(No Pussyfooting) — дебютный студийный альбом британского дуэта Fripp & Eno , выпущенный в 1973 году. (No Pussyfooting) стал первым из трех крупных совместных проектов между музыкантами, возникшими на основеранних экспериментов Брайана Ино с зацикливанием задержки на пленке и Роберта. Техника электрогитары Фриппа « Фриппертроника ».
(No Pussyfooting) был записан за три дня в течение года. Его выпуск был близок к выпуску собственного дебютного сольного альбома Ино Here Come the Warm Jets (1974), и он представляет собой один из его ранних экспериментов в эмбиент-музыке .
Брайан Ино пригласил Роберта Фриппа в свою домашнюю студию в Лондоне в сентябре 1972 года. Тогда Ино экспериментировал с системой обратной связи с задержкой на пленке , которую он впервые разработал во время учебы в Винчестерской школе искусств и в дальнейшем описал в партитуре под названием «Задержка и распад». опубликовано в конце 1966 года. Система ранее использовалась Терри Райли [2] и анонимным инженером ORTF в Париже в 1963 году и получила название «Аккумулятор с задержкой во времени»: два катушечных магнитофона установлены бок о бок. и звуки, записанные на первой деке, воспроизводились второй декой, а затем направлялись обратно на первую деку, чтобы создать длинную зацикленную задержку ленты . Фрипп играл на гитаре поверх петель Ино, в то время как Ино выборочно зацикливал или записывал гитару Фриппа, не зацикливая ее. В результате получилось плотное, многослойное произведение ранней эмбиентной музыки . [3] [4] Эта техника позже стала известна как « фриппертроника ».
Первый трек (No Pussyfooting) занимает одну сторону и представляет собой 21-минутное произведение под названием "The Heavenly Music Corporation". Первоначально Фрипп хотел, чтобы трек назывался «The Transcendental Music Corporation», но Ино не разрешил, так как боялся, что это заставит людей «подумать, что они серьезны». [5] Он был записан в два дубля: сначала была создана фоновая зацикленная дорожка, а затем добавлено расширенное незацикленное гитарное соло поверх минусовки. В этом треке электрогитара Фриппа является единственным источником звука. [4]
Второй трек "Swastika Girls", заполняющий другую сторону, был записан почти через год после "The Heavenly Music Corporation" в августе 1973 года в студии Command Studios на Пикадилли , 201 в Лондоне, где группа Фриппа King Crimson записала свою знаменитую песню Larks' Tongues в Альбом Aspic ранее в том же году. [6] В треке использована та же техника, что и в "The Heavenly Music Corporation", за исключением того, что Фрипп играл под фоновую электронную петлю, созданную Ино на VCS3 . [7] Фрипп и Ино отнесли кассеты с "Swastika Girls" в студию AIR Studios британского продюсера Джорджа Мартина в Оксфорд -Серкус, чтобы продолжить там микширование и монтаж трека. [8] Название трека отсылает к изображению обнаженных женщин, исполняющих нацистское приветствие , которое было вырвано из выброшенного журнала с порнографическими фильмами , найденного Ино в AIR Studios . Ино прикрепил изображение к записывающей консоли во время записи трека с Фриппом, и оно стало названием трека. [ нужна цитата ]
Выпущенный в ноябре 1973 года альбом (No Pussyfooting) не попал в чарты ни США, ни Великобритании. [9] Island Records активно выступили против этого. [8] [16] Альбом был выпущен в том же году, когда Ино записал свой более рок-ориентированный сольный альбом Here Come the Warm Jets . Ино пытался начать сольную карьеру, покинув Roxy Music , и его руководство оплакивало путаницу, вызванную двумя альбомами с такими разными стилями. [17] Коллегам Роберта Фриппа по King Crimson альбом также не понравился. [8] Основная рок-пресса уделила альбому мало внимания по сравнению с работой Фриппа над King Crimson и сольным альбомом Ино. [17]
В Великобритании альбом был выпущен с большой скидкой по сравнению с обычными ценами [18] и считался чем-то вроде новинки. В 1975 году Роберт Кристгау , критик The Village Voice , дал альбому оценку B+, назвав его «самой приятной поп-электроникой со времен « Радуги в изогнутом воздухе » Терри Райли » и что он был «...более дальновидным и более дальновидным». романтичен, чем мог мечтать Джеймс Тейлор ». [10]
Альбом был переиздан на виниле в 1982 году и на компакт-диске в 1987 году лейблом EG Records . [9] Современный прием был в основном положительным. Тед Миллс из AllMusic дал альбому четыре с половиной звезды из пяти, похвалив «Heavenly Music Corporation» и отметив «красоту» их магнитофонной установки, но отрицательно отозвавшись о «Swastika Girls», предположив, что система петель была злоупотребляли «слишком большим количеством разрозненных звуков, разделяющих пространство, некоторые диссонирующие, некоторые мелодичные ... полученной работе не хватает формы и структуры». [9] Эрик Тамм, автор биографии Ино « Брайан Ино: его музыка и вертикальный цвет звука» (1995) отреагировал аналогично Миллсу, заявив, что «The Heavenly Music Corporation» «предвосхищала собственный эмбиентный стиль Ино». [7] О «Девушках-свастиках» Тамм сказал: «Если она менее успешна, чем предыдущая пьеса, то это из-за гораздо большей общей насыщенности акустического пространства. Кажется, существует правило восприятия, которое позволяет оценить тембральные тонкости». уменьшение пропорционально скорости проигрывания реальных нот «Девочки-свастики» показывает, что Ино и Фрипп еще не осознали всей тяжести этого принципа». [7]
В более поздних рецензиях на альбом Фриппа и Ино The Equatorial Stars (2004) (No Pussyfooting) упоминается в положительном свете. Питер Марш в обзоре экспериментальной музыки BBC назвал альбом «теперь одним из тех альбомов, о которых говорят приглушенным, почтительным тоном как о прото-эмбиентной классике». [16] Доминик Леоне из музыкального интернет-журнала Pitchfork отметил, что «к чести [Фриппа] и Ино, на самом деле это не было похоже ни на что, что было до этого». [19]
«Позже мне сказали, — вспоминал Фрипп, — что после выхода альбома руководство Ино решило, что он готов заняться сольной карьерой. Они думали, что ему доступна гораздо более блестящая коммерческая карьера, чем работа с прогрессивным роком» . левый гитарист Роберт Фрипп, что сейчас кажется абсурдным. Однако вот ирония: Дэвид Боуи , я думаю, был фанатом (No Pussyfooting) , и мне сказали, что это Игги Поп , с которым Дэвид работал в то время; , мог спеть все основные гитарные темы». [20]
В 2008 году было выпущено 24-битное обновленное издание на двойном компакт-диске Саймона Хейворта и Роберта Фриппа. Бонус-диск включает перевернутые версии обоих треков и половинную версию "The Heavenly Music Corporation". [21]
Все треки написаны Брайаном Ино и Робертом Фриппом.
Обновленное издание на двойном компакт-диске добавляет вариации в список треков:
24-битный ремастер от Саймона Хейворта и Роберта Фриппа. В этом издании "Heavenly" также разделен на пять треков на компакт-диске, а "Swastika Girls" - на два. Включение перевернутых версий основано на инциденте, когда Фрипп и Ино отправили Джону Пилу копию альбома на открытой катушке вместо стандартного винила, и она «вылетела» на том, что должно было стать приемной катушкой. , что означает, что перед воспроизведением кассету необходимо было перемотать на начало. В эфире своего шоу Top Gear на Радио 1 18 декабря 1973 года Пил проиграл весь альбом задом наперед, показывая, что предупреждение «решка» было проигнорировано. Ино слушал шоу Пила и позвонил на BBC, требуя поговорить с ним, но администратор не согласился с его тоном и повесил трубку, и воспроизведение продолжалось с прежней скоростью. [22] После второго трека Пил сказал в эфире: «Я хотел бы посмотреть, что они сделали из этого в Come Dancing ... Мнения здесь разделились... Я думаю, что это здорово, правда, великолепно». На самом деле, в традиции Tangerine [Dream] , я полагаю, в каком-то смысле очень-очень хорошо, и, кстати, стоит того, чтобы иметь эту пластинку».
Обложка альбома повлияла на создание музыкального клипа на сингл The 1975 2018 года « Give Yourself a Try » [23] и сингл The Strokes 2003 года « The End Has No End ». Композитор электронной музыки Ким Касконе использует прозвище Heavenly Music Corporation в честь Фриппа и Ино.
No Pussyfooting
провозглашается классикой эмбиента, и этот яркий музыкальный солитер с дронами, эхом и алмазно-чистой гитарой по-прежнему сохраняет достаточно сильные морские ноги, чтобы загипнотизировать слушателя.
