Etudes Australes — это сборник этюдов для фортепиано соло Джона Кейджа , написанный в 1974–75 годах для Греты Султан . Он состоит из 32 неопределенных пьес, написанных с использованием звездных карт в качестве исходного материала. Этюды, задуманные как дуэты для двух независимых рук, чрезвычайно сложны для исполнения. За ними последовали еще два сборника не менее сложных произведений: Freeman Etudes для скрипки (1977–90) и Etudes Boreales (1978) для виолончели или фортепиано, или обоих вместе.
Кейдж написал Etudes Australes для пианистки и подруги Греты Султан , которую он знал с 1946 года. [1] Когда Кейдж узнал, что Грета Султан работает над его Music of Changes , пьесой, в которой использовались удары по фортепиано колотушками и руками, он предложил написать для нее новую музыку, потому что ему «не казалось [правильным], что стареющая дама должна бить по фортепиано» [2] (Султан исполнилось 68 лет в 1974 году). Кейдж начал работать в январе 1974 года и закончил этюды в 1975 году.
Пьесы построены на двух основных идеях. Первая — это написание дуэтов для независимых рук, вдохновленных манерой игры Султана. [3] Кейдж составил каталог того, какие триады , кватрады (четырехнотные агрегаты) и квинтады (пятинотные агрегаты) можно было сыграть одной рукой без помощи другой; в целом для каждой руки было доступно около 550 четырех- и пятинотных аккордов. Вторая идея заключалась в использовании звездных карт в качестве исходного материала, как Кейдж уже сделал с оркестровым Atlas Eclipticalis в 1961 году и с Song Books в 1970 году. [4] На этот раз Кейдж использовал карты из Atlas Australis , атласа южного неба Антонина Бечваржа , который он приобрел в Праге в 1964 году. [5]
Процесс сочинения проходил следующим образом. Сначала Кейдж накладывал прозрачную полоску шириной около трех четвертей дюйма на карты. Ширина полосы ограничивала количество используемых звезд. В пределах этой ширины Кейдж мог различить двенадцать тонов октавы . Затем с помощью случайных операций с использованием И Цзин он переносил эти тоны в доступные октавы для левой и правой руки. Полученные ноты отражают только горизонтальное положение звезд, и не все звезды используются, потому что карты использовали различные цвета, а случайные операции Кейджа каждый раз ограничивали выбор определенными цветами. В конце Кейдж получал строку нот и спрашивал И Цзин, какие из них должны остаться отдельными тонами, а какие должны стать частями агрегатов. В первом этюде на этот вопрос отвечало одно число, во втором — два числа и т. д. Таким образом, по мере продвижения этюдов агрегатов становилось все больше и больше: в первом большинство звуков — отдельные тона, в последнем, тридцать втором этюде, примерно половина звуков — агрегаты. Сами агрегаты были выбраны из списка доступных агрегатов, описанного выше. [a] Из-за проблем со здоровьем сам Кейдж не смог подготовить рукопись; это сделали за него Карло Карневали (этюды I–VIII) и Вильмия Польнауэр (этюды IX–XXXII). [6]
Для Кейджа полученные этюды представляли определенные политические и социальные взгляды. Сбор и использование агрегатов для независимых рук были особенно важны, поскольку, по мнению Кейджа, это
позволили писать музыку, которая не была основана на гармонии, но позволили гармонии войти в такую негармоничную музыку. Как можно выразить это в политических терминах? Это позволило бы этому отношению быть выраженным социально. Это позволило бы учреждениям или организациям, группам людей объединиться в мире, который не был бы разделен по национальному признаку. [2]
Более того, огромная сложность музыки также имела социальную функцию. «Я интересуюсь использованием интеллекта и решением невозможных проблем. И именно об этом и говорят эти этюды [Australes]»; [7] а сложность гарантировала, что «исполнение покажет, что невозможное не невозможно». [8]
Грета Султан с энтузиазмом отнеслась к перспективе Etudes Australes [9] и после исполнения все большего количества новых этюдов Кейджа на публике она записала полный цикл в 1978 году (книги 1 и 2) и 1982 году (книги 3 и 4). Премьера всех 32 Etudes Australes состоялась только в апреле 1982 года во время Wittener Tage für neue Kammermusik в Виттене/Германия, когда 75-летняя Грета Султан исполнила полный цикл, получив международное признание. [ необходима цитата ] Кейдж получал письма от виртуозных пианистов со всего мира, выражавших интерес к этюдам; в качестве примеров можно привести Марианну Шредер [10] и Роджера Вудворда [ 11] Для скрипача Пола Зукофски Etudes Australes ознаменовали возвращение Кейджа к традиционной нотации, и он поручил композитору написать аналогичный цикл для скрипки . [12] Кроме того, в 1978 году Кейдж написал небольшой цикл этюдов для фортепиано, или виолончели, или того и другого вместе, Etudes Boreales , в котором в качестве основного материала также использовались карты звездного неба.
Европейский критик Хайнц-Клаус Метцгер был в восторге от коллекции и сказал Кейджу, что эти этюды были составлены не Кейджем, а Богом, намекая на звезды, от которых произошла коллекция. Критик The New York Times сделал похожее наблюдение, предположив, что если Etudes Australes и будут существовать после жизни Кейджа, то это произойдет из-за самих звезд. [13] Среди отрицательных отзывов был, например, отзыв Дэвида Берджа , пианиста и профессора фортепиано в Истменовской школе музыки . Рецензируя недавно опубликованное издание Etudes Australes в 1977 году, Бердж усомнился в возможности исполнения и написал, что «даже если бы исполнение было возможно, ... было бы интереснее смотреть на эту музыку, чем слушать ее». [14] Сегодня эта работа все еще вызывает споры. Сотрудник Washington Post Тим Пейдж , писавший спустя 6 лет после смерти Кейджа, отозвался об этой работе как о «интересной идее, но паршивом произведении, каким оно и должно было быть» [15] , тогда как рецензия на запись цикла Штеффена Шлейермахера 2001 года в The Guardian более нейтральна [16] , а рецензия Джеда Дистлера на ту же запись в Classics Today весьма благосклонна к произведению. [17]
Etudes Australes включает 32 этюда, сгруппированных в 4 книги по 8 этюдов в каждой. Пьесы расположены в порядке сложности используемых материалов — отдельных тонов и агрегатов — от простых (этюд 1, отдельные тона) до сложных (этюд 32, потенциально полутоны, другие полуагрегаты). Музыка написана на четырех нотных станах: верхние два для правой руки, нижние два для левой. Рукам запрещено помогать друг другу. Нет тактовых черт и традиционных длительностей нот . Используются только два типа нот: закрытые и открытые головки нот. Открытая нота должна удерживаться как можно дольше после следующей закрытой ноты (если закрытых нот много, то педальная нотация указывает, где открытая нота может быть отпущена). Агрегаты выглядят как ноты, записанные со штилем: в то время как положение обычной закрытой или открытой ноты во времени указывается центром головки ноты , положение во времени агрегата указывается штилем. В более поздних этюдах некоторые отрывки слишком плотные, чтобы быть помещенными на странице; такие отрывки обозначены лучом со штилями (отсылающим к ритму отрывка) и заглавной буквой, которая отсылает к Приложению. Каждый этюд включает несколько клавиш, которые нужно нажать перед игрой и удерживать с помощью резинового клина. [6] [18]
Эти произведения, как известно, трудно играть. Исполнитель должен изучить особую технику, чтобы играть «дуэты для двух независимых рук» (что даже подразумевает определенную позу сидя; [11] ), а также, поскольку диапазоны обеих рук охватывают всю клавиатуру, руки постоянно пересекаются. [2] Нет никаких определенных темпов , никакой динамики и никаких указаний педалей; все это остается на усмотрение исполнителя. Чтобы немного облегчить задачу, каждый этюд занимает ровно две страницы партитуры, поэтому нет необходимости переворачивать страницу. [18]
Хотя отдельные этюды появлялись на сборниках, полный цикл был записан только четыре раза. В этом разделе в хронологическом порядке перечислены только полные записи. Указаны годы записи, а не года выпуска. Каталожные номера указаны для последних доступных версий на CD. Полную дискографию с переизданиями и частичными записями см. по ссылке на базу данных Джона Кейджа ниже.
Примечания
Ссылки
