита», «Комо Байлан Ча-ча-ча лос-мексиканцы»), Ришара Эгуэса («Эль Бодегеро» и « Ла Кантина») и Рафаэль Лэй («Серо Кодасос, Серо Кабезасос»). [6]
Хотя ритм ча-ча-ча возник в Orquesta América , некоторые ученые, в том числе Джон Сантос (1982), считают, что Orquesta Aragón Рафаэля Лея и Ричарда Эгуэса, а также оркестр Fajardo y sus Estrellas Хосе Фахардо , оказали особенное влияние. в развитии ча-ча-ча. Случайное появление телевидения и пластинок в 1950-х годах стало важным фактором внезапной международной популярности музыки и танца ча-ча-ча. [7]
Ча-ча-ча впервые была представлена публике посредством инструментальной среды чаранги , типичного кубинского танцевального ансамбля, состоящего из флейты, струнных, фортепиано, баса и ударных. Популярность ча-ча-ча также возродила популярность этого вида оркестра. [8]