Экседра ( мн.: exedras или exedrae ) — это полукруглая архитектурная ниша или платформа, иногда увенчанная полукуполом , либо встроенная в фасад здания, либо отдельно стоящая. Первоначальное греческое значение ( ἐξέδρα , сиденье на открытом воздухе) применялось к комнате, выходящей на стою , окруженную изогнутыми каменными скамейками с высокими спинками, подходящим местом для беседы. Экседра также может быть выражена изогнутым перерывом в колоннаде , возможно, с полукруглым сиденьем.
Экседра обычно имела апсидный подиум, поддерживающий каменную скамейку. Отдельно стоящая экседра (под открытым небом), часто поддерживающая бронзовую портретную скульптуру, представляет собой знакомую эллинистическую структуру, [1] характерно расположенную вдоль священных путей или на открытых местах в святилищах, таких как Делос или Эпидавр . Некоторые эллинистические экседры были построены по отношению к городской агоре , как в Приене . Архитекторы памятников также использовали этот отдельно стоящий стиль в наше время.
Экседра достигла особой популярности в древнеримской архитектуре во времена Римской империи . В I веке нашей эры архитекторы Нерона включили экседры в планировку своего Золотого дома , обогащая объемы помещений для торжеств, которые делали дворец Нерона таким поразительно претенциозным для традиционных римлян, поскольку никто никогда не видел куполов и exedrae в жилище раньше.
Экседра обычно была общественным мероприятием: когда риторы и философы спорили в римской гимназии , они собирались именно в экседре, выходящей в перистиль . Базилика имела большую экседру в дальнем конце от входа, где сидели магистраты, обычно поднятые на несколько ступенек во время слушаний . На латыни это называлось трибуной , и трибуна используется для обозначения участка фальшпола, примыкающего к стене, часто в виде экседры.
Следуя прецедентам из Рима, экседры продолжали широко использоваться в архитектурном отношении после падения Рима. В византийской и романской архитектуре эта знакомая особенность развилась в апсиду и полностью там рассматривается.
Термин экседра до сих пор часто используется для обозначения вторичных апсид или ниш в более сложных планах более поздних византийских церквей ; другой термин — раковина , названный в честь формы раковины гребешка, часто принимаемой полукупольной крышкой . Знаменитым примером использования экседры является пристройка Кортиле дель Бельведер Донато Браманте к Ватиканскому дворцу ; эта экседра изначально была открыта небу.
В мусульманской архитектуре экседра становится михрабом и неизменно сохраняет религиозные ассоциации, где бы она ни рассматривалась, даже в самом маленьком масштабе, как молитвенная ниша.
И в барочной , и в неоклассической архитектуре использовались экседры. Архитекторы эпохи барокко (например, Пьетро да Кортона в его вилле Пиньето ) использовали их, чтобы обогатить игру света и тени и дать волю выразительным объемам; Неоклассические архитекторы, чтобы сформулировать ритмичный темп возвышения стены.
Внутренняя экседра широко использовалась шотландским архитектором-неоклассиком Робертом Адамом и его последователями.
Классическим примером экседры в стиле барокко в (сравнительно) уменьшенном масштабе в ее контексте является центральная ниша фонтана Треви в Риме, в которой находится статуя Нептуна.
Многие классические оркестры в общественных парках представляют собой экседру, поскольку их форма с полукуполом отражает звук вперед. Раковина Hollywood Bowl ( рис. в этой записи ) имеет форму головы гигантской экседры, лишенной классических деталей. Храм музыки Спрекелс в парке Золотые Ворота в Сан-Франциско является еще одним примером таких отдельно стоящих классических оркестров.
В общественных памятниках без какого-либо покрытия используется отдельно стоящая полукруглая экседра со скамьей, часто для того, чтобы дать платформу статуе, например, у Авраама Линкольна: памятник главе государства в Грант-парке (Чикаго) , могила Гудини в Нью-Йорке и могила Гудини в Нью-Йорке. Подписание Компактного барельефа Мэйфлауэр в Провинстауне, Массачусетс .
В 18 веке экседра стала популярной садовой особенностью или безрассудством , часто используемой в качестве декоративной изогнутой перегородки, чтобы скрыть другую часть сада. Примеры можно найти в Belton House и West Wycombe Park . Экседру можно использовать в ландшафтном дизайне для визуального завершения оси сада . Они могут включать в себя сиденья, фонтан , плитку и ландшафтное освещение; в традиционном или современном стилях.
В Центральном парке Нью-Йорка , с видом на Консерваторию-Уотер , стоит скамейка Уолдо Хатчинса , изогнутая уличная скамейка из белого гранита Concord Exedra. [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] Скамья имеет высоту почти 4 фута (1,2 м), длину 27 футов (8,2 м) и весит несколько тонн. [8] [9] Его архитектором был Эрик Гуглер , а в 1932 году он был выполнен студией Piccirilli Brothers , фирмой, которая вырезала Мемориал Линкольна в Вашингтоне, округ Колумбия [8]
