«Меловой сад» — британо-американский фильм 1964 года режиссёра Рональда Нима . В главных ролях Дебора Керр и Хейли Миллс. Является адаптацией одноимённой пьесы 1955 года Энид Бэгнольд . [2]
Пожилая женщина нанимает мисс Мадригал, гувернантку с загадочным прошлым, чтобы она присматривала за своей избалованной и неуравновешенной внучкой-подростком Лорел, которая отвадила многих гувернанток и шестерых претенденток. 16-летняя Лорел — заядлая лгунья, которая любит отвадить претенденток, выдумывая грязную историю о том, как предыдущую гувернантку съела акула. Лорел хвастается перед мисс Мадригал, что у всех есть секреты и что она всегда узнает секрет своей гувернантки — или же выдумает секрет, — который приведет к увольнению гувернантки. По своему обыкновению Лорел расследует прошлое мисс Мадригал, чтобы разоблачить ее. Мисс Мадригал есть что скрывать; она пришла на работу прямо из тюрьмы. В 15 лет ее осудили за убийство сводной сестры и приговорили к смертной казни, но приговор заменили годами тюремного заключения из-за ее юности. Узнавая в Лорел то же поведение, которое привело ее к осуждению за убийство, мисс Мадригал работает над тем, чтобы Лорел увидела возможные последствия своего поведения и поместила ее в более здоровую среду.
Мисс Мадригал, привлекательная женщина лет тридцати, подает заявку на должность гувернантки к внучке миссис Сент-Моэм. Неуравновешенная, избалованная 15-летняя Лорел отвадила многих гувернанток и шестерых предыдущих претенденток. Пока мисс Мадригал и еще одна претендентка ждут собеседований, Лорел рассказывает, что предыдущую гувернантку съели акулы, и выражает свое желание сжечь дом. Другая претендентка убегает, но мисс Мадригал остается невозмутимой. Мейтленд, наглый дворецкий, советует ей подчеркнуть свою странность: «Миссис Сент-Моэм ценит необычное». На собеседовании мисс Мадригал не может предоставить никаких ссылок, но миссис Сент-Моэм все равно нанимает ее, когда она показывает свои познания в садоводстве (неудачный сад — метафора ситуации Лорел: миссис Сент-Моэм «пытается выращивать цветы на мелу»).
Лорел говорит мисс Мадригал, что она «раскроет ее тайну» или придумает ее, чтобы шантажировать ее. Она утверждает, что Мейтленд убил свою жену и ребенка. Когда мисс Мадригал пытается уличить Лорел в ее постоянной лжи, Лорел обостряет ситуацию, утверждая, что она была в комнате, когда ее отец застрелился.
Мейтленд сообщает гувернантке, что ложь Лорел — это «драматизированная правда». Отец Лорел умер от алкоголизма. Заявления Лорел о сексуальном насилии, скорее всего, были улыбкой или подмигиванием проходящего мимо мужчины. Он был за рулем автомобиля, в котором погибли его жена и дочь.
Обыск спальни мисс Мадригал показывает, что вся ее одежда новая, на многих из них есть ценники, на ее наборе для рисования есть инициалы «CDW», а семейных фотографий нет. Лорел делится своими подозрениями с Мейтлендом. Когда к ним присоединяется мисс Мадригал, Лорел и Мейтленд обсуждают свой интерес к реальным криминальным историям. Скептически настроенная мисс Мадригал замечает: «Правда не всегда звучит правдиво в суде... то, что слушает заключенный, — это не его жизнь. Это форма и тень его жизни с изъятыми из нее случайностями правды». Она рассказывает, что однажды присутствовала на суде.
Лорел сильно обижена на свою мать Оливию, которая бросила Лорел и ее отца ради ее нынешнего мужа. Когда Оливия приходит, чтобы взять опеку над Лорел, миссис Сент-Моэм отказывается. Оливия говорит матери, что вернется с необходимыми юридическими документами.
Миссис Сент-Моэм приглашает своего старого друга, судью Маквирри, на обед, чтобы обсудить правовые варианты. Увидев судью, мисс Мадригал проливает бокал вина и ведет себя странно. Пока Мейтленд задерживается, подавая обед, Лорел расспрашивает судью о его делах об убийствах. Мисс Мадригал признается, что слышала, как он вынес вердикт, с которым она не согласна. Подозрительная Лорел направляет разговор, и судья описывает дело 15-летней Констанс Дорис Уэйкленд, приговоренной к смертной казни за убийство своей сводной сестры, чей приговор был заменен тюремным заключением. Не по годам развитая обвиняемая сказала: «То, что я слушала, — это не моя жизнь, а форма и тень моей жизни с вырванными из нее случайностями истины». Мисс Мадригал в слезах выбегает из комнаты. Лорел следует за мисс Мадригал, но ее останавливает Мейтленд, который спрашивает, что она намерена делать. Лорел выражает раскаяние и призывает Мейтленд загладить вину.
Мейтленд идет к мисс Мадригал, которая готовится покинуть свой пост, и убеждает ее остаться, выражая ей восхищение. Мисс Мадригал говорит Мейтленд, что она боится, что Лорел следует по тому же пути, который привел к ее обвинению в убийстве, и никто не верит правде. Мейтленд убеждает ее поговорить с судьей МакВирри.
Мисс Мадригал разговаривает с судьей МакВирри, который ее не узнал, но он предлагает ей обратиться напрямую к миссис Сент-Моэм. Ради Лорел мисс Мадригал раскрывает свою личность бабушке и умоляет Лорел вернуться к матери. Затем мисс Мадригал ищет Лорел, которая теперь признает ее самопожертвование и готова вернуться к матери.
Миссис Сент-Моэм просит мисс Мадригал остаться в качестве ее компаньонки, и мисс Мадригал соглашается остаться. Затем миссис Сент-Моэм спрашивает ее, убила ли она свою сводную сестру. Под одобрительным взглядом Мейтленда мисс Мадригал спрашивает, почему она должна знать то, что судья и присяжные не смогли определить. Миссис Сент-Моэм спокойно говорит, что перед смертью она узнает правду.
Дон Хартман приобрел историю для Paramount Pictures и взял ее под свой контроль, когда он покинул Paramount в 1956 году, чтобы стать независимым продюсером. Незадолго до смерти Хартмана в 1958 году Paramount остановила предварительную подготовку. [3] В 1960 году продюсер Росс Хантер сказал, что у него есть права на пьесу, поскольку он «заставил студию купить ее». Он работал с писателем, чтобы сделать сценарий «более коммерческим». [4]
Фильм был анонсирован в мае 1962 года, и Джоанн Вудворд должна была сниматься вместе с Сандрой Ди . Хантер хотел, чтобы Ингрид Бергман снималась в фильме, и изначально искал Глэдис Купер на роль миссис Сент-Моэм вместо Эдит Эванс . [5] Сандра Ди вышла из фильма, когда забеременела, и ее заменила Хейли Миллс. Ним говорит: «За исключением моего разочарования чистым, белым, стерильным декором, сам период съемок был очень приятным». Он покинул фильм после того, как сдал свою версию, и был недоволен использованием музыки, которая, по его мнению, была перегружена. Однако он сказал: «Честно говоря, даже если бы я остался в картине, я очень сомневаюсь, что можно было бы добиться чего-то, кроме того, чего хотел Росс. Он был самым успешным продюсером Universal, и студия, естественно, поддержала бы его решения — он был там, где были деньги». [6]
В современном обзоре для The New York Times критик Босли Кроутер писал: «Было проделано много скрупулезной работы по разработке и упорядоченному формированию сюжета... Рональд Ним , который был режиссером картины, и Джон Майкл Хейс , который написал сценарий, представляют нам уютную, компактную драму, которая следует удобной, сентиментальной линии. ... Однако есть моменты, когда резкость косого взгляда мисс Бэгнольд на жизнь прорывается наружу, обычно в проблесках скрытого озорства или в строках режущего парадокса и остроумия. Когда они появляются, фильм на короткое время сверкает за пределами яркости своих Техниколорных оттенков». [7]
Фильм собрал 180 000 долларов за вторую неделю проката в Radio City Music Hall в Нью-Йорке, что стало рекордом для недели Дня поминовения , и стал фильмом номер один в Соединенных Штатах. [8] [9] Он заработал на прокате в кинотеатрах 3,25 миллиона долларов в США и Канаде. [1] Filmink заявил, что это «еще раз доказало, что [Хейли] Миллс не нужно имя Disney, чтобы привлечь клиентов». [10]