Концерт для гобоя до мажор Вольфганга Амадея Моцарта , K. 314 (271k), был написан весной или летом 1777 года для гобоя Джузеппе Ферлендиса (1755–1802) из Бергамо . В 1778 году Моцарт переработал его как концерт для флейты ре мажор . [1] Концерт является широко изучаемым произведением для обоих инструментов и является одним из важнейших концертов в репертуаре гобоя . [2 ]
Как и в его Концерте для флейты № 1 , произведение оркестровано для стандартной секции струнных ( скрипка I/II, альт и виолончель / контрабас , дублирующие басовую линию), двух гобоев и двух валторн в ре/до. [3] Первая и последняя части написаны в домашней тональности до мажор, в то время как вторая часть — в субдоминантовой тональности фа мажор .
Произведение разделено на три части :
Концерт для флейты № 2 ре мажор , К. 314 (285d) является адаптацией оригинального концерта для гобоя. Голландский флейтист Фердинанд Дежан (1731–1797) заказал Моцарту четыре квартета для флейты и три концерта для флейты, из которых Моцарт завершил только три квартета и один новый концерт для флейты. Вместо того чтобы создать новый второй концерт, Моцарт переработал концерт для гобоя, написанный им годом ранее, как второй концерт для флейты, хотя и со значительными изменениями, чтобы он соответствовал тому, что композитор считал похожим на флейту. Однако Дежан не заплатил Моцарту за этот концерт, потому что он был основан на концерте для гобоя. [2] [4]
В 1800-х и начале 1900-х годов концерт для гобоя считался утерянным, в то время как концерт для флейты в D оставался известным. Концерт для гобоя был заново открыт Бернхардом Паумгартнером в 1920 году, который нашел рукописный набор партий в архивах Зальцбургского Моцартеума и признал сходство с концертом для флейты в D. [2] [1] Альфред Эйнштейн , редактор третьего издания каталога Кёхеля (1937), отметил, что в библиотеке Общества друзей музыки в Вене существовали как копии концерта K. 314 в ре мажоре, так и в до мажоре. Из этого, а также из открытия Паумгартнера, Эйнштейн пришел к выводу, что концерт изначально был для гобоя. Приоритет версии для гобоя подтверждается письмами Моцарта, а также различными свидетельствами из самой музыки. Например, по словам Эйнштейна в его книге «Моцарт: его характер, его творчество » и Паумгартнера в его книге «Моцарт-Jahrbuch» , скрипки в версии ре мажор никогда не опускаются ниже ноты ля на струне соль, что говорит о том, что до мажор был изначальной тональностью, а ре мажор был транспозицией . [ 2]
Ни одна автографическая партитура не сохранилась. Единственный известный фрагмент автографа состоит из девяти тактов, обнаруженных в 1971 году, частично дублирующих Концерт для гобоя до мажор, а частично продолжающих ранее неизвестный материал. [2]
Первая часть незаконченного Концерта для гобоя Моцарта фа мажор, К. 293 (1778) была завершена исследователем творчества Моцарта и пианистом Робертом Д. Левиным и музыковедом Уильямом Драбкиным в 2015 году. [5]
