Эми Холден Джонс — американский сценарист и кинорежиссёр, наиболее известный как режиссёр «Резни на пижамной вечеринке» [1] и создатель медицинской драмы канала FOX «Резидент» . [2] [3] Она монтировала различные фильмы, а позже начала режиссировать и писать сценарии. В настоящее время она работает на телевидении.
Джонс родился 17 сентября 1955 года и вырос во Флориде . В школьные годы она жила в Буффало, штат Нью-Йорк . Она интересовалась фотографией и хотела учиться вместе с Майнором Уайтом , который в то время преподавал в Массачусетском технологическом институте . Джонс училась в колледже Уэлсли в Уэлсли, штат Массачусетс , по специальности история искусств , поэтому она также могла пройти курсы киноведения в соседнем Массачусетском технологическом институте в Кембридже, штат Массачусетс . [4]
Джонс ворвалась на фестивальную сцену, когда заняла первое место на Национальном студенческом фестивале Американского института кино , где судьей был Мартин Скорсезе , за свой короткометражный документальный фильм «Дом на выходные» (1975). Год спустя Джонс изо всех сил пытался сводить концы с концами, живя в Бостоне из-за нехватки финансирования для документальных фильмов. Прочитав статью о том, что Мартин Скорсезе начинает продюсировать еще один фильм, она позвонила ему и спросила: «Ты помнишь этот фильм? Посоветуешь ли ты мне переехать в Нью-Йорк?» Через пять дней он перезвонил ей и предложил работу своей помощницей во время съемок «Таксиста» . Именно там она познакомилась со своим мужем- кинематографистом Майклом Чепменом . Мартин Скорсезе сказал Джонс, что она «слишком хороша, чтобы быть ассистентом», и связал ее с кинопродюсером Роджером Корманом . [5] Она продолжила работать на Кормана, редактируя первый фильм Джо Данте « Голливудский бульвар» , когда ей было 22 года. Она редактировала «Американский мальчик: Профиль Стивена Принса» для Скорсезе, «Корвет Саммер» для MGM и «Подержанные сердца» для Хэла Эшби. Несмотря на то, что фильм «Подержанные сердца» подвергся критике, Джонс многому научился у Хэла Эшби, поскольку он был гением монтажа.
После монтажа этих фильмов Джонс поняла, что не хочет проводить остаток своей жизни за монтажом; ее разочаровал тот факт, что монтажер может значительно улучшить фильм, однако это не его фильм. Джонс почувствовала, что ее назначают монтажером фильма. Она должна была редактировать «Инопланетянин» Стивена Спилберга , однако его постоянно откладывали из-за того, что «Полтергейст» выходил за рамки графика. В этот момент она приняла решение, которое сама назвала сумасшедшим, и решила уйти из «Инопланетянина» , чтобы снять свой собственный фильм. [5] Джонс пообещала себе, что продолжит работать монтажером только в том случае, если не сможет снять свой собственный фильм. Имея в виду ультиматум, она обратилась к Роджеру Корману по поводу режиссуры, спросив: «Что мне нужно сделать, чтобы стать режиссером?» Корман заявил, что ее документальная работа не показала ему достаточно того, чего он хотел, настаивая на том, что «вы должны показать мне, что можете делать то, что делаю я». Поскольку Джонс раньше не писал для экрана, он начал искать существующий сценарий. Изучив библиотеку Кормана с отброшенными сценариями, Джонс обратил особое внимание на « Не открывай дверь» Риты Мэй Браун . Джонс был особенно очарован восьмистраничным прологом, который включал в себя священную тройку повествований об эксплуатации: сцену диалога, саспенс-сцену и сцену действия.
Переписав некоторые сцены, Джонс собрал несколько коротких фрагментов из предыдущих съемочных проектов. Ее муж, оператор, работал за камерой, а соседка была звукооператором. Джонс посвятила себя созданию спецэффектов и пригласила на роль в фильме студентов театрального факультета Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . За три дня Джонс и ее команда отсняли первые восемь страниц на 35-миллиметровую пленку. Джонс редактировал короткометражку « Мовиола » Джо Данте после нескольких часов, пока он монтировал «Вой» . Данте также помогал Джонсу с временными музыкальными репликами.
Джонс предоставил Корман девятиминутный ролик, уверенный, что его трехсерийная структура убедит его в том, что она способна реализовать все образы, составляющие фильм об эксплуатации. Впечатленная ее ограниченным бюджетом всего в 2000 долларов, Корман предоставила Джонс всего 200 000 долларов на постановку полнометражной версии сценария, из которого Джонс не читал дальше первых восьми страниц. Имея ограниченный бюджет в качестве дорожной карты, Джонс использовала свои навыки, приобретенные в качестве монтажера и режиссера-документалиста, для интенсивной переписывания сценария. Но, прежде чем сесть в режиссерское кресло, Джонс прошел уроки актерского мастерства у актера Джеффа Кори , занесенного в черный список - условие всех режиссеров, работавших у Кормана. Съемки длились 38 дней в школе и двух домах, расположенных рядом.
Ни один из оригинальных короткометражных фильмов не вошёл в окончательную версию «Резни на пижамной вечеринке» , потому что ни один из актёров не входил в Гильдию киноактёров (SAG). Но, как отметил Джонс, в этом не было необходимости.
Джонс хотела продолжать снимать фильмы, однако она изо всех сил пыталась найти какие-либо возможности, потому что в то время женщинам обычно не разрешалось снимать фильмы. Когда Роджер Корман подтолкнул ее к постановке ее второго полнометражного фильма, еще одного эксплуатационного фильма, Джонс убедила Кормана вместо этого нацелиться на рынок арт-хаусов . Будучи дистрибьютором фильмов Трюффо и Феллини , она настаивала на том, что у Кормана уже есть впечатляющая дистрибьюторская сеть арт-хауса. Кроме того, учитывая рост домашнего видео в середине 80-х, Джонс в конце концов убедил Кормана, что создание фильма как в арт-хаусе, так и на домашнем видео окупит потраченные деньги. После того, как сценарий Джонса для «Любовных писем» впечатлил Кормана, он согласился.
Джонс во многом приписывает идею «Любовных писем» своим тогдашним отношениям с мужем на расстоянии. Учитывая, что она находилась на западном побережье, а он на восточном, письма были их основной формой общения. Джонс задавалась вопросом, какое влияние окажут эти письма на ее маленькую дочь. В то же время Джонс был зациклен на семейной драме Алана Паркера 1982 года «Стреляйте в луну» о травмах женатого мужчины, оказавшихся в любовной связи. Ссылаясь на мужского персонажа, которого она видела миллионы раз, Джонс задавалась вопросом, каким будет фильм с точки зрения другой женщины. В результате объединения этой концепции с концепцией того, что ее дочь наткнулась на письма ее и ее мужа, родились «Любовные письма» .
При написании сценария Джонс ради экономии денег и времени позаботился о том, чтобы действие истории происходило в ограниченном количестве локаций. Джонс использовала собственный дом в качестве основного места съемок фильма. Эми Мэдиган планировалась на главную роль в процессе написания сценария, но Мэг Тилли была первым выбором Джонса при кастинге. После ее ссоры Джейми Ли Кертис влюбился в сценарий и, к большому удовольствию Джонса, взял на себя эту роль. Джеймс Кич был заменен поздно после того, как первый кандидат на роль, о котором Джонс никогда публично не раскрывал, выбыл за семь дней до съемок.
Джонс считает сценарии Гарольда Пинтера своим главным источником вдохновения для структуры воспоминаний фильма.
Классическая Mystic Pizza, созданная Джонсом для взросления, вдохновлена Mystic Pizza Shack в Мистике, штат Коннектикут . Джонс предполагала, что «Мистическая пицца» станет ее «Закусочной» , бромантической комедией 1982 года Барри Левинсона , назвав ее женской версией этого фильма. Она ожидала, что станет режиссером, и написала это для себя. [6]
Опцион на фильм выбрал Сэмюэл Голдвин-младший, который удерживал его в течение многих лет, утверждая, что его опцион на 5000 долларов дает ему права на него на всю оставшуюся жизнь. Когда она справилась с этой ситуацией, она переписала и поставила «Девицу на заказ» , и ей снова ничего не предложили, в то время как ее редакторы-ученики получили возможность руководить, поскольку они были мужчинами. В конце концов Сэмюэл Голдвин-младший снял «Мистическую пиццу» с режиссером-мужчиной, однако ее версия получила высокую оценку за зрелищные диалоги, и она начала получать предложения в качестве сценариста, поскольку в то время женщинам чаще предоставлялась возможность писать сценарии для фильмов, а не режиссировать их. . [4]
Ее следующим крупным писательским предложением было « Непристойное предложение» по роману Джека Энгельхарда, которое сделало Джонс знаменитым сценаристом. [7]
В конце концов Джонс начала интересоваться телевидением и представила шоу под названием «Семнадцатый этаж» каналам ABC , NBC и CBS , которые все хотели его купить, однако в итоге она написала сценарий для CBS . Затем Джонс написал пилотную версию для WB во время перехода бренда на CW о Гарвардской медицинской школе под названием HMS . Несмотря на то, что он был снят, его не взяли в прокат, даже несмотря на то, что, как сообщается, его тесты были выше, чем у любого другого шоу CW. После этого она работала над недолговечным шоу « Черный ящик» , которое было еще в начале ее телевизионной карьеры, и поэтому признала, что ей еще многому нужно научиться. [4] Джонс приравнивает разграбление шоу к тому, что летние шоу идут не так хорошо, как раньше, и к тому факту, что шоу не было снято в его домашней студии, ABC Studios.
Джонс фигурирует в первой главе книги Джули Макласки « Есть ли жизнь после киношколы?» а также в книге Питера Лефкура и Лоры Дж. Шапиро « В первый раз мне за это заплатили» .
Джонс — один из создателей известной медицинской драмы «Резидент» , премьера которой состоялась в 2018 году и завершилась 17 января 2023 года. «Резидент» — это своего рода ответ на другие медицинские драмы на телевидении, которые, по ее словам, она устала смотреть, потому что все они слишком похожи и повторяют одни и те же сюжетные линии. [4] Она известна тем, что обвиняла другие медицинские драмы в копировании «Резидента» , такие как «Анатомия страсти» [8] и «Новый Амстердам» . [9] В 2019 году она подписала новый общий контракт с 20th Century Fox TV . [10] Джонни Дэвис, президент по творческим вопросам, сказал о Джонс: «Она полна идей, и мы рады, что она продолжает помогать нам в нашем сериале, а также ее развитию. Она важный голос». Благодаря контракту с 20th Century Fox она потенциально могла бы работать соавтором сценария и соисполнительным продюсером новой криминальной драмы на канале ABC . [11]
Джонс зарекомендовала себя на сцене документального кино, заняв первое место на Национальном студенческом кинофестивале AFI за свой короткометражный документальный фильм «Дом выходного дня» в 1975 году. Позже в своей карьере она выиграла премию «Золотая малина» за худший сценарий за «Непристойное предложение» в 1994 году. В 2019 году Джонс получит премию Sentinel за 220-ю серию сериала «Если не сейчас, то когда?». вместе с соавторами Тианной Маджумдар-Лангхэм и Крисом Бессуняном. [24]