Нумерованная нотная запись ( упрощенный китайский :简谱; традиционный китайский :簡譜; пиньинь : jiώnpϔ ; букв. «упрощенная нотация», не путать с целочисленной нотацией ) — это система шифрованной записи , используемая в материковом Китае, Тайване, Гонконге, и в некоторой степени в Японии, Индонезии (в немного другом формате, называемом «не ангка»), Малайзии, Австралии, Ирландии, Великобритании, [ нужна ссылка ] США и англоязычной Канаде. Она восходит к системе, разработанной Пьером Галеном , известной как система Галена-Пари-Шеве . Она также известна как Ziffernsystem , что на немецком языке означает «система счисления» или « система шифрования » .
Числа от 1 до 7 обозначают музыкальные ноты (точнее, ступени шкалы ). Они всегда соответствуют диатонической мажорной гамме . Например, в тональности до их соотношение с нотами и сольфеджио таково :
В Г :
Когда ноты читаются вслух или поются, они называются «до, ре, ми, фа, соль, ля, си». («Си» в английском языке заменено на «ти», чтобы для каждой степени была своя начальная согласная.)
Точки над или под музыкальной нотой повышают или понижают ее на другие октавы . Количество точек равно количеству октав. Например, "«на октаву ниже, чем «6». Таким образом, музыкальные гаммы можно записать следующим образом:
Если над или под числом находится более одной точки, точки располагаются вертикально:
Если под числами есть линии длины ноты (см. следующий раздел), под линиями располагаются точки. Таким образом, точки под цифрами не всегда совпадают по вертикали, поскольку некоторые из них могут быть сдвинуты немного вниз, чтобы не сталкиваться с линиями длины ноты.
Аккорды можно расшифровать, складывая ноты вертикально, причем самая низкая нота находится внизу, как и в западной нотации. Каждая нота имеет свои октавные точки, но только самая нижняя нота имеет линии длины (следующий раздел).
Арпеджиированные аккорды обозначаются путем написания стандартного западного символа арпеджио слева от аккорда.
Символы аккордов, такие как Cm, могут использоваться, если точное звучание не имеет значения.
Простое число представляет собой четвертную ноту (кроше). Каждое подчеркивание уменьшает длину ноты пополам: одна представляет восьмую ноту (дрожжание), две — шестнадцатую ноту (полуквавер) и так далее. Тире после ноты удлиняет ее, каждое тире на длину четвертной ноты.
Точка после простой или подчеркнутой ноты увеличивает ее длину вдвое, а две точки — на три четверти.
Подчеркивание и его соединение аналогичны количеству флагов и лучей в стандартных обозначениях . То же самое и с пунктирными заметками.
Число «0» обозначает музыкальную паузу . Правила относительно длины аналогичны правилам для нот, за исключением того, что для пауз длиннее четверти паузы принято повторять «0» вместо добавления тире. Остальная часть бара3
4время есть | 0 0 0 |и бар остальное4
4время - это | 0 0 0 0 |. Более общий символ барной стойки — | )0( |. Также может быть принят символ многоточечной паузы, используемый в стандартных обозначениях.
При записи ритмов без высоты звука, например, во многих ударных инструментах , цифры заменяет символ «X» или «x». Например, стандартный шаблон аплодисментов, используемый в аплодисментах , можно записать так:
4/4Хлопок: | ХХ ХХ Х | ХХХХ 0 ||
Тактовые линии, двойные тактовые линии, конечные тактовые линии, знаки повтора, первое и второе окончания очень похожи на свои аналоги в стандартных обозначениях. Однако конечные цифры обычно чуть меньше половины цифр, обозначающих ноты.
Когда несколько музыкальных строк записываются вместе для гармоничного исполнения или исполнения, тактовые линии обычно проходят через все части, за исключением того, что они не пересекают текст, если они напечатаны между верхней и нижней частями. Однако при записи музыки для двуручного инструмента (например, гучжэна ) тактовые линии каждой руки обычно рисуются отдельно, но для «связывания» слева на странице рисуется счетная скобка. две руки вместе. Этот кронштейн отличается от кронштейна, используемого на нотоносце в стиле вестерн; это больше похоже на скобу, используемую для соединения оркестровой части в западной музыке. Иногда последняя двойная тактовая черта и любые тактовые черты, отмеченные знаками повтора, также проходят через обе руки, но это непоследовательно даже в одной и той же публикации. [1]
Если в музыкальном произведении для двуручного инструмента есть отрывок, в котором обозначена только одна рука, для этого отрывка можно использовать нумерованные строки без партитурных скобок слева. Следовательно, в ходе исполнения музыкальное произведение может переключаться между раскладкой для двух рук (с скобками) и для одной руки (без скобок).
Отрывки, похожие на каденцию, могут иметь пунктирные тактовые черты или вообще могут быть опущены.
Над чертой такта можно напечатать небольшую фермату; это представляет собой короткую паузу между тактами по обе стороны от тактовой черты, как в западной системе обозначений.
В обозначениях используется подвижная система Do (1) . Ключевая подпись определяет высоту звука «1». Так 1=Cозначает «до мажор». Второстепенные тональности основаны на натуральном миноре или эоловом ладе , а тональность определяет высоту звука «6» относительного мажора второстепенной тональности . 6=Aможет использоваться для обозначения ля минора, тоника которого записывается как 6. Естественно, дорийский лад D в принципе может быть отмечен как 2=Dи основан на 2. Однако в обычной практике любой из них обычно обозначается как 1=C.
Используются те же самые акциденции в стандартной записи , и, как и в обычной практике, акцидентал ставится перед нотами «1 2 3 4 5 6 7», чтобы повысить или понизить высоту звука, и помещается после названия нот «CDEFGA B», что используются для обозначения тональности и обозначения аккордов в нумерованной системе. Но эти случайности относятся к диатонической гамме (1 2 3...), а не к названиям нот (CD E...). Например, хотя ведущей нотой гармонической гаммы до минор является си натуральная, она записывается как « ♯ 5».
В индонезийской версии нумерованной нотной записи, известной как «не ангка», случайные знаки обозначаются диагональными линиями, которые можно аппроксимировать косыми и обратными косыми чертами, например: 4/ читается как F ♯ , 7\ читается как B ♭ . В печатной не ангке эти строки напечатаны на рисунках. [2]
Изменения тональности отмечаются над музыкальной линией. Они могут сопровождаться символами, обозначающими степень ноты в предыдущих и нынешних тональностях.
Тактовый размер записывается в виде горизонтальной дроби: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8и т. д. Обычно он ставится после тональности. Изменение музыкального размера в музыкальном произведении может быть отмечено внутри музыкальной строки или над ней. Некоторые фрагменты, начинающиеся с отрывков каденции, не отмечены тактовыми размерами до конца этого отрывка, даже если в отрывке используются пунктирные тактовые линии (в этом случае4
4обычно подразумевается время).
Иногда произведение пишется одновременно с несколькими тактовыми размерами. Например, может быть указано 4/4 2/4 3/4 5/4, что означает, что длина тактов нерегулярна и может составлять 4, 2, 3 или 5 четвертных нот. Размер первого такта всегда указывается первым, а остальные располагаются в порядке возрастания длины.
Обычно тактовый размер форматируется как два числа, расположенные вертикально друг над другом, с разделяющей их горизонтальной линией. Это немного отличается от форматирования, показанного в тексте выше, из-за технических ограничений.
Метка метронома может быть размещена сразу после тактового размера, если тактовый размер находится в середине музыки, или под ним, если тактовый размер находится в начале. Если они присутствуют, они будут идентичны меткам метронома, используемым в западной музыке (это единственное место в нумерованных обозначениях, где используются западные символы для значений нот, такие как четвертные и восьмые ноты).
Над музыкальной линией также пишутся экспрессионные знаки (в том числе ферматы). Особое внимание следует уделить точке стаккато , поскольку она похожа на устройство смены октав. Он представлен либо более жирной точкой дальше от музыкальной линии, либо вместо этого знаком стаккатиссимо , который представляет собой перевернутый треугольник.
Динамика ( p , f , mf и т. д.), а также крещендо и диминуэндо записываются ниже музыкальной линии, к которой они применяются, как в западной нотации. Шрифт динамики обычно светлее шрифта, используемого в западной системе обозначений, чтобы не быть таким тяжелым, как шрифт цифр.
Над примечаниями могут быть написаны символы, специфичные для инструмента. Например, в музыке для струнных инструментов часто можно увидеть волнистые линии, обозначающие барабаны. Аппликатура может быть отмечена четырьмя различными типами символов пальцев, которые выглядят соответственно как удар молнии, верхняя половина полукруга, обратная косая черта и нижний левый угол квадрата.
Другие символы, специфичные для инструмента, которые иногда используются, включают один, напоминающий три косые черты, идущие по диагонали вниз и расположенные в правом нижнем углу цифры. Это представляет собой тремоло. Другой символ представляет собой линию, идущую немного правее верхнего правого угла цифры и изгибающуюся вверх, заканчивающуюся левой половиной стрелки. Это означает переход к более высокой ноте (точная высота не всегда указывается), что эквивалентно портаменто в западной музыке.
Если есть лиги или связи, а также символы аппликатуры, то символы аппликатуры пишутся над лигами или связями. Роллы (волнистые линии) и туплеты обычно пишутся под лигами или связями. Однако, если одноразовый аккорд приводит к тому, что многие цифры накладываются друг на друга, а также имеет символ перелистывания, можно поместить этот символ перелистывания над любой лигой или связующей линией, чтобы сэкономить место (во избежание перемещения лиги или соединительной линии). галстук выше, чем аккорд уже должен был переместить его).
Глиссанди представлены диагональными волнистыми линиями со стрелками на конце. Символ глиссандо движется снизу слева направо вверх для глиссандо вверх или сверху слева направо вниз для глиссандо вниз . Он используется вместо цифры. Для струнных инструментов это обычно означает исполнение всех нот гаммы в быстрой последовательности, т. е. нисходящее глиссандо.
и для восходящего глиссандо,
Обратите внимание, что в традиционной китайской музыке обычно используется пентатоника , поэтому «все ноты гаммы» в данном случае равны 1, 2, 3, 5 и 6.
Также возможны расширенные глиссанди (более нескольких октав), обычно написанные более длинной диагональной волнистой линией, почти касающейся цифр по обе стороны от нее. В этом случае числа с обеих сторон определяют начальную и конечную высоту глиссандо.
Примечания к форсажам обозначаются как обычные примечания, но пишутся небольшим шрифтом (примерно в половину размера) в строке чуть выше. Они написаны октавными точками и линиями длины ноты и соединены с основной нотой линейкой, которая идет вертикально вниз от центра линии длины ноты форшлагов и указывает на основную ноту. Формирователи могут располагаться как до, так и после основной ноты, указывая на то, что их следует играть очень быстро либо до начала основной ноты, либо после ее окончания.
В некоторых версиях нумерованных нот вместо этого над нотой пишутся подчеркивания, обозначающие длину ноты. Ниже музыкальной линии могут быть написаны связи и оскорбления.
В некоторых версиях смена октав представлена по-другому. Вместо точек над или под цифрами рисуется горизонтальная линия, и число пишется над ней, над ней или под ней.
Другой вариант — поставить октавную полосу «|». со стороны номера. Полоса октав слева эквивалентна точке внизу. Полоса октав справа соответствует точке сверху. Это используется в цифровой общей нотации. Цифровая общая нотация пытается объединить преимущества стандартной нотации и нумерованной нотной записи и предназначена для исполнения на клавиатуре.
Подобное изобретение было представлено Жан-Жаком Руссо в его работе, представленной Французской академии наук в 1742 году. Благодаря его прямому соответствии стандартным обозначениям, возможно, что многие другие утверждения о независимых изобретениях также верны. Благодарность Гроува Эмиль Дж. М. Шеве . [3]
Хотя эта система в некоторой степени используется в Германии , Франции и Нидерландах , а также меннонитами в России , она так и не стала популярной в западном мире. Обозначение чисел широко использовалось в 1920-х и 30-х годах Колумбийским университетом, преподавателем музыки Педагогического колледжа Сатис Коулман , которая считала, что оно «оказалось очень эффективным для повышения скорости работы со взрослыми, а также как средство, достаточно простое для маленьких детей, которое можно использовать в письменной форме и читают мелодии, которые они поют и играют на простых инструментах». [4] Для получения дополнительной информации см. внешние ссылки.
Эта система очень популярна среди некоторых азиатских народов, что делает соглашения по кодированию и декодированию музыки более доступными, чем на Западе, поскольку больше китайцев могут читать цзяньпу с листа , чем стандартную нотацию. Большинство партитур китайской традиционной музыки и популярных песенников публикуются в цзяньпу , а нотация цзяньпу часто включается в вокальную музыку с нотным станом.
Индексация с использованием нумерованных обозначений позволяет искать музыкальное произведение по мелодии, а не по названию. Фактический пример можно найти в Новом китайском гимне . С другой стороны, код Парсона содержит информацию только о повышении и понижении высоты звука, но точные высоты звука можно декодировать с помощью нумерованных обозначений. Таким образом, детский песенник можно индексировать следующим образом:
|1· 1· |1 23· |« Греби, греби, греби на своей лодке »|1 1 5 5 |6 6 5 – |« Мерцай, мерцай, маленькая звездочка »|1 2 3 1 |1 2 3 1 |« Брат Жак »Причина его популярности среди китайцев заключается в том, что цзяньпу соответствует китайской музыкальной традиции. Это естественное расширение и унификация нотации гунче , широко используемой в древнем Китае для записи музыки. Гунче использует ряд символов для обозначения музыкальных нот, а цзяньпу можно рассматривать как использование цифр для замены этих символов. Монофоническая природа музыки в китайской традиции также способствует ее широкому использованию , поскольку для монофонической музыки требуется так мало элементов, что музыку можно записать с помощью всего лишь пишущей машинки .
По сравнению со стандартной нотацией, нумерованная нотация очень компактна и позволяет использовать только мелодическую линию или монофонические партии. Между строк текста можно даже расшифровать музыку. Транскрипцию гармонии можно выполнить путем вертикального расположения нот, но это преимущество уменьшается по мере усложнения гармонии (или увеличения полифоничности ). Стандартное обозначение с его графическим обозначением лучше отображает продолжительность и время нескольких нот.
Два изображения ниже иллюстрируют, как одно и то же музыкальное произведение пишется с использованием стандартной и нумерованной записи.
С появлением Интернета и популяризацией общения на основе веб-браузера с использованием обычного ввода с клавиатуры понятие шифра «Цзяньпу» было принято для более простых форматов ввода, включая один [ который? ] , в котором используются в основном обычные символы, доступные на клавиатуре ASCII . Например, первую строфу « Удивительной благодати » можно просто расшифровать, как показано ниже :
/005 /// 1'0(3'1') / 3'02' / 1'06 / 505 /// 1'0(3'1') / 3'0(2'3') / 5'00 / 00(2'3') /// 5'0(3'1') / 3'0(3'2') / 1'06 / 505 /// 1'0(3'1') / 3'02' / 1'00! /000 //
Доступен ряд приложений Microsoft Windows на китайском языке для WYSIWYG- редактирования партитур (необязательно с текстами) в нумерованной нотной записи. [5] [6] [7] [8] [9] [10] Обычно они поддерживают только нумерованную нотацию, т.е. невозможно смешивать нумерованную нотацию с партитурой в западном стиле в одном файле . К партитурам Sibelius можно было добавить нумерованные обозначения с помощью стороннего плагина на китайском языке, который больше не распространяется. [11] Англоязычные приложения для работы с нумерованными оценками относительно редки, но некоторые разработки произошли. [12] [13]
В 2019 году был начат проект по созданию кроссплатформенного англо-китайского средства записи партитур , которое может печатать нотоносцы цзяньпу, вестерн или табулатуры и сохранять партитуры в MusicXML с использованием компонентов LGPL . [14]
Существуют также технические методы печати нумерованных обозначений (в различных формах) с помощью GNU LilyPond . Один из них — конвертер, преобразующий jianpu в нотацию LilyPond. [15] [16] [17]
Шрифт Duolos SIL Cipher от SIL International предоставляет символы для раскладки Jianpu и Kepatihan . [18]