stringtranslate.com

Ноктюрны (Дебюсси)

«Ноктюрны» , L 98 (также известные как« Три ноктюрна» ) — импрессионистская оркестровая композиция в трёх частях французского композитора Клода Дебюсси , написанная им между 1892 и 1899 годами. Она основана на стихотворениях из цикла «Старинные и романские поэмы» ( Анри де Ренье , 1890).

Состав

«Три сцены в сумерках»

На основании комментариев в различных письмах Дебюсси и в биографии Леона Валласа [1] принято считать, что сочинение Ноктюрнов началось в 1892 году под названием Trois Scènes au Crépuscule («Три сцены в сумерках») [2] , оркестрового триптиха [3] [1] Однако отсутствие настоящих рукописей делает невозможным определение того, были ли такие произведения действительно связаны с Ноктюрнами [1] .

«Trois Scènes au Crépuscule» были вдохновлены десятью стихотворениями Анри де Ренье под названием Poèmes anciens et romanesques (опубликованы в 1890 году). [4] Ренье был поэтом -символистом , и его стихотворения содержат яркие образы и сновидные ассоциации идей. В письме Жаку Дюрану от 3 сентября 1907 года Дебюсси пишет: «Я все больше и больше убеждаюсь, что музыка по своей природе — это то, что не может быть заключено в традиционную и фиксированную форму. Она состоит из цветов и ритмов»; [5] он нашел подходящий материал в образах этих стихотворений. [6] : 127 

Дебюсси, возможно, начал создавать произведение для предполагаемого исполнения в Нью-Йорке, продвигаемого и спонсируемого князем Андре Понятовским, банкиром и писателем, доверенным лицом, с которым Дебюсси часто излагал свои мысли в длинных письмах. [7] [6] : 168–169  [8] Нью-йоркское исполнение должно было состоять из премьеры «Фантазии » Дебюсси для фортепиано с оркестром, завершенной двумя годами ранее, довольно традиционного произведения в классической форме, но традиции, которую Дебюсси в последующие два года отвергнет и отойдет от нее в музыкальном плане (в результате чего « Фантазия» так и не была исполнена и опубликована при его жизни); его экспериментальной оратории «Дамуазель, уходящая» за четыре года до этого, также до сих пор не исполненной; и « Сцен в сумерках» , которые Дебюсси сказал князю «практически закончены», хотя он еще ничего не изложил на бумаге. [7] [6] : 168–169  Сделка по организации американского концерта провалилась. [7]

Дебюсси уже с трудом работал над своей оперой «Родриго и Химен» , биографией Сида ; говорят, что в конце концов он уничтожил всю ее партитуру, потому что чувствовал, что больше не может писать «такую ​​музыку» к «такой литературе» [9] , но его биограф говорит, что он просто спрятал их, и они остались в частных коллекциях. [10]

Он также работал над другим оркестровым триптихом по циклу из трех стихотворений другого поэта-символиста, Стефана Малларме , под названием L'après-midi d'un faune , который больше соответствовал новому стилю музыки и вдохновению, которое искал Дебюсси. Он фактически попросил Анри де Ренье, близкого соратника Малларме, сообщить последнему о своем интересе в придании стихотворениям нового вида музыкального впечатления. [2] Малларме был категорически против сопоставления поэзии и музыки и был категорически против композиционной идеи Дебюсси. [11] Однако после того, как Малларме услышал завершенную Прелюдию , основанную на его первом стихотворении, Дебюсси, очевидно, заставил его полностью изменить свое убеждение, поскольку он выразил свое удивление, щедро расточая похвалы и восхищение в личном письме композитору. [12]

Три ноктюрна для скрипки соло и оркестра

Тем временем «Сцены в сумерках» Дебюсси , написанные по мотивам поэзии Ренье, были завершены в 1893 году для фортепиано, но прежде чем Дебюсси получил возможность оркестровать их, он посетил премьерное исполнение своего струнного квартета соль минор в декабре, которое было дано квартетом Изаи под управлением бельгийского скрипача-виртуоза Эжена Изаи . [13] Дебюсси был впечатлен и польщен интересом Изаи к его музыке и решил переписать свои «Сумеречные сцены» в пьесу для скрипки соло и оркестра. [2]

Ноктюрн в черном и золотом – Падающая ракета из серии импрессионистских картин Уистлера

В 1894 году, завершив первую часть своего триптиха Малларме под названием «Прелюдия» (к «Послеполуденному отдыху фавна»), он начал переработку « Сумеречных сцен» в новом вдохновенном стиле, переименовав новую версию в «Ноктюрны» в честь серии картин с тем же названием Джеймса Мак-Нила Уистлера , который в то время жил в Париже. [14] [2]

В сентябре он описал музыку Изаи как «эксперимент в различных комбинациях, которые могут быть достигнуты с помощью одного цвета — то, чем был бы этюд в сером в живописи». [10] [13] Самой известной картиной Уистлера был портрет его матери под названием «Аранжировка в сером и черном № 1 » . [2] Дебюсси записал оркестровую часть первой из трех пьес только для струнных; вторую — для трех флейт, четырех валторн, трех труб и двух арф; и третью — для двух групп вместе. [13] [2] Первая версия Ноктюрнов , по-видимому, описана; позже он отказался от идеи аранжировки для сольной скрипки, когда не смог заставить Изаи взяться за исполнение. [10]

После отказа от «Родрига и Химены» в 1893 году Дебюсси немедленно приступил к работе над оперой, которая ему больше нравилась, «Пеллеас и Мелизанда» , которая доставляла ему немало хлопот в течение следующих девяти лет, пока ее премьера не состоялась 30 апреля 1902 года. [15] Таким образом, только в 1896 году он сообщил Изаи, что музыка для « Ноктюрнов» практически завершена, и он по-прежнему хочет, чтобы Изаи исполнила сольную партию скрипки. [2] [13]

К 1897 году Дебюсси решил отказаться от сольной партии скрипки и оркестровых группировок и просто написать все три части для полного оркестра. Следующие два года он работал над Ноктюрнами и однажды признался своему другу и благодетелю, издателю Жоржу Гартману [16] , что ему было труднее сочинить эти три оркестровых ноктюрна, чем пятиактную оперу. [2] Желая сравняться с сенсацией, вызванной успехом пьесы «Послеполуденный отдых фавна», [2] он довел себя до чрезмерного перфекционизма с Ноктюрнами . Работая над композицией целых семь лет, постоянно пересматривая ее и несколько раз меняя ее структуру, он ожидал, что она будет соответствовать его собственным грандиозным, авангардным взглядам:

Я сам страстно люблю музыку; и потому что я люблю ее, я пытаюсь освободить ее от бесплодных традиций, которые ее душат. Это свободное искусство, бьющее ключом, искусство [на открытом] воздухе , искусство безграничное, как стихии, ветер, небо, море! Оно никогда не должно быть заперто и становиться академическим искусством.

—  Дебюсси, в интервью журналу «Comœdia» , 1910 [17] [2]

Доработка и дальнейшая доработка

Дебюсси за фортепиано летом 1893 года.

Полная партитура рукописи « Ноктюрнов» была подписана с датой завершения 15 декабря 1899 года. [3] Рукопись имеет посвящение Жоржу Гартману , который помогал Дебюсси финансово, начиная с 1894 года. Она была опубликована по контракту с издателем Гартмана под маркой Eugène Fromont в 1900 году. Эта напечатанная партитура содержала десятки ошибок. [1]

Первые две части, Nuages ​​и Fêtes , были впервые исполнены 9 декабря 1900 года в Париже оркестром Ламурё под управлением Камиля Шевийяра . Третья часть Sirènes не могла быть поставлена, поскольку не было необходимого для нее женского хора. [13] Полная премьера произведения состоялась тем же оркестром и дирижером 27 октября 1901 года. Хотя эти первые выступления получили прохладный отклик публики, они были более позитивно встречены коллегами-музыкантами. Рецензия Пьера де Бревиля в Mercure de France была переведена следующим образом: «Это чистая музыка, задуманная за пределами реальности, в мире снов, среди вечно движущейся архитектуры, которую Бог возводит из туманов, чудесные творения неосязаемых сфер». [2] [18]

В течение нескольких лет после публикации, почти до дня своей смерти, Дебюсси продолжал возиться с композицией, сначала исправляя десятки ошибок в своей копии опубликованной партитуры, затем перейдя к корректировке небольших отрывков и фундаментальному пересмотру оркестровки . [ 1] [2] Дебюсси внес много тонких изменений в «Сирены» , чтобы интегрировать бессловесное пение женского хора с оркестром. [14] Две из этих партитур существуют с изменениями Дебюсси в разных цветах карандашей и чернил, и часто эти изменения являются противоречивыми или просто альтернативными версиями. [1] Как Дебюсси сказал дирижеру Эрнесту Ансерме , когда тот спросил, какие из них были правильными: «Я не совсем уверен; это все возможности. Возьмите эту партитуру с собой и используйте из нее все, что вам нравится». [19] [1]

Дебюсси продолжал изменять композицию так же, как он делал это в течение семи лет до ее публикации, иногда просто не удовлетворенный, а иногда думая о новом эксперименте со звуком, новом цветовом сочетании инструментальных тембров, которые он еще не слышал. [20] Многие из этих изменений были в конечном итоге включены в «окончательную версию», опубликованную в 1930 году Жобером. [20] [1] [2] Эта версия продолжает исполняться и сегодня.

Полная версия, охватывающая многие другие «возможности» Дебюсси, была опубликована в 1999 году Дюраном, отредактированная и аннотированная Дени Эрлином. [21] Один рецензент утверждает, что «в этом новом критическом издании для Debussy oeuvres complètes все самые важные вопросы, касающиеся создания текста Ноктюрнов для практического исполнения, были уверенно даны ответы». [1] Эрлин тщательно проследил и проанализировал четыре издания Ноктюрнов Фромона , заканчивающиеся в 1922 году; несколько партитур Жана Жобера между 1922 и 1930 годами; несколько версий существенно переработанной партитуры Жобера, появившихся между 1930 и 1964 годами; издание 1977 года Петерса из Лейпцига; и этюд-партитура Дюрана. [1]

« Ноктюрны» были поставлены как балет в мае 1913 года, в котором танцевала Лои Фуллер . [10] « Ноктюрны» считаются одним из самых доступных и популярных произведений Дебюсси, ими восхищаются за их красоту и за то, что они открывают новые возможности и удивляют при повторном прослушивании. [14]

Инструментарий

В произведении используется следующая инструментовка. [14]

Музыка

I. Нуажес
Сгенерированный компьютером звуковой файл первой части
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Существует три части , каждая из которых имеет описательное название.

  1. Nuages ​​(«Облака»)
  2. Fêtes («Фестивали»)
  3. Сирены («Сирены»)

Вся работа длится примерно 25 минут. [14]

Дебюсси написал «вступительную заметку» к Ноктюрнам и каждой из отдельных частей, напечатанную в программе первого полного представления в 1901 году: [22] «Название «Ноктюрны» следует здесь толковать в общем и, в частности, в декоративном смысле. Поэтому оно не предназначено для обозначения обычной формы Ноктюрна, а скорее для обозначения всех различных впечатлений и особых световых эффектов, которые предполагает это слово». [10]

Я.Нюажи

Тема
Параллельные септаккорды

Маркировка темпа: «Modéré – Un peu animé – Tempo I – Plus lent – ​​Encore plus lent». [23]

По словам Дебюсси, «„Nuages“ передает неизменный вид неба и медленное, торжественное движение облаков, исчезающих в серых тонах с легким оттенком белого». [10] Биограф Леон Валлас записал комментарии Дебюсси о возникновении этого произведения:

Однажды, в штормовую погоду, когда Дебюсси пересекал мост Согласия в Париже со своим другом Полем Пужо, он рассказал ему, что в похожий день ему пришла в голову идея симфонического произведения «Облака»: он представил себе те самые грозовые тучи, уносимые штормовым ветром; проплывающую лодку, с звучащим рогом. Эти два впечатления вспоминаются в томной последовательности аккордов и в короткой хроматической теме на английском рожке. [22] [24] [25] [26]

II.Fêtes

Fêtes использует15
8время (показано разделенным на 9
8и 6
8)

Маркировка темпа: «Animé et très rythmé – Un peu plus animé – Modéré mais toujours très rythmé – Tempo I – De plus en plus sonore et en serrant le mouvement – ​​Même Mouvement». [23]

По словам Дебюсси:

"Fêtes" передает вибрирующий, танцующий ритм атмосферы с внезапными вспышками света. Есть также эпизод шествия (ослепительное фантастическое видение), которое проходит через праздничную сцену и сливается с ней. Но фон остается стойко тем же: праздник с его смешением музыки и светящейся пыли, участвующей в космическом ритме. [10]

Леон Валлас в своей биографии продолжает:

Дебюсси продолжил объяснять Пужо, что «Праздники» были навеяны воспоминаниями о веселье в Булонском лесу , где шумные толпы наблюдали за парадом корпуса Национальной гвардии, играющего на барабанах и горнах . [22]

III.Сирены

Маркировка темпа следующая: «Modérément animé – Un peu plus lente – En animant surtout dans l’expression – Revenir Progression au Tempo I – En augmentant peu à peu – Tempo I – Plus lent et en retenant jusqu'à la fin». [23]

По словам Дебюсси, ««Сирены» изображают море и его бесчисленные ритмы, и вот среди волн, посеребренных лунным светом, слышится таинственная песня сирен, которые смеются и уходят. [10]

Уистлер и Дебюсси

Название « Ноктюрны » относится не к одноименной музыкальной традиции , а к « ноктюрновым » картинам Уистлера , который, в свою очередь, заимствовал этот термин из музыки. [27] : 133  Описание Дебюсси движения «Сирены» напомнило его биографу Леону Валласу «Гармонии в синем и серебряном» Уистлера. Валлас отметил, что Уистлер «был любимцем Дебюсси, и их искусство часто сравнивали». [22] Эти двое оказали взаимное влияние, причем Уистлер заимствовал из музыкального словаря названия своих картин, в то время как Дебюсси делал нечто подобное, но наоборот. [10]

Распоряжения

Полное произведение было транскрибировано в 1910 году для двух фортепиано Морисом Равелем и Раулем Бардаком (учеником и пасынком Дебюсси) и впервые исполнено в 1911 году. [13] Fêtes был аранжирован для фортепиано соло английским пианистом Леонардом Борвиком , а аранжировка была записана Эмилем Гилельсом и другими. [28] Fêtes также был транскрибирован для большого симфонического духового ансамбля Мерлином Паттерсоном и Уильямом Шефером. [29]

Ссылки

  1. ^ abcdefghij DeVoto, Mark (16 мая 2018 г.) [Пересмотрено с Notes September 2001]. "Claude Debussy: Nocturnes. Édition de Denis Herlin. Paris: Durand, 1999 & Paris: Durand (T. Presser), 2000. Рецензировано" (PDF) . Университет Тафтса . Получено 27 октября 2019 г. .
  2. ^ abcdefghijklm Родда, Ричард Э. (2019). «Ноктюрны № 1 и 2. О произведении. Композитор: Клод Дебюсси». Центр Кеннеди . Статья также на сайте Симфонического оркестра Санта-Барбары . Получено 27 октября 2019 г.
  3. ^ ab Kuenning, Geoff (14 декабря 1996 г.). "Debussy: Nocturnes". Программные заметки для концертов Симфонии Каньонов . UCLA . Получено 27 октября 2019 г.
  4. ^ Дженсен, Эрик Фредерик (2014). Дебюсси. Oxford University Press. стр. 176–178. ISBN 978-0199730056.
  5. ^ Моргенштерн, Сэм (1997) [1956]. Фиск, Джозайя (ред.). Композиторы о музыке: Восемь веков сочинений: Новая и расширенная редакция классической антологии Моргенштерна (2-е изд.). Бостон: Northeastern University Press. стр. 207. ISBN 978-1555532796. Получено 7 января 2020 г. .
  6. ^ abc Lockspeiser, Edward (1978) [переиздание 1966 Второе издание. (1-е издание 1962)]. Дебюсси: Его жизнь и разум, том 1: 1862–1902. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press . стр. 127. ISBN 978-0-521-29341-9.
  7. ^ abc Снайдер, Харви Ли (2015). Послеполуденный отдых фавна: как Дебюсси создал новую музыку для современного мира. Милуоки: Amadeus Press . С. 117–120. ISBN 978-1-574-67482-8.
  8. ^ Orledge, Robert (2003). "Debussy the Man". В Simon Trezise (ред.). The Cambridge Companion to Debussy . Кембридж: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-65478-4.
  9. ^ Самуэль, Клод (1995). Родриг и Химен, примечания (Примечания для СМИ). Эрато Дискес . стр. 12–13. Дебюсси: Родриг и Химен ( Кент Нагано , дирижер), Erato 98508 (CD), 1995.
  10. ^ abcdefghi Валлас, Леон (1933). Клод Дебюсси. Его жизнь и творчество. Перевод О'Брайен, Мэйр; О'Брайен, Грейс. Лондон: Oxford University Press; Хамфри Милфорд.
  11. ^ Валери, Поль (1933). "Стефан Малларме". Собрание сочинений Поля Валери, том 8: Леонардо, По, Малларме . Перевод Малкольма Коули ; Джеймса Р. Лоулера . Лондон: Routledge & Kegan Paul (опубликовано в 1972 году). стр. 263. ISBN 0-7100-7148-5.
  12. ^ Дюмениль, Морис (1979) [1940]. Клод Дебюсси: Мастер сновидений. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . стр. 181. ISBN 978-0-313-20775-4.
  13. ^ abcdef Avis, Peter (1999). Trois Nocturnes, L98. композитор: Клод Дебюсси (Примечания для прессы). Hyperion Records . Комментарии к Debussy: Полная музыка для двух фортепиано (Стивен Кумбс и Кристиан Скотт, 2стр.), Helios CDH55014 (CD), май 1999 [1991 Hyperion] . Получено 27 октября 2019 г.
  14. ^ abcde "Ноктюрны". Филармония Лос-Анджелеса . Проверено 11 октября 2012 г.
  15. ^ Николс, Роджер; Смит, Ричард Лэнгэм (1989). Клод Дебюсси, Пеллеас и Мелизанда. Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-31446-1.
  16. ^ IMSLP. "G. Hartmann". Музыкальная библиотека Петруччи . Получено 29 октября 2019 г.
  17. ^ Woodwind Anthology: A Compendium of Woodwind Articles from the Instrumentalist. Vol. 1. Northfield, IL: Instrumentalist Company. 1992. p. 599. Получено 8 января 2020 г. В интервью в Comœdia 31 января 1910 г. он сказал...
  18. ^ Дайц, Мими Сегал (июль 1981 г.). «Пьер де Бревиль (1861–1949)». Музыка 19 века . 5 (1): 24–37. doi :10.2307/746557. JSTOR  746557. Дайц предлагает дату оригинальной статьи, но не приводит цитату. Более подробную информацию можно найти в ее докторской диссертации. Она пишет: «Самая длинная серия статей Бревиль была написана для Mercure de France . Пропустив всего несколько месяцев, он написал «Revue du Mois-Musique» с февраля 1898 г. по июль 1901 г. Именно в одной из этих статей (январь 1901 г.) он рецензировал премьеру « Ноктюрнов » Дебюсси ».
  19. ^ Херлин, Денис (1997). «Сирены в лабиринте: поправки в ноктюрнах Дебюсси». В Смит, Ричард Лэнгхэм (ред.). Исследования Дебюсси . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 51–77.
  20. ^ ab DeVoto, Mark (2004). Дебюсси и вуаль тональности: эссе о его музыке. Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. стр. 99. ISBN 978-1576470909. Получено 8 января 2020 г. .
  21. ^ Herlin, Denis (2000). Клод Дебюсси: Ноктюрны . Париж: Дюран (Т. Прессер).
  22. ^ abcd Брук, Дональд (1971) [1946]. Пять великих французских композиторов: Берлиоз, Сезар Франк, Сен-Санс, Дебюсси, Равель: их жизнь и творчество . Freeport, NY: Books for Libraries Press. стр. 168.
  23. ^ abc "Nocturnes" (PDF) . IMSLP . Получено 3 февраля 2020 .
  24. ^ Очень похожий перевод дан Коксом, Дэвидом (1974). Оркестровая музыка Дебюсси . Британская вещательная корпорация. С. 20.
  25. ^ Похожий перевод дан ДеВото, Марком (2004). Дебюсси и вуаль тональности: эссе о его музыке. Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. стр. 99. ISBN 978-1576470909. Получено 8 января 2020 г. ., где указан оригинальный текст Леона Валласа, Клода Дебюсси и его коллег. Париж: Альбин Мишель, 1958.
  26. ^ Валлас, Леон (1958). Клод Дебюсси и его сын . Париж: Альбин Мишель.
  27. ^ Уолш, Стивен (2018). Дебюсси: Художник в звуке . Лондон: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-33016-4.
  28. ^ Танин, Атес (1 августа 2005 г.). "Записанный Гилельс". Дореми. Архивировано из оригинала 2006-04-14.
  29. ↑ Fêtes: из Three Nocturnes (Music LP). Нью-Йорк: Franco Colombo. OCLC  16400183.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Ноктюрнами (Дебюсси) .