Алиса Ида-Антуанетта Ги-Блаше ( урожденная Ги ; французское произношение: [alis gi blɑʃe] ; 1 июля 1873 — 24 марта 1968) — французский кинорежиссер. [2] Она была одним из первых режиссеров, снявших художественный повествовательный фильм , [3] , а также первой женщиной, снявшей фильм. С 1896 по 1906 год она была, пожалуй, единственной женщиной-режиссёром в мире. [4] Она экспериментировала с синхронизирующей звуковой системой Chronophone от Gaumont , а также с цветовыми оттенками, межрасовым кастингом и спецэффектами. [5]
Она была художественным руководителем и сооснователем студии Solax Studios во Флашинге, штат Нью-Йорк. В 1912 году Солакс инвестировала 100 000 долларов в новую студию в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , центре американского кинопроизводства до основания Голливуда. В том же году она снялась в фильме «Дурак и его деньги» , вероятно, первом фильме, в котором актерский состав полностью состоит из афроамериканцев. В настоящее время фильм хранится в Национальном центре сохранения фильмов и видео Американского института кино из-за его исторического и эстетического значения. [6]
В 1865 году [7] отец Алисы, Эмиль Ги, владелец книжного магазина и издательской компании в Сантьяго , Чили, и Вальпараисо , Чили, женился на Мари Клотильде Франслин Обер. Пара вернулась в Сантьяго после свадьбы в Париже. В начале 1873 года Мари и Эмиль жили в Сантьяго с четырьмя братьями и сестрами Алисы. [ нужна цитата ]
В 1872 и 1873 годах в Чили была разрушительная эпидемия оспы. [8] Эмиль и Мари Ги привезли всех четверых своих детей обратно в Париж, где родилась Алиса. В своей автобиографии Алиса называет это попыткой матери сделать так, чтобы «ее пятый ребенок был по-настоящему французом». [9] Ее отец вернулся в Чили вскоре после ее рождения, а мать последовала за ним через несколько месяцев. Алису доверили ее бабушке в Каруже, Швейцария . [а] В возрасте трех или четырех лет мать Алисы вернулась из Чили и забрала Алису обратно в Южную Америку. [10]
В возрасте шести лет отец забрал Алису обратно во Францию, чтобы она посещала школу «Верные сподвижники Иисуса» [b] в Вейрье-су-Салев. [11] [c] Через несколько лет Алису и ее сестру Луизу перевели в монастырь в Ферни, а затем вернули в Париж. [ нужна цитата ]
Отец Алисы умер 5 января 1891 года по неизвестным причинам. [13] После его смерти мать Алисы устроилась на работу в компанию Mutualité maternelle, основанную 20 мая 1891 года. [14] Мать Алисы не смогла сохранить эту работу, и после этого Алиса выучилась на машинистку и стенографистку, что в то время было новой областью деятельности. , чтобы поддержать себя и свою мать. Свою первую работу стенографисткой она получила на лаковой фабрике. В марте 1894 года она начала работать в Comptoir général de la Photography, принадлежащем Феликсу-Максу Ришару. Позже Леон Гомон занял пост и возглавил компанию. [15] [16]
В 1894 году Феликс-Макс Ришар нанял Алису Гай на работу секретарем в компании по производству фотоаппаратов и поставке фотографий. Компания перешла из рук в руки в 1895 году из-за решения суда против Феликса-Макса Ришара, который продал компанию четырем мужчинам: Гюставу Эйфелю , Жозефу Валло , Альфреду Бенье и Леону Гомону . Гюстав Эйфель был президентом компании, а Леон Гомон, на тридцать лет младше Эйфеля, был менеджером. Компания была названа в честь Гомона, потому что Эйфель стал объектом национального скандала, связанного с Панамским каналом. [17] Л. Гомон и др . стали важной силой в молодой киноиндустрии во Франции. Алиса продолжала работать в Gaumont et Cie , и это решение привело к ее новаторской карьере в кинопроизводстве, которая длилась более 25 лет и включала в себя режиссуру, продюсирование, написание сценариев и/или контроль над более чем 700 фильмами. [18]
Хотя первоначально она начала работать у Леона Гомона в качестве его секретаря, она познакомилась с множеством клиентов, соответствующими маркетинговыми стратегиями и запасом фотоаппаратов компании. Она также познакомилась с несколькими киноинженерами-новаторами, такими как Жорж Демени , Огюст и Луи Люмьер . [19]
Алиса Ги и Гомон присутствовали на «неожиданном» [20] мероприятии Люмьера 22 марта 1895 года. Это была первая демонстрация кинопроекции, препятствие, которое Гомон, Люмьер и Эдисон стремились решить. Они показали один из своих ранних фильмов « Рабочие, покидающие фабрику Люмьер» , который состоял из простой сцены, когда рабочие покидают фабрику Люмьер в Лионе. Ей надоела идея использования отснятой пленки только в научных и/или рекламных целях для продажи камер в форме «демонстрационных фильмов», и она была уверена, что сможет включить в фильм элементы вымышленного повествования. Она попросила у Гомона разрешения снять собственный фильм, и он его дал. [21]
Алиса Гай сняла свой первый фильм в 1896 году. Его первоначальное название могло быть « La Fée aux Choux» («Фея капусты») или « Рождение детей» , а может быть, сначала у него не было названия. Сцена, которую Алиса описала как свою дебютную работу, не соответствует ни версии « Феи с заварным кремом» 1900 года , ни версии 1902 года под новым названием « Sage-femme de première classe» , которая была найдена в киноархивах. Сравнивая описания Алисы ее дебютной работы с двумя фильмами, доступными нам для просмотра, мы обнаруживаем различия, которые указывают на то, что первым был третий фильм. Фильм 1896 года кажется утерянным. Однако многочисленные подтверждения указывают на то, что существовало три разных La Fée aux choux . [22] Газета от 30 июля 1896 года описывает «целомудренный вымысел о детях, рожденных под капустой в чудесно оформленном цветном пейзаже», и приводит другие детали, подтверждающие описание Элис Гай ее первого фильма. «Вскоре, — сообщала Элис Гай в 1912 году, — каждый кинотеатр в стране стал показывать истории вместо спектаклей и сюжеты вместо панорам». [23]
С 1896 по 1906 год Элис Гай была руководителем производства Гомона и обычно считается первым режиссером, систематически развивающим повествовательное кино. Вероятно, она была единственной женщиной-режиссером с 1896 по 1906 год. [24] Ее ранние фильмы разделяют многие характеристики и темы с ее современными конкурентами, такими как «Люмьер» и «Мельес» . Она изучала фильмы о танцах и путешествиях, часто комбинируя их, например, «Болеро» в исполнении мисс Сахарет (1905) и «Танго» (1905). Многие из ранних танцевальных фильмов Гая были популярны в мюзик-холлах, например, фильмы о змеиных танцах , которые также вошли в каталоги фильмов Люмьера и Томаса Эдисона . [15]
В 1906 году она поставила «Жизнь Христа» , высокобюджетную по тем временам постановку, включавшую 300 статистов. Она использовала иллюстрированный Новый Завет Джеймса Тиссо в качестве справочного материала для фильма, в котором было 25 эпизодов и который на сегодняшний день стал ее крупнейшей постановкой в Gaumont. В дополнение к этому, она была одним из пионеров в использовании аудиозаписей в сочетании с изображениями на экране в системе « Хронофон » Гомона, которая использовала диск с вертикальной обрезкой, синхронизированный с фильмом. Она использовала некоторые из первых спецэффектов, в том числе двойную экспозицию, технику маскировки и прокрутку пленки назад. [25] Во время своего пребывания в Gaumont Ги наняла и обучила Луи Фейяда и Этьена Арно сценаристам и режиссерам, а также наняла художника-постановщика Анри Менесье и арт-директора Бена Карре. [26]
В 1907 году Алиса Гай вышла замуж за Герберта Блаше , который вскоре был назначен руководителем производства Gaumont в США. После работы с ее мужем в Gaumont в США, в 1910 году они начали действовать самостоятельно, сотрудничая с Джорджем А. Мэги в создании The Solax Company , крупнейшей доголливудской студии в Америке. [18] [25]
Имея производственные мощности для их новой компании во Флашинге, штат Нью-Йорк, ее муж работал менеджером по производству и оператором. Алиса Ги-Блаше работала художественным руководителем и руководила многими релизами. За два года они добились такого успеха, что инвестировали более 100 000 долларов в новые технологически продвинутые производственные мощности в Форт-Ли, штат Нью-Джерси . Многие первые киностудии базировались в Форт-Ли в начале 20 века. [27] [28] [29] Это сделало ее первой женщиной, владеющей собственной студией и заводом-студией. [26] В публикациях того времени упоминалось, что Ги-Блаше разместила в своей студии большую табличку с надписью: «Будь естественна». [30]
В 1913 году Ги-Блаше поставил «Вора» — первый сценарий, проданный будущим создателем «Чудо-женщины» Уильямом Моултоном Марстоном . [21]
Ги-Блаше и ее муж развелись несколько лет спустя, и с появлением более гостеприимного и экономичного климата в Голливуде их партнерство в кино также прекратилось. [ нужна цитата ]
«Нет ничего, связанного с постановкой кинофильма, что женщина не могла бы сделать так же легко, как мужчина, и нет причин, по которым она не могла бы овладеть всеми техническими тонкостями искусства... В актерском искусстве, живописи, музыке и искусстве Женщины-литературщики уже давно занимают свое место среди наиболее успешных работников, и если учесть, насколько жизненно эти искусства влияют на производство кинофильмов, то можно задаться вопросом, почему имена десятков женщин не встречаются среди наиболее успешных создателей фотодраматических произведений. «—Алиса Ги-Блаше в «Мире кинофильмов» , 11 июля 1914 года. [31]
В конце 1940-х годов Алиса Ги-Блаше написала автобиографию; он был опубликован на французском языке в 1976 году и переведен на английский десять лет спустя с помощью ее дочери Симоны, невестки Роберты Блаше и кинописателя Энтони Слайда . Ги-Блаше был чрезвычайно обеспокоен ее необъяснимым отсутствием в исторических записях киноиндустрии. Она постоянно общалась с коллегами и киноведами, корректируя ранее сделанные и якобы фактические высказывания о своей жизни. Она составляла длинные списки своих фильмов такими, какими она их помнила, в надежде получить возможность взять на себя творческую ответственность и получить за них законное признание. [32]
Она была героем документального фильма Национального совета по кинематографии Канады «Затерянный сад: жизнь и кино Алисы Ги-Блаше» режиссера маркизы Лепаж , который получил премию Квебека « Жемо» за лучший документальный фильм. [33] В 2002 году киновед Элисон МакМэхан опубликовала книгу «Алиса Ги Блаше: потерянный провидец кино ». [34] Ги-Блаше, по мнению некоторых, была первой женщиной-режиссером, [35] и с 1896 по 1920 год она сняла более 1000 фильмов, около 150 из которых сохранились, а 22 из них - полнометражные. Она была одной из первых женщин, вместе с Лоис Вебер , которая управляла и владела собственной студией: The Solax Company. Лишь немногие из ее фильмов сохранились в удобном для просмотра формате. В декабре 2018 года «Кино Лорбер» выпустило коробку из шести дисков « Пионеры: первые женщины-кинематографисты » в сотрудничестве с Библиотекой Конгресса, Британским институтом кино и другими. Первый диск набора посвящен фильмам Алисы Ги-Блаше. В него входит « Ограничение скорости брака » (1913), который был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса в 2003 году . «Блаше» режиссера Памелы Б. Грин и рассказанная Джоди Фостер , открывшийся на Каннском кинофестивале (Cannes Classics), посвящен жизни, карьере и наследию Ги-Блаше. [39]
Благодаря фильму «Будь естественным: нерассказанная история Алисы Ги-Блаше» многие фильмы Ги-Блаше были восстановлены и сохранены, а памятник, посвященный ее имени, будет выставлен в Музее киноакадемии . [ нужна цитата ]
В сентябре 2019 года Ги-Блаше был включен в серию The New York Times « Больше не упускается из виду ». [40]
Как сообщает Deadline в 2021 году, Памела Б. Грин работает над художественным биографическим фильмом об Алисе Ги-Блаше. [41]
Ги-Блаше оказал раннее влияние как на Альфреда Хичкока , так и на Сергея Эйзенштейна . Хичкок заметил: «Я был бы на седьмом небе от счастья с французом Жоржем Мельесом. Я был в восторге от фильмов Д. У. Гриффита и раннего французского режиссера Алисы Ги». [42]
В своих «Мемуарах» Эйзенштейн описал безымянный фильм, который он смотрел в детстве и который продолжал оставаться для него очень важным. Этот фильм был идентифицирован как «Последствия феминизма» Алисы Ги-Блаше (1906) во время создания документального фильма « Будь естественным: нерассказанная история Алисы Ги-Блаше» . [43]
Брак Алисы Ги-Блаше означал, что ей пришлось уйти в отставку со своей должности в Gaumont. Компания Gaumont отправила пару в Кливленд для содействия продаже оборудования Gaumont. В начале 1908 года пара отправилась в Нью-Йорк, где в сентябре 1908 года Ги-Блаше родила ей дочь Симону. Два года спустя Ги-Блаше стала первой женщиной, которая руководила собственной студией, создав Solax. в студии Гомона «Флашинг». В 1912 году, когда она была беременна вторым ребенком, она построила студию в Форт-Ли, штат Нью-Джерси, и продолжала снимать от одного до трех фильмов в неделю. 27 июня 1912 года у нее родился сын Реджинальд. Чтобы сосредоточиться на написании сценариев и режиссуре, Ги-Блаше в 1913 году взяла своего мужа в Солакс «для производства полнометражных фильмов и исполнительного руководства». [45]
Вскоре после вступления в эту должность Герберт Блаше основал кинокомпанию Blaché Features, Inc. В течение следующих нескольких лет пара поддерживала личное и деловое партнерство, работая вместе над многими проектами. В 1918 году Герберт Блаше оставил жену и детей, чтобы продолжить карьеру в Голливуде. [46] Алиса Ги-Блаше чуть не умерла от пандемии испанского гриппа в октябре 1918 года во время съемок своего последнего фильма «Запятнанная репутация» . [47] После болезни она присоединилась к Герберту в Голливуде в 1919 году, но они жили отдельно. Она работала ассистентом Герберта по режиссуре в двух его фильмах с Аллой Назимовой в главной роли . [48]
Алиса Ги-Блаше сняла свой последний фильм в 1919 году. В 1921 году она была вынуждена продать с аукциона свою киностудию и другое имущество в результате банкротства. Алиса и Герберт официально развелись в 1922 году. Она вернулась во Францию в 1922 году и больше никогда не снималась в фильмах. [49]
Алиса Ги-Блаше больше не вышла замуж, а в 1964 году вернулась в Соединенные Штаты, чтобы жить в Уэйне, штат Нью-Джерси , со своим старшим ребенком, дочерью Симоной. 24 марта 1968 года в возрасте 94 лет Алиса Ги-Блаше умерла в доме престарелых [50] в Нью-Джерси. Она похоронена на кладбище Мэрирест.
12 декабря 1958 года Ги-Блаше был награжден Орденом Почётного легиона — высшей невоенной наградой Франции. 16 марта 1957 года ее чествовали на церемонии Cinémathèque Frenchaise , которая осталась почти незамеченной прессой. [50]
В 2002 году театр Circle X в Лос-Анджелесе поставил мюзикл Лоры Комсток «Собака, бьющая мешки» об изобретении кино, в котором Алиса Ги-Блаше была главной героиней. Мюзикл написали Джиллиан Арменанте , Элис Додд и Крис Джеффрис . В 2011 году в театре Коннелли состоялась премьера внебродвейской постановки «Полета» [51] с художественным изображением Ги-Блаше как режиссера-документалиста 1913 года. [ нужна цитата ]
В 2004 году Комиссия по кинематографии Форт-Ли открыла исторический памятник, посвященный Алисе Ги-Блаше, на территории студии Solax Studio. В 2012 году, к столетнему юбилею основания и строительства студии, Комиссия собрала средства для замены ее надгробия на кладбище Мэрирест в Махве, штат Нью-Джерси. Новый маркер включает логотип Solax и отмечает роль Ги-Блаше как пионера кинематографа. [ нужна цитата ]
В 2010 году в киноархиве Академии сохранился короткометражный фильм Алисы Ги-Блаше «Девушка в кресле». [52] В 2011 году Комиссия по кинематографии Форт-Ли успешно лоббировала Гильдию режиссеров Америки , чтобы она приняла Алису Ги-Блаше в качестве члена. [53] Впоследствии она была посмертно награждена «Специальной режиссерской премией за заслуги перед жизнью» на церемонии вручения наград DGA Honors 2011 года. [54] В 2013 году Ги-Блаше был введен в Зал славы Нью-Джерси . [55] [56]
С 2018 года киножурналистка Вероник Ле Брис учредила премию Алисы Ги, которая ежегодно присуждается женщине-режиссеру года. [57]
Площадь в 14-м округе Парижа названа в ее честь площадью Алисы-Гая [58]
В 2019 году вышла отредактированная и расширенная версия мемуаров Эйзенштейна Йо. В мемуарах Сергея Эйзенштейна упоминается книга Алисы «Последствия феминизма» и ее влияние на Эйзенштейна . [43]
В 2021 году Йельский университет открыл свой новый современный кинозал, названный «Alice Cinema» в честь Алисы Ги-Блаше. [59]
В 2021 году французско-немецкий телеканал Arte выпустил документальный фильм об Алисе Ги-Блаше под названием « Алиса Ги, неизвестная дама 7-го искусства» , режиссер Валери Урреа и Натали Масдюро, озвученный Аньес Жауи и Мод Уайлер . [60]
В 2022 году компания Rowman & Littlefield опубликовала новое издание « Мемуаров Алисы Гая Блаше» под редакцией Энтони Слайда и в переводе Симоны Блаше и Роберты Блаше. Эти мемуары содержат новое вступление Слайда. [61]
Кинофестиваль «Золотая дверь» вручает награду, названную в ее честь. [ нужна цитата ]
По случаю 150-летия со дня ее рождения, примерно 1 июля 2023 года, несколько французских учреждений отметили Алису Ги и ее наследие:
Эти фильмы были произведены Гомоном (1896–1907), Солаксом (1910–1913) или другими (1914–1920). [67]
