stringtranslate.com

Золотой век комиксов

Золотой век комиксов описывает эпоху в истории американских комиксов с 1938 по 1956 год. В это время впервые были опубликованы современные комиксы , популярность которых быстро возросла. Был создан архетип супергероя и было представлено много известных персонажей, включая Супермена , Бэтмена , Робина , Капитана Марвела , Капитана Америку и Чудо-женщину .

Этимология

Первое зафиксированное использование термина «Золотой век» было сделано Ричардом А. Лупоффом в статье «Возрождение», опубликованной в первом выпуске фэнзина Comic Art в апреле 1960 года. [1]

История

Событием, которое многие называют началом Золотого века, был дебют Супермена в Action Comics #1 в 1938 году, [2] [3] опубликованный Detective Comics [4] (предшественником DC Comics ). Популярность Супермена помогла сделать комиксы основным инструментом издательского дела, [5] что побудило конкурирующие компании создать собственных супергероев, чтобы подражать успеху Супермена. [6] [7]

Вторая мировая война

Обложка комикса с изображением Капитана Марвела в красном костюме и плаще, швыряющего машину в стену.
Whiz Comics #2 (февраль 1940 г.), с первым появлением Капитана Марвела.
Иллюстрация на обложке от CC Beck.

Между 1939 и 1941 годами Detective Comics и ее дочерняя компания All-American Publications представили популярных супергероев, таких как Бэтмен и Робин , Чудо-женщина , Флэш , Зеленый Фонарь , Доктор Фэйт , Атом , Человек-ястреб , Зеленая Стрела и Аквамен . [8] Timely Comics , предшественник Marvel Comics 1940-х годов , имел миллионные продажи названий с участием Человека-факела , Подводника и Капитана Америки . [9] Хотя персонажи DC и Timely хорошо помнят сегодня, цифры тиражей показывают, что самым продаваемым названием о супергероях той эпохи был Fawcett Comics ' Captain Marvel Adventures с продажами около 1,4 миллиона копий за выпуск. В какой-то момент комикс публиковался раз в две недели, чтобы извлечь выгоду из его популярности. [10] Еще одной заметной серией был «Дух» Уилла Эйснера , который отличался от обычной издательской модели того периода и представлял собой еженедельное многостраничное приложение к газетам Register и Tribune Syndicate, на которые Эйснер имел авторские права, что было редкостью для авторов того периода.

Патриотические герои, одетые в красное, белое и синее, были особенно популярны во время Второй мировой войны после дебюта Щита в 1940 году. [11] Многие герои этого периода времени сражались с державами Оси , на обложках таких комиксов, как Captain America Comics #1 ( датированных мартом 1941 года), изображен главный герой, бьющий нацистского лидера Адольфа Гитлера . [12]

По мере роста популярности комиксов издатели начали выпускать издания, которые расширялись в различные жанры. Персонажи Dell Comics , не являющиеся супергероями (особенно лицензированные комиксы с анимированными персонажами Уолта Диснея ), продавались лучше, чем комиксы о супергероях того времени. [13] Издатель представил лицензированных персонажей фильмов и литературных персонажей, таких как Микки Маус , Дональд Дак , Рой Роджерс и Тарзан . [14] Именно в эту эпоху известный писатель и художник Дональда Дака Карл Баркс приобрел известность. [15] Кроме того, введение Арчи Эндрюса в Pep Comics #22 (декабрь 1941 г.) от MLJ дало начало комиксам с юмором для подростков , [16] причем персонаж Арчи Эндрюс оставался в печати и в 21 веке. [17]

В то же время в Канаде американские комиксы были запрещены к импорту в соответствии с Законом о сохранении военного обмена [18] , который ограничивал импорт товаров не первой необходимости. Канадские издатели отреагировали на это отсутствие конкуренции, выпуская собственные издания, неофициально называемые Canadian Whites . Хотя эти издания процветали во время войны, они не пережили снятие торговых ограничений впоследствии.

Послевоенное время и отход от супергероев

Термин «атомный век комиксов» иногда используется для описания краткого периода времени, начинающегося либо с конца Второй мировой войны в 1945 году, либо с 1948 года с первым криком Фредерика Вертама [19] [20] и продолжающегося до середины 1950-х годов. Некоторые авторы считают это периодом междуцарствия или эпохой в своем собственном праве [21] [22], но большинство считают его все еще частью Золотого века. В это время популярность комиксов о супергероях пошла на убыль. Чтобы сохранить интерес читателей, издатели комиксов диверсифицировали свою деятельность в другие жанры, такие как война , вестерны , научная фантастика , романтика , криминал и ужасы [ 23] Многие супергеройские произведения были отменены или преобразованы в другие жанры. [ необходима ссылка ]

В 1946 году комиксы DC Comics о Супербое , Аквамене и Зелёной Стреле были переведены из More Fun Comics в Adventure Comics, чтобы More Fun мог сосредоточиться на юморе. [24] В 1948 году All-American Comics с участием Зеленого Фонаря , Джонни Тандера и Доктора Мид-Найта был заменён на All-American Western . [ нужна цитата ] В следующем году Flash Comics и Green Lantern были отменены. [ нужна цитата ] В 1951 году All Star Comics с участием Общества Справедливости Америки стал All-Star Western . В следующем году Star Spangled Comics с участием Робина был переименован в Star Spangled War Stories . [ необходима цитата ] Sensation Comics , с участием Wonder Woman , был отменен в 1953 году. [ необходима цитата ] Единственными комиксами о супергероях, которые непрерывно публиковались на протяжении всех 1950-х годов, были Action Comics , Adventure Comics , Batman , Detective Comics , Superboy , Superman , Wonder Woman и World's Finest Comics . [25]

Пластиковый Человек появлялся в журнале Quality Comics « Police Comics» до 1950 года, когда его внимание переключилось на детективные истории; его сольный комикс продолжал выходить два раза в месяц до выпуска 52, датированного февралем 1955 года. Timely Comics « The Human Torch» был отменён с выпуском № 35 (март 1949 года) [26] , а Marvel Mystery Comics , посвящённый Человеку-Факелу, с выпуском № 93 (август 1949 года) стал комиксом ужасов Marvel Tales . [27] Sub-Mariner Comics был отменён с выпуском № 42 (июнь 1949 года), а Captain America Comics , к тому времени Captain America's Weird Tales , с выпуском № 75 (февраль 1950 года). Black Cat издательства Harvey Comics был отменён в 1951 году и перезапущен как комикс ужасов в том же году — название было изменено на Black Cat Mystery , Black Cat Mystic и, в конечном итоге, Black Cat Western для последних двух выпусков, в которые вошли истории о Black Cat. [28] Daredevil издательства Lev Gleason Publications был вытеснен из своего названия Little Wise Guys в 1950 году . [29] Whiz Comics , Master Comics и Captain Marvel Adventures издательства Fawcett Comics были отменены в 1953 году, а The Marvel Family был отменён в следующем году. [30]

Также в этот период средства массовой информации с появлением телевидения заставляли медиакомпании выпускать комиксы, которые отражали популярную культуру того времени. Комиксы были сосредоточены на космосе, тайнах и саспенсе, к которым обращались телевидение и другие формы СМИ на марше к научному прогрессу. [31] По словам историка Майкла А. Амундсона, привлекательные персонажи комиксов помогли ослабить страх молодых читателей перед ядерной войной и нейтрализовать беспокойство по поводу вопросов, поставленных атомной энергией. [32] Именно в этот период дебютировали долгоиграющие юмористические комиксы, включая серию комиксов EC Comics Mad и серию комиксов Dell Uncle Scrooge (обе в 1952 году). [33] [34]

Конец эпохи

В 1953 году индустрия комиксов потерпела неудачу, когда был создан Подкомитет Сената США по делам несовершеннолетних, чтобы расследовать проблему преступности среди несовершеннолетних . [35] После публикации в следующем году книги Фредрика Вертама « Соблазнение невинных» , в которой утверждалось, что комиксы спровоцировали противоправное поведение среди несовершеннолетних, издатели комиксов, такие как Уильям Гейнс из EC, были вызваны повестками для дачи показаний на публичных слушаниях. [36] В результате Ассоциация издателей журналов комиксов создала Управление по кодексу комиксов , чтобы ввести самоцензуру издателями комиксов. [37] В это время EC отменила свои криминальные и ужасные комиксы и сосредоточилась в основном на комиксах Mad . [37] Некоторые признают, что Серебряный век комиксов начался с дебюта первого успешного нового супергероя со времен Золотого века, нового Флэша от DC Comics , в Showcase #4 (октябрь 1956 г.). [38] [39] [40]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Quattro, Ken (2004). «Новые века: переосмысление истории комиксов». Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 г. . Получено 12 сентября 2015 г. ... по словам историка фэнзина Билла Шелли, «Впервые слова «золотой век» по отношению к комиксам 1940-х годов были использованы Ричардом А. Лупоффом в статье под названием «Возрождение» в Comic Art #1 (апрель 1960 г.).
  2. ^ "Золотой век комиксов". History Detectives: Special Investigations . PBS . Получено 18 февраля 2015 г. Точная эра Золотого века является предметом споров, хотя большинство сходится во мнении, что он начался с появлением Супермена в 1938 году.
  3. ^ Шпигельман, Арт (17 августа 2019 г.). «Арт Шпигельман: супергерои золотого века были сформированы ростом фашизма». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 19 марта 2023 г. .
  4. ^ "Action Comics #1". База данных Grand Comics . Получено 16 февраля 2015 г.
  5. ^ Гуларт, Рон (2000). Comic Book Culture: An Illustrated History (1-е американское издание). Портленд, Орегон: Collectors Press. стр. 43. ISBN 9781888054385.
  6. ^ Эури, Майкл (2006). Криптонский компаньон: историческое исследование комиксов о Супермене 1958-1986 годов. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing . стр. 116. ISBN 1893905616. поскольку Супермен вдохновил множество разных супергероев.
  7. ^ Хэтфилд, Чарльз (2005). Альтернативные комиксы: зарождающаяся литература (1-е изд.). Джексон, Миссисипи: University Press of Mississippi. стр. 10. ISBN 1578067197. различные «костюмированные» комиксы, вдохновлённые Суперменом
  8. ↑ Разное (19 января 2005 г.). Архив редкостей DC Comics, том 1. Нью-Йорк, Нью-Йорк: DC Comics . ISBN 1401200079.
  9. ^ Вернон Мэдисон, Натан (3 января 2013 г.). Антииностранные образы в американских бульварных романах и комиксах, 1920–1960 гг . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . стр. 107–108. ISBN 978-0786470952.
  10. ↑ Морзе, Бен (июль 2006 г.). «Thunderstruck». Волшебник (179).
  11. ↑ Мадрид, Майк (30 сентября 2013 г.). Divas, Dames & Daredevils: Lost Heroines of Golden Age Comics . Миннеаполис, Миннесота: Exterminating Angel Press. стр. 29.
  12. ^ "Captain America Comics (1941) #1". Marvel Comics . Получено 21 марта 2016 г.
  13. ^ Бентон, Майк (ноябрь 1989). Комикс в Америке: иллюстрированная история . Даллас, Техас: Taylor Publishing Company. стр. 158. ISBN 0878336591.
  14. ^ Дункан, Рэнди; Дж. Смит, Мэтью (29 января 2013 г.). Иконы американского комикса: от Капитана Америки до Чудо-женщины, том 1. Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Publishing Group . стр. 193–201. ISBN 978-0313399237.
  15. ^ "Дональд Дак "Затерянный в Андах" | The Comics Journal". Tcj.com. 24 января 2012 г. Получено 16 ноября 2015 г.
  16. ^ Надель, Дэн (1 июня 2006 г.). Искусство вне времени: неизвестные визионеры комиксов, 1900–1969. Нью-Йорк: Abrams Books . стр. 8. ISBN 0810958384.
  17. ↑ Telling, Gillian (6 июля 2015 г.). «Марк Уэйд обсуждает «исключительно положительную» реакцию на новый образ Арчи Эндрюса после 75 лет Арчи». Entertainment Weekly . Time Inc. Получено 29 марта 2016 г.
  18. ↑ Закон о сохранении военного обмена, 1940 г. , SC 1940-41, гл. 2
  19. ^ Сандерсон, Питер (4 апреля 2017 г.). Marvel Year By Year (обновленное, расширенное издание). DK. стр. 40. ISBN 978-1-4654-5550-5.
  20. ↑ Вертам, Фредрик (29 мая 1948 г.). Комиксы, очень смешные . Субботний обзор литературы. стр. 6.
  21. ^ Роудс, Ширрел (2008). Полная история американских комиксов . Нью-Йорк: Питер Лэнг. С. 5. ISBN 978-1433101076. OCLC  175290005.
  22. ↑ Уильям У. Сэвидж, Коммунисты, ковбои и королевы джунглей: комиксы и Америка, 1945–1954 , Wesleyan University Press, 1998, стр. 111.
  23. ^ Ковач, Джордж; Маршалл, CW (2011). Классика и комиксы . Нью-Йорк: Oxford University Press. стр. 109. ISBN 9780199734191.
  24. ↑ Дэниел, Уоллес; Гилберт, Лора (20 сентября 2010 г.). DC Comics Year By Year A Visual Chronicle . Нью-Йорк: DK Publishing . стр. 51. ISBN 978-0756667429. После смены фокуса More Fun Comics в предыдущем месяце, перемещенные супергерои Супербой, Зеленая Стрела, Джонни Квик, Аквамен и Сияющий Рыцарь были приняты Adventure Comics .
  25. ^ Шелли, Уильям (2013). Американские хроники комиксов: 1950-е годы . TwoMorrows Publishing. ISBN 9781605490540.
  26. ^ "The Human Torch". База данных Grand Comics . Получено 3 февраля 2015 г.
  27. ^ "Marvel Mystery Comics". База данных Grand Comics . Получено 3 февраля 2015 г.
  28. ^ Шоэлл, Уильям (26 июня 2014 г.). Комиксы ужасов: изверги, уроды и фантастические создания, 1940–1980-е гг . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . стр. 82. ISBN 978-0786470273.
  29. ↑ Plowright, Frank (22 сентября 2003 г.). The Slings & Arrows Comic Guide . Мариетта, Джорджия: Top Shelf Productions . стр. 159. ISBN 0954458907.
  30. ↑ Конрой, Майк (1 августа 2003 г.). 500 великих героев комиксов. Hauppauge, Нью-Йорк: Barron's Educational Series . стр. 208. ISBN 0764125818.
  31. ^ Сас, Ференц (15 сентября 2013 г.). «Атомные комиксы: карикатуристы противостоят ядерному миру». Издательство Невады. Архивировано из оригинала 23 августа 2023 г. Получено 23 августа 2023 г.{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  32. ^ Земан, Скотт К.; Амундсон, Майкл А. (2004). Атомная культура: как мы научились перестать беспокоиться и полюбили атомную бомбу . Боулдер, Колорадо: University Press of Colorado. стр. 11. ISBN 9780870817632.
  33. ^ Gertler, Nat; Lieber, Steve (6 июля 2004 г.). Полное руководство идиота по созданию графического романа . Нью-Йорк: Alpha Books . стр. 178. ISBN 1592572332.
  34. ^ Фаррелл, Кен (1 мая 2006 г.). Warman's Disney Collectibles Field Guide: Values ​​and Identification . Айола, Висконсин: Krause Publications . стр. 327. ISBN 0896893227.
  35. ^ Биндер, Арнольд; Гейс, Гилберт (1 января 2001 г.). Преступность среди несовершеннолетних: исторические, культурные и правовые перспективы (третье изд.). Цинциннати, Огайо: Routledge . стр. 220. ISBN 1583605037.
  36. ^ Кисте ​​Найберг, Эми (1 февраля 1998 г.). Печать одобрения: История кодекса комиксов (Исследования популярной культуры) . Джексон, Миссисипи: University Press of Mississippi. стр. 59. ISBN 087805975X.
  37. ^ ab Kiste Nyberg, Amy. "История кодекса комиксов: Печать одобрения". cbldf.org . Фонд правовой защиты комиксов . Архивировано из оригинала 27 марта 2016 г. . Получено 27 марта 2016 г. .
  38. ^ Шатт, Крейг (2003). Комиксы о бэби-бумерах: Дикие, сумасшедшие, замечательные комиксы 1960-х! . Айола, Висконсин : Krause Publications . стр. 20. ISBN 087349668XСеребряный век начался с Showcase # 4, первого появления Флэша.
  39. ^ Сассиен, Пол (1994). Комикс: единственное необходимое руководство для поклонников комиксов во всем мире. Эдисон, Нью-Джерси : Chartwell Books, подразделение Book Sales. стр. 69. ISBN 9781555219994. DC Showcase No. 4 был комиксом, который положил начало Серебряному веку.
  40. ^ "DC Flashback: The Flash". Comic Book Resources . 2 июля 2007 г. Архивировано из оригинала 12 января 2009 г. Получено 26 марта 2016 г.

Внешние ссылки