Эклога — это стихотворение в классическом стиле на пасторальную тему. Стихи в этом жанре иногда также называют буколиками . Этот термин также используется для музыкального жанра, который рассматривается как вызывающий в памяти пасторальную сцену.
Форма слова eclogue в современном английском языке произошла от среднеанглийского eclog , которое произошло от латинского ecloga , которое произошло от греческого eklogē ( ἐκλογή ) в значении «выбор, литературный продукт» (что было лишь одним из значений, которые оно имело в греческом языке). [1] Термин применялся метафорически к коротким произведениям любого жанра, включая части поэтической последовательности или поэтической книги.
Как жанр поэзии, эклоги берет свое начало с латинского поэта Вергилия , чей сборник из десяти эклог в конечном итоге был создан по образцу идиллий Феокрита [2] и также назывался буколикой [3] [4] . Обнаружено, что там была сложная смесь пасторальных диалогов, песенных состязаний и современных ссылок. Термин Вергилия использовался более поздними латинскими поэтами для обозначения собственной пасторальной поэзии, часто в подражание Вергилию, как в случаях с эклогами Кальпурния Сицилийского и эклогами Немезиана . Кальпурний также использовал деревенскую лексику и архаичные выражения, чтобы усилить их дистанцирующий эффект. [5]
Практика написания эклог была распространена итальянскими гуманистами XV века Баптистой Мантуаном и Якопо Саннадзаро, чья латинская поэзия была подражана различным европейским языкам в эпоху Возрождения , в том числе и английскому. Однако «первой буколической поэмой эпохи Возрождения, написанной в Англии» была эклога на латыни 1497 года Иоганна Опиция в похвалу Генриху VII . Написанная в форме диалога между пастухами Мопсом и Мелибеем, восхваляющими правителя страны за возвращение Золотого века процветания и безопасности, поэма была создана по образцу первой из Эклог Вергилия в похвалу Октавиану и первой эклоги Кальпурния Сицилийского в похвалу Нерону . [6] Насколько известно, поэма оставалась в рукописи, и даже первые эклоги, написанные на английском языке Александром Баркли, оставались неопубликованными примерно до 1514 года. Они были написаны ранее и адаптированы с латинских оригиналов XV века Мантуаном и Энеем Сильвием . [7]
Эдмунд Спенсер также был вдохновлен эклогами Мантуана, а также Вергилием и Феокритом , когда он составил « Пастуший календарь» (1579), серию из двенадцати эклог, по одной на каждый месяц года. [8] Каждая из них озаглавлена как «Aeloga» и содержит в основном диалоги разных ораторов на самые разные темы. На заднем плане также находится пример Кальпурния, проявленный здесь в устаревшей лексике, заимствованной у Джона Скелтона и Джеффри Чосера . А за простым (но далеко не неграмотным) языком скрывается энергичный намек на современные события, в частности, на предполагаемый брак королевы с французом-католиком . [9] Эклоги Спенсера были юношеской работой, как и «Пасторали » Александра Поупа , состоящие из четырех пастушьих диалогов, разделенных между временами года. Первоначально они были составлены в 1704 году, но впервые опубликованы в 1709 году; [10] а к изданию 1717 года Поуп добавил изначально задуманное им «Рассуждение о пастырской поэзии», в котором он признал примеры Феокрита и Вергилия («единственных бесспорных авторов пастырской поэзии») наряду со Спенсером. [11]
В промежутке появились Piscatorie Eclogs (1633) Финеаса Флетчера , подражающие гораздо более ранним Eclogae Piscatoriae (Рыбацкие эклоги, 1526) Санназаро, в которых традиционные пастухи заменяются рыбаками из Неаполитанского залива . [12] За ним в следующем столетии последовал Уильям Диапер , в чьей работе Nereides: или Sea-Eclogues (1712) говорящими являются морские боги и морские нимфы. [13]
К началу XVIII века жанр пасторали созрел для обновления, и в него начал вноситься элемент пародии. Джон Гей высмеял эклоги Эмброуза Филипса в шести «пасторалях» «Недели пастуха » . [14] Импульс к обновлению и пародии также встречался в различных «городских эклогах», опубликованных в это время, перенося их фокус с полей на городские заботы. Первой была совместная публикация Джонатана Свифта и его друзей в «Татлере» за 1710 год; [15] Джон Гей написал еще три, а также «Обручение» , «трезвую эклогу между двумя людьми, называемыми квакерами»; [16] а Мэри Уортли Монтегю начала писать еще шесть «Городских эклог» с 1715 года. [17]
В Шотландии Аллан Рэмзи привнес новизну шотландского диалекта в свои два пасторальных диалога 1723 года, «Пати и Роджер» [18] и «Дженни и Мегги», [18] прежде чем расширить их до пасторальной драмы «Нежный пастух» в следующем году. Позже эклога была еще больше обновлена, помещенная в экзотические страны, сначала в « Персидских эклогах» (1742) Уильяма Коллинза , пересмотренная версия которых под названием «Восточные эклоги» была опубликована в 1757 году. [19] За ней последовали три африканских эклоги (1770) Томаса Чаттертона [ 20] и три восточных эклоги Скотта Амвелла (1782) с местами действия в Аравии, Бенгалии и Китае династии Тан. [21]
В 1811 году судьба Пиренейской войны вернула эту тему в Европу в форме четырех испанских эклог, включая элегию на смерть маркиза де ла Романа, изданную под псевдонимом Hispanicus. [22] В современном обзоре они были описаны как «сформированные по образцу Коллинза». [23] В следующем десятилетии за ними последовала народная «ирландская эклога» Дарби и Тиг , сатирический рассказ о королевском визите в Дублин, приписываемый Уильяму Расселу Макдональду (1787–1854). [24]
Термин эклога или его эквиваленты в конечном итоге стали применяться к пасторальной музыке , первыми значительными примерами которой стали фортепианные произведения чешского композитора Вацлава Томашека . [25] Среди композиторов 19 века, которые приняли это название, можно назвать Яна Вацлава Воржишека для фортепиано; [26] Франца Листа , «Эглога», седьмая пьеса в первой книге « Annees de Pèlerinage» , 1842 г.; [27] Сезара Франка , «Эглога», соч. 3, 1842 г., [28] а также более позднюю восьмую часть оратории «Рут» (1882 г.), озаглавленную «Эглога библейская» , на слова Александра Гийемена; [29] [30] Антонина Дворжака , «4 эклоги для фортепиано», соч. 56, 1880 г.; [31] Витезслав Новак , Эклоген , соч. 11 для фортепиано, 1896; [32] и Мел Бонис , «Эглог» для фортепиано, соч. 12, 1898. [33]
В новом столетии появились еще две пьесы для фортепиано соло: «4 эклоги» Эгона Веллеша , соч. 11, 1912 г. [34] и « Эклога » Яна Сибелиуса , первая из его «4 лирических пьес для фортепиано», соч. 74, 1914 г. [35] Аналогичные названия были даны второй и третьей частям Duo Concertant Игоря Стравинского ( «Эклога I» и «Эклога II», 1932 г.), в то время как средняя часть его трехчастной «Оды» (1943 г.) также называется «Эклога». «Эклога» Джеральда Финци для фортепиано и струнного оркестра, соч. 10, была пересмотрена в 1940-х годах и получила это название тогда же. [36] «Эклога» для валторны и струнных Мориса Блауэра датируется примерно 1950-ми годами. [37] В 21 веке произведение американского композитора Генри Джастина Рубина «Эглога» для скрипки и фортепиано датируется 2006 годом. [38]
Форма "Эклоги", или пасторальной поэмы, имеет определенное традиционное значение для чешских музыкантов. Название применительно к музыкальному произведению, по-видимому, возникло у известного ультраконсервативного богемского педагога Вацлава Томашека (1774-1850), который, отступая от традиционного классического пути сонаты, позволил себе причудливую свободную игру в серии лирических пьес для фортепиано под названием Эклоги (1807), Рапсодии (1810) и Дифирамбы (1818). Дворжак использовал название «Эклога» для одного из своих фортепианных произведений, а Шин перенес его в современную музыку в приятной идиллии, опубликованной в альбоме.