Kirkcudbright Artists' Colony была сообществом художников, которое существовало примерно между 1880 и 1980 годами в Kirkcudbright в Дамфрисе и Галлоуэе . [1] Город привлекал многих ведущих художников страны, таких как EA Hornel , William Mouncey , William Stewart MacGeorge , Charles Oppenheimer, Jessie M King , EA Taylor и SJ Peploe . Эти художники и ремесленники создали обширный массив работ. Некоторые из них были выдуманы в романе SRCrockett 1907 года Little Esson, включая главного героя, который является выдуманной версией MacGeorge (друга детства Крокетта)
Это помещает Киркубрита в контекст группы сообществ художников, которые появились в Британии с конца 19 века, таких как Ньюлин , Стэйтес , Сент-Айвс , Уолберсвик , а также в Европе в целом, например, в Понт-Авене в Бретани и Ворпсведе в Германии. Однако ни одно другое сообщество не привлекало так много художников в течение столь длительного периода, так что Киркубрита сохраняла свое особое место в истории шотландского искусства более 100 лет. Эта репутация поддерживается и по сей день многими художниками, работающими в городе в недавно открытых студиях художников WASPS в Кэннонволлс на Хай-стрит.
Вероятно, колония художников Кирккадбрайта не развилась бы так далеко без Э. А. Хорнела (1864-1933), который стал самым известным художником Кирккадбрайта. Хорнел впервые стал известен как один из « Мальчиков Глазго» . [2] Он работал в Глазго, деля студию с Джорджем Генри (1858-1943), но поддерживал связи с родным городом. В результате город стал известен нескольким «Мальчикам», в частности Джорджу Генри и Джеймсу Гатри (1859-1930), как излюбленное место летней живописи, переняв традиции предыдущих летних курортов, например, Бриг о'Тёрк в Троссаксе и Кокбернспат в Берикшире. Присутствие художника Джона Фаеда (1818-1902) в Гейтхаус-оф-Флит, всего в восьми милях от Кирккадбрайта, и его очевидная поддержка молодого поколения художников Кирккадбрайта, стали еще одним фактором, приведшим к развитию художественного сообщества в Кирккадбрайте. Сочетание профессионального опыта и карьерного успеха в сочетании с молодой энергией, амбициями и энтузиазмом привело к созданию Ассоциации изящных искусств Кирккадбрайта в 1886 году, президентом которой стал Джон Фаед [3], а в Комитет вошли молодые художники, такие как Хорнел, Томас Бромли Блэклок (1863-1903) и Уильям Стюарт Макджордж (1861-1931), а также несколько пожилых местных художников-любителей.
К 1900 году художественная репутация Кирккадбрайта была такова, что художники из Глазго и Эдинбурга, такие как Э. А. Уолтон (1860-1922), А. С. Хартрик (1864-1950), Роберт Маколей Стивенсон (1854-1952), Дж. Л. Уингейт (1846-1924), Дэвид Голд (1865-1936) и Дэвид Янг Кэмерон (1865-1945) были привлечены к исследованию и рисованию в Галлоуэе. В юго-западной Шотландии в целом Галлоуэй и Арран были одинаково популярны среди пейзажистов в то время, и Уингейт был одним из нескольких художников, которые писали в обоих регионах. В отличие от посетителей Галлоуэя, местные художники Блэклок и Макджордж сочли необходимым продолжить свою последующую карьеру на базах ближе к Эдинбургу, хотя они регулярно возвращались в Кирккадбрайт.
Стиль, позже описанный как стиль «Школы Кирккадбрайта», начал формироваться в конце 1880-х годов, где сюжеты обычно включали детей среди леса или цветов, становясь все более декоративными и с большим использованием техники импасто , когда краска наносилась толстым слоем мастихином. [4] Выставки, содержащие работы «Школы Кирккадбрайта», были частью ежегодных выставок, организованных Ассоциацией изящных искусств Кирккадбрайта в 1886-1889 годах в Кирккадбрайте. [4] Зять Хорнела, Уильям Маунси (1852-1901), и канадский художник Х. Айвен Нильсон (1865-1931), работавший в Кирккадбрайте в период 1900-1904 годов, также могут быть причислены к «Школе Кирккадбрайта» наряду с Хорнелом, Макджорджем, Блэклоком, Малкольмом М. Харпером (1839-1917) и Джоном Коплендом (1854-1929).
С 1915 года иллюстратор книг в стиле «Глазго» Джесси М. Кинг (1875-1949) и ее муж, художник и дизайнер Э. А. Тейлор (1874-1951), постоянно проживали в Кирккадбрайте, откуда они организовывали ежегодные летние курсы живописи на Арране. Джесси М. Кинг приобрела свою собственность «Грингейт» и ее закрытие в 1909 году, вероятно, с одобрения Э. А. Хорнела. К этому времени репутация Кирккадбрайта как художественного центра укрепилась благодаря прибытию таких художников, как Уильям Робсон (1863-1950) с Капри через Эдинбург в 1904 году; Чарльз Оппенгеймер (1875-1961) из Манчестера в 1908 году; Уильям Ханна Кларк (1882-1924) в 1914 году из Глазго; за ними в начале 1920-х годов последовал Дэвид Сассун (1888-1978). Тейлоры преподавали в Париже до Первой мировой войны и подружились с шотландским колористом С. Дж. Пепло (1871-1935), который регулярно навещал их в Кирккадбрайте с 1918 года. Репутация Тейлоров как учителей была такова, что Роберт Бернс, руководитель отделения живописи в Эдинбургском колледже искусств , активно поощрял своих студентов учиться у них. [3] Это познакомило молодое поколение эдинбургских художников с Кирккадбрайтом, включая Энн Редпат (1895-1965), Дороти Несбитт (1893-1974), Дороти Джонстон (1892-1980), дочь Э. А. Уолтона Сесиль Уолтон (1891-1956), А. Р. Старрока (1885-1953) и Уильяма Майлза Джонстона (1893-1974). В то же время художники и ремесленники из Глазго посещали и останавливались у Тейлоров в Грингейт-Клоуз или в других местах города, включая Хелен С. Джонстон (1888-1931), родом из Труна, и металлообработчика Агнес Харви (1874-1947) и ювелира Мэри Тью (1876-1953). Художница Анна Хочкис (1885-1984) долгое время жила в этом районе, но в 1930-х годах она также много путешествовала и работала в Китае.
К 1920-м годам журналисты писали о «тусовке Грингейт Клоуз» женщин-художниц, собравшихся вокруг Джесси М. Кинг и проживавших в качестве ее арендаторов в Грингейт Клоуз. В 1931 году Дороти Л. Сэйерс основала свой криминальный роман Five Red Herrings на сообществах художников Кирккадбрайта и Гейтхаус-оф-Флит, которые она знала по личному опыту благодаря своей дружбе с дочерьми Уильяма Робсона.
В 1922 году EA Hornel, Jessie M King, EA Taylor вместе с художниками из Дамфриса Кристианом Джейн Фергюссон (1876-1957) и Робертом Кейрнсом (1866-1944) основали Общество изящных искусств Дамфриса и Галлоуэя, которое существует и по сей день. Вся эта деятельность поддерживала репутацию Кирккадбрайта как художественного сообщества и продолжала привлекать художников и ремесленников в 1930-х и 1940-х годах, включая Лену Александер (1899-1983), Тима Джеффса (1904-1975).
Весьма влиятельный польский еврейский художник Янкель Адлер (1895-1949) жил и работал здесь с 1941 по 1943 год [5] Он искал убежища в Шотландии во время Второй мировой войны и переехал жить в колонию художников в Кирккадбрайте. Он использовал старую пристройку, пристроенную к Old Mill Studio на Миллберн-стрит, как свою студию, где его работы того времени включают его " Венеру Кирккадбрайта "
Стимул художественного сообщества Кирккадбрайта постепенно пошел на спад во второй половине XX века, и некоторые датируют конец сообщества художников 1984 годом, когда умерла Анна Хотчкис (ее считали последней из художников 1940-х годов). [4] Однако создание в 2010 году объекта WASPS, предоставившего 14 студийных помещений в городе, можно рассматривать как начало нового этапа в художественной истории Кирккадбрайта.