32 - тактовая форма , также известная как форма песни AABA , форма американской популярной песни и форма баллады , представляет собой структуру песни, обычно встречающуюся в песнях Tin Pan Alley и другой американской популярной музыке, особенно в первой половине 20-го века. [2]
Как следует из альтернативного названия AABA , эта форма песни состоит из четырех частей: восьмитактовой секции A; вторая секция А из восьми стержней (которая может иметь небольшие изменения по сравнению с первой секцией А); секция B из восьми тактов, часто с контрастирующей гармонией или «чувством»; и последняя секция А из восьми тактов. Основная мелодия обычно сохраняется в каждой части А, хотя могут быть добавлены вариации, особенно для последней части А.
Примеры песен в форме AABA с 32 тактами включают « Over the Rainbow », « I Got Rhythm », « What'll I Do », « Make You Feel My Love », [2] « The Man I Love » [3] : 5 , «Река мечты», «Примроуз-лейн», «Давай убежим от всего этого» и « Голубое небо ». [3] : 109 Многие шоу-мелодии, ставшие джазовыми стандартами, представляют собой 32-тактовые песенные формы.
По своей сути базовая 32-тактовая форма песни AABA состоит из четырех частей, каждая из которых имеет длину восемь тактов, всего 32 такта. Каждой из этих восьмитактовых секций присвоено буквенное название («A» или «B») в зависимости от ее мелодического и гармонического содержания. Все разделы A имеют одну и ту же мелодию (возможно, с небольшими вариациями), а повторяющийся текст заголовка обычно приходится либо на первую, либо на последнюю строку каждого раздела A. Раздел «B» музыкально и лирически контрастирует с разделами A и может содержать или не содержать заглавный текст. В разделе «B» может использоваться другая гармония, контрастирующая с гармонией разделов A. Например, в песне «I’ve Got Rhythm» секции A находятся в тональности B ♭ , но секция B включает в себя серию пятых доминантных септаккордов, идущих от D 7 , G 7 , C 7 до Ф 7 . Терминология форм песен не стандартизирована, и секцию B также называют « средней восьмеркой », « бриджем » или «основным бриджем». [2]
Форма песни Ирвинга Берлина "What'll I Do" выглядит следующим образом:
Некоторые песни Tin Pan Alley , написанные как номера для мюзиклов, предваряют основную мелодию тем, что в терминологии начала 20 века называлось « частным куплетом» или «вступительным куплетом». Этот вводный раздел обычно состоит из 16 тактов и определяет фон и настроение номера, он ничем не выделяется в музыкальном отношении, имеет свободную музыкальную структуру, речевые ритмы и подачу рубато, чтобы подчеркнуть привлекательность основной мелодии. Частный куплет часто исключается из современных постановок. [4] [5] Ему не присвоена буква в схеме наименования «AABA».
Вступительный стих из « Что я буду делать » Ирвинга Берлина выглядит следующим образом:
Исчез роман, который был таким божественным,
он сломан и не может быть исправлен
. Ты должен идти своей дорогой, а я должен идти своей,
но теперь, когда наши любовные мечты закончились...
В теории музыки средняя восьмерка или бридж — это секция B 32-тактовой формы. [6] Мелодия этого раздела значительно отличается от остальной части песни и обычно появляется после второго раздела «А» в форме песни AABA. Его еще называют средней восьмеркой, потому что он происходит в середине песни, а его длина обычно составляет восемь тактов .
В терминологии начала 20 века основная 32-тактовая секция AABA целиком называлась « припевом » или «припевом». Соответственно, джазисты, импровизирующие на 32-тактовых секциях, сегодня все еще могут говорить о «дунии на пару припевов». [7] Это контрастирует с современным использованием термина «хор», который относится к повторяющейся музыкальной и лирической части в форме куплета-припева . Кроме того, «стих», «припев» и «припев» имеют разные значения в современной музыкальной терминологии. См. диаграмму ниже для пояснения:
Хотя 32-тактовая форма напоминает троичную форму оперной арии да капо , она не стала распространенной до конца 1910-х годов. Примерно в 1925–1926 годах она стала «основной формой» американской популярной песни, [8] при этом форма AABA состояла из припева или всей совокупности многих песен начала 20 века. [9] [ нужна полная цитата ] Его широко использовали композиторы Джордж Гершвин , Коул Портер и Джером Керн , [10] и он доминировал в американской популярной музыке в 1950-х годах. [3] : 5
Форма из 32 тактов часто использовалась в роке в 1950-х и 60-х годах, после чего форма куплета-припева стала более распространенной. Примеры включают в себя:
Хотя многие современные песни были более распространены в первой половине 20-го века, многие современные песни демонстрируют сходство с формой, например, « Memory » из « Кошек », которая имеет расширенную форму за счет секций B и A, повторяемых в новых тональностях. [12] Авторы песен, такие как Леннон-Маккартни и те, кто работал в здании Brill Building , также использовали модифицированные или расширенные 32-тактовые формы, часто изменяя количество тактов в отдельных или всех разделах. Битлз (« От меня к тебе » [1963] и « Вчера » [1965]), как и многие другие, расширяли форму инструментальной частью, вторым переходом, перерывом или повторением вступления и т. д. и еще одним возвращением. к основной теме. Введения и коды также расширили форму. В « К югу от границы по Мехико » Джина Отри «секция А… увеличена вдвое, до шестнадцати тактов, но это лишь незначительно влияет на общую схему». [11] Музыкальная тема многолетнего британского сериала «Доктор Кто» в некоторых воплощениях имела 32-тактовую форму.
{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Хотя песни Tin Pan Alley продолжали включать куплеты, чаще всего они были намного короче, а иногда служили не более чем вступлением.
Песня в большинстве случаев и для большинства целей стала совпадать с припевом.
И, как быстро выяснилось в условиях ограниченного времени записи в 1920-х годах, новая песня Tin Pan Alley, оторванная от сцены, лучше всего работала без куплетов, как несколько подвижный фрагмент выражения.
В 1920-е годы стихи считались просто введением, а сегодня куплеты из песен Tin Pan Alley исполняются нечасто.
В двух словах формат исполнения джазовой мелодии таков: голова для одного припева – импровизированные соло для нескольких припевов – голова для одного припева.