Зона искусств 798 ( китайский : 798艺术区; пиньинь : 798 Yìshùquū ), или район искусств Дашаньцзы , представляет собой комплекс 50-летних зданий выведенных из эксплуатации военных заводов, которые могут похвастаться уникальным архитектурным стилем , в котором проживает процветающее художественное сообщество в Дашаньцзы , район Чаоян , Пекин . Район часто называют районом искусств 798 или заводом 798, хотя технически завод № 798 — это всего лишь одно из нескольких сооружений внутри комплекса, ранее известного как объединенный завод 718. Здания находятся в переулках № 2 и 4 на улице Цзюсяньцяо Лу (酒仙桥路), к югу от эстакады Дашаньцзыцяо (大山子桥). Район закреплён за Центром современного искусства UCCA, крупнейшим и наиболее посещаемым местом в этом районе. В последние годы он был главным местом проведения ежегодного Пекинского фестиваля квир-фильмов и Пекинской недели дизайна . [1]
Заводской комплекс Дашаньцзы начинался как расширение «Плана социалистического объединения» военно-промышленного сотрудничества между Советским Союзом и недавно образованной Китайской Народной Республикой . К 1951 году в рамках этого соглашения было реализовано 156 проектов «совместных заводов», что было частью первого пятилетнего плана китайского правительства . Однако Народно-освободительная армия по-прежнему остро нуждалась в современных электронных компонентах, которые производились только на двух совместных заводах. В то время русские не хотели браться за дополнительный проект и предложили китайцам обратиться к Восточной Германии, куда импортировалась большая часть электронного оборудования Советского Союза. Поэтому по просьбе тогдашнего премьера Чжоу Эньлая ученые и инженеры присоединились к первой китайской торговой делегации в Восточной Германии в 1951 году, посетив дюжину заводов. Проект получил зеленый свет в начале 1952 года, и китайская подготовительная группа была отправлена в Восточный Берлин для подготовки планов проектирования. Этот проект, который должен был стать крупнейшим проектом Восточной Германии в Китае, тогда неофициально назывался Проектом № 157.
Архитектурные планы были оставлены немцам, которые выбрали функциональный дизайн в стиле Баухаус вместо более декоративного советского стиля , что вызвало первый из многих споров между немецкими и российскими консультантами по проекту. Планы, в которых форма следует за функцией , предусматривали большие внутренние пространства, спроектированные так, чтобы впустить максимальное количество естественного света на рабочее место. Арочные секции потолка будут изгибаться вверх, а затем падать по диагонали вдоль высоких наклонных берегов или окон; этот рисунок будет повторяться несколько раз в больших комнатах, придавая крыше характерный пилообразный вид . Несмотря на северное расположение Пекина, все окна должны были выходить на север, потому что свет с этого направления будет отбрасывать меньше теней.
Выбранное место было площадью 640 000 квадратных метров в Дашаньцзы, тогда низменный участок сельскохозяйственных угодий к северо-востоку от Пекина. Комплекс должен был занять 500 000 квадратных метров, 370 000 из которых были отведены под жилые помещения. Он был официально назван Joint Factory 718 , следуя методу китайского правительства именовать военные заводы, начиная с цифры 7. Полностью финансируемый китайской стороной, первоначальный бюджет был огромным для того времени: 9 миллионов рублей или примерно 140 миллионов юаней ( 17 миллионов долларов США ) по сегодняшним [ когда? ] курсам; фактические затраты составили 147 миллионов юаней.
Земля была заложена в апреле 1954 года. Строительство было отмечено разногласиями между китайскими, советскими и немецкими экспертами, что в какой-то момент привело к шестимесячной отсрочке проекта. Самым суровым критиком немцев был российский технологический консультант, отвечавший за два построенных советскими властями электронных завода в Пекине (714 и 738), который также был главным консультантом Радиопромышленного управления Второго министерства машиностроительной промышленности. Споры в основном вращались вокруг высоких, но дорогих стандартов качества немцев для зданий и машин, которые русские называли «излишне сложными». Среди таких пунктов разногласий было настойчивое требование немцев, имея на руках исторические сейсмические данные, чтобы здания были построены так, чтобы выдерживать землетрясения магнитудой 8 по шкале Рихтера , в то время как китайцы и русские хотели довольствоваться 7. Эксперт по коммуникациям Ван Чжэн, глава коммуникационной промышленности в Министерстве национальной обороны Китая и сторонник заявки Восточной Германии с самого начала, вынес решение в пользу немцев по этому конкретному заводу.
На пике строительных работ над проектом работали более 100 восточногерманских иностранных экспертов. Строительство обеспечивалось ресурсами 22 их заводов; в то же время задержки поставок были вызваны огромным истощением Советской Красной Армией промышленного производства Восточной Германии. Оборудование перевозилось напрямую через Советский Союз по Транссибирской магистрали , а 15-километровый путь железной дороги между железнодорожной станцией Пекина и станцией Дунцзяо был построен специально для обслуживания завода. Ученый, получивший образование в Калтехе, Ло Пэйлинь (罗沛霖), бывший руководитель подготовительной группы в 1951-1953 годах, был главным инженером Объединенного завода 718 во время его строительства. Ло, ныне находящийся на пенсии в Пекине, запомнился своим бывшим коллегам как преданный перфекционист, чья приверженность этому полному препятствий проекту стала основным фактором его окончательного успеха.
Joint Factory 718 начал производство в 1957 году, на фоне грандиозной церемонии открытия и демонстрации коммунистического братства между Китаем и Восточной Германией, на которой присутствовали высокопоставленные должностные лица обеих стран. Первым директором был Ли Жуй (李瑞), который принимал участие в ранних переговорах в Берлине.
Фабрика быстро зарекомендовала себя как одна из лучших в Китае. Благодаря нескольким данвэй или « рабочим единицам » она предлагала значительные социальные льготы своим 10 000–20 000 рабочих, особенно учитывая относительную бедность страны в такие периоды, как « Большой скачок» . Фабрика могла похвастаться, среди прочего:
На заводе даже имелись собственные добровольческие военные резервы или цзиньвэйши (近卫师), которые насчитывали сотни человек и были оснащены крупнокалиберным оружием и зенитными орудиями .
Навыки рабочих оттачивались за счет частых обменов персоналом, стажировок и обучения в сотрудничестве с Восточной Германией. Различные стимулы поддерживали высокую мотивацию, такие как системы поощрений и знаки отличия «образцового рабочего». В то же время политическая деятельность, такая как семинары по изучению маоизма , поддерживала рабочих в соответствии с доктриной Коммунистической партии Китая . Во время Культурной революции пропагандистские лозунги « Идей Мао Цзэдуна » были нарисованы на потолочных сводах ярко-красными иероглифами (где они и остаются по сей день по просьбе последних арендаторов).
Частые визиты VIP-персон способствовали созданию праздничной атмосферы. Среди известных гостей были Дэн Сяопин , Цзян Цзэминь , Лю Шаоци , Чжу Дэ и Ким Ир Сен .
Joint Factory производил широкий спектр военного и гражданского оборудования. Гражданское производство включало акустическое оборудование для Пекинского рабочего стадиона и Большого зала народных собраний , а также все громкоговорители на площади Тяньаньмэнь и авеню Чанъань . Военные компоненты также экспортировались коммунистическим союзникам Китая и помогли создать беспроводную электронную промышленность Северной Кореи .
После 10 лет работы объединенный завод 718 был разделен на более управляемые подразделения, такие как подзаводы 706, 707, 751, 761, 797 и 798. Первым руководителем подзавода 798 (самого крупного) был секретарь партийного отделения Фу Кэ (傅克) [2] , который сыграл важную роль в наборе квалифицированных рабочих из южного Китая и вернувшихся из-за рубежа китайцев .
Однако завод оказался под давлением во время реформ Дэн Сяопина 1980-х годов. Лишенный государственной поддержки, как и многие государственные предприятия , он постепенно пришел в упадок и в конечном итоге устарел. К концу 1980-х и началу 1990-х годов большинство подзаводов прекратили производство, 60% рабочих были уволены , а остатки руководства были воссозданы в рамках операции с недвижимостью под названием «Seven-Star Huadian Science and Technology Group», которой было поручено контролировать промышленный парк и находить арендаторов для заброшенных зданий.
Фабричный комплекс Дашаньцзы был освобожден примерно в то время, когда большая часть современного сообщества художников Пекина искала новый дом. Авангардное искусство не одобрялось правительством, и сообщество традиционно существовало на окраинах города. С 1984 по 1995 год они работали в ветхих домах недалеко от Старого Летнего дворца на северо-западе Пекина, пока их не выселили . Затем многие переехали в восточный уезд Тун (ныне район Тунчжоу ), более чем в часе езды от центра города.
Затем в 1995 году Центральная академия изящных искусств Пекина (CAFA), ища складские помещения и мастерские, обосновалась в ныне несуществующей фабрике 706. [3] Временный переезд стал постоянным, и в 2000 году Суй Цзяньго , декан факультета скульптуры , разместил в этом районе свою собственную студию. Загроможденные скульптурные мастерские всегда оставались открытыми для посетителей, чтобы они могли взглянуть на десятки рабочих, снующих вокруг.
К 2003 году сформировалось художественное сообщество из более чем 30 художников, дизайнеров и издателей. Первыми творческими людьми, которые поселились в этом районе, были художник Сюй Юн, дизайнер-художник Хуан Жуй , издатель Роберт Бернелл, художник Ли Сонгсонг и Табата Юкихито из Beijing Tokyo Art Projects. [4] [3]
Одно из первых выставочных пространств, Beijing Tokyo Art Projects (BTAP, 北京东京艺术工程), было открыто Табатой Юкихито из Tokyo Gallery в Японии. [5] Внутри 400-метрового отделения основной площади Factory 798 это было первое отреставрированное пространство с высокими сводчатыми потолками, которые стали синонимом Art District. Открытие выставки BTAP 2002 года «Beijing Afloat» ( куратор : Фэн Бойи ) привлекло толпу из более чем 1000 человек и ознаменовало начало всеобщего увлечения этим районом.
В 2002 году Хуан Жуй (黄锐) и фотограф -хутун Сюй Юн (徐勇) открыли галерею 798 Space (时态空间) рядом с BTAP. [5] С ее огромным полом площадью 1200 м2 и многоарочными потолками в центре Factory 798, она была и остается символическим центром всего района. (С тех пор Хуан и Сюй спроектировали по крайней мере семь пространств в этом районе и стали главными движущими силами и фактическими представителями района.) В бывшем офисном секторе в задней части пространства 798 было открыто кафе со стеклянным фасадом, выходящее в переулок, который теперь заполнен студиями и ресторанами, такими как собственное кафе Хуана At Café и ресторан Cang Xin’s #6 Sichuan , «столовая» района.
Американец Роберт Бернелл был первым иностранцем, который переехал сюда и перенес свой книжный магазин Timezone 8 Art Books, галерею и издательский офис в бывшую фабричную столовую. Одним из первых сотрудников Timezone 8 была модельер Сяо Ли, которая вместе со своим мужем, художником-перформансистом Цан Синем , и Бернеллом помогала художникам находить и арендовать помещения в этом районе.
Благодаря сарафанному радио сюда начали стекаться художники и дизайнеры, привлеченные огромными собороподобными пространствами. Несмотря на отсутствие какой-либо осознанной эстетики в стиле, вдохновленном Баухаусом, который основывал архитектурную красоту на практичной, промышленной функции, парящие арки и парящие дымоходы оказывали возвышающее воздействие на современные глаза, своего рода постиндустриальный шик. По просьбе художников рабочие, ремонтировавшие помещения, сохранили заметные маоистские лозунги на арках, добавив этому месту нотку ироничного « маоистского китча ».
В 2003 году Лу Цзе (卢杰) основал Фонд «Великий поход», действующий проект художественной реинтерпретации исторического «Великого похода » на территории Центра культурной передачи 25 000 Ли (二万五千里文化传播中心). Примерно в это же время открылась принадлежащая Сингапуру China Art Seasons (北京季节画廊) для показа паназиатского искусства и была одной из нескольких новых галерей, созданных в то время.
Вскоре после этого на одной из крупнейших фабрик комплекса был создан Центр современного искусства UCCA, который после недавней реконструкции стал опорным учреждением и наиболее заметной и посещаемой художественной достопримечательностью в этом районе.
Несколько примечательных выставок состоялись в 2003 году. В марте 2004 года «Трансграничный язык», часть Первого международного фестиваля искусств Дашаньчжи (кураторы: Хуан Жуй и Томас Дж. Бергхейс), объединила поэтическую инсталляцию и перформанс . «Выдержка синего неба» прошла на открытом воздухе в южном Пекине, а затем была перенесена в Арт-квартал. 13 апреля, несмотря на широко распространенный страх перед публичными собраниями во время атипичной пневмонии , выставки «Реконструкция 798» (пространство 798) и «Операция «Свобода чернил» (Центр культурной передачи на 25 000 ли ) собрали 5000 человек и определенно подтвердили широкую привлекательность этого района.
В июле, когда Пекин был в полном строительном буме, «Временное пространство» Ван Вэя (куратор: Филип Тинари) представляло рабочих, полностью огораживающих территорию выставки кирпичной стеной, а затем снимающих кирпичи один за другим. В сентябре «Левая рука - правая рука» (куратор: Фэн Бойи ) представила китайских и немецких скульпторов в 798 Space и Daoyaolu Workshop A. Среди работ была огромная бетонная скульптура Суй Цзяньго «Правая рука Мао», которая как раз соответствует названию и является примером ироничных размышлений современного китайского искусства об истории.
Первая Пекинская биеннале прошла 18 сентября 2003 года в Арт-дистрикте и включала 14 выставок. «Tui-Transfiguration» (куратор: У Хун; tui здесь примерно означает линька ) представляла фотографии хроникёра Ист-Виллидж Ронг Ронга (荣荣) и его жены, родившейся в Японии Инри (映里). В их работах, в частности, были изображены их собственные обнажённые тела в различных странных местах, и в целом они были хорошо приняты, несмотря на критику со стороны некоторых как типичные для эгоцентричной природы большей части искусства в этом районе.
Первый Международный фестиваль искусств Dashanzi, организованный неизменным Хуан Жуйем , прошел с 24 апреля по 23 мая 2004 года. Этот первый выпуск, названный Radiance and Resonance/Signals of Time (光•音 / 光阴), был осложнен логистическими проблемами, возникшими из-за растущего раздражения землевладельца Seven-Star Group художественным сообществом. Таким образом, фестиваль стал не только выставкой искусства, но и общественным протестом против предстоящего разрушения района.
Экологический перформансист Brother Nut установил свой проект «Весенний рынок Нонгфу» в 798 Art Zone в 2018 году. Этот проект, посвященный загрязнению в Китае , привлек международное внимание, включая статью в The New York Times . [6] Одной из самых (печально) известных выставок на фестивале был перформанс художника Хэ Юньчана, который был зацементирован в деревянный ящик с двумя трубами для вентиляции и оставался там в течение 24 часов, прежде чем его высекли, что вызвало пресловутые вопросы «Это искусство?». «Шоковые» выставки становятся все более распространенными в Арт-дистрикте. [7]
В 2008 году прошли заметные выставки иностранных художников из Италии («Рабарама. Итальянская форма», Галерея AnniArt 798, [8] ): Рабарама и Чезаре Берлингери .
Популярность района резко возросла с момента открытия BTAP и 798 Space в 2002 году, когда здесь появилось множество галерей , лофтов , издательских фирм, дизайнерских компаний, элитных ателье , кафе и модных ресторанов. В 2003 году около 30 художников и организаций открыли студии или офисы в этом районе, а еще 200, как сообщается, ожидали переезда.
Также появились модные клубы, такие как "Vibes" Чжоу Ин, известный своими фетиш- ночами. Бывший заводской кафетерий стал клубом Yan [9] (仁俱乐部), владельцем которого был известный пекинский светский человек и писатель Ли Сюэбин или "Бин Бин" (冰冰), также владелец Jam House в Санлитуне . Среди известных исполнителей в Yan были Morcheeba в марте 2003 года.
В соответствии с «духом сообщества» района большинство галерей и пространств в Дашаньцзы не взимают плату ни с экспонентов, ни с посетителей. Вместо этого они, как правило, поддерживают себя, проводя прибыльные показы мод и корпоративные мероприятия; среди прочего, Sony провела гала-презентацию своей продукции в пространстве 798, а часовой производитель Omega представил показ мод в Yan Club. Среди других — Christian Dior , Royal Dutch Shell и Toyota ; также появилась супермодель Синди Кроуфорд . Даже Cheung Kong Holdings Ли Ка-Шинга провела мероприятие в этом районе, которое некоторые [ кто? ] сочли тревожным, учитывая планы индустрии недвижимости на земле, на которой он расположен.
Таким образом, Дашаньцзы теперь является центром зарождающегося пекинского сообщества « БоБо » (буржуазно-богемного). Хуан Жуй и Сюй Юн являются яркими представителями этого типа. Местным гуру является художник/куратор/архитектор Ай Вэйвэй (艾未未), чей дом в Цаочанди , спроектированный им самим, недалеко от фабричного комплекса, стал законодателем моды.
При отсутствии какого-либо контроля за арендной платой расходы арендаторов возросли. В 2000–2001 годах арендная плата составляла 0,8 RMB за квадратный метр в день (24 RMB или 2,90 долл. США/м 2 /месяц, или около 0,27 долл. США/кв. фут/месяц). Они немного выросли до 30 RMB/м 2 /месяц в 2003 году, а затем удвоились до 60 RMB/м 2 /месяц (0,67 долл. США/кв. фут/месяц) в 2004 году. Общие расходы могут быть довольно высокими, учитывая среднюю площадь помещений в 200–400 м 2 и накладные расходы на ремонт и модернизацию комнат для использования современных приборов.
Еще одним признаком ползучей джентрификации является растущее число роскошных автомобилей, припаркованных возле галерей; местный художник Чжао Банди купил первый кабриолет Alfa Romeo в Пекине. Некоторые (но не все) местные художники и их покровители довольно богаты по сравнению с другими жителями района, оставшимися рабочими фабрики. Некоторые из мастерских все еще работают в небольших масштабах, в основном занимаясь ремонтом автомобилей или промышленной стиркой.
Некоторые местные художники, такие как Чжан Чжаохуэй, художественный критик и куратор, прошедший обучение в Нью-Йорке, и архитектор Чжу Цзюнь, новый житель Дашаньцзы, критиковали Арт-дистрикт за то, что он в меньшей степени посвящен искусству и в большей — шоу. Чжан говорит: «Мало кто из художников приезжает, чтобы серьезно заниматься искусством. Большинство из них просто приезжают ради возможности выставлять и продавать работы или просто устраивать вечеринки и собрания». ( China Daily ) [10] С другой стороны, молодые художники, такие как Чжан Юэ, считают эту атмосферу особенно благоприятной для построения карьеры. В течение одного лета Институт современного искусства Китая и галерея Unlimited Art в Арт-дистрикте Дашаньцзы предоставили этому восходящему художнику две хорошо принятые персональные выставки.
Во времена Joint Factory 718 район Дашаньцзы был выбран из-за его периферийного расположения далеко за пределами центра города. Художники, которые позже переехали туда, также были привлечены с окраин города. Однако сегодня этот район находится прямо на стратегическом коридоре между столичным аэропортом и центром Пекина вдоль скоростной автомагистрали аэропорта . В контексте нынешнего пузыря на рынке недвижимости Китая район, скорее всего, будет снесен в ближайшем будущем. Намеки на развитие уже появляются с западными входами в комплекс, окруженными роскошными жилыми башнями Цзюсянь и Хунъюань. Есть все текущие правительственные проекты, которые призывают к расширению соседнего промышленного парка , чтобы превратить весь Дашаньцзы в зону высокотехнологичного развития, похожую на Чжунгуаньцунь . Таким образом, Landowner Seven-Star Group надеется повторно трудоустроить некоторых из 10 000 уволенных работников, за которых он все еще несет ответственность.
Влиятельные члены сообщества художников и архитекторов лоббируют различные правительственные инстанции, чтобы убедить их оставить старые здания, чтобы помочь органически вырастить культурный центр, которого в противном случае не хватает Пекину. В 2003 году Международный архитектурный салон привлек архитекторов из различных международных архитектурных ассоциаций и известных архитекторов, таких как Бернар Чуми и Coop Himmelblau 's Wolf Prix, чтобы подчеркнуть, насколько важны привлекательные пространства, такие как Factory 798, для международного сообщества дизайнеров. Они отмечают, что такие сообщества важны, если Пекин и Китай хотят стать основным источником креативного дизайна, а не просто недорогим производством с низкой добавленной стоимостью. (Этот вопрос имеет далеко идущие последствия в области защиты интеллектуальной собственности в Китае - некоторые эксперты полагают, что местные законы об интеллектуальной собственности начнут применяться только тогда, когда Китай станет источником своей собственной интеллектуальной собственности.)
Важнейшим участником лоббистских усилий является местный скульптор Ли Сянцюнь, профессор Академии искусств и дизайна [11] Университета Цинхуа , который был избран депутатом 12-го Всекитайского собрания народных представителей в 2004 году. В феврале Ли представил муниципальному правительству официальный законопроект, требующий приостановки планов по сносу и сохранения зданий как части культурного центра олимпийского масштаба.
Профессора архитектурных школ, таких как Центральная академия изящных искусств Пекина и Южнокалифорнийский институт архитектуры, предложили различные планы развития района, которые предусматривают сохранение зданий, хотя они и не кажутся особенно выгодными с финансовой точки зрения.
Между тем, предпринимались попытки апеллировать к экономическому чувству застройщиков, указывая на сходство с нью-йоркскими Гринвич-Виллидж и Сохо, где высокая рентабельность недвижимости отчасти обусловлена наличием бывших жилищ постиндустриальных художников. Эти аргументы до сих пор игнорировались.
В 2004 году Seven-Star Group заморозила аренду новых помещений и запретила любые обновления. Арендаторы прибегли к разделению и субаренде своих помещений, на что Группа ответила попыткой запретить субаренду культурным организациям или иностранцам, надеясь выгнать художников. Арендаторам, несмотря на то, что у некоторых из них были действительные договоры аренды в течение нескольких лет, был предъявлен ультиматум 31 декабря 2005 года освободить помещения. [12]
К 2006 году общественный резонанс был неумолим, и выступили видные культурные организации со всего мира. Неожиданный дуэт, включающий SevenStar, правительственный консорциум, действующий в качестве распорядителей пенсионного фонда для бывших рабочих фабрики, и Guy Ullens , бельгийский филантроп, который собрал самую большую в мире коллекцию современного китайского искусства, поручили базирующейся в Бостоне дизайнерской фирме Sasaki Associates разработать план видения, который стремился перепрофилировать район в стабильный источник дохода, одновременно предоставляя столь необходимое место для зарождающейся художественной сцены Китая. [13] План должен был вдохновить множество заинтересованных сторон с часто расходящимися интересами. Во-первых, городское правительство в Пекине хотело гарантировать, что район станет заметным и признанным местом назначения. Во-вторых, землевладельцу, SevenStar Group, нужно было создать устойчивый поток доходов для обеспечения пенсионного фонда бывших рабочих фабрики. В-третьих, международные и китайские некоммерческие культурные учреждения, инвестирующие в 798, такие как Центр современного искусства UCCA, хотели сосредоточиться на культуре и защите самобытного характера района. Наконец, жители соседних районов открыто говорили о необходимости общественных парков, мест отдыха и рабочих мест.
Учитывая эти голоса в равной степени, генеральный план Sasaki Associates для 798 стремился достичь консенсуса с долгосрочным подходом к реконструкции. Руководствуясь четкими принципами и подробными инструкциями, план стал возможностью кодифицировать ценности района. Чтобы решить проблемы города, были усилены связи с близлежащими транзитными станциями, были каталогизированы исторические здания и были намечены рекомендации по их сохранению и адаптивному повторному использованию. Затем была реализована долгосрочная стратегия получения дохода от аренды новых зданий. Предложенная школа искусств, программа проживания художников и требования, чтобы арендаторы были вовлечены в творческую индустрию, дали культурным учреждениям ощущение, что 798 привлечет новые таланты и идеи. Наконец, многочисленные парки и площади ответили на желание сообщества иметь больше открытого общественного пространства.
К концу 2007 года было решено, что район продолжит свое существование в нынешнем формате особой художественной зоны. В 2009 году район был отремонтирован и процветает. Заброшенные здания фабрики 798 были преобразованы в новые музеи, галереи и кафе. Необработанные поля и некогда скрытые дворики вновь стали местами для скульптур на открытом воздухе, показов мод и других культурных мероприятий. Дороги были заново заасфальтированы, открылись новые галереи, и появилась культура кафе . То, что начиналось как небольшая коллекция эфемерных студий и других рабочих пространств, стало третьим по посещаемости местом в Пекине после Запретного города и Великой стены. [14]
39°59′21″N 116°29′17″E / 39.989057°N 116.48793°E / 39.989057; 116.48793