A Word of Science (с подзаголовком The First and Final Chapter ) — дебютный студийный альбом британских электронных продюсеров Nightmares on Wax . Выпущенный Warp Records в сентябре 1991 года, это единственный альбом группы, прежде чем она стала сольным проектом Джорджа Эвелина. Тем не менее, Эвелин записал и спродюсировал альбом в одиночку, включив сэмплы и элементы из демо-кассет, которые он сделал в конце 1980-х годов. Хотя Nightmares on Wax дебютировали с двумя хорошо принятыми техно- синглами в 1989—1990 годах, A Word of Science является эклектичным и в значительной степени перемещает группу в более мягкий стиль, на который повлияли фанк , соул и хип-хоп , при этом все еще включая стили техно, драм-н-бейс и хаус .
После выпуска A Word of Science не попал в чарты, но получил признание за сплав разнородных стилей, несмотря на то, что оттолкнул некоторых слушателей, ожидавших большего от прямолинейного техно-стиля группы. Альбом стал считаться важным образцом для жанров трип-хопа и даунтемпо , которые появились в 1990-х, а также важной вехой в электронной музыке, предназначенной для домашнего прослушивания.
Nightmares on Wax образовались в конце 1980-х годов как основанный на диджеях рейв- проект, вдохновлённый хип-хопом . [1] Изначально они были продолжением би-бой -команды лидера группы Джорджа Эвелина Soul City Rockers, и включали Кевина «Boywonder» Харпера. [2] Первые синглы группы, «Dextrous» и «Aftermath», были высоко оценены. [2] Оба были выпущены на Warp Records , первый достиг 91-го места в UK Singles Chart в декабре 1989 года, тогда как последний достиг 38-го места в ноябре 1990 года. [3] «Aftermath» был воспринят как один из лучших примеров пропульсивного стиля техно, записанного для Warp группами из Йоркшира , наряду с материалом LFO , Sweet Exorcist и Роба Гордона. [4] Стиль стал известен как «йоркширский бип» [5], а сингл сегодня считается «знаковым хитом британских чартов» [6] .
A Word of Science был первым альбомом Nightmares on Wax. [1] Харпер и третий участник Джон Халнон не присутствовали на записи, но, тем не менее, оказали то, что Electronic Beats описал как «значительное влияние на его композицию». [7] Эвелин прокомментировал, что он начал работать над альбомом в 1984 году в возрасте 14 лет, в период, когда он начал создавать микстейпы с другом. Он сказал Detroit Metro Times в 2014 году: «Мы делали эти мегамиксы и использовали некоторые диалоги из фильмов. Мы сделали один конкретный мегамикс, и кто-то сказал, что он звучит как кошмар. Вот откуда и произошло название [Nightmares on Wax]». [1] С 1987 года Эвелин начал работать с командой из Лидса , записывая демо-кассеты, используя 4-дорожечный магнитофон и сэмплер в гостиной своей матери. Элементы из этих демо-кассет появились в A Word of Science , а сборник треков из демо-записей был позже выпущен в сборнике The NOW Experience (2016). [8] В отличие от более поздних альбомов Nightmares on Wax, ни один из семплов на A Word of Science не был официально одобрен . [6]
.jpg/1280px-Nightmares_on_Wax_-_2018-02-15_-_La_Bellevilloise,_Paris_(1).jpg)
A Word of Science в значительной степени отказывается от «бипов и клацаний» предыдущего материала группы в пользу мягких грувов, навеянных фанком 1970-х годов , [9] что приводит к сочетанию соула , фанка и хип-хопа. [6] Тем не менее, мрачные, бип-техно-истоки группы всплывают на поверхность в тяжелом басе «A Case of Funk» и повторно использованных синглах «Aftermath» и «Dextrous». [10] Писатель Джон Буш пишет, что другие треки «расширяют звучание бипа в нескольких интригующих направлениях». [10] По словам Эндрю Харрисона из Select , альбом сохраняет минималистский аспект «брит-техно» группы, но обогащает его элементами фанка и «извращенным чувством того, что теперь возможно». [11] По словам Шона Купера из AllMusic , пластинка объединяет электро , нью-йоркский хаус , эйсид-хаус , детройтское техно , лондонский рейв и соул с «растущей эклектикой грядущих лет». [2] Пластинка регулярно меняет музыкальные стили и темпы, [7] а также имеет сильный акцент на басе. [12] Хотя альбом считается техно-альбомом, [10] звучание A Word of Science было описано как предшественник трип-хоп музыки. [13] В книге Drum 'n' Bass: The Rough Guide писатель Питер Шапиро пишет об инновационном стиле:
Эвелин и Харпер продолжили влиять на будущее направление британской танцевальной музыки своим дебютным альбомом A Word of Science - The First and Final Chapter (1991). Такие треки, как «Nights Interlude», «Playtime» и сэмплированный Стивом Миллером «Back Into Time», были не более чем аудиозарисовками, но их интенсивно допинговая атмосфера и основа брейкбита выделяют их как основу бит-коллажа Down Tempo. [14]
«Nights Interlude» и «Biofeedback» являются примерами стиля даунтемпо в стиле фанка в альбоме, [7] причем первый трек экспериментирует со стилем чил-аут , [15] и сэмплирует музыку Куинси Джонса . [6] Харрисон описал его как «дымный микрофанк». [11] «Biofeedback» и «A Case of Funk» в основном состоят из ритмических линий поверх барабанных дорожек. [11] Последняя песня была описана Шапиро как пример того, как детройтское техно наследует дух диско -музыки. [14] «Coming Down» отличается параноидальными брейкбитами и минималистской структурой. [10] «Mega Donutz» был описан как привносящий «британский поворот» в игривый американский хип-хоп-стиль De La Soul . [10] «Playtime» был сравнен с Soul II Soul автором AllMusic Джоном Бушем. [10] «Back Into Time (Tick Tom)» применяет динамику даба к техно-музыке, [11] и использует сэмплы Стива Миллера . [14] «BWTM» объединяет стили человеческого битбокса с техно-барабанами Roland TR-808 . [14] «How Ya' Doin'» описывается как «трек старой школы » [ 10] и упоминается Шапиро как один из самых ранних примеров влияния джаза на электронную музыку. [14]
A Word of Science был выпущен Warp Records 16 сентября 1991 года [17] с упаковкой, разработанной The Designer's Republic . [18] Несмотря на то, что альбом не вошел в UK Albums Chart , [3] он, тем не менее, был признан успешным [19] и получил признание критиков за сплав фанка, соула и хип-хопа. [6] Тем не менее, он озадачил слушателей, ожидавших более прямолинейной танцевальной музыки, как предыдущие синглы проекта. [13] В современном обзоре Эндрю Харрисон из Select предупредил поклонников «пост-северного техно-хауса» группы, что альбом «примерно так далек от грязного техно, как можно уйти, не продав свой сэмплер». Хотя он и нашел альбом «неоднозначным», высмеивая рэп- песни «Mega Donutz» и «How You Doin'», он похвалил то, как на пластинке Nightmares on Wax присоединились к коллегам по лейблу LFO, переместив техно в «еще одно вызывающее шок направление». [11]
В ретроспективном обзоре Джон Буш из AllMusic написал, что A Word of Science «соперничал с любыми другими техно-дебютами того времени, за исключением только своего непосредственного предшественника в каталоге Warp — Frequencies (1991) группы LFO». Он считал, что альбом «[несправедливо] отправлен в мусорные баки истории (и даже больше — в реликвию из-за его радикальных отличий от более позднего каталога NoW)», заключив, что он остаётся «гораздо большим, чем просто другим великим ранним LP Warp». [10] The Line of Best Fit отметил «острые техно-апексы и внезапные хип-хоп-выбоины» альбома. [20] Пол Купер из Pitchfork отметил, что альбом «упивался извращённой эстетикой» и выделил «Aftermath» как свой лучший трек, «трек настолько извращённый и злобно зацикленный, что жертвы Second Summer of Love , как известно, бродят по Большому Лондону, бормоча искажающий мысли вокальный рефрен». [21]
«Дебютный альбом NoW, A Word of Science , был — наряду с ранними треками LFO, Tuff Little Unit и Tricky Disco — важным мостом между конкурирующими влияниями нью-йоркского хауса и электро, детройтского техно и соула, лондонского рейва и эйсида, а также зарождающейся эклектикой последующих лет».
— Шон Купер, AllMusic [2]
A Word of Science принес Nightmares on Wax репутацию среди новаторов техно, смотрящих в будущее, [2] и широко рассматривается как создатель плана для трип-хоп музыки 1990-х годов в ее сочетании резких ритмов с ритмами фанка и хип-хопа. [13] Экспериментальный стиль даунтемпо-хип-хопа и электрофанка Майка Парадинаса , Спейсера, Люка Вайберта и других был описан Купером как потомки A Word of Science . [2] Участник Vibe Айдин Вазири считает альбом знаковым релизом, который «изменил облик даунтемпо -электроники », [22] в то время как The Fader описывает пластинку как «отвязного» предшественника «даунтемпо-эклектики», характерной для лейблов Mo'Wax и Ninja Tune . [23] Колин Хелмс из CMJ New Music Monthly считает альбом новаторским за его стиль «хип-хоп-в-ходе-техно». [24] Писатель Колин Ларкин также ссылается на A Word of Science и Frequencies группы LFO как на первые альбомы, рассматривающие танцевальную музыку как неисследованный формат для домашнего прослушивания, стиль, который, по его мнению, вскоре кристаллизовался в сборнике Artificial Intelligence (1992). [25]
После релиза Кевин Харпер покинул проект Nightmares on Wax, чтобы сосредоточиться на своей работе диск-жокея . [26] Джон Халнон также не появлялся на будущих альбомах Nightmares on Wax, что сделало A Word of Science единственной записью проекта, когда он был трио, несмотря на то, что ни Харпер, ни Халнон не появлялись на нем и не гастролировали с Nightmares on Wax в поддержку альбома. [7] Группа распалась, и Эвелин начала писать хаус-музыку для дочерней компании Warp Nucleus, прежде чем создавать спальные постановки с участником Nightmares on Wax Робином Тейлор-Фертом. Эвелин возродила Nightmares on Wax как сольный исполнитель в 1995 году. [2] Последующий альбом Smokers Delight (1995) был построен на стиле chill-out "Nights Interlude" из A Word of Science . [15]
Все треки написаны Джорджем Эвелином и Кевином Харпером.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )