«Ромео и Джульетта» ( итал . Giulietta e Romeo ) — экранизация одноимённой трагедии Шекспира , снятая в 1954 году . Срежиссирована и написана для экрана Ренато Кастеллани , в главных ролях — Лоуренс Харви в роли Ромео и новичок Сьюзан Шенталл в роли Джульетты , с Флорой Робсон , Мервином Джонсом , Биллом Трэверсом , Себастьяном Кэботом , Энцо Фьермонте и Джоном Гилгудом . Совместное британское и итальянское производство [2] , фильм был выпущен в Соединённом Королевстве компанией General Film Distributors 1 сентября 1954 года.
Фильм получил « Золотого льва» на 15-м Венецианском международном кинофестивале и был номинирован на три премии BAFTA , включая «Лучший фильм» и «Выдающийся британский фильм» . Американский национальный совет кинокритиков назвал его «Лучшим иностранным фильмом» , а Кастеллани — « Лучшим режиссером 1954 года». Несмотря на признание критиков, фильм оказался коммерческим разочарованием.
Первоначально было объявлено, что Джоан Коллинз будет играть Джульетту, [3], но ее заменила Сьюзан Шенталл. Известный театральный Ромео, Джон Гилгуд , играл хор Кастеллани (и повторил эту роль в версии BBC Shakespeare 1978 года ). Лоренс Харви , в роли Ромео, уже был опытным актером экрана, который вскоре взял на себя роли, предназначенные для покойного Джеймса Дина в «Прогулке по дикой стороне» и «Лете и дыме» . [4] Напротив, Сьюзан Шенталл, в роли Джульетты, была студенткой-секретаршей, которую режиссер обнаружил в лондонском пабе и утвердили на роль из-за ее «бледной сладкой кожи и медово-светлых волос». [5] Она превзошла требования роли, но вскоре после съемок вышла замуж и больше не возвращалась на экраны. [5] [6]
Другие роли также исполняли неопытные актеры: Меркуцио играл архитектор, Монтекки — гондольер из Венеции, а принца — романист. [6]
Фильм снимался на студии Pinewood Studios недалеко от Лондона и в Италии с использованием архитектуры эпохи Возрождения в Вероне , Венеции , Сиене и других городах. [7] Дизайн костюмов разработала Леонор Фини .
Ренато Кастеллани получил Гран-при на Венецианском кинофестивале за свой фильм 1954 года « Ромео и Джульетта» . [8] Его фильм содержит вставленные сцены, призванные установить классовую систему и католицизм Вероны эпохи Возрождения, а также природу вражды. Некоторые изменения Кастеллани были раскритикованы как неэффективные: вставленные диалоги часто банальны, а появления принца переосмыслены как формальные слушания, подрывая спонтанность защиты Бенволио поведения Ромео в сцене дуэли. [9]
Главные второстепенные роли значительно сокращены, включая роль медсестры; Меркуцио становится (по словам Дэниела Розенталя) «крошечным камео», как и Тибальт, а монах Лоренцо — «раздражающим суетливым человеком» [6], хотя Полин Кейл , которая восхищалась фильмом, похвалила игру Мервина Джонса , заявив, что он превратил монаха из утомительного существа в «сияюще глупого маленького человека». [10] Наиболее заметные изменения Кастеллани связаны с характером Ромео, он сокращает или удаляет сцены с участием его родителей, Бенволио и Меркуцио, чтобы подчеркнуть изоляцию Ромео, и вставляет сцену прощания, в которой Монтекки холодно вырывает своего изгнанного сына из прощальных объятий леди Монтекки. [9]
Еще одно замечание, высказанное киноведом Патрисией Тэтспо, заключается в том, что реализм обстановки, так тщательно установленный на протяжении всего фильма, «серьезно сходит с рельсов, когда дело доходит до склепа Капулетти». [9] Кастеллани использует конкурирующие визуальные образы по отношению к центральным персонажам: зловещие решетки (и их тени) контрастируют с частыми оптимистичными кадрами голубого неба. [11] Роковая встреча Ромео и Тибальта здесь не является настоящей дракой; разъяренный Ромео просто бросается к Тибальту и наносит ему удар, застав его врасплох.
Критики отреагировали на фильм как на произведение кинематографа (его визуальные эффекты особенно понравились в Италии, где он был снят), но не как на постановку пьесы Шекспира: Роберт Хэтч в The Nation сказал: «Мы пришли посмотреть пьесу... возможно, нам не следует жаловаться, что нам показали роскошный путевой очерк», а рецензент Time добавил, что « Ромео и Джульетта Кастеллани — прекрасная кинопоэма... К сожалению, это не поэма Шекспира!» [12]
Коммерческий отклик на фильм был неудовлетворительным. Один журналист описал его как «бесспорный провал года». [13]