Цветной гель или цветной фильтр ( написание Содружества : цветной гель или цветной фильтр ), также известный как осветительный гель или просто гель , представляет собой прозрачный цветной материал, который используется в театре , организации мероприятий, фотографии , видеосъемке и кинематографии для окрашивания света и цветокоррекции . [1] Современные гели представляют собой тонкие листы поликарбоната , полиэстера или других термостойких пластиков, [2] размещаемые перед осветительным прибором на пути луча.
Гели имеют ограниченный срок службы, особенно в насыщенных цветах (низкое светопропускание) и с более короткой длиной волны (синий). Цвет поблекнет или даже расплавится, в зависимости от поглощения энергии цветом, и лист придется заменить.
В постоянных инсталляциях и некоторых театральных применениях используются цветные стеклянные фильтры или дихроичные фильтры . Главные недостатки — дополнительные расходы и более ограниченный выбор.
В театре эпохи Шекспира красное вино использовалось в стеклянной емкости в качестве светофильтра. В более поздние дни для фильтрации света в театре использовали окрашенную воду или шелк . Позже основным материалом стала желатиновая основа. Желатиновый гель был доступен по крайней мере до 1979 года. Название гель продолжает использоваться и по сей день. Цветная среда на основе желатина не имела точки плавления, и цвет отливался в среду, а не наносился на поверхность. Однако он обугливался при высоких температурах и становился хрупким после нагревания, поэтому с ним нельзя было обращаться после использования в осветительном приборе.
К 1945 году производились более термостойкие и самозатухающие материалы на основе ацетата, окрашенные насквозь (продаваемые как Chromoid, затем Cinemoid компанией Strand Electric). В США был разработан Roscolene (ацетат) для работы с источниками света с более высокой выходной мощностью. Хотя ацетатные фильтры были дешевле, в конечном итоге они вышли из моды у профессиональных организаций, поскольку не выдерживали более высоких температур, создаваемых вольфрамовыми галогенными лампами , которые стали широко использоваться в конце 1960-х годов.
Материал на основе ацетата был заменен поликарбонатами, такими как Roscolar ( поликарбонат майлара ) и фильтрами на основе полиэстера . Эти материалы обладают превосходной термостойкостью. Полиэстер имеет самую высокую температуру плавления 480 °F (249 °C).
Часто поверхностное покрытие наносилось на прозрачную пленку. Первые окрашенные полиэфирные гели были представлены Berkey Colortran в 1969 году как Gelatran, оригинальный полиэстер глубокой окраски. [3] Процесс Gelatran до сих пор используется для производства GAMColor (100% линии) и Roscolux (около 30% линии). [4] Другие производители цветов, такие как Lee Filters и Apollo Design Technology, используют поверхностно нанесенный краситель. (Roscolux состоит на 70% из поликарбоната и на 30% из полиэстера глубокой окраски.)
Почти каждый производитель цветов сегодня использует для производства своих гелей либо поликарбонат, либо полиэстер. Даже современные гели могут легко выгореть (осветлиться, начиная с центра), что делает их бесполезными. По мере совершенствования конструкции приборов, для многих светильников стало выгодным иметь как можно меньше тепла, излучаемого спереди, чтобы предотвратить прогорание и поддерживать сценическое оборудование и актеров в прохладе.
В 1930-х годах Strand Electric of London предоставила первую систему нумерации для своих образцов, и с помощью их агентов в Нью-Йорке и Сиднее система нумерации обошла весь мир. Остатки этой оригинальной системы цветов фильтров существуют в современных образцах цветов (например, Deep Amber = № 3; Primary Red = № 6; Middle Rose = № 10; Peacock Blue = № 15; Primary Blue = № 20; Primary Green = № 39).
В театре гели обычно доступны в отдельных листах размером 20 × 24 дюйма (500 мм × 600 мм), которые затем разрезаются до нужного размера перед использованием. Размер берет свое начало со времен желатина: он такой же, как стандартный противень, который использовался для отливки листов. В киноиндустрии гели обычно разрезаются прямо из рулонов шириной 24 или 48 дюймов (600 или 1200 мм) и длиной 50 футов (15 м), поскольку требуемый размер может варьироваться от одного практичного галогенного прожектора на потолке до целого окна.
Похожие цвета могут различаться в зависимости от формул разных компаний. Например, многие имеют цвет под названием « bastard amber », но передаваемый цветовой спектр может быть разным. По этой причине часто вводит в заблуждение обращение к гелевому цвету по названию. Даже знакомое название цвета, например, Steel Blue, передает сильно различающийся цветной свет в линейке каждого производителя.
При необходимости цветные гели подбираются с указанием производителя, линейки, номера цвета и названия: Rosco Cinegel #3202 Full Blue CTB.
Компания Apollo Design Technology использует четырехзначный номер, основанный на видимом спектре, для обозначения и локализации определенных цветовых передач.
Линия GAMColor от Rosco использует трехзначную систему нумерации, организованную по длине волны основного цвета в семействе, то есть: синие в 800-х с основным синим в 850 (хотя номера производителя не связаны напрямую с какой-либо длиной волны, пропусканием или частотой). То же самое относится к зеленым в 600-х, красным в 200-х и т. д.
Линия Roscolux компании Rosco в настоящее время является старейшей крупной линейкой цветных носителей. Они начали использовать только двузначную систему нумерации, перечисляя цвета без определенного порядка. Поскольку ассортимент, требуемый дизайнерами, увеличился, и в 1970-х и 1980-х годах было предложено гораздо больше цветов, двух цифр быстро оказалось недостаточно. В результате на исходную схему были наложены трехзначные, а затем и четырехзначные числа между исходными двузначными цветами в линии.
Производители выпускают книги образцов, которые содержат небольшой образец каждого цвета вместе с названием цвета и номером каталога производителя. Многие производители также предоставляют спектральный анализ для каждого цвета и значения пропускания, выраженные в процентах света, прошедшего через фильтр от источника света. Книги образцов позволяют дизайнерам и техникам иметь истинное представление о цветовой гамме производителей.
Многие [ требуется ссылка ] дизайнеры выбирают ограниченную цветовую палитру для универсальных приложений, поскольку финансово и логистически сложно иметь доступ ко всем цветам для одного шоу.
Существуют также гели для цветокоррекции , такие как CTB (цветовая температура синяя) и CTO (цветовая температура оранжевая). Гели для цветокоррекции изменяют или корректируют цветовую температуру света, чтобы она больше соответствовала цветовой температуре пленочного негатива или балансу белого цифрового устройства формирования изображений . В частности, CTB, который имеет синий цвет, корректирует вольфрамовые лампы, которые обычно имеют цветовую температуру в диапазоне от 3200 до 5700 кельвинов , чтобы она больше соответствовала цветовой температуре негатива «дневного света», которая обычно составляет около 5400 К (номинальный дневной свет). CTO, который имеет оранжевый цвет, корректирует источник света, сбалансированный по «дневному свету» (такой как многие обычные лампы HMI ), чтобы он соответствовал цветовой температуре негатива на вольфрамовой лампе, которая обычно составляет 3200 К. Существуют «половинные» и «четвертные» вариации обычных гелей для цветокоррекции. Гели для цветокоррекции обычно используются в художественных целях, а не только для коррекции негатива в источник света.
Большинство серий гелей также включают неокрашенные среды, такие как различные диффузионные и направленные «шелковые» материалы для создания специальных световых эффектов. «Опал», например, представляет собой опалесцирующий или полупрозрачный диффузионный фильтр .
Обычно производители гелей публикуют коэффициент пропускания или даже спектральную кривую пропускания в книге образцов и каталогах. Гель с низким пропусканием будет производить относительно мало света на сцене, но будет отбрасывать гораздо более яркий цвет, чем гель с высоким пропусканием, поскольку красочность источника света напрямую связана с узостью его спектральной ширины линии . И наоборот, чем более плоской становится его кривая, тем ближе гель к фильтру нейтральной плотности .