13 — шестой студийный альбом английской альтернативной рок- группы Blur , выпущенный 15 марта 1999 года. Продолжая стилистический отход от брит-поп -звучания ранней карьеры группы, 13 исследует экспериментальную , психоделическую и электронную музыку .
Запись проходила с июня по октябрь 1998 года в Лондоне и Рейкьявике . Альбом знаменует собой уход давнего продюсера группы Стивена Стрита , его роль занял Уильям Орбит , которого они выбрали после выпуска альбома ремиксов Bustin' + Dronin' (1998). Сообщалось, что отношения между участниками группы были напряженными, и участники часто отсутствовали на сессиях. В текстовом плане альбом значительно мрачнее и новаторски, чем предыдущие усилия Blur, во многом вдохновленный разрывом Дэймона Албарна с давней подругой Джастин Фришманн , который последовал за все более напряженными отношениями. Этот альбом стал последним за более чем десятилетие, в котором был представлен оригинальный состав, поскольку Коксон покинул группу во время сессий 2002 года их следующего альбома Think Tank (2003), прежде чем вернуться для The Magic Whip (2015).
13 был выпущен 15 марта 1999 года и вошел в UK Albums Chart под номером один, став четвертым подряд студийным альбомом Blur, достигшим первой строчки. Позже альбом был сертифицирован как платиновый . 13 также достиг первой строчки в Норвегии и вошел в двадцатку лучших во многих других странах. Альбом произвел три сингла — « Tender », « Coffee & TV » и « No Distance Left to Run », которые заняли 2, 11 и 14 места соответственно в UK Singles Chart . 13 получил положительные отзывы и был номинирован на Mercury Prize , а также на премию NME Awards 2000 в категории «Лучший альбом» .
Предыдущий студийный альбом Blur, Blur (1997), показал, что группа отошла от движения брит-поп и взяла на себя более альтернативное рок -направление, в первую очередь по предложению гитариста Грэма Коксона . Пресса и индустрия опасались, что изменение стиля не будет хорошо воспринято публикой, и поэтому альбом в результате окажется коммерчески неудачным. Несмотря на эти опасения, Blur имел неожиданный успех, особенно в Америке, где альбом получил золотой статус. Однако группа все еще хотела инноваций, поэтому они решили использовать другое звучание. Басист Алекс Джеймс заявил: «Я думаю, вам просто нужно продолжать меняться. Такого рода мышление было своего рода ключом». [8]
Лидер группы Дэймон Албарн долгое время был в отношениях с Джастин Фришманн из брит-поп-группы Elastica . Их отношения были широко освещены в прессе, пара была описана Джоном Харрисом как «прото- Posh и Becks для инди-рок-избирателей». [9] Однако со временем их отношения стали напряженными, среди заявленных причин были желание Албарна иметь детей, а также продолжающаяся дружба Фришманн с бывшим парнем Бреттом Андерсоном из Suede , который разделял музыкальное соперничество с Албарном. [10] Тексты песен и отношение Албарна отражали это в глазах других участников группы, и Коксон указал: «Я не имел ни малейшего понятия, что между Дэймоном и Джастин что-то не так, но, вероятно, об этом было легко догадаться». [8] После последнего совместного отпуска на Бали в конце 1997 года в попытке возродить свои отношения пара в конце концов рассталась. [10] [11] Албарн позже прокомментировал: «Эти отношения просто полностью рухнули. Я имею в виду, это был действительно невероятно печальный конец». [8]
После разрыва Албарн начал делить квартиру с художником Джейми Хьюлеттом , с которым познакомился через Коксона. [12] [13] Примерно в это же время Албарн начал расширять свою музыкальную деятельность. Пока он работал над 13 , ходили слухи, что он и Хьюлетт работали над секретным проектом, который оказался Gorillaz , виртуальной группой . [14] Албарн также начал работать над саундтреками к фильмам, включая Ravenous , Ordinary Decent Criminal и 101 Reykjavik . [15] [16]
13 — первый альбом Blur без давнего продюсера Стивена Стрита . Вместо этого группа «единогласно» решила, что они хотят, чтобы электронный музыкант Уильям Орбит спродюсировал альбом, после того как были впечатлены его ремиксом их трека «Movin' On», включенным в сборник ремиксов Bustin' + Dronin' (1998). [12] [17] Албарн прокомментировал, что «это было настолько личное, что нам нужен был кто-то, кто нас толком не знал». Он также описал Орбита как «психиатра » . Когда его спросили, не стало ли его замена шоком, Стрит заявил: «Я просто думаю, что они хотели немного растянуться, и, сделав пять альбомов со мной, лучшим способом сделать это было поработать с кем-то другим, кто подошел бы к проекту по-другому. Я прекрасно это понимаю и, конечно, не был оскорблен. Я сделал пять альбомов с группой, и должен признать, что думал, что каждый из них будет последним, потому что они обязательно захотят попробовать что-то новое». [17] Албарн описал решение не работать со Стрита как «трудное», добавив, что «он навсегда останется частью того, чем мы являемся, и по иронии судьбы, он дал нам инструменты, необходимые для того, чтобы действовать в одиночку». [18]
Напряжение в студии достигло пика во время сессий записи. По словам Орбита, «была битва между более экспериментальным направлением Дэймона и панковским направлением Грэма, и Грэм победил. Если это напряжение росло на предыдущих пластинках, то здесь оно достигло апогея». [19] «Между нами четырьмя все начало разваливаться», — позже признался барабанщик Дэйв Раунтри . «Это был довольно грустный процесс записи. Люди не приходили на сессии или приходили пьяными, оскорбляли и уходили». [8] «У меня были песни», — заметил Алекс Джеймс . «Я играл их Уильяму. Ему они нравились. Но я дулся. Я не играл их другим... Теперь я знаю, что чувствовал Джордж Харрисон ». [20] Коксон признался: «Я был там около 13 лет , что создавало довольно много шума, но я, вероятно, был немного дерьмовым в общении». [8]
"1992" изначально была записана как демо в 1992 году и была утеряна, пока Албарн не нашел ее снова на кассете шесть лет спустя. "Mellow Song" была записана как демо-запись, известная как "Mellow Jam", которая позже была включена в качестве B-сайда " Tender ".
13 показывает, что группа все дальше уходит от своего брит-поп-прошлого в сторону более церебральной и плотной музыкальной территории. Однако некоторые песни вызывают ассоциации с песнями из их предыдущих работ, например, «Bugman», « Coffee & TV » и «1992». «Bugman» имеет индустриальное роковое звучание. Инструментальная завершающая «Optigan 1» была создана с использованием оптического органа Optigan . Альбом выполнен в стиле свободного концептуального альбома, как и другие альбомы Blur, в данном случае о жизни и отношениях. Большая часть альбома была вдохновлена разрывом Албарна с вокалисткой Elastica Джастин Фришманн . Два сингла, « Tender » и « No Distance Left to Run », описывают любовь Албарна к Фришманн и его борьбу за то, чтобы двигаться дальше. В альбоме есть несколько коротких скрытых треков в конце песен, растягивающих время воспроизведения; примерами этого являются «Coffee & TV», «BLUREMI», «Battle» и «Caramel», последний из которых содержит два скрытых трека. Альбом назван в честь студии звукозаписи группы, а также количества треков на альбоме (за исключением скрытых треков).
Обложка представляет собой часть картины маслом Грэма Коксона под названием Apprentice . Синглы альбома также имеют обложку от Коксона. Цифры 1 и 3 были нарисованы так, что они также образуют букву «B» — как показано на задней обложке, это было для Blur . Этого не было на оригинальном Apprentice , как и «блеска» на голове фигуры, который появляется на 13. Эти дополнения были сделаны намного позже оригинального Apprentice , который был нарисован в 1996 году. Логотип группы не появляется на альбоме ни в какой форме, кроме наклейки на упаковке CD. Логотип также отсутствует на обложках синглов.
13 имеет общий рейтинг одобрения 79 из 100 на онлайн-агрегаторе обзоров Metacritic на основе 17 обзоров, что указывает на «в целом благоприятные обзоры». [21] Том Дойл из Q назвал 13 «плотным, увлекательным, своеобразным и завершенным арт-роковым альбомом», [2] в то время как восторженный Брент ДиКресченцо из Pitchfork заявил, что «Blur наконец-то нашли звучание, соответствующее их названию». [27] Сара Зупко из PopMatters похвалила новый музыкальный подход Blur и написала, что «доказав, что у них есть все качества действительно исключительной группы, Blur сделали то, что делали великие до них — эволюционировали». [32] Роб Шеффилд из Rolling Stone назвал альбом «их самым неряшливым, самым игривым сетом, приправляя микс церковным органом, электропианино и шаркающими барабанными петлями». [29] Джейсон Дрейпер из Record Collector описал 13 как «шедевр», который, возможно, является «величайшей работой» группы. [33]
В более неоднозначной оценке Хизер Фарес из AllMusic посчитала, что «амбиции группы расширить свои музыкальные и эмоциональные горизонты приводят к полусырым песням, включающим некоторые из их самых творческих пиков и самовлюбленных спадов». [22] Кит Кэмерон из NME пришел к выводу, что 13 был «самым непоследовательным и раздражающим заявлением Blur на сегодняшний день. Раздражающим, потому что лишенный четырех полностью провалившихся драндулетов 13 мог бы сойти за лучшее у Blur». [26] Роберт Кристгау дал альбому почетный рейтинг в три звезды, указав на «приятное усилие, которое потребители, настроенные на его доминирующую эстетику или индивидуальное видение, вполне могут ценить», и заметил, что «на полпути он садится посередине дороги и не сдвинется с места». [34]
Видеоклип на хит - сингл "Coffee & TV" закрепил репутацию Blur как культовой группы в США с ее главным героем Милки. Видеоклип получил большую ротацию на многих современных рок-каналах в Америке.
13 был номинирован в категории «Альбом года» на премии NME Awards 2000 , уступив альбому The Soft Bulletin группы The Flaming Lips . [35] [36] [37] 13 также был номинирован на премию Mercury Prize 1999 года , став вторым альбомом Blur, получившим номинацию. В конечном итоге награда была вручена Талвину Сингху за альбом OK . [38] [39]
Альбом занял 773-е место в рейтинге « 1000 лучших альбомов всех времен» (3-е издание, 2000 г.) [40] .
Все тексты песен написаны Дэймоном Албарном , если не указано иное; вся музыка написана Blur.
Все треки спродюсированы Уильямом Орбитом, за исключением «Trailerpark», спродюсированного Blur, и «I Got Law» (демо-версия), спродюсированной Деймоном Албарном.