A Family Affair — мюзикл по книге Джеймса Голдмана и Уильяма Голдмана , тексты Джеймса Голдмана и Джона Кандера , музыка Кандера. Это было первое шоу Кандера и единственное, написанное без Фреда Эбба при жизни Эбба.
В Чикаго Джерри Сигал и Салли Натан, молодая пара из пригорода Чикаго, решают пожениться.
Дядя невесты Альфи (ее опекун) хочет камерную свадьбу и ведет словесную войну со всей семьей жениха. Дерзкая еврейская мать жениха Тилли берет на себя планирование, направляя его к большой свадьбе в загородном клубе (несмотря на то, что муж ругает ее за то, что она берет на себя управление). Поставщики услуг общественного питания, портнихи, руководители оркестров, раввины, флористы, фотографы и властный организатор свадеб доведены до предела сумасбродными приготовлениями.
Жених и невеста, сохранившие рассудок, понимают, что их семьи едва не испортили свадьбу. Они заявляют о своем намерении провести тихий семейный роман.
Трое соавторов шоу, Уильям и Джеймс Голдман, а также Джон Кандер, были друзьями долгое время и делили квартиру в Нью-Йорке. Хотя все трое пользовались большим успехом, когда был написан мюзикл, только Уильям Голдман преуспел в своей карьере. Позже он вспоминал:
Они были старше меня, Кандер и мой брат, и именно они должны были добиться успеха, а я нет. Это меня ужаснуло, и я написал мюзикл с братом и Кандером, « Семейное дело» , который имел успех, но провалился. Не знаю, зачем я это сделал. Вот эти две замечательные фигуры для меня, и у меня все получалось, а у них нет, и я помогал им своим собственным сумасшедшим способом. За исключением того, что все получилось не так, поскольку все, что я пробовал для театра, провалилось. [1]
Уильям Голдман говорит, что идея мюзикла принадлежала ему. [2]
Первоначально мюзикл был выбран Лиландом Хейвордом , и когда он отказался от этого варианта, их агент Ричард Сефф уговорил своего кузена Эндрю стать его продюсером. Сефф вспоминал: « Джером Роббинс был заинтересован в режиссуре, что заставило Лиланда Хейворда заинтересоваться продюсированием — но когда Роббинс решил, что не будет, Хейворд сказал, что тоже не будет. Но я так верил в это шоу, что заставил своего кузена Эндрю... продюсировать его». [3] Деньги были собраны путем проведения живых прослушиваний, по словам Сеффа:
Джим не мог спеть ни ноты, Билл не мог петь, но Джон Кандер немного мог, поэтому Кандер играл и пел, а Билл пел вместе с ним, а потом мне приходилось вставать и петь вместе с ними, так что вот он, агент, играл роль актера. Было тридцать человек, пятьдесят человек, и мы собирали тысячу долларов в один вечер и две тысячи в следующий, и таким образом мы создавали целое шоу. [4]
Все трое в равной степени делят титры. «Я бы не сказал, что я внес большой вклад в тексты песен, но мы все решили, что мы трое возьмем на себя оплату», — вспоминает Уильям Голдман. [5]
Хэл Принс , продюсер, который хотел стать режиссером, прочитал мюзикл по рекомендации Стивена Сондхейма во время работы над Tenderloin . Позже он вспоминал: «Книга была забавной, а саундтрек превосходным. Хотя на пути к алтарю было достаточно конфликтов, в них также была определенная предсказуемость, и никогда не было сомнений, куда движется шоу. По этой причине я не хотел этого делать». [6]
В конечном итоге нанятым режиссером был Ворд Бейкер , который недавно поставил «Фантастикс» вне Бродвея . Актерский состав возглавляли Шелли Берман, Моррис Карновски и Эйлин Хекарт. Принс вспоминал: «Берман был тогда в расцвете сил, но был выбран на второстепенную роль, дяди невесты, что нарушало баланс проекта. У него был лучший материал, самая яркая характеристика». [7]
A Family Affair открылся в Филадельфии, но отзывы и зрители были плохими. Variety сказал: «во втором акте практически все ансамбли не могут сплотиться». [8]
Принс говорит, что шоу «было на грани закрытия без переезда в Нью-Йорк». Джером Роббинс, Джордж Эбботт и Гауэр Чемпион были приглашены на должность директора, но они отказались. «Потерпев неудачу с каждым музыкальным директором в Нью-Йорке, они пригласили меня», — написал Принс. [9]
Принс отправился на шоу в Филадельфию:
Это был беспорядок. Материал, который мне так нравился на бумаге, было невозможно увидеть в постановке, которая была навязана ему, в виде набора, похожего на многоярусный свадебный торт... Вместо реалистичного старомодного мюзикла со стенами, дверями и углами, они пошли на шик с ярдами и ярдами китайского шелка и сюрреалистическими костюмами. Там был большой хор, который был не нужен. Это была катастрофа. Тем не менее, я помнил материал, и если бы вы могли просто вернуть на сцену то, что я читал, в фокусе, чтобы мы могли это увидеть, это само по себе должно было бы иметь огромное значение. [10]
Денег на продолжение шоу в Филадельфии не было. Принс предложил взять на себя руководство и помочь шоу открыться в Нью-Йорке при условии, что он будет иметь полный творческий контроль. Он говорит, что из трех звезд Эйлин Хекарт была той, кто хотел, чтобы шоу закончилось, но ее переиграли. В тот вечер Принс разработал новую сцену с авторами, которую Берман отказался делать, но Принс настоял на своем; сцена была отрепетирована, прошла хорошо, и Берман извинился. [11] «Через неделю мы заменили восемьдесят новыми страницами сто десять, которые составляли книгу, и отправились в Нью-Йорк», — написал Принс. [12]
Принс говорит, что его наставник Джордж Эбботт дал свое благословение, но предупредил нового директора, что «Без сомнения, я сделаю хорошую работу, улучшения будут реальными, но я должен быть осторожен, чтобы не поддаться соблазну опыта и не принять желаемое за действительное, потому что это превратит в противном случае чудесный опыт в разочарование. Что ж, я поддался соблазну, и это было разочарованием». [13]
Бродвейская постановка Family Affair открылась 27 января 1962 года в Театре Билли Роуза , где она прошла в течение 65 представлений и пяти предварительных показов. Она потеряла $420,000 при первоначальных инвестициях в $350,000.
По словам Ричарда Сеффа:
Мы едва поддерживали его в рабочем состоянии. Он зарабатывал на жизнь в течение этих девяти недель, но он не принес никакой прибыли, о которой можно было бы говорить, и продолжать его дальше означало бы нести большие убытки, поэтому было разумно закрыть его... Когда мы впервые услышали его, мы подумали, что он очень обаятельный. Но я думаю, что ему помог бы режиссер, который действительно понимал большие мюзиклы, и Вуд Бейкер только что имел большой успех с Fantastiks , в котором было всего несколько человек в крошечном-крошечном театре, и он сделал это изобретательно, но в этом он не сделал этого изобретательно, и это было очень неуклюже. Многое зависит от режиссера в мюзикле. Он действительно может сделать хороший материал намного лучше, а плохой режиссер может взять отличный материал и сделать его хуже... Хэл Принс взял на себя руководство за городом. Он очень помог. Он стал лучше. Он просто не стал достаточно хорош. [14]
Принс позже вспоминал: «Мы не смогли бы достичь того, чего добились за десять дней, если бы не изначальное руководство Бейкера. Исполнители знали, кто они такие... Но Бейкер был женат на неправильном материале. У него есть природное чувство фантазии, легкое прикосновение, но здесь он работал с еврейской семейной комедией». [15]
Ряд звукозаписывающих компаний отказались от возможности записать альбом с оригинальным составом, включая Columbia и RCA. «Я поставил себе задачу записать его», — сказал Сефф. «Я наконец убедил United Artists сделать это». Это был первый раз, когда они записали альбом с оригинальным составом. [16]
Говард Таубманн из New York Times сказал: «Написание « Семейного дела» не отличается хорошим вкусом; оно прибегает к штампам еврейских домашних отношений. Не свежо и по стилю; часто имеет вид занятого, добродушного заимствования из различных источников музыкальной комедии. Поскольку некоторые из этих источников первоклассные, некоторые номера живые». [17]
Уолтеру Керру понравилась большая часть шоу, но он чувствовал, что «оно проваливается в бессмысленности некоторых своих отключений, проваливается в повторяемости ссор, которые не развиваются, проваливается наиболее печально во втором акте, доставая до случайных номеров (таких как мальчишник), которые достаточно далеки от реальности, чтобы быть арестованным за бродяжничество. ... Самое привлекательное «почти»» [18] .
Биограф Кандера и Эбба позже написал, что мюзикл «имеет несколько невероятно смешных сцен и солидную, хотя и традиционную музыкальную комедию, но сегодня он кажется слишком похожим на прославленную комедийную сценку Катскилла». [19]
Одна из исключенных песен из мюзикла, «Mamie in the Afternoon», была переписана Кандером как «Arthur in the Afternoon» и помещена в « The Act » .
Позже Принс написал: «Есть много причин, по которым я рад, что снял «Семейное дело », включая то, что это было его первое сотрудничество с рядом людей, с которыми он будет работать снова, например, с Джоном Кандером, Джеймсом Голдманом и Линдой Лавин. [20]
Дочь Хеккарт сказала, что этот опыт отвратил ее мать от участия в каких-либо других мюзиклах, что привело к тому, что Хеккарт отклонила предложение появиться в Company . Однако она гордилась тем, что сделала альбом актеров, и попросила, чтобы ее песня из A Family Affair "My Son the Lawyer" была исполнена на ее похоронах. [21]