Адольф Франц Карл Виктор Мария Лоос [1] ( немецкое произношение: [ˈaːdɔlf ˈloːs] ; 10 декабря 1870 — 23 августа 1933) — австрийский и чехословацкий архитектор, влиятельный европейский теоретик и полемист современной архитектуры . Он был вдохновлен модернизмом и широко известным критиком движения модерн . Его противоречивые взгляды и литературный вклад спровоцировали возникновение движения Венского сецессиона и постмодернизма. [2] [3]
Лоос родился в Брно в семье скульпторов и каменщиков. Его почти глухой отец, каменщик, умер, когда ему было 9 лет, и сыграл роль в интересе Лооса к декоративно-прикладному искусству. Позже Лоос сообщил о нарушении слуха своего отца и других проблемах со здоровьем. Отсутствие слуха способствовало его одинокой личности. У Лооса было три бурных брака, все из которых закончились разводом, и в 1928 году он был осужден как педофил.
Из-за меняющихся интересов [ нужны разъяснения ] Лоос посещал несколько колледжей, в том числе из-за своей плохой успеваемости и разных желаний, что оказалось полезным, предоставив ему разнообразный набор навыков в области архитектуры. После окончания своего последнего университета Лоос посетил Америку и на него сильно повлияла Чикагская школа архитектуры , вдохновленная архитектором Луи Салливаном, и его форма соответствует философии функциональности.
Затем Лоос написал множество литературных произведений, в том числе сатирическую пьесу « История бедного богатого человека» и свой самый популярный манифест « Орнамент и преступление» , в котором пропагандировались гладкие и чистые поверхности в отличие от щедрых украшений конца века . как более современные эстетические принципы Венского Сецессиона , воплощенные в его дизайне Лоосхауса в Вене .
Лоос стал пионером современной архитектуры и внес свой вклад в теорию и критику модернизма в архитектуре и дизайне, а также разработал метод «Раумплан» (буквально пространственный план ) для организации внутренних пространств, примером которого является вилла Мюллер в Праге . Он умер в возрасте 62 лет 23 августа 1933 года в Кальксбурге недалеко от Вены .
Лоос родился в семье ремесленника 10 декабря 1870 года в Брно , в маркграфстве Моравия, регион Австро-Венгерской империи , ныне восточная часть Чехии . Его отец Адольф Лоос был немецким каменщиком и умер, когда Лоосу было девять лет. [4] Его мать, Мари Лоос, была скульптором, которая позже продолжила заниматься каменщиком после смерти мужа. Молодой Адольф Лоос унаследовал нарушение слуха от своего отца и на протяжении всей своей жизни страдал от этого значительного недостатка, что способствовало его одинокому характеру. [5]
Лоос посещал несколько гимназий и искал различные программы. В 1884 году Лоос начал обучение в Stiftsgymnasium Melk всего через несколько месяцев после провала на экзамене. [6] Затем он изучал механику в Королевском и Императорском государственном техническом колледже в Либерце , но бросил учебу, чтобы заняться строительными технологиями. Затем он снова вернулся к механике в Государственную ремесленную школу в Брюнне в 1889 году и перешел на архитектуру, обучаясь в Дрезденском технологическом университете с 1890 по 1893 год. [7] [8] [9] Лоос в конечном итоге не получил никакой ученой степени из-за его спорадические занятия образованием, плохая учеба и его зачисление в австрийскую армию в 1889 году. [7] [8] [10] Однако его зачисление также пробудило некоторые интересы Лооса, когда он присоединился к дуэльному клубу в колледже. [6]
Разнообразное образование Лооса дало ему обширный набор навыков, которые оказались полезными. Например, он мог понять каменную кладку и ремесленную работу и ее влияние на архитектуру. [7] Кроме того, он получил признание многих ученых и высоко ценился в архитектурной области благодаря своему опыту. [11]
После окончания колледжа Лоос отправился в Соединенные Штаты и оставался там с 1893 по 1896 год, чтобы изучать внешнюю архитектуру. [12] Он начал в Нью-Йорке и финансово поддерживал себя, работая каменщиком, укладчиком полов и посудомоечной машиной. [13] [14] Эта работа позволила Лоосу переехать в сельскую местность Филадельфии со своим дядей Бенджамином, где он работал часовщиком. [14] Жизнь в сельской местности заставила Лооса восхищаться сельской культурой Америки, но позже он отправился в Нью-Йорк и Чикаго, чтобы изучить американскую архитектуру. [15]
Во время своего первого визита в Чикаго Лоос был сразу вдохновлен новыми американскими небоскребами и Всемирной Колумбийской выставкой 1893 года. В частности, его вдохновили архитектор Луи Салливан и Чикагская архитектурная школа , одобрившая концепцию формы Салливана. следует за функцией в своем эссе «Орнамент в архитектуре». [16]
Хотя Лоос покинул Америку в 1896 году, позже он стал сотрудничать с Чикаго в 1922 году. Вдохновленный Салливаном, Лоос представил проект здания на конкурс Chicago Tribune Tower, где его проектное предложение следовало за дорической колонной в качестве вершины здания, известной как Колонная башня. предложение. [17] [18] Хотя он и не выиграл, его архитектура вдохновила идеи постмодернизма. [17]
Лоос вернулся в Вену в 1896 году и сделал ее своим постоянным местом жительства. Он был видной фигурой в городе и другом Людвига Витгенштейна , Арнольда Шенберга , Петера Альтенберга и Карла Крауса .
Вдохновленный годами, проведенными в Новом Свете, он посвятил себя архитектуре. После непродолжительного сотрудничества с Венским сецессионом в 1896 году он отверг этот стиль и выступил за новую, простую, лишенную украшений архитектуру. Утилитарный подход к использованию всего плана этажа завершил его концепцию. Первые заказы Лооса включали дизайн интерьеров магазинов и кафе в Вене.
Лоос является автором ряда полемических работ. В книге «Говоря в пустоту» , опубликованной в 1900 году, он напал на Венский сецессион , в то время, когда движение было на пике. [19]
В своих эссе Лоос использовал провокационные фразы и известен эссе/манифестом под названием « Орнамент и преступление» , прочитанным в лекции в 1910 году и впервые опубликованным в 1913 году. [20] Он исследовал идею о том, что прогресс культуры связан с уничтожением орнамента с предметов повседневного обихода, утверждая, что « эволюция культуры является синонимом удаления орнамента с предметов повседневного обихода » . [21] Поэтому было преступлением заставлять ремесленников или строителей тратить свое время на украшения, которые служили ускорению время, когда объект устареет ( теория дизайна ). Разобранные здания Лооса повлияли на минимальную совокупность современной архитектуры и вызвали споры. Несмотря на отсутствие орнамента на экстерьере, интерьеры многих зданий Лооса отделаны богатыми и дорогими материалами, особенно камнем, мрамором и деревом, демонстрируя естественные узоры и текстуры на плоских плоскостях и выполненные с первоклассным мастерством. Различие заключается не между сложным и простым, а между «органическим» декором, например, созданным местными культурами (Лос упоминает африканский текстиль и персидские ковры), и излишним декором. [22]
Лоос также интересовался декоративным искусством, коллекционируя серебро и высококачественные кожаные изделия, которые он отмечал за их простую, но роскошную привлекательность. Его стеклянная посуда, произведенная Lobmeyer, производится до сих пор. [23] Он также увлекался модой и мужской одеждой, проектируя интерьер знаменитого Венского Книже , галантерейного магазина . Его восхищение модой и культурой Англии и Америки можно увидеть в его недолговечном издании Das Andere , которое вышло всего в двух выпусках в 1903 году и включало рекламу «английской» одежды. [19] В 1920 году он кратко сотрудничал с Фредериком Джоном Кислером , архитектором, театральным дизайнером и дизайнером художественных выставок.
С 1904 года он смог осуществлять крупные проекты; Самым примечательным был так называемый « Лоосхаус » (построенный с 1910 по 1912 год), первоначально для венского портного Гольдмана и Салача, для которого Лоос спроектировал интерьер магазина в 1898 году, и расположенный прямо напротив городской резиденции Габсбургов, дворца Хофбург. . Дом, который сегодня находится по адресу Михаэлерплац 3, Вена и находится под защитой памятника, подвергся критике со стороны современников. В фасаде преобладали прямолинейные узоры окон, отсутствие лепного декора и навесов, за что он получил прозвище «Дом без бровей»; Говорят, что император Австрии Франц Иосиф I настолько презирал современное здание, что избегал покидать дворец Хофбург через главные ворота в его окрестностях. [24] Его работы также включают магазин мужского дома моды Knize (построен в 1909–1913 годах), Am Graben 13, Café Museum (построен в 1899 году), Operngasse 7, Вена и «Американский бар» (построен в 1907–08 годах). , Кернтнерштрассе 10, Вена. [25]
Лоос посетил остров Скирос в 1904 году и находился под влиянием кубической архитектуры греческих островов. Когда Австро-Венгерская империя распалась после Первой мировой войны, Лоос получил чехословацкое гражданство от президента Масарика . [26] Его основным местом жительства оставалась Вена. Во времена Первой Австрийской республики Лоос заинтересовался общественными проектами. Он разработал несколько жилищных проектов для города Вены, который тогда называли Красной Веной . С 1924 по 1928 год Лоос жил в Париже. Он преподавал в Сорбонне и получил контракт на строительство дома для Тристана Цары , строительство которого было завершено в 1925 году на авеню Жюно, 15 в Париже. В 1928 году он вернулся в Вену.
Лоос восхищался классической архитектурой, [27] что отражено в его трудах и его участии в конкурсе Chicago Tribune 1922 года . Представление Лооса представляло собой массивную дорическую колонну. [28]
Лоос был женат трижды. В июле 1902 года он женился на студентке драматического факультета Лине Лоос . Брак распался три года спустя, в 1905 году. В 1919 году, когда ему было 49 лет, он женился на 20-летней австрийке Элси Альтманн , танцовщице и звезде оперетты, дочери Адольфа Альтмана и Жаннет Грюнблатт. Они развелись семь лет спустя, в 1926 году. В 1929 году он женился на писательнице и фотографе Клэр Бек . Она была дочерью его клиентов Отто и Ольги Бек и была на 35 лет моложе его. Они развелись 30 апреля 1932 года. [29] После развода Клер Лоос написала «Приват Адольфа Лооса» , литературное произведение, состоящее из похожих на снимки виньеток о характере, привычках и высказываниях Лооса, опубликованное в газете «Йоханнес-Пресс» в Вене в 1936 году. Книга была предназначена для сбора средств на могилу Лооса.
Всю жизнь Лоос страдал от нарушения слуха. Когда он был ребенком, он был глухим. Частичный слух он приобрел только в 12 лет. [30] К 50 годам он снова почти оглох. В 1918 году у Лооса диагностировали рак. Его желудок, аппендикс и часть кишечника были удалены. [31]
В 1928 году Лоос был опозорен скандалом о педофилии в Вене. Он нанимал девочек в возрасте от 8 до 10 лет из бедных семей в качестве моделей в своей студии. В обвинительном заключении говорилось, что Лоос разоблачил себя и принудил своих юных моделей к участию в сексуальных действиях. Решением суда 1928 года он был признан частично виновным . [32] В 2008 году оригинальная запись дела была вновь обнаружена и подтвердила обвинение. [33] [34]
Во время судебного разбирательства у Адольфа Лооса проявились ранние признаки слабоумия . За несколько месяцев до смерти у него случился инсульт . Он умер в возрасте 62 лет 23 августа 1933 года в Кальксбурге недалеко от Вены . [35] Тело Лооса было доставлено в Венский центральфридхоф , чтобы покоиться среди великих художников и музыкантов города, в том числе Шенберга , Альтенберга и Крауса, некоторых из его ближайших друзей и соратников. [29]
Благодаря своим произведениям и новаторским проектам в Вене Лоос смог повлиять на других архитекторов и дизайнеров, а также на раннее развитие модернизма. Его тщательный выбор материалов, страсть к мастерству и использование «Раумплана» — продуманного порядка и размеров внутренних пространств, основанных на функциях, — до сих пор вызывают восхищение. [36]