Kedleston Hall — неоклассический особняк, принадлежащий Национальному фонду , и резиденция семьи Керзон , расположенный в Кедлстоне , Дербишир , примерно в 4 милях (6 км) к северо-западу от Дерби . Средневековая деревня Кедлстон была перенесена в 1759 году Натаниэлем Керзоном, чтобы освободить место для поместья. [2] Все, что осталось от первоначальной деревни — это церковь Всех Святых XII века в Кедлстоне . [3]
Нынешний дом был заказан в 1759 году Натанаэлем Керзоном и спроектирован Робертом Адамом . [4]
Семья Керзон, чье имя происходит от Нотр-Дам-де-Курсон в Нормандии, жила в Кедлстоне по крайней мере с 1297 года и жила в череде усадебных домов рядом с нынешним Кедлстон-холлом или на его месте. Нынешний дом был заказан сэром Натаниэлем Керзоном (позже 1-м бароном Скарсдейлом) в 1759 году. Дом был спроектирован палладианскими архитекторами Джеймсом Пейном и Мэтью Бреттингемом и был в общих чертах основан на оригинальном плане Андреа Палладио для так и не построенной виллы Мочениго.
В то время малоизвестный архитектор Роберт Адам проектировал несколько садовых храмов , чтобы улучшить ландшафт парка; Керзон был настолько впечатлен его проектами, что Адаму быстро поручили строительство нового особняка .
После смерти Ричарда Керзона, 2-го виконта Скарсдейла в 1977 году, расходы вынудили наследника, его кузена ( Фрэнсиса Керзона ), передать имущество на попечение Национального фонда. [5]
Проект трехэтажного дома состоит из трех блоков, соединенных двумя сегментарно изогнутыми коридорами. Первый этаж рустован , а верхние этажи выполнены из гладко отесанного камня. Центральный, corps de logis , самый большой блок, содержит парадные комнаты и предназначался только для официальных приемов. Восточный блок был самостоятельным загородным домом, содержащим все комнаты для личного пользования семьи, а идентичный западный блок содержал кухни и все другие домашние комнаты и помещения для персонала.
Планы еще двух павильонов (так называются два меньших блока), идентичных по размеру и внешнему виду, так и не были реализованы. Эти дополнительные крылья должны были содержать на юго-востоке музыкальную комнату, а на юго-западе — оранжерею и часовню. Внешне эти последние павильоны отличались бы от своих северных аналогов большими застекленными окнами в стиле серлиан на piano nobile их южных фасадов. Здесь блоки должны были выглядеть только как двухэтажные; мезонин должен был быть замаскирован на севере блока музыкальной комнаты. Соединительные галереи здесь также должны были содержать окна большего размера, чем на севере, и ниши с классическими скульптурами.
Северный фасад, приблизительно 117 ярдов [107 м] в длину, палладианский по характеру, в нем доминирует массивный шестиколонный коринфский портик ; однако южный фасад ( на иллюстрации справа ) является чистым неоклассическим Робертом Адамом. Этот садовый фасад разделен на три отдельных набора секций; центральная секция представляет собой четырехколонную слепую триумфальную арку (основанную на арке Константина в Риме), содержащую одну большую стеклянную дверь с фронтоном, к которой с рустованного первого этажа ведет внешняя изогнутая двойная лестница. Над дверью, на высоте второго этажа, находятся каменные гирлянды и медальоны в рельефе.
Четыре коринфские колонны увенчаны классическими статуями. Вся эта центральная часть фасада увенчана низким куполом, видимым только издалека. По бокам от центральной части находятся два одинаковых крыла на трех этажах, каждое шириной в три окна, окна piano nobile на первом этаже самые высокие. Дизайн Адама для этого фасада содержит огромное «движение» и имеет изящное, почти хрупкое качество.
Неоклассический интерьер дома был спроектирован Адамом так, чтобы производить не меньшее впечатление, чем его внешний вид .
Входя в дом через большой северный портик на piano nobile , вы попадаете в мраморный зал. Николаус Певзнер описывает его как одну из самых великолепных квартир XVIII века в Англии. [6] Его размеры в плане составляют 67 футов (20 м) на 37 футов (11 м), а высота — 40 футов (12 м).
Двадцать рифленых розовых колонн из Ноттингемского алебастра с коринфскими капителями поддерживают богато украшенный, высокий карниз. Ниши в стенах содержат слепки классических скульптур Мэтью Бреттингема Младшего и других; [6] над нишами находятся панели гризайль с гомеровскими сюжетами, вдохновленные иллюстрацией Палладио Храма Марса . Лепнина на потолке была создана Джозефом Роузом в 1770-х годах. [6]
Пол инкрустирован итальянским мрамором. Первоначальный проект Мэтью Пейна для этой комнаты предполагал, что она будет освещаться обычными окнами в северном конце, но Адам, увлекаясь римской тематикой, убрал отвлекающие окна и освещал все с крыши через инновационный стеклянный световой люк.
Надкаминные полки выполнены Джозефом Роузом, а топки — Робертом Адамом . [6]
В Кедлстоне зал символизирует атриум римской виллы, а прилегающий к нему салон — вестибюль .
.jpg/1280px-Kedleston_Hall,_Derbyshire_(45855739452).jpg)
Салон, расположенный за триумфальной аркой южного фасада, подобно мраморному залу, поднимается на всю высоту дома, на 62 фута (19 м) до вершины купола, где он также освещается небом через стеклянный окулус . Спроектированная как скульптурная галерея, эта круглая комната шириной 42 фута (13 м) была завершена в 1763 году.
Декоративная тема основана на храмах Римского форума с более современными изобретениями: в четырех массивных, похожих на апсиды нишах находятся печи, замаскированные под постаменты для классических урн. [1] Картины руин принадлежат Гэвину Гамильтону , а на панелях в технике гризайль изображены сцены с участием британских знатных особ, написанные Джоном Бьяджо Ребеккой . [6]
Четыре пары двойных дверей, ведущих в комнату, имеют тяжелые фронтоны, поддерживаемые колоннами из скальолы , а на высоте второго этажа панели в стиле гризайль изображают классические сюжеты.
Из салона атмосфера Большого тура XVIII века продолжается и в остальных главных приемных залах Piano Nobile , хотя и в несколько более скромных масштабах.
«Главные апартаменты», или парадная спальня, обставлены изысканной мебелью и картинами.
Кровать для парадного сидения была построена Джеймсом Грейвенором из Дерби. [7] Столбы кровати вырезаны так, чтобы представлять собой стволы пальм, которые устремляются вверх и распадаются на пышную листву наверху, спускаясь позади в пальмовые ветви. [8]
Гостиная с огромным алебастровым венецианским окном имеет размеры 44 фута (13 м) на 28 футов (8,5 м) на 28 футов (8,5 м). Дверной короб также алебастровый. Камин со сценой добродетели, вознагражденной почестями и богатством, окружен большими женскими фигурами, созданными Майклом Генри Спэнгом . [6] Позолоченные диваны работы Джона Линнелла датируются примерно 1765 годом. [9] Они были заказаны 1-м бароном Скарсдейлом и поставлены вместе со второй парой диванов в Кедлстон в 1765 году.
Столовая с ее гигантской апсидой имеет потолок, который Адам создал по образцу Domus Augustana в садах Фарнезе . В апсиде находятся изогнутые столы, спроектированные Адамом в 1762 году [6] , и гигантский винный холодильник. На потолке находятся панельные картины континентов Антонио Дзукки , времена года Гэвина Гамильтона , а центральная часть — Джорджа Морланда . Оригинальные настенные панели принадлежат Франческо Дзуккарелли , Франсу Снайдерсу , Клоду и Джованни Франческо Романелли .
В музыкальной комнате есть ионические дверные коробки и изящный гипсовый потолок, спроектированный Адамом. Мраморный камин инкрустирован Blue John . Орган был куплен Джоном Снетцлером у посредника , его корпус был спроектирован Робертом Адамом и изготовлен Робертом Грейвенором. [10] Второй мануал с гобоем был добавлен в 1824 году Александром Бэкингемом . [11] Орган был отреставрирован в 1993 году Домиником Гвинном.
.jpg/1280px-Kedleston_Hall,_Derbyshire_(32034569298).jpg)
В библиотеке находится римская дорическая дверь, ведущая в Салон. Книжные шкафы были спроектированы Робертом Адамом [6] и построены Джеймсом Грейвенором из Дерби. [12] Гипсовый потолок разделен на восьмиугольные узоры. Библиотечный стол был построен в 1764 году Джеймсом Грейвенором. [13]
Тема продолжается в музыкальной комнате, вниз по парадной лестнице (достроенной только в 1922 году) на первый этаж и в так называемый «зал Цезаря». Когда гости уходили, иногда, должно быть, было облегчением покинуть этот храм культуры и вернуться к относительно простым удобствам семейного павильона.
Под Ротондой находится Тетрастильный зал, который был преобразован в музей в 1927 году в сотрудничестве с Музеем Виктории и Альберта в Лондоне. Кухня имеет продолговатую форму с балюстрадной галереей на одном конце. Она связывает комнату с другими домашними офисами по обе стороны.
Также в доме выставлено множество диковинок, относящихся к Джорджу, лорду Керзону из Кедлстона , который унаследовал дом в 1916 году и который ранее был вице-королем Индии с 1899 по 1905 год. Лорд Керзон собрал большую коллекцию субконтинентальных и дальневосточных артефактов. Также выставлено платье леди Керзон для коронации в Дели Дурбар 1903 года. Разработанное Уортом из Парижа, оно было известно как платье павлина из-за множества драгоценных и полудрагоценных камней, вшитых в его ткань. Теперь их заменили искусственными камнями; однако эффект не менее ослепителен.
В дополнение к вышеописанному, этот большой загородный дом содержит коллекции произведений искусства, мебели и скульптур. Альтернативное название Kedleston Hall, The Temple of the Arts , действительно оправдано.
Сады и земли, как они выглядят сегодня, в значительной степени являются концепцией Роберта Адама. В 1758 году Натаниэль Керзон попросил Адама «взять под свой контроль олений парк и прогулочные площадки». Ландшафтный садовник Уильям Эмес начал работу в Кедлстоне в 1756 году и продолжал работать на Керзона до 1760 года; однако именно Адам был руководящим влиянием. Именно в этот период бывшие сады, спроектированные Чарльзом Бриджменом, были снесены в пользу более естественного ландшафта. Каналы и геометрические пруды Бриджмена были преобразованы в змеевидные озера.
Адам спроектировал многочисленные храмы и фолли , многие из которых так и не были построены. Среди тех, что были, — Северный домик (который имеет форму триумфальной арки), [14] входные домики в деревне, мост, [15] каскад и Рыболовная комната. Рыболовная комната — одно из самых заметных зданий парка. В неоклассическом стиле он расположен на краю верхнего озера и содержит небольшой бассейн и лодочный сарай внизу. [16] Некоторые из невыполненных проектов Адама для фолли в парке соперничали по величию с самим домом.
«Обзорная башня», спроектированная в 1760 году – 84 фута (26 м) в высоту и 50 футов (15 м) в ширину на пяти этажах, увенчанная куполом- блюдцем , окруженным меньшими куполами боковых башен – сама по себе была бы небольшим неоклассическим дворцом . Адам планировал превратить даже обыденные утилитарные здания в архитектурные чудеса. Проект фазаньего домика (платформы, обеспечивающей точку обзора для охоты на дичь) стал купольным храмом, крыши его классических портиков обеспечивали необходимые платформы; этот план также так и не был завершен. Среди скульптур на территории находится скульптура льва Медичи , вырезанная Джозефом Уилтоном на постаменте, спроектированном Сэмюэлем Уайеттом , примерно в 1760–1770 годах. [17] [18]
В 1770-х годах Джордж Ричардсон спроектировал шестиугольный летний домик [19] , а в 1800 году — оранжерею. [20] Длинная аллея была разбита в 1760 году и засажена цветущими кустарниками и декоративными деревьями. В 1763 году сообщалось, что лорд Скарсдейл дал своему садовнику семя редкого и редкого итальянского кустарника «родо дендроне» ( sic ).
Сады и территория сегодня, более двухсот лет спустя, остаются в основном неизменными. Части парка обозначены как Объект особого научного интереса , в первую очередь из-за «богатой и разнообразной фауны беспозвоночных мертвых деревьев», населяющей его древние деревья. [21]
В 1939 году Ричард Керзон, 2-й виконт Скарсдейл, предложил Кедлстон-холл для использования Военным министерством . [22] Во время войны зал использовался по-разному, в том числе как пункт сбора и армейский учебный лагерь.
Он также был одной из Y-станций, используемых для сбора разведывательных сигналов путем сбора радиопередач, которые, если они были зашифрованы , впоследствии передавались в Блетчли-Парк для расшифровки . [23]
В 1957 году виконт Скарсдейл запустил программу реставрации внешней части здания, которая оценивалась в 30 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 910 000 фунтов стерлингов в 2023 году). [24] Лорд Скарсдейл внес 10 000 фунтов стерлингов, а остальное предоставило государство. [25]
В 1973-74 годах крыша центрального блока была перекрыта сланцем, а внешняя каменная кладка была очищена Stone and Marble Maintenance Ltd из Willington Road, Etwall. Это выявило розоватый оттенок в песчаном цвете камня. [26]
К 1970-м годам содержание Kedleston Hall стало слишком дорогим для семьи Керзонов. Когда Ричард Керзон, 2-й виконт Скарсдейл, умер, его кузен Фрэнсис Керзон, 3-й виконт Скарсдейл, предложил дом, парк и сады нации в качестве компенсации за наследство. Была достигнута договоренность с Национальным фондом о том, что он должен взять на себя управление Kedleston вместе с пожертвованием, при этом позволяя семье жить без арендной платы в 23-комнатном семейном крыле, в котором находился прилегающий сад и две бесплатные квартиры для слуг или других членов семьи. [5] Ричард Керзон и его семья в настоящее время проживают там.
В 1987-88 годах Национальный фонд нанял Edward Wood and Sons для программы реставрации стоимостью 1 000 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 3 552 900 фунтов стерлингов в 2023 году) [24] . Западный павильон получил новую крышу и новую систему центрального отопления. Парадная лестница была укреплена арматурными стержнями, чтобы предотвратить провисание консольных ступеней. [27]
Путешественник Э. В. Лукас позже заметил, что «В Калькутте легче внезапно перенестись в Англию, чем в любом другом индийском городе, который я посетил. Там, правда, больше статуй лорда Керзона, чем мы привыкли [в Англии]; но многие дома вполне английские, если не считать множества слуг; Правительственный дом, спокойный, просторный и аристократичный, является копией Кедлстоун-холла в Дербишире». [ требуется цитата ]
