21 грамм — американский психологический триллер 2003 года режиссёра Алехандро Гонсалеса Иньярриту по сценарию Гильермо Арриаги [3] В фильме снимались Шон Пенн , Наоми Уоттс , Шарлотта Генсбур , Дэнни Хьюстон и Бенисио Дель Торо . Вторая часть «Трилогии смерти» Арриаги и Иньярриту, которой предшествовали « Сука-любовь » (2000) и за которой последовал «Вавилон» (2006), [4] «21 грамм» переплетает несколько сюжетных линий в нелинейной аранжировке .
Сюжет фильма о последствиях трагического ДТП . Пенн играет тяжелобольного математика, Уоттс играет убитую горем мать, а Дель Торо играет возрожденного христианина, бывшего заключенного, чья вера подвергается суровому испытанию после аварии. У каждого из трех главных героев есть «прошлое», «настоящее» и «будущее» сюжетные линии, которые показаны как нелинейные фрагменты, которые перемежают элементы общей истории, все они неизбежно идут друг к другу и объединяются по мере развития истории. Критики дали фильму в целом положительные отзывы, похвалив режиссуру Иньярриту, сценарий Арриаги и игру Уоттс и Дель Торо. « 21 грамм» собрал в прокате 60,4 миллиона долларов при бюджете в 20 миллионов долларов. Уоттс и Дель Торо были номинированы на лучшую женскую роль и лучшего актера второго плана на 76-й церемонии вручения премии «Оскар» .
История рассказана нелинейно . Ниже приводится хронологическое изложение сюжета:
Джек Джордан — бывший заключенный, который использует свою новообретенную религиозную веру, чтобы избавиться от наркотической зависимости и алкоголизма. Пол Риверс — профессор математики с преданной женой Мэри и смертельным заболеванием сердца. Если он не получит новое сердце от донора органов, он не проживет больше месяца. Мэри хочет, чтобы он пожертвовал свою сперму, чтобы она могла родить его ребенка, даже если он умрет. Кристина Пек — выздоравливающая наркоманка и теперь живет обычной пригородной жизнью с поддерживающим мужем и двумя детьми. Она любящая мать и активная пловчиха, которая оставила позади дни наркотиков и алкоголя. Эти три отдельные истории/персонажа связываются вместе однажды вечером, когда Джек убивает мужа Кристины и детей в результате несчастного случая. Сердце мужа Кристины передается Полу, который начинает свое выздоровление.
Кристина опустошена потерей и возвращается к наркотикам и алкоголю. Пол жаждет снова начать нормальную жизнь, но он нерешительно соглашается на идею своей жены об искусственном оплодотворении как на последнюю отчаянную попытку забеременеть. Во время консультаций с врачом перед процедурой Пол узнает об аборте, который сделала Мэри после того, как они расстались в прошлом. Разгневанный, Пол прекращает отношения. Он становится очень любознательным, чье сердце у него. Он узнает от частного детектива, что сердце принадлежало мужу Кристины, и начинает следовать за овдовевшей Кристиной по городу.
Джека охватывает чувство вины после аварии, и он снова начинает употреблять наркотики. Несмотря на протесты жены молчать и скрывать свою вину, Джек говорит ей, что его «долг — перед Богом», и сдается. Находясь в заключении, он вступает в словесную перепалку с пастором, который помогал ему после последнего заключения, утверждает, что Бог предал его, теряет волю к жизни и пытается покончить жизнь самоубийством. Его освобождают после того, как Кристина отказывается выдвигать против него обвинения, поскольку понимает, что заключение Джека не вернет ей семью. Когда Джека освобождают, он не может вернуться к нормальной семейной жизни и вместо этого уходит из дома, чтобы жить как временный житель, работая чернорабочим.
Пол находит возможность встретиться с Кристиной и в конце концов раскрывает, как эти двое связаны. Сначала она приходит в ярость и выгоняет его, но вскоре передумывает. Отчаянно нуждаясь друг в друге, они продолжают свои отношения. Хотя у Пола новое сердце, его тело отвергает трансплантат , и его взгляд на жизнь мрачный. Когда Кристина начинает больше думать о своей изменившейся жизни и смерти своей семьи, она становится одержимой идеей отомстить Джеку. Она подстрекает Пола согласиться убить его.
Пол встречается с частным детективом, который нашел ему Кристину. Детектив говорит Полу, что Джек живет в мотеле, и продает Полу пистолет. Пол и Кристина заселяются в мотель, где остановился Джек. Когда Джек идет один, Пол хватает его и выводит на поляну под дулом пистолета, намереваясь убить его. Однако Пол не может убить Джека, который сам находится в замешательстве, трясется и умоляет во время события. Пол делает три выстрела в землю и говорит Джеку «просто исчезнуть», затем возвращается в мотель и лжет Кристине о смерти Джека. Позже той ночью, когда они спят, Пол и Кристина просыпаются от шума за дверью. Это Джек, все еще охваченный чувством вины, приказывает Полу убить его и положить конец его страданиям. Завязывается борьба, во время которой Кристина ослепляет Джека и начинает избивать его деревянной лампой. Пол падает, хватает пистолет и случайно стреляет в себя.
Джек и Кристина спешат отвезти Пола в больницу. Все еще веря, что он заслуживает наказания за то, что сбил и скрылся с места ДТП, Джек говорит полиции, что это он застрелил Пола, но его отпускают, когда его историю не подтверждают. Пол умирает, а конфликт между Кристиной и Джеком остается неразрешенным (они встречаются в зале ожидания после смерти Пола; если у них и происходит разговор, то он не показан). Когда Кристина предлагает сдать кровь для Пола в больнице, она узнает, что беременна; врач убеждает Кристину бросить употреблять наркотики. После смерти Пола Кристина осторожно готовится к появлению нового ребенка в одной из спален своей дочери, куда она ранее не могла войти после смерти дочери. Джек показан возвращающимся к своей семье.
Отличительными стилистическими элементами кинематографии фильма являются его суровые, ручные съемки, широкое использование процесса обхода отбеливателя и использование цветовых оттенков . Все эти приемы использовались для того, чтобы выделить сюжетную линию каждого персонажа, описать развитие историй и отметить изменения в жизненном балансе персонажа. Учитывая нелинейное представление событий и переплетение трех повествований, эти элементы служат визуальными подсказками, помогающими зрителю сопоставить события хронологически. В интервью American Cinematographer Родриго Прието отметил, что «в сценарии были подсказки, помогающие вам понять, где вы находитесь в хронологии каждой истории, но я чувствовал, что мы должны были [поддержать] это визуально».
История Пола изображена в холодных тонах, история Джека использует теплые цвета, а история Кристины представлена нейтрально. Кроме того, истории снимались на разные пленки , чтобы получить разные структуры зерна по мере их развития: «когда дела у персонажей шли на лад, мы использовали более мелкозернистую пленку», в то время как «по мере усложнения мы переходим к более крупной зернистости», — объяснил Прието. Потребовалось тщательное экспериментирование, чтобы понять, как добиться желаемых эффектов с помощью цветовых палитр , освещения и гардероба, и как каждый из этих элементов взаимодействует с процессом обхода отбеливателя. «Мы продолжали проводить тесты, и мы пришли к окончательной схеме путем открытия, а не проектирования... Мы не могли ничего принимать как должное — мы каждый раз удивлялись результатам тестов!» — вспоминал Прието.
И Иньярриту, и Прието хотели добиться спонтанной, инстинктивной, но прозрачной операторской работы, «чтобы создать ощущение, что камера присутствует вместе с актерами, двигаясь, реагируя и дыша вместе с ними». Ручная камера использовалась всегда, даже на статичных кадрах. Операторская работа становится более нестабильной, а композиция кадра становится намеренно несбалансированной, чтобы отразить жизненную устойчивость персонажа: «иногда мы хотели иметь слишком много или слишком мало места в кадре», — объяснил Прието. В самые трудные моменты персонажи изображены в общих планах и помещены в углы кадра, чтобы казаться маленькими и одинокими. Прието называет такие кадры «отказом от углов». [5]
Название отсылает к эксперименту 1907 года, в котором была предпринята попытка предоставить научное доказательство существования души путем регистрации потери веса тела (что, как говорят, представляет собой уход души) сразу после смерти. Называемый экспериментом 21 грамма , поскольку один из участников потерял «три четверти унции» (21,3 грамма ), эксперимент рассматривается научным сообществом как ошибочный и ненадежный, хотя ему приписывают популяризацию концепции, что душа весит 21 грамм. [6]
Фильм имеет рейтинг одобрения 81% на Rotten Tomatoes , основанный на 182 рецензиях со средней оценкой 7,50/10. Критический консенсус гласит, что «Алехандро Гонсалес Иньярриту искусно сплетает необычно структурированное повествование с размахом в 21 грамме , стильной, завораживающей драме, полной прекрасной игры». [7] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 70 из 100, основанную на 41 критике, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [8]
Роджер Эберт , например, усомнился в использовании нелинейного повествования, но похвалил актерскую игру и сказал о фильме в целом: «Он захватывает нас, трогает нас, поражает нас». [9] Элвис Митчелл также похвалил актерскую игру и назвал фильм «чрезвычайно удовлетворительным видением», которое «вполне может стать венцом работы этого года». [10]
Фильм собрал в мировом прокате около 60 миллионов долларов при бюджете в 20 миллионов долларов. [2]
Наоми Уоттс и Бенисио дель Торо получили несколько наград и номинаций за свои выступления в фильме, включая номинации на премию «Оскар» и премию Гильдии киноактеров США в категориях «Лучшая актриса» и «Лучший актер второго плана». Шон Пенн получил множество двойных номинаций в категории «Лучший актер» за свои роли в этом фильме и в «Таинственной реке» .
