Freeman Etudes — это цикл этюдов для скрипки солосоставленный Джоном Кейджем . Как и более ранние Etudes Australes для фортепиано, эти произведения невероятно сложны, практически невыполнимы и представляют для Кейджа «практичность невозможного» как ответ на идею о том, что решение политических и социальных проблем мира невозможно. [1]
В 1977 году к Кейджу обратилась Бетти Фримен , которая попросила его составить набор этюдов для скрипача Пола Зукофски (который примерно в то же время также помогал Кейджу с работой над скрипичной транскрипцией Cheap Imitation ). Кейдж решил смоделировать работу по своему более раннему набору этюдов для фортепиано, Etudes Australes . Эта работа представляла собой набор из 32 этюдов, 4 книги по 8 этюдов в каждой, и была составлена с использованием контролируемой случайности с помощью звездных карт и, как это было обычно для Кейджа, И Цзин . Зукофски попросил Кейджа музыку, которая была бы записана в традиционной манере, к которой, как он предполагал, Кейдж возвращался в Etudes Australes , [2] и как можно более точной. Кейдж понял просьбу буквально и приступил к созданию композиций, которые имели бы так много деталей, что их было бы почти невозможно исполнить. Ниже приведен пример одного из самых сложных этюдов:
В 1980 году Кейдж отказался от цикла, отчасти потому, что Зукофски засвидетельствовал, что пьесы неиграбельны. Однако первые семнадцать этюдов были завершены, а Книги I и II (Этюды 1–16) были опубликованы и исполнены (первое исполнение Книг I и II было сделано Яношем Недьеши в 1984 году в Турине, Италия [3] ). Скрипач Ирвин Ардитти проявил интерес к работе и к лету 1988 года смог исполнить Книги I и II в гораздо более быстром темпе, чем кто-либо другой, тем самым доказав, что музыка на самом деле играбельна. [4] Ардитти продолжал практиковать этюды, стремясь к еще более быстрой скорости, и указал Кейджу, что партитура показывает, что при условии, что каждый Этюд будет в том же темпе, скорость может быть увеличена еще больше. Суть указаний в партитуре о темпе заключается в том, что следует играть самые сжатые и сложные разделы «настолько коротко, насколько позволяет его виртуозность», а остальные играть с той же скоростью. Вдохновленный тем фактом, что музыка была играбельной, Кейдж решил завершить цикл для Ардитти, что он наконец сделал в 1990 году с помощью Джеймса Притчетта, который помог композитору реконструировать метод, используемый для сочинения произведений (что было необходимо, поскольку сам Кейдж забыл детали после 10 лет неработы над произведением). В книгах III и IV Кейдж написал гораздо более сложную музыку, чем в первой половине произведения, и фактически заставил Ардитти немного снизить темп каждого этюда. [5] Первое полное исполнение всех этюдов (1–32) было дано Ирвином Ардитти в Цюрихе в июне 1991 года, что заняло около 1 часа и 35 минут. Недьеши также исполнил последние две книги Этюдов в том же году в Ферраре , Италия. Свидетельство интерпретации произведения каждым исполнителем можно сравнить по их записям на CD. Ардитти длился 1 час 32 минуты, а Недьеши 2 часа 8 минут.
Источники