stringtranslate.com

Кратер

Кратер или кратер ( древнегреческий : κρᾱτήρ , латинизированный :  krātḗr , букв. «сосуд для смешивания», IPA: [kraː.tɛ̌ːr] ; латынь : crātēr , IPA: [ˈkraː.teːr] ) был большой вазой с двумя ручками . в древнегреческой керамике и металлообработке, в основном использовавшейся для смешивания вина с водой. 

Форма и функция

На греческом симпозиуме кратеры были размещены в центре комнаты. Они были довольно большими, поэтому их было нелегко переносить, когда они наполнены. Таким образом, смесь вина и воды выводилась из кратера с помощью других сосудов, таких как кьяфос ( мн.: kyathoi ) , амфора ( мн.: амфораи ) , [1] или киликс ( мн.: kylikes ) . [1] Фактически, в «Одиссее » Гомера [2] описывается стюард, набирающий вино из кратера на банкете, а затем бегающий взад и вперед и разливающий вино в чашки для питья гостей. Современное греческое слово, которое сейчас используется для обозначения неразбавленного вина, краси ( κρασί ), происходит от красиса ( κράσις , букв. « смешивание » ) вина и воды в кратерах. [3] 

Керамические кратеры были покрыты глазурью изнутри, чтобы сделать поверхность глины более непроницаемой для воды и, возможно, по эстетическим соображениям, поскольку внутреннюю часть можно было легко увидеть. На внешней стороне кратеров часто изображались сцены из греческой жизни, например, аттический кратер конца 1 года, построенный между 760 и 735 годами до нашей эры. Этот объект был найден среди других погребальных предметов, а его внешний вид изображал похоронную процессию, идущую к могиле. [4]

Применение

В начале каждого симпозиума участниками избирался симпозиарх ( συμποσίαρχος , симпозиархос , «господин общего напитка»). Затем он взял на себя контроль над винными слугами и, следовательно, над степенью разбавления вина и тем, как оно менялось во время вечеринки, а также над скоростью наполнения чашек. Таким образом, кратер и способы его заполнения и опорожнения были центральным элементом авторитета симпозиарха . Проницательный симпозиарх должен уметь диагностировать степень опьянения своих товарищей по симпозиуму и следить за тем, чтобы симпозиум протекал гладко и без пьяных эксцессов.

Манера Лидоса , чернофигурный кратер-колонна с изображением лебедей, ок.  550 г. до н.э., Музей Древней Агоры , Афины.

Формы

Столбчатый кратер (Келебе)

Эта форма возникла в Коринфе в седьмом веке до нашей эры, но была перенята афинянами, где она обычно чернофигурная . Их размер варьировался от 35 сантиметров (14 дюймов) до 56 сантиметров (22 дюйма) в высоту, и обычно их разделяли на три части: одна часть тела/плеча, другая – основание, третья – шея/губа/ободок. Ручки вытащили отдельно. [5] Их изучал археолог Томрис Бакыр . [6]

Чашечка кратер

Евфроний и Эвксифей, Кратер с румяными фигурами , 515–510 до н. э., Лувр

Это одни из крупнейших кратеров, предположительно созданных гончаром Эксекиасом в чернофигурном стиле, хотя на самом деле почти всегда встречающиеся в красном цвете. Нижняя часть тела имеет форму чашечки цветка, ступня ступенчатая. Ваза в форме псиктера настолько хорошо вписывается в него стилистически, что было высказано предположение, что эти две вещи часто изготавливались как набор. Он всегда состоит из двух прочных перевернутых ручек, расположенных на противоположных сторонах нижней части тела или «кула». [7]

Волютный кратер

Этот тип кратера, отличающийся ручками в форме спирали , был изобретен в Лаконии в начале VI века до нашей эры, а затем принят на вооружение аттическими гончарами. Его производство велось греками в Апулии до конца IV века до нашей эры. Его форма и способ изготовления аналогичны формам кратера-колонны, но ручки уникальны: для изготовления каждой гончар сначала делал две боковые спирали («волюты») в качестве декоративных дисков, а затем прикреплял длинную тонкую пластину из глина вокруг них обоих образует барабан с фланцевыми краями. Затем эта полоса продолжалась вниз до нижней части ручки, где гончар вырезал в глине U-образную арку, прежде чем прикрепить ручку к корпусу вазы. [8]

Колокольный кратер

Кратеры-колокольчики были впервые изготовлены в начале V века, а это означает, что они появились позже, чем три других типа кратеров. Кратер этой формы выглядит как перевернутый колокол с ручками вверх. Кратеры Белла краснофигурные , а не чернофигурные, как другие кратеры. [9]

Металлические кратеры

По мнению большинства ученых, керамические кратеры имитировали формы, изначально предназначенные для металлических сосудов; они были обычным явлением в древности, но сохранились очень редко, поскольку металл поддавался вторичной переработке. Среди крупнейших и самых известных металлических кратеров древности был один, принадлежавший самосскому тирану Поликрату , и другой, посвященный Крезом Дельфийскому оракулу . Сохранилось несколько архаических бронзовых кратеров (или часто только их ручек), почти исключительно завиткового типа. Их основными производственными центрами были Спарта , Аргос и Коринф , на Пелопоннесе. В классический период спиральный тип продолжал оставаться очень популярным наряду с чашечным типом, и помимо коринфской мастерской, вероятно, действовала аттическая мастерская. Изысканные образцы как завитков, так и чашечек-кратеров происходят из македонских могил IV века до нашей эры. Среди них позолоченный Кратер Дервени представляет собой исключительный шедевр металлообработки поздней классической эпохи. [10] Бронзовый кратер Викс , найденный в кельтской гробнице в центральной Франции, является крупнейшим известным греческим кратером , его высота составляет 1,63 м [11] и вес более 200 кг. Другие были из серебра, которые были слишком ценны и соблазнительны для воров, чтобы их можно было захоронить в могилах, и не сохранились.

Кратеры из декоративного камня

Декоративные каменные кратеры известны еще со времен эллинизма, наиболее известными из которых являются ваза Боргезе из пентелийского мрамора и ваза Медичи , также из мрамора. После повторного открытия этих предметов имитации стали основным элементом украшения сада в периоды барокко и неоклассицизма . Французский художник и ландшафтный дизайнер Юбер Робер включил вазу Боргезе как отдельно, так и вместе с другими каменными кратерами в несколько своих работ. [12]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab «Визуальный глоссарий греческой керамики». Энциклопедия всемирной истории . Проверено 28 сентября 2017 г.
  2. ^ IX.10
  3. ^ Запись κράσις в LSJ
  4. ^ Нир, Ричард (2012). Греческое искусство и археология: новая история, ок. 2500 – ок. 150 г. до н.э. Нью-Йорк: Темза и Гудзон. п. 76.
  5. ^ Тоби Шрайбер (1999). Строительство афинской вазы: гончарный анализ. Гетти. п. 138. ИСБН 978-0-89236-465-7. Проверено 23 сентября 2013 г.
  6. ^ Кук, РМ (1977). «Томрис Бакир: Der Kolonnettenkrater в Коринфе и Аттике zwiscben 625 и 550 v. Chr. (Beiträge zur Archäologie 7.), стр. 81; 16 листов. Вюрцбург: Konrad Triltsch Verlag, 1974. Бумага». Классический обзор . 27 (1): 139. дои : 10.1017/S0009840X00223226. ISSN  0009-840X. S2CID  161746370.
  7. ^ Эндрю Дж. Кларк; Майя Элстон; Мэри Луиза Харт (2002). Понимание греческих ваз: руководство по терминам, стилям и техникам. Гетти. п. 105. ИСБН 978-0-89236-599-9. Проверено 23 сентября 2013 г.
  8. ^ Тоби Шрайбер (1999). Строительство афинской вазы: гончарный анализ. Гетти. п. 137. ИСБН 978-0-89236-465-7. Проверено 23 сентября 2013 г.
  9. ^ Якобсталь, Пол (1934). «Кратер Некия в Нью-Йорке». Исследования Метрополитен-музея . 5 (1): 117–145. дои : 10.2307/1522820. JSTOR  1522820.
  10. ^ Барр-Шаррар Б., Кратер Дервени: шедевр классической греческой обработки металлов , ASCSA 2008
  11. ^ Vix-Musée-du-Pays-Châtillonnais: Трезор-де-Викс
  12. ^ Грасселли, Маргарет Морган, Юрико Шаколл и др ., Хьюберт Роберт , Национальная галерея искусств, Вашингтон, 2016.

Внешние ссылки