Школа Понт-Авен ( фр . École de Pont-Aven ; бретон . Skol Pont Aven ) охватывает произведения искусства, на создание которых оказал влияние бретонский город Понт-Авен и его окрестности. Первоначально этот термин применялся к работам, созданным в колонии художников в Понт-Авене, которая начала формироваться в 1850-х годах и просуществовала до начала 20-го века. Многие художники вдохновлялись работами Поля Гогена , который проводил в этом районе продолжительное время в конце 1880-х и начале 1890-х годов. Их работы часто характеризуются смелым использованием чистого цвета и символистским выбором сюжета.
Понт-Авен — коммуна департамента Финистер в Бретани , Франция, на некотором расстоянии от места впадения реки Авен в Атлантический океан. С 1850-х годов художники стали часто посещать деревню Понт-Авен, желая провести лето вдали от города, за небольшие деньги, в живописном месте, еще не испорченном туризмом. Гоген впервые работал в Понт-Авене в 1886 году. [1] Когда он вернулся в 1888 году, ситуация изменилась: Понт-Авен уже был переполнен, и Гоген искал альтернативное место для работы, которое он нашел в 1889 году в Ле-Пульдю (сегодня часть коммуны Клоар-Карноэ ), в нескольких милях к востоку у устья реки Лаита , традиционно являющейся границей департамента Морбиан . Там Гоген в сопровождении Мейера де Хаана , Шарля Филиже и некоторое время Серюзье провел зиму 1889/1890 года и несколько месяцев после этого. [2]
Открытие железнодорожной линии из Парижа в Кемпер в 1862 году способствовало развитию туризма в Бретани. Первая группа художников, прибывшая в Понт-Авен летом 1866 года, состояла из студентов-художников из Филадельфии, включая Генри Бэкона , [3] Роберта Уайли , К. Дж. Уэя , Эрла Шинна и Говарда Робертса . Вскоре к ним присоединились еще трое американцев: Бенджамин Чампни , Фредерик Бриджмен и Мозес Райт, два английских художника: Льюис и Каррауэй, и два француза. В течение следующих 15 лет репутация колонии распространилась далеко и широко, привлекая многих других художников. Жан-Леон Жером , один из ведущих французских академических художников , поощрял своих американских студентов ехать туда, в то время как французские художники-пейзажисты, такие как Уильям Бугро , Луи-Николя Кабат и Поль Себийо, также проводили лето в деревне. Среди других иностранцев, посетивших страну, были Герман ван ден Анкер из Нидерландов, Август Берк из Ирландии и Пол Пил из Канады. [4] Английский иллюстратор Рэндольф Колдекотт посетил страну в 1880 году. Он иллюстрировал книгу Генри Блэкберна « Бретонский народ: Художественный тур по Бретани» (1880), один из самых популярных путеводителей того времени. Его наивные иллюстрации захватили воображение приезжих художников -авангардистов и, в частности, Гогена, который, как известно, подражал стилю Колдекотта в своих рисунках в свое первое лето в Понт-Авене. [5] [6]
Было три отеля, готовых принять посетителей: Hôtel de Voyageurs, Hôtel du Lion d'Or и Pension Gloanec . Pension Gloanec, где останавливались Гоген и его окружение, был особенно дешев. Когда Блэкберн приезжал, он предлагал полупансион , т. е. питание, завтрак и ужин с сидром, всего за шестьдесят франков в месяц. [8] Художников привлекала красота окружающей сельской местности и низкая стоимость жизни. Многие из них искали новую отправную точку, надеясь порвать с академическим стилем École des Beaux-Arts и импрессионизмом , который начинал приходить в упадок. Бретань открывала новые горизонты своим языком, традиционной одеждой, пылкой католической верой, устной традицией и повсеместным присутствием гранитных крестов и церквей. [9]
Двумя самыми новаторскими художниками, прибывшими на сцену, были Поль Гоген и Эмиль Бернар . Гоген прибыл в Понт-Авен в июле 1886 года, а Бернар приехал позже, летом. [1] Когда они снова встретились два года спустя, их отношения укрепились. [10] Бернар показал Гогену свою картину «Прощение в Понт-Авене» (1888), которая, по мнению некоторых, вдохновила Гогена написать « Видение после проповеди» ; Бернар утверждал, что он был первым, кто применил этот подход, который стал известен как синтетизм . [11] [12] Другие художники, которые останавливались у Гогена, сначала в Pension Gloanec в Понт-Авене, а затем в Buvette de la Plage в Ле-Пульдю, были Шарль Филигер , Мейер де Хаан , Шарль Лаваль , Роберт Беван , Родерик О'Конор , Эмиль Шуффенекер , Арман Сеген и Владислав Слевинский . После своего первого путешествия на Таити в 1891 году Гоген вернулся в Понт-Авен в последний раз в 1894 году, снова остановившись со своим кругом друзей в Pension Gloanec. [13] [14]
Стиль, разработанный в Понт-Авене Гогеном и Бернаром, был известен как синтетизм, поскольку он был разработан для синтеза или объединения изображений, производя новый результат, который был совершенно отличен от импрессионизма. Он опирался на ряд принципов, включая отказ от верного представления, создание работы, основанной на памяти художника о предмете, но отражающей его чувства во время рисования, смелое применение чистого цвета, отсутствие перспективы и теней, применение плоских форм клуазонизма , разделенных темными контурами, и геометрическую композицию, свободную от любых ненужных деталей и отделок. [15]
По году прибытия:
.jpg/1280px-%C3%89mile_Bernard_1888-08_-_Breton_Women_in_the_Meadow_(Le_Pardon_de_Pont-Aven).jpg)
.jpg/1280px-WLANL_-_artanonymous_-_Zelfportret_(1).jpg)
_by_Roderic_O'Conor,_ca._1898-1900.jpg/1280px-%22Les_Korrigans_sous_la_lune_-_The_dance_of_the_elves_of_Pont-Aven%22_(Moonlit_landscape_with_tall_trees)_by_Roderic_O'Conor,_ca._1898-1900.jpg)