«Жатва смерти» — название фотографии , сделанной Тимоти Х. О'Салливаном где-то между 4 и 7 июля 1863 года. На ней изображены тела солдат, погибших в битве при Геттисберге во время Гражданской войны в США , разбросанные по части поля боя.
Это результат уникального фотопроекта предпринимателя Мэтью Брэди , который хотел дать реалистичный отчет о конфликте. Однако, когда Тимоти О'Салливан фотографировал последствия битвы при Геттисберге, самого смертоносного сражения Гражданской войны, он недавно дистанцировался от своего спонсора.
Фотография породила множество анализов и интерпретаций, в которых особое внимание уделялось реалистичности изображения, использованию постановочных сцен, а также отображению насилия и мертвых трупов.
Геттисбергская речь , произнесенная президентом Линкольном через четыре месяца после битвы, способствовала известности фотографии. Несмотря на коммерческий провал фотографов, фотография постепенно обрела известность и даже статус символа Гражданской войны, и как таковая была и прославлена, и подвергнута критике.
Размером 45,2 × 57,2 см (17,79 × 22,51 дюйма), альбуминовый отпечаток (сделанный Александром Гарднером ) с негатива на коллодионном стекле (фотографом является О'Салливан) показывает разлагающиеся трупы на поле боя. Это одно из самых известных изображений Гражданской войны в США . [1] Опубликованная в первой американской антологии фотографий, Alexander Gardner's Photographic Sketch Book of the War , в 1865 году, она является частью серии из десяти фотографических пластинок битвы при Геттисберге , восемь из которых были сделаны Тимоти Х. О'Салливаном. [2] [3]
Композиция изображения показывает передний план травянистого луга, немедленно прерываемый горизонтальной линией трупов. Опухшие трупы лишены обуви, и один из них все еще имеет широко открытый рот. Трупы скапливаются в центре изображения, перспектива, обрамленная туманом или дымом, делает невозможным для зрителя различить или сосчитать их. Нечеткая точка схода указывает на масштаб поля битвы и, следовательно, масштаб этого урожая смерти. Случайно или по преднамеренному выбору фотографа, композиция изображения соответствует характеристикам пейзажной живописи , унаследованным от эпохи Возрождения. [4]
Фотография сопровождается длинной подписью, которая гласит:
Медленно, над туманными полями Геттисберга - как будто все не хотели выставлять свои ужасные ужасы на свет - наступило бессолнечное утро после отступления разбитой армии Ли. Сквозь теневые испарения, это был, действительно, "урожай смерти", который был представлен. Сотни и тысячи разорванных солдат Союза и мятежников - хотя многие из первых были уже похоронены - усеяли теперь спокойную землю, пропитанную дождем, который в течение двух дней заливал страну своими прерывистыми ливнями [...] Такая картина передает полезную мораль: она показывает пустой ужас и реальность войны, в противовес ее пышности. Вот ужасные подробности! Пусть они помогут предотвратить еще одно такое бедствие, обрушившееся на страну." [3] [5]
.jpg/1280px-Gettysburg,_Pa._Confederate_dead_gathered_for_burial_at_the_edge_of_the_Rose_woods,_July_5,_1863_(cropped).jpg)
Во время Гражданской войны в США стеклянные пластины подвергались воздействию влажного коллодия в течение пяти-двадцати секунд и должны были быть быстро проявлены после экспозиции. Эти ограничения означали, что много оборудования приходилось перевозить к месту съемки на тележке. Оборудование О'Салливана случайно появляется в дальнем левом углу фотографии мертвых конфедератов, собранных для захоронения на юго-западной окраине Роуз-Вудс , на поле битвы при Геттисберге. [2] Снимок сделан в тот момент, когда трупы солдат начинают разлагаться, а тысячи убитых лошадей складывают в кучу и сжигают неподалеку. [6]
Фотографическая техника еще не позволяла запечатлеть действие или момент — а это могли делать карикатуристы — и фотография не предлагала синтеза, подобного исторической живописи . [7] [8]
Биография О'Салливана неполна. Будучи подростком, он был завербован Мэтью Брэди , фотографом и портретистом, также известным своими фотографиями Гражданской войны. Когда в 1861 году началась война, он, скорее всего, был назначен первым лейтенантом в армию Союза . Александр Гарднер работал штатным фотографом у генерала Джорджа Б. Макклеллана , командующего Потомакской армией . О'Салливан стал фотографом, прикрепленным к топографическим инженерам, копируя карты и планы и делая фотографии в свободное время. Он и Гарднер следовали за войсками Союза с ноября 1861 года по апрель 1862 года. [9] [10]
Для американского эссеиста и романиста Сьюзан Зонтаг фотографии О'Салливана являются частью «первой крупномасштабной попытки документировать войну». Северные фотографы Александр Гарднер и Тимоти О'Салливан собирали для своего работодателя Мэтью Брэди «обычные объекты, такие как лагеря, населенные офицерами и пехотинцами, города на тропе войны, боеприпасы, корабли», но прежде всего мертвых солдат Союза и Конфедерации, лежащих на выжженной земле Геттисберга и Энтитема . Доступ на поле боя был привилегией, предоставленной Брэди и его команде самим Линкольном , но это не означало, что фотографы были уполномочены. [11] [12]
Брэди оказался авторитарным начальником: хотя он собрал 26 фотографов для документирования всего фронта, некоторые из них, включая Гарднера и О'Салливана, покинули группу в 1863 году и сформировали свои собственные команды [2] из-за желания Брэди присвоить себе все заслуги за экспедицию. [13]
Фотограф Софи Делапорте связывает работу Мэтью Брэди с работой Роджера Фентона во время Крымской войны . [14] С другой стороны, для историка кино Жерома Бимбене экспедиция Брэди, Гарднера и О'Салливана явно отличается: «В отличие от Крымской войны, где изображения подвергались цензуре заранее, поскольку большинство фотографов выполняли задания от имени правительства, Гражданская война в США освещалась большинством частных фотографов, целью которых была коммерциализация фотографий». [15]
Битва при Геттисберге, которая состоялась 1–3 июля 1863 года в Геттисберге , штат Пенсильвания , закончилась поражением конфедератов , которые проиграли поле битвы юнионистам . Часто рассматриваемая как главный поворотный момент в войне, она также была битвой Гражданской войны с самыми большими военными потерями: 28 000 человек для конфедератов, 23 000 для юнионистов, что составляло более четверти от общего числа участвовавших войск. [16] Для историка Джона Кигана ландшафт и лесистая местность были основными факторами, обусловившими эту избыточную смертность, «поскольку войска были встречены врасплох, в условиях плохой видимости и с трудом могли выйти из боя из-за густой растительности». [17] Удачное положение юнионистов, укрепившихся на высотах и хорошо вооруженных, оставляло мало шансов для атак конфедератов. [16]
Это ознаменовало провал наступления армии Северной Вирджинии под командованием генерала Ли против армии Потомака генерала Мида и положило конец вторжению войск Конфедерации на территории, контролируемые Союзом. [16]
Для Брэди фотография — это моральный долг: «камера — это глаз истории», — говорит он. Требование реализма позволяет, если не требует, показывать неприятные и суровые факты. [11] Таким образом, «в начале войны амбиции американского фотографа заключаются в том, чтобы запечатлеть историю Соединенных Штатов, уделяя особое внимание повседневной жизни тех, кто был вовлечен в конфликт, от генерала до рядового солдата: он показывает прежде всего отдельных людей, стирая иерархии». [14] Поскольку он финансировал свое предприятие в одиночку, Брэди также надеялся заработать значительную сумму денег. [13] По мнению историка кино Жерома Бимбене, вероятно, именно частная инициатива позволила изображениям О'Салливана быть одновременно реалистичными и новаторскими — в отличие от работ, заказанных правительством. [15]
Однако фотографы не обязательно фотографировали своих персонажей такими, какими они их нашли. Фотография остается произведением композиции. С живыми персонажами человек принимает позу; с неподвижными трупами, как отмечает Сьюзен Зонтаг , фотограф остается тем, кто расставляет элементы на изображении. [11] Аналогичным образом Андре Каспи, эксперт по истории Соединенных Штатов, отмечает, что для привлечения покупателей фотографий фотограф Гражданской войны становится режиссером, прибегая к уловкам. [15]
Благодаря постановке фотография становится элементом, которым можно манипулировать в эстетических, коммерческих или пропагандистских целях. [8] [15]
«Жатва смерти» и «Поле, где пал генерал Рейнольдс» — это листы 36 и 37 в «Фотографической книге очерков войны», опубликованной в 1865 году. Их тематика, по-видимому, различна: «Комментарий к первой фотографии описывает солдат-повстанцев, которые погибли, нападая на армию патриотов, и были брошены на поле боя. Вторая описывает солдат Союза, которые погибли, исполняя свой долг». [2] Однако американский историк Уильям Фрассанито смог продемонстрировать, что это была одна сцена, снятая с двух разных углов Тимоти О'Салливаном. [18] [19] [20]
По словам историка Франсуа Коше, если «одни и те же трупы используются как для чествования солдат Союза, погибших при исполнении своего долга, так и для описания мятежников, убитых во время нападения на патриотов Севера», то это потому, что, по его мнению, «правила тотальной медийной войны были установлены еще во время Гражданской войны в США». [21] Для Элоизы Конезы «Жатва смерти» свидетельствует о новаторской «фальсификации», поскольку О'Салливан стремится «довести трагическое измерение своего расстрела до крайности». [22]
В альбоме Гарднера мы находим другие формы постановки, в частности, снимок, представляющий тело стрелка . Уильям Фрассанито изучил шесть фотографий этого мертвого солдата, сделанных фотографами Александром Гарднером и Тимоти О'Салливаном на поле битвы при Геттисберге в июле 1863 года. Четыре из них расположены на южном склоне Дьявольского логова, первоначального местонахождения тела пехотинца, вероятно, убитого во время атаки: «Сделав снимки мертвого солдата с разных ракурсов, два фотографа заметили живописное логово снайпера — в сорока ярдах — и переместили труп в эту скалистую нишу, чтобы сфотографировать его снова. Одеяло, видимое под солдатом на другой версии изображения логова снайпера, могло использоваться для переноски тела». [23] [20]
По словам Фрассанито, [24] тип оружия, показанный на этих фотографиях, не использовался стрелками, а, вероятно, был аксессуаром, взятым с собой самим фотографом. [23]
Для историка Франсуа Коше эта постановка поднимает вопрос о месте и роли фотографии, поскольку она показывает «глубоко прочувствованную связь с «правдой», с убеждением, все еще широко распространенным, что «это правда, потому что это было сфотографировано». Эта «правда», сконструированная и инструментализованная вне какого-либо реального применения доказательств, является одним из основных измерений военной фотографии». [25]
Подпись к изображению порождает параллельные интерпретации. Для Моник Сикард, исследователя из CNRS , «насилие изображений порождает ненасильственные позиции, уже предлагая контрпримеры гипотезам, сформулированным еще в 1917 году о связях между насилием изображенных сцен и преступностью молодых людей». [26] Сайт международного фестиваля фотожурналистики Visa pour l'image указывает на родство в неприятии насилия, поскольку Гарднер и О'Салливан «раскрыли другую сторону героического декора войны, используя фотографию для описания ее ужасных деталей, опубликовав самые первые изображения полей сражений, усеянных трупами. [Они] подхватили эстафету у таких художников, как Жак Калло и Гойя, и проложили путь другим фотографам, которые считали своим долгом разоблачать ужасы войны». [27]
Историк фотографии Франсуа Брюне показывает, что это «фотографическое евангелие» с его верой в правдивость изображения, пацифизм и силу изображений преобразовывать мир просуществовало в Соединенных Штатах вплоть до 1930-х годов. [28]
Для Элен Пюизо, директора по исследованиям в Высшей практической школе высших исследований , фотографии Крымской войны и, что еще более очевидно, фотографии Гражданской войны в США помогли переосмыслить образ битвы , и она описывает ее генеалогию: «Когда родилась фотография, битва была вписана на несколько столетий как в военную реальность как стратегическая модель [...], так и в культурные представления. Термин [битва] передает на одной пластине как реальность для военных, так и вымысел этой реальности впоследствии для всех». [29]
Фотографы Гражданской войны, у которых не было оборудования, чтобы запечатлеть как момент, так и географический масштаб битвы, были вынуждены проводить временное и пространственное разделение, чтобы подчеркнуть «до» и «после» битвы: Гарднер и О'Салливан «будут настаивать на человеческих телах до, после и во время битвы; они будут снимать [...] раненых, трупы, более или менее ошеломленных или торжествующих выживших». [30]
Создание Геттисбергского национального кладбища , расположенного недалеко от поля битвы, и Геттисбергская речь президента Линкольна являются важной вехой в истории Америки. [31] Спустя четыре месяца после битвы, 19 ноября 1863 года, кладбище было открыто. На церемонии президент Линкольн отдал дань памяти павшим и произнес историческую речь, известную как «Геттисбергская речь». Речь ознаменовала собой эволюцию мышления Линкольна и целей войны, поскольку теперь речь шла не только о защите Союза и ограничении рабства, но и об основании нового Союза, который осуществил бы мечту отцов-основателей о том, чтобы состоять исключительно из свободных людей. [32]
.jpg/1280px-Brady,_Mathew_B._-_Auf_dem_Antietam_Schlachtfeld_(Zeno_Fotografie).jpg)
Фотографическое изображение трупов солдат ставит новые задачи. [Примечание 1]
Ульрих Польман, глава фотографической коллекции Мюнхенского городского музея , считает, что новаторское медийное воздействие фотографий трупов на общественное мнение началось с выставки изображений погибших Энтитема в галерее Брейди в Нью-Йорке в 1862 году: «Впервые смерть на поле боя приобрела чувствительный и прямой характер [...]. Обзор выставки в New York Times принёс Брейди возросшую популярность и значительный приток клиентов». [35] Софи Делапорте, ссылаясь на те же изображения 1862 года, считает, что фотографы «способствуют изменению отношения к телесным повреждениям и помещению изображения на само понятие поля боя. Они также сломали барьер невидимости изуродованных тел или трупов, вынося трагедию войны на передовую». [36]
Но уже в следующем году «Жатва смерти» заменила «эффект, произведенный Энтитемом в коллективной памяти». [35] Благодаря этому образу 1863 год становится «знаменательной датой в изменении чувств, вехой в относительно новой истории эмоций». [37]
Лоран Жерверо из La contemporaine также считает, что «Гражданская война вводит новое измерение в столь холодный обзор последствий войны: трупы. [...] В работах Салливана и Гарднера [...] фотографическая запись на ранних стадиях ужасна. Отметая все движения, весь героизм жеста, все повествования о храбрости [...], она вводит радикальные перспективы». [38] Хотя наблюдение фотографа не является полностью добровольным — все еще невозможно запечатлеть момент боя, и фотография обеспечивает своего рода послевоенную запись — ее воздействие не менее очевидно: «Зачем вести войну в таких условиях? [Фотографическое использование войны] уничтожает столетия военного повествования. Потому что война была эпическим, и изображение иллюстрировало последовательное развитие жеста [...]. Фотография больше ничего не говорит нам об эпицентре: бое. Больше нет мужества, страдания, победы или поражения. Остается лишь приспособление того, что осталось». [38]
Историк искусства Франсуа Робишон отмечает, что даже принимая во внимание постановку О'Салливана, «если фотографию можно заставить лгать о ее смысле, то трупы совершенно реальны, и их вид нарушает устоявшиеся условности» [2] .
_LCCN99614255.jpg/1280px-The_harvest_of_death_-_Gettysburg,_July_4,_1863_(Dead_soldiers_and_horses_on_battlefield)_LCCN99614255.jpg)
Хотя изображение шокировало многих, когда оно было впервые опубликовано [40], оно не имело коммерческого успеха, и «Фотоальбом войны» нашел мало покупателей, не только из-за его стоимости, [41] но и, по словам Софи Делапорте, потому что «страдания, перенесенные во время конфликта, в конечном итоге отвратили людей» от этих изображений. [36]
Гравюра на дереве, вдохновленная мотивом фотографии, появилась в журнале Harper's Weekly 22 июля 1865 года. [42]
Фонд Брейди был выкуплен Конгрессом США в 1872 [40] или 1875 году. [2]
Затем О'Салливан продолжил карьеру фотографа, документируя исследование американских ландшафтов. [43] Франсуа Брюне называет его «самым известным и [...] самым загадочным из фотографов-исследователей». Забытые на время, его работы были вновь открыты в 1930-х годах и в 1970-х годах интерпретированы как работы пионера. Поскольку он не оставил письменных записей, только анализ его работ позволяет нам приблизиться к некоторым из его логик: работа в сериях, обычная практика панорамы и кадра/обратного кадра , вариация - естественного - освещения на одном и том же месте. Для Брюне О'Салливан создает динамичные пейзажи, населенные редкими человеческими фигурами, которые можно интерпретировать как метонимию Америки. Он добавляет определенный нарциссизм, который не лишен юмора, поскольку фотограф включил свое собственное оборудование в большое количество изображений между 1860 и 1880 годами, как насмешку над относительной анонимностью, навязанной государственным фотографам. [43]
В книге Фрэнсиса Тревельяна Миллера « Фотографическая история Гражданской войны» , опубликованной в 1911 году, фотография используется как средство национального единства, отмеченное пацифизмом. [28] [44]
В столетнюю годовщину битвы, как и в наше время, [45] «Жатва смерти» приобрела культовый статус и широкую популярность. [46] [47] [48] [49] [50] Раскрытие в 1975 году военным историком Фрассанито постановочных элементов на фотографиях, приписываемых Брэди, проложило путь новому и популярному подходу к историческому исследованию старых фотографий. [28] [51]
Для Жерома Бимбене «ужасные образы Тимоти О'Салливана или Мэтью Брэди вписаны в американское коллективное бессознательное». [15] В своей книге 2018 года о Гражданской войне в США историк Фарид Амер считает, что «трагедия по-прежнему занимает центральное место в коллективной памяти американцев. Таким образом, через кино, литературу, исторические исследования и бесчисленные памятники, посвященные пропавшим без вести, память о Гражданской войне продолжает жить. Замечательные фотографии Мэтью Брэди, Тимоти О'Салливана и Александра Гарднера изучаются бесконечно». [52]
До 21 века фотография была движущей силой любительского туризма в Геттисберге, [53] [54] , а также попыток определить точное место, где была сделана фотография. [55] [56]
В 2006 году философ Пьер Зауи сравнил эту фотографию с диптихом фотографа Эрика Бодлера « Ужасные подробности» [57], указав, что это mise en abyme оправданий военных образов, и в частности их обличительной функции, ясно заявленной в подписи Гарднера. [58] Само название работы является заимствованием из введения к «Фотографической книге зарисовок войны» 1865 года. [27] Историк искусства Элоиза Конеза продолжает эту интерпретацию, признавая в «Ужасных подробностях » «документальный вымысел, подкрепленный целым рядом ссылок, в частности на фотографии Гражданской войны, такие как самая известная из них, «Жатва смерти»»: эта фотография известна как тем, что была одной из первых, показывающих поле битвы, покрытое трупами, но также и тем, что стала пионером «фальсификации» или постановки. [22] В 2006 году «Жатва смерти» вдохновила на создание работы, которая ставит под сомнение «природу «образа истории» в современную эпоху, прибегая к индустрии симуляции: Голливуду». Вся сцена, предположительно происходящая в Ираке во время войны, состоит из статистов. [27]
Фотограф Роберт Адамс называет Тимоти О'Салливана одним из своих редких источников вдохновения. [59]
Изображение широко представлено в школьных учебниках США и поднимает ряд педагогических вопросов, особенно на уроках истории. В 2005 году Жан-Мари Балднер предложил особый подход к учителям, основанный на фотографии. Исходя из наблюдения, что школьный учебник представляет собой ахроническую сумму документов, все из которых представлены в определенной непосредственности и с предположительно спонтанным пониманием («все видят и, следовательно, знают, потому что все смотрят фоторепортажи каждый день»), он пропагандирует в классе предполагаемое, контролируемое анахроничное чтение старых фотографий, таких как «Жатва смерти », анализ которых выявит у учеников вопросы, полезные для чтения фоторепортажей текущих конфликтов. [60]
{{cite book}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на ноябрь 2024 г. ( ссылка )