Комеди-балет — жанр французской драмы, сочетающий разговорную пьесу с музыкально-танцевальными интермедиями.
Первым примером жанра считается Les fâcheux на слова Мольера , поставленный в честь Людовика XIV в Во-ле-Виконт , резиденции Николя Фуке , в 1661 году. Музыка и хореография были написаны Пьером Бошаном , но Жан-Батист Люлли позже внес вклад в куранту для Акта I, сцены 3. Мольер, Люлли и Бошан сотрудничали еще в нескольких примерах комедии-балета , достигнув кульминации в шедевре жанра, Le Bourgeois gentilhomme , в 1670 году, и сценически эффектной Psychée в январе 1671 года, трагикомеди и балете , которая вышла далеко за рамки более ранних примеров жанра. [1]
После ссоры с Люлли Мольер нанял Бошана в качестве хореографа. Его одноактная прозаическая комедия «Графиня д'Эскарбаньяс» впервые была представлена в декабре 1671 года в замке Сен-Жермен-ан-Ле в рамках более масштабного представления, называемого «Балет балетов». [2] В пьесе были переработаны музыкальные эпизоды из нескольких ранних комедий-балетов Мольера , включая «Комическую пастораль» , «Жорж Данден» , «Мещанин во дворянстве » и «Психея» . [3] «Иногда ее характеризовали как нечто большее, чем просто платформу для песен и танцев». [2]
В 1673 году Мольер обратился к композитору Марку-Антуану Шарпантье за музыкой для «Мнимого болезни». Во время выступления в «Болезни» Мольеру стало плохо на сцене, и вскоре он умер.
В XVIII веке комеди-балет почти полностью вышел из моды, но все еще оказывал длительное влияние на использование музыки во французском театре. Поздним примером настоящего комеди-балета является «Принцесса Наваррская» Вольтера , которая была представлена в Версале 23 февраля 1745 года. Она состояла из пролога и трех актов, с добавлением увертюры и трех музыкальных дивертисментов, по одному на акт, написанных Жаном-Филиппом Рамо . Вокальная музыка особенно сложна для пения и включает в себя виртуозный дуэт для hautes -contre .
Хотя ученые склонны ограничивать использование термина comédie-ballet формой, описанной выше, в XVIII веке некоторые авторы также применяли его к другим видам сценических работ, в частности, к типу комической оперы, обычно в трех или четырех актах, без разговорного диалога. Это отличалось от opéra-ballet (другого жанра, смешивающего оперу и танец) тем, что содержало непрерывный сюжет (а не отдельный сюжет для каждого акта), а также часто имело комические или сатирические элементы. По сути, это было то же самое, что и comédie lyrique . Примерами служат Le carnaval et la folie (1703) Андре Кардинала Детуша и La vénitienne (1768) Антуана Доверня , поздняя переработка одноименного балета 1705 года Мишеля де ла Барра . Совершенно иное использование термина «комедия-лирика» как своего рода современного возрождения комедии -балета — «Пьеж Медузы» (1913) Эрика Сати , пьеса в одном действии с семью короткими танцами, изначально написанная для фортепиано.
Примечания
Источники
Часть этой статьи представляет собой перевод соответствующей страницы итальянской Википедии.