Серебряный экран , также известный как серебряный двояковыпуклый экран , представляет собой тип проекционного экрана , который был популярен в первые годы [ когда? ] [ неопределенно ] в киноиндустрии и вошло в популярное употребление как метоним киноиндустрии. Термин «серебряный экран» происходит от фактического содержания серебра (или аналогичного отражающего алюминия ), встроенного в материал, из которого состоит высокоотражающая поверхность экрана.
Есть описания использования серебряного экрана при презентации фильмов еще в 1897 году. Киноэкспонент Артур Читэм использовал его для некоторых из своих более поздних презентаций кинематографа «Живые картинки», «теперь показанные на новом серебряном экране, который воспроизводит изображения почти так же, как а также электрический свет». [1] Новизну этого экрана подчеркнул Читам, который позже назвал его «Сильвограф». [2]
Сообщения об упоминании серебряных экранов появились в американских газетах только спустя более десяти лет. В 1909 году Лирический театр на Смит-стрит, штат Нью-Джерси, был «оснащен новым запатентованным экраном с серебряным покрытием». [3] В статье 1910 года восхваляется новый серебряный экран, установленный в театре Gem в Северной Дакоте, который описывается как «покрытый алюминиевой или серебряной краской». В результате «каждая картинка выделяется гораздо отчетливее, чем на старом экране». [4]
Использование этой фразы в качестве метонима можно наблюдать несколько лет спустя. Газета New York Times сообщила о «Первой национальной выставке кинофильмов», которая состоялась в 1916 году и началась с «парада звезд киноэкрана». [5]
Киномеханик из Акрона, штат Огайо, Гарри Коултер Уильямс изобрел виниловый пластиковый экран Williams Perlite в 1947 году. Он начал экспериментировать с созданием улучшенного экрана, «покрасив прочную ткань серебряной краской» в 1925 году. [6] Williams Perlite продавался как универсальный экран. Универсальный, устойчивый к разрывам экран, который был установлен во многих крупных кинотеатрах того времени, в том числе в быстро расширяющихся кинотеатрах, построенных Warner Bros в соседнем Янгстауне, штат Огайо . Экраны Уильямса, окрашенные в серебристый цвет, были адаптированы для CinemaScope , VistaVision и ранних 3D - фильмов. Они рекламировались как обеспечивающие «более яркое изображение под всеми углами», «максимальную отражательную способность при прямом просмотре» и «дополнительное рассеивание для боковых сидений и балкона». [7]
Популярность металлических экранов возросла во время бума 3D-фильмов , который произошел в 2000-2010 годах.
Серебряные двояковыпуклые (с вертикальными ребрами) экраны, изготовленные из плотной ткани, как натуральной, например шелка , так и синтетического волокна , превосходно подходили для использования с ламповыми головками малой мощности и монохроматическим изображением, которое было основным продуктом ранних поколений. проецируемые изображения. Другие серебряные экраны изготавливаются из обычных матовых листов и приклеивания к ним серебряной пыли; эффект тот же.
Однако настоящие серебряные экраны обеспечивают более узкие углы обзора по горизонтали и вертикали по сравнению с их более современными аналогами из-за их неспособности полностью рассеивать свет. Кроме того, один источник проецирования имеет тенденцию перенасыщать центр экрана и оставлять периферию темнее, в зависимости от положения зрителя и того, насколько хорошо отрегулирована головка лампы. Это явление известно как « горячие точки». Из-за этих ограничений и продолжающихся инноваций в материалах для экранов использование серебряных экранов в общей киноиндустрии в основном прекращено.
Серебряные лентикулярные экраны, которые больше не используются в качестве стандарта для проекции кинофильмов, снова вошли в употребление, поскольку они идеально подходят для современной поляризованной 3D-проекции . Процент света, отраженного от неметаллической (диэлектрической) поверхности, сильно зависит от направления поляризации и угла падения; это не относится к электрическому проводнику, такому как металл [8] (например, солнечный свет, отраженный от горизонтальной поверхности, такой как отражающее покрытие дороги или вода, ослабляется поляризованными солнцезащитными очками по сравнению с прямым светом; это не так). случае, если свет отражается от металлической поверхности). Поскольку многие используемые сегодня 3D-технологии зависят от сохранения поляризации изображений, представляемых каждому глазу, отражающая поверхность должна быть металлической, а не диэлектрической.
Кроме того, природа поляризованной 3D-проекции требует использования промежуточных фильтров, и, следовательно, общее изображение становится менее ярким, чем при обычном проецировании. Серебряные двояковыпуклые экраны помогают компенсировать это, отражая больше света , чем «современный» экран – той же цели , которую они первоначально служили на заре кинематографа .
Каждый из этих типов экранов продолжает пользоваться широкой популярностью как для домашних, так и для деловых приложений: